化学专业基础英语-I 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》根据北京大学化学学院试用多年的讲义及第1版教材修订而成，无论从内容取舍还是从教学目的上看都是有开创性的。《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》在内容编排上试图训练学生在系统掌握专业英语词汇的基础上，学会用英语进行科学思维。经北大化学院多年教学使用，受到学生普遍欢迎。全书50万字，分成基础化学讲座、重要专业术语和化学文献选讲及附录四部分。附录中为读者提供了习题答案和试题、基本化学术语总汇以及一些阅读、会话、写作和翻译用资料及提高听力用的化学录像、光盘及计算机课件目录。第2版的内容更加丰富。

《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》可与《化学专业基础英语（Ⅱ）》配套使用——在接受《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》的系统学习同时（或之后），如配合基础英语（Ⅱ）的学习，读者则不难在领略多彩的化学世界前沿领域的同时，全面提高专业英语水平。

《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》可作为大专院校化学及相关专业高年级学生专业英语教材或主要参考书，也可作为理工类研究生和教师以及一般科研人员的实用科技英语参考读物。

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：化学专业基础英语-I在线阅读

在线听书地址：化学专业基础英语-I在线收听

在线购买地址：化学专业基础英语-I在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

书籍介绍

《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》根据北京大学化学学院试用多年的讲义及第1版教材修订而成，无论从内容取舍还是从教学目的上看都是有开创性的。《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》在内容编排上试图训练学生在系统掌握专业英语词汇的基础上，学会用英语进行科学思维。经北大化学院多年教学使用，受到学生普遍欢迎。全书50万字，分成基础化学讲座、重要专业术语和化学文献选讲及附录四部分。附录中为读者提供了习题答案和试题、基本化学术语总汇以及一些阅读、会话、写作和翻译用资料及提高听力用的化学录像、光盘及计算机课件目录。第2版的内容更加丰富。

《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》可与《化学专业基础英语（Ⅱ）》配套使用——在接受《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》的系统学习同时（或之后），如配合基础英语（Ⅱ）的学习，读者则不难在领略多彩的化学世界前沿领域的同时，全面提高专业英语水平。

《北京大学专业英语丛书:化学专业基础英语1(第2版)》可作为大专院校化学及相关专业高年级学生专业英语教材或主要参考书，也可作为理工类研究生和教师以及一般科研人员的实用科技英语参考读物。

• 作者：书士 发布时间：2017-08-27 22:53:01

  用侦探小说的形式，追寻了哥白尼的研究成果。附件的藏书地址很壮观。

• 作者：懒人诺 发布时间：2010-10-08 20:58:17

  让我看到了更细节的麦当劳，让我对于麦当劳的标准化有了新的认识～

• 作者：二锅头诗人 发布时间：2019-10-21 16:35:27

  长治旅游局组织编写，论文合集。附录的文章很有意思

• 作者：Yvonne 发布时间：2020-12-24 22:44:48

  周末约朋友一起午餐，坐下后我们同时从包里拿出书递给对方，真是无比默契。毕业后已经好多年没看过几米的绘本了，倒是看了几场几米绘本改编的音乐剧。还是很喜欢，寂寞又美好，流露出些许忧伤。

• 作者：Holmes 发布时间：2013-04-14 14:22:57

  简单介绍了存款保险制度的由来、发展；存款保险制度中，银行、储户、存款保险机构之间的法律关系和权利义务；分析了中国建立存款保险制度的思路

• 作者：Ｒ．ｒ 发布时间：2014-03-24 23:20:35

  1-3卷

• 《结构主义诗学》总结

  作者：K. 发布时间：2020-05-30 12:46:40

  认真过了一遍，对于语言学和结构主义的陌生导致读得极为艰难。全书分了三大部分，第一部分追溯结构主义的语言学来源。就二者关系来说，有四种主张，一是直接将语言学理论施加于文学之上，对于该主张，作者通过证明雅各布森诗学分析的失败（第三章）而彻底摒弃；二是一些文学意义经由阅读活动通过语言学而得到解释，格雷马斯的结构语义学即属些类（第四章）；三是将语言学程序以类比方法作用于汇集起来的符号学素材，以托多洛夫《十日谈的语法》为代表，书中第五章应该在探讨这一问题（第五章第二部分一个字也没有读懂）；四是视语言学为考察符号系统的参照模式，即把语言学当作一种方法论参照，这是作者最为认可的、体现在这本书中的方法。

  于是，第一章对语言学中核心概念进行了介绍，同时阐明了其如何影响了结构主义。

  一、语言，言语。其差别包含（一）规则与行为（二）功能性与非功能性。（一）结构，（二），结构主义不重视人物即与此有关。

  二、关系。以二项对立为代表，结构可能理解为各种关系。

  三、符号。

  四、发现的程序。由有限的现象产生规则，据此规则可生成无数新现象。

  五、“生成”或“转化”。不关注素材，关注高于素材的“事实”。

  六、结果与蕴含。“……假设有这样一些差别和规则在无意识地起作用，目的是对社会和文化客体的种种事实作出解释，这就是结构主义者从语言学中引出的最重要原则之一。”

  第二章以巴尔特对时装和施特劳斯对神话研究为例，阐释了结构主义方法的形成。

  第二部分是全书的核心，围绕“文学能力”，构筑了结构主义文学研究的样式。

  第六章、文学能力。“作品具有结构和意义，是因为人们以一种特殊方式阅读它。”如何把文本当文学来读，人脑事先有一种设定。对于作者同样如此，为什么创作的东西叫“小说”或“诗”？这一章的详细论述就是第七章。

  第七章、程式与归化。二者似乎互为本源，无法断定谁先谁后，是无始无终的循环。 “如果一种体裁理论不仅仅是一种分类学，它就必须试图解释，主宰文学的阅读和写作的功能性类型特征是什么。喜剧之所以存在，正是因为把某作品当作喜剧来阅读的这种期望与与读悲剧或史诗不相同。” “所谓一种体裁的程式……基本上就是意义的种种可能性，就是将文本归化的各种方法以及给予文本在我们的文化所界定的世界中以一定的地位。” “使一部文本归化，就是让他与某种话语或模式建立关系，而这种话语或模式从某种意义上说，本身已被认为是自然的和可读的。文些模式，有的并不特别具有文学性，而仅仅是已知逼真性的化身。”于是此后讨论了五个层次的“逼真性”：

  一、“真实”，基本指向现实世界，是无须证明的话语，他爸爸是男人。

  二、“文化逼真性”，特定文化范式下的真实，比如拿矛决斗现代不逼真，但在骑士小说时代则逼真。

  三、“体裁模式”，文艺内部的真实，小说作为小说，诗作为诗。 结构主义叙事学似乎产生于这一层。

  四、“约定俗成的自然”，文本内本，“拟陈述”，即便与现实经验完全背道而驰，但叙述仍一口咬定其完全真实，比如《分成两半的子爵》。这一层有执掌并转化其他层的能力。

  五、“戏仿与反讽”，依赖于上一次，不同文本之间构成的真实，与“互文性”有关。

  第八章、抒情诗的诗学；第九章、小说的诗学。用结构主义方法分析诗和小说两种具体文体。

  第三部分“前景”，总结与反思。结构主义“这里有一个基本的看法，一种研究意义如何产生的批评，有助于揭示文本本身和读者与文本接触过程中发生的某种最根本的人类活动。”按卡勒的前言中的分法，对具体文本的阐释称为“批评”，对为什么会如此阐释的研究即“诗学”，这里卡勒将结构主义的重点偏向了诗学，但在实际操作中二者是并重的，译者盛宁在译序里引用卡勒的话“无论我们宣布自己具有什么批评倾向，我们都是新批评派，因为摆脱文学作品的自足性、阐述作品统一性以及“细读”的必要性等观念，实在是一件难上加难的事。”（《重访新批评》中也有这句话，略有不同，猜测可能是翻译问题。）《结构主义诗学》当是用结构主义的方法拓宽了新批评。

  第十一章最后也就是全书的结尾处，卡勒写道“我们遵循着自己的理解活动程序，而且更为重要的是，我们按照所体验到的那种理解的极限，阅读并理解着自己。认识自己，就是研究表述和阐释中主体与主体进行交流的过程，我们正是通过这一过程才成为世界的一部分。索莱尔斯常说，谁不进行书写，谁不积极地把握这个系统，作用于这个系统，谁就要为这个系统所‘书写’，他就会变成离他而去的文化的产物。”用结构主义的视角寻找文学的终极意义，而转述的索莱尔斯的话，简直就是尼采“在自己身上克服时代”的翻版。

• 剪刀男的世界观

  作者：心弈 发布时间：2011-03-02 16:45:55

  这本推理小说了不起

  “剪刀男”是书中连续杀人狂的绰号。“我”在东京都内独自生活，排斥与他人往来，却会花大量时间追踪女孩子——并且杀了她们。

  “我”就是剪刀男。

  由于每次杀害女孩子后，“我”都会将一把剪刀插入尸体的喉咙，所以疯狂报道相关新闻的媒体们送了“我”这个绰号。在“我”马上就要进行第三次行动的晚上，有人抢先一步杀害了“我”的目标，并且同样在她的喉咙上留下一把剪刀，而“我”，成为了最早发现遗体的目击证人。

  至此，警方以剪刀男为目标展开了大搜捕，“我”则不得不开始寻找真正的凶手，因为这世上只有剪刀男自己才知道真凶另有其人。

  与一般人印象中的推理小说不同的是，本书的背景设置匠心独运，杀人犯变成了侦探，一边躲避警方的怀疑和搜查，一边负责带领读者寻求真相。在以“我”的第一视角展开情节的同时，警方视角也逐步展开，通过视角的不断转换，读者可以从剪刀男与警方的角力中得到紧张刺激的阅读体验，而不知不觉中，在两种视角的交织之下，惊人的真相会突然爆裂开来，谜底揭晓的那刻便是作者大获成功之时。

  两种视角交替进行的设置通过两种章节序号的编排，显得异常清晰。同一件事，从不同的视角看去，会产生有趣的互补。作者即是通过这种手段，让整个故事引人入胜，并且让结局出人意料。得知真相之后，读者再回头去翻看前面的章节，会惊叹于作者殊能将之的笔力和情节掌控能力。

  除此之外，作者独有的幽默也为本作加分不少。其实从作者的笔名上就能看出作者的有趣。“殊能将之”来自《楚辞•天问》，“何凭弓挟矢，殊能将之？”而作者的幽默更是在作品中表露无遗。比如警方的犯罪心理分析官出场时，殊能将之便写道：“男子没有戴无框眼镜，没有投出看透连续杀人犯内心黑暗的锐利眼光，没有紧抿着嘴唇，没有感情内敛、面无表情，也没有穿白衣。”这种冷幽默在文中比比皆是。在这样的笔下，《剪刀男》中的各类角色塑造都相当成功，无论是花费笔墨最多的，不停尝试自杀却又眷恋着美食、杀人不眨眼却不得不追查凶案真相的“我”和毒舌刻薄的“医师”，还是仅仅寥寥数笔带过的小角色，都令人印象深刻。

  凭借以上这些，《剪刀男》成为了第十三届梅菲斯特奖获奖作品，并一举登上日本推理小说三大榜单，成为“周刊文春推理小说BEST10”（1999）第十名、“本格推理小说BEST10”（2000）第二名、“这本推理小说了不起！”（2000）第九名。由本作改编的同名电影也于二〇〇五年上映，由丰川悦司、麻生久美子和阿部宽主演。

  不能说的诡计

  与某书、某书和某书一样，本书也属于“叙述性诡计”类型——之所以这样说，是因为对资深推理迷来讲，叙述性诡计本身就是不可提示的。一旦说明某书属于叙述性诡计，则有经验的聪明读者便有可能通过注意挖掘文字的暗示而提前猜出真相。但在《剪刀男》中，作者巧妙地将线索用某种方式遮掩过去，是更为高明、更为成熟的叙述性诡计。

  一九八一年，岛田庄司以《占星术杀人魔法》出道，隔年发表了《斜屋犯罪》，毫无疑问，这两部诡计新颖、布局宏大的惊世之作奠定了岛田庄司作为“新本格导师”的地位。一九八七年，绫辻行人的《十角馆杀人预告》出版，这部作品即是直接受到了《斜屋犯罪》的影响，用奇特的建筑、精心设计的情节、双线的叙述，让读者感受到“被骗”的“快乐”。此后绫辻行人继续创作“馆系列”，虽然这个系列的作品大多与最初的《十角馆杀人预告》一样毁誉参半，却意外得到了诸多年轻读者的追捧，引发了新本格潮流。如今一九八七年在推理小说史上已经被称为“新本格元年”，在“馆系列”中被发扬光大的叙述性诡计也成为了新本格的代表元素之一。

  笔者曾与本书的另一位责任编辑褚盟先生玩笑说，有人被杀于密室之中，这是本格，在被害者周围盖起密室一座，这是新本格。新本格的“新”字，便是出于对“旧”本格的颠覆与拓展、反讽与致敬，出于从“崭新”的角度、以“新奇”的方式，来布下令人耳目一新的谜团。正是由于有了新本格这样“新鲜血液”的注入，本格推理小说才会在二十世纪八十年代之后重又焕发出新的活力。叙述性诡计在新本格推理小说中即是典型的“新”的行文方式的代表。

  当然，叙述性诡计乃至新本格作品的新奇和另类使得这类小说的评价往往两极化，并且无法向未读过作品的读者解释“这本书为什么好（或不好）”，评论只能点到为止，真正的观感还要靠读者诸君自行体会。

  日本推理大无限

  推理小说虽起源于欧美，但近年来，东瀛却成为了世界推理小说发展的中心。这种现象不难理解：如今读者的口味是越来越刁，欧美推理小说固然好看，但总体来说风格变化不大，再美味的佳肴，天天吃、年年吃，也会变得无味；而日本推理文坛则是风起云涌、变化多端，读者可以从中找到自己喜欢的类型，或是时常尝试不同风格的作品。

  私以为，日本推理小说的欣欣向荣，与其国内成熟且多样的作者培养制度是分不开的。梅菲斯特奖即是最能代表这种多样性的奖项。传统的推理小说奖项是固定的，比如为中国读者所熟知的江户川乱步奖，除少数几年首奖空缺之外，每年都稳定地推出一位大奖得主，获奖作者也会顺理成章地登龙推理文坛。这种新作者的出道方式经过数十年的运作已经相当成熟，但缺点是竞争激烈，难免有遗珠之憾，当年的《占星术杀人魔法》惜败于《猿丸幻视行》便是一例。

  一九九四年，京极夏彦直接将《姑获鸟之夏》的稿件投至讲谈社，获得了编辑的认可，出版后造成轰动。此成功案例直接催生了梅菲斯特奖。此奖不设奖金，没有字数限制，没有征稿期限，唯一的标准就是“好看”。只要获得了编辑的认同，便可由讲谈社直接出版。与传统的奖项相比，梅菲斯特可谓是剑走偏锋，正因如此，它吸引了一大批志趣相同的优秀作品。继“第零届梅菲斯特大奖”《姑获鸟之夏》之后，森博嗣的《全部成为F》、雾舍巧的《二重身宫》、殊能将之的《剪刀男》等风格独特的优秀作品纷纷被发掘出来，其中《二重身宫》和《剪刀男》是同一年（1999）的获奖作品，这之前的一九九八年，一年当中更是颁出六届大奖。可以想象，日本文坛新人新作的不断涌现，梅菲斯特奖功不可没。

  比起挖掘出作者及作品的数量，更重要的是梅菲斯特奖所代表的“不拘一格降人才”的精神。正是因为日本作家对推理小说多种可能性的尝试能够得到鼓励，日本推理文学才会显现出如今多姿多彩的风貌。不论是岛田庄司引领的新本格潮流，还是京极夏彦自成一体的妖怪推理，或是乙一、伊坂的惊艳出世，都在说明日本推理小说正向所有想象力所能达到的地界发起挑战，幻化出无数各具特色的作品，从而可以不断地给读者带来新鲜的阅读感受。这是值得我们欣赏和学习的，午夜文库的“日系佳作”系列正是精选了日本推理中“好看”的作品奉献给读者，与大家一同分享这精彩无限的推理大气象。