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• 作者：bigboybt 发布时间：2016-01-17 14:23:19

  时间线和康

• 作者：九四一方 发布时间：2016-01-04 11:47:22

  这本书回答了一个问题：在病态社会里，那些本来会成为英雄的人会怎么样？

• 作者：吃故事的人 发布时间：2022-04-24 00:14:43

  如果我画名作解析时知道这本书就好了

• 作者：北溟客 发布时间：2014-10-25 00:45:43

  因为想起了一些东西所以又从头细读了一遍。通读以后才觉得应该还是文章攒出来的书，重复的部分还是不少的。导致有些经典史料都快背过了。。不过倒正好强化记忆。总体还是好书，而且和拓边西北一样都是信息量特别大，特别有助于快读扩充知识启发思路的书，以后要是能开书单这个是肯定要列进去的。所以还是给五星。（另看到安史之乱那段分析的时候大概触动了一些现实里和看书时的感触，居然看的有点唏嘘。。

• 作者：阿尔伯特·黄 发布时间：2017-04-14 00:14:44

  同类书中可读性算强的，作者主观性很强，但说话也实诚。不少概念思维值得借鉴，但也有很多一本正经的胡说八道，不能全信。配图水准莫名其妙，一本正经的搞笑，或者真的很瞎，直男向审美。

• 作者：Tunghsin 发布时间：2013-12-14 00:33:56

  哈哈哈，竟然发现了这个....

• 盒子，雪藏了一年的书评

  作者：格里高尔 发布时间：2018-10-18 21:24:57

  有时收到出版社赠书，拿到后毫不客气地给了差评。后来再有私信我是否需要赠书的，基本都回绝了，一来是我不读自己兴趣之外的书，二来是收到如果不喜欢，不幸还占用了我的精力，就会差评。

  以下是应邀写的书评，编辑希望保护作者的热情，加上不适合在推广期发布，所以雪藏了一年，内心感到无奈又抱歉。其实创作可以差一些，标准却不能迁就，眼比手还低是不行的。

  一支运动的箭是不动的，因为它相对静止于自己周围的空间。绘本《盒子》通过始终包围在主角身边的方框，描绘了个体与个体之间短暂的交融和永恒的隔阂，却未能在这一陈旧母题上开发出新鲜。每个人在自己的盒子里，无数盒子如繁星般构成了宇宙，扉页和结尾处的抒情是可取的，作品整体则乏善可陈。

  作品最初试图呈现一种开放性，制造出一些盒子与盒子的互动小趣味，直到半程才引出爱情主线，但爱情主线并未改变盒子的性质（没有开启盒子之类的狂欢设定），两人的互动十分模式化，类似舞台剧，同时缺乏华丽的舞台效果，表演做作，缺乏新意，描绘亦极其短暂，无法构成高潮。实际上，最初的互动小趣味，比这里的爱情还显得有趣一些。

  如果换一种理解，将爱情带来的改变理解成主线，主角再次经过自己最初经过之处，可以看到主角试图与那些路过的盒子沟通，如果前后有精准的一一对应，不失为一种不错的结构设计。但作者对此是意识模糊的，并未建立精准的一一对应，同时，构思也不痛不痒，这种缺失最终导致全篇没有高潮。

  如果再换一种理解，将孤独本身视为作品的主题，无论主角对外界采取什么样的态度，被动路过或是主动介入，无论他遇到爱情或失去爱情，全篇的情绪变化都十分微弱，他没有因任何东西改变，保持着个体的孤独感，然而，即使这样理解，作品的意图仍然是含糊的，耽于浅表的小玩味，穿插着不合时宜的小感伤，让人觉得主角不是孤独，而是无所事事，他没有能力享受孤独，只是被动地无聊着。

  如果将隔阂视为作品的主题，强行抚摸读者，缺乏敏感而有力的细节依然是作品硬伤。

  作品的优点是画面干练，黑色（深灰色）为颜色主基调，有一些区别于市面绘本的冷峻感，但这种优点被文字削弱了，文字虽少，却很累赘，没有提供新的信息，却将画面的意思局限在很小的范围里。考虑到国内读者过于依赖文字的阅读习惯，也许文字辅助是必要的，但这些幼稚刻板的语言为作品减分了。

• 螺丝起子的滋味

  作者：苏七七 发布时间：2008-04-02 10:07:44

   

  　　螺丝起子的滋味

  　　

  　　书名：《漫长的告别》

  　　作者：雷蒙德·钱德勒

  　　译者：宋碧云

  　　出版：新星出版社2008年2月版

  　　

  　　作为一个“居然没有读过钱德勒的小说的读者”（引自阿城的序），我得经历一个从封面到封底的，认识钱德勒的过程。

  　　

  　　腰封上有冗长的推荐语，我的目光经过那些字体大小不一的字句，然后把它扔进了垃圾筒：那些吵闹声终于在垃圾筒里慢慢小下去了。然后是折向外的勒口，有一桢大概是雷蒙德·钱德勒的照片，像是个好莱坞老电影中的人物，戴着眼镜，说实在话，更像个律师，不像个私家侦探，或酗酒者。

  　　

  　　再然后是阿城的序了，他把这个序写得正儿八经，象是拖长了点的文学辞典条目，只有最后一句话是评论：“钱德勒因自己的小说而不死。”——这到底是一句庄严的陈词滥调呢？还是一句偷懒的陈词滥调？当然停留在这个地方意义不大。还是开始真正的钱德勒吧，虽然经过翻译。

  　　

  　　越是地位崇高的侦探小说家——通常说来他们有一种超类型的能力，使通俗小说具备艺术的气质与力量的，越是不那么着急让谋杀登场。读了好几十页，一直是私人侦探菲利浦·马洛认识一个叫特里·伦诺克斯的人的过程。这种友情有那么一点儿缺乏逻辑，想想吧，把一个醉汉扛回家，隔三差五和他喝一种叫螺丝起子的酒，后来在他犯了事的时候，大老远开车把他送出了国境。菲利浦·马洛不见得是个活雷锋，他只不过比一个传统的侦探更善感一些，不仅仅爱用推理，还爱用比喻：因为这是一本第一人称写成的书，许多钱德勒写出来的比喻，都被归进马洛的感受里。

  　　

  　　作为一个第一次读钱德载的读者，我被这些比喻困住了一会儿。这些比喻都很好。比方说“我跟着他出来，关上门，关得很轻很轻，活像屋里刚死了人。”比方说“|他说话充满了标点，象一本厚小说。”但这些比喻对于一本侦探小说来说，显而易见太文艺了，它们让节奏变慢，让书变长，让凶手是谁不那么重要，让人物与写人物的作者，变得更重要。

  　　

  　　仅只是这些比喻，或者说更文学化的写作方法，当然不是充分的钱德勒。但它们让人安静下来，试图从内心跟踪人物，而不停留在事发现场以及血迹追踪。而且这个人物的内心不是为案件的逻辑提供前提的，内心就是内心，就是对内心与产生这种内心的世界的反省。

  　　

  　　于是看到一半的时候，我很难再用看《福尔摩斯探案集》的方式来看《漫长的告别》了，它更接近《了不起的盖茨比》，只是更照顾一个普通读者的胃口，把情节与道理都写得更分明。私人侦探马洛认识了一个朋友，接着卷进了这个朋友的往事与今事。他发现最美的女人是谋杀犯，赌场流氓在某个时候成了肝胆相照的朋友，亿万富翁总是不爱自己的女儿，死去的人最后复活了——一切都是俗套。不是吗？但是我非常敬佩，钱德勒居然能够把开篇的悬念作为悬念来解决，那就是，马洛与特里，为什么那样倾盖相交地成了朋友。

  　　

  　　因为特里是个彬彬有礼的人，即或他烂醉如泥。马洛相信他不曾杀人，因为他的“好风范，好品格”，但是他也终于最后为他盖棺定论：“你有标准，全力以赴，但都是私人方面，无关乎任何伦理或顾忌。因为你天性好，所以是好人。可是你跟正直的人在一起，或者跟暴徒流氓为伍，同样快乐——只要那些流氓英语流利，餐桌礼仪说得过去就行了。”“你是一个道德上的失败主义者。”

  　　

  　　之所以把这个长句引用出来，是因为这真是个沉痛的告别。菲利浦·马洛不是福尔摩斯，没有一个华生这样的朋友。书中所有的男人都没有成为他的朋友。他曾经爱上一个最美的女人，因为她不仅美，而且那样温存，那样怀旧。他也曾经和另一个女人上床，因为她在一个坏世界中大体还当一个好女人。但是他不是富翁的朋友，也不是警察的朋友，甚至也不是小说家的朋友。在这个“组织犯罪只是万能的美元肮脏的一面罢了”的世界里，他是个道德上的理想主义者，他是个卑微的私家侦探，他认一个潦倒的醉鬼作朋友，但是——终于也告别。

  　　

  　　螺丝起子是这么一种酒：一半金酒加一半罗丝牌青柠汁，不加别的。在酒吧刚刚开门的时候，桌椅整洁，空气清新，马洛与特里来上一杯，他们有过和谐美好的时光。但是那时候，他们相交甚浅。一次告别，是多一点认识，也是多一点死亡。雷蒙德·钱德勒，作为一个理想主义者，是不能不热情的，但又不能不冷淡，愤世，以及孤独。

  　　

  　　现在，我把这本书看完了，在一个说来短暂的时间里，经历了一次漫长的告别。一个好作品，是一个洗刷的过程，对于读者如此，对于作者也许也如此。在金钱世界里，很少有人能逃脱物质诱惑——商品是很美的，比如一辆劳斯莱斯银色幽灵。但钱德勒居然越写越干净，与一切，说告别，让“批判性”越来越尖锐，越来越强烈，这是要有强大的内心力量的。读这个1953年的小说，开始会觉得人物与笔法有些做作，像是看一部老电影，但看进去了，它不再是一部旧小说，而是新得像我刚刚失去的这个夜晚一样。