2016春状元笔记八年级思想品德下(R) 人教版 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《龙门状元系列之初中篇•状元笔记教材详解:思想品德(8年级下册)(R)》教材详解：全面、细致地讲解教材上的知识点，深入剖析其内涵，并配典型例题对其进行巩固。一讲一练夯实基础，使你考试稳拿基础分。解题技巧：归纳各节的解题方法和技巧，辅以例题，通过对例题的分析和点评，让你掌握解题所用的通性通法以及小窍门，快速提高解题能力。状元笔记：总结规律、提炼学习方法和技巧，让你掌握状元的学习方法。陷阱警示：梳理学习过程中遇到的易错点和易混点，通过错因透视，扫除学习中的困惑和障碍。

单元权利义务伴我行

  课国家的主人广泛的权利

    框人民当家作主的国家

    第二框我们享有广泛的权利

  第二课我们应尽的义务

  框公民的义务

  第二框忠实履行义务

  单元小结

第二单元我们的人身权利厂

  第三课生命健康权与我同在

    框生命和健康的权利

    第二框同样的权利  同样的爱护

  第四课维护我们的人格尊严

  框人人享有人格尊严权

  第二框  肖像和姓名中的权利

  第五课隐私受保护

    框隐私和隐私权 

    第二框尊重和维护隐私权

  单元小结

第三单元我们的文化、经济权利

  第六课终身受益的权利

    框知识助我成长

    第二框珍惜学习机会

  第七课拥有财产的权利

    框财产属于谁

    第二框财产留给谁

    第三框无形的财产

  第八课消费者的权益

    框我们享有“上帝”的权利

    第二框维护消费者权益

  单元小结

第四单元我们崇尚公平和正义  严

  第九课我们崇尚公平

    框公平是社会稳定的“天平”

    第二框维护社会公平

  第十课我们维护正义 

    框正义是人类良知的“声音”

    第二框自觉维护正义

  单元小结

  期末复习广

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书籍介绍

《龙门状元系列之初中篇•状元笔记教材详解:思想品德(8年级下册)(R)》教材详解：全面、细致地讲解教材上的知识点，深入剖析其内涵，并配典型例题对其进行巩固。一讲一练夯实基础，使你考试稳拿基础分。解题技巧：归纳各节的解题方法和技巧，辅以例题，通过对例题的分析和点评，让你掌握解题所用的通性通法以及小窍门，快速提高解题能力。状元笔记：总结规律、提炼学习方法和技巧，让你掌握状元的学习方法。陷阱警示：梳理学习过程中遇到的易错点和易混点，通过错因透视，扫除学习中的困惑和障碍。

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  【孟春纪·重己】

  今吾生之为我有，而利我亦大矣。论其贵贱，爵为天子，不足以比焉；论其轻重，富有天下，不可以易之；论其安危，一曙失之，终身不复得。

  如今我的生命属于我所有，而给我带来的利益也是极大的。以它的贵贱而论，即使贵为夫子，也不足以同它相比，以它的轻重而论，即使富有天下，也不能同它交换；以它的安危而论，一旦失掉它，终身不可再得到。

  【仲春纪·贵生】

  道之真，以持身；其绪馀，以为国家；其土苴，以治天下。由此观之，帝王之功，圣人之馀事也，非所以完身养生之道也。今世俗之君子，危身弃生以徇物，彼且奚以此之也？彼且奚以此为也？凡圣人之动作也，必察其所以之与其所以为。

  道的实体用来保垒身体，它的剩余用来治理国家，它的渣滓用来治理天下。由此看来，帝王的功业是圣人闲暇之余的事，并不是用以全身养生的方法。如今世俗所谓的君子损害身体舍弃生命来追求外物，他们这样做将达到什么目的昵?他们又将采用什么手段达到目的呢?大凡圣人有所举动的时候，必定明确知道所要达到的目的耜达到目的所应采用的手段。

  子华子曰：“全生为上，亏生次之，死次之，迫生为下。”故所谓尊生者，全生之谓；所谓全生者，六欲皆得其宜也。所谓亏生者，六欲分得其宜也。亏生则於其尊之者薄矣。其亏弥甚者也，其尊弥薄。所谓死者，无有所以知，复其未生也。所谓迫生者，六欲莫得其宜也，皆获其所甚恶者。服是也，辱是也。辱莫大於不义，故不义，迫生也。而迫生非独不义也，故曰迫生不若死。奚以知其然也？耳闻所恶，不若无闻；目见所恶，不若无见。故雷则掩耳，电则掩目，此其比也。凡六欲者，皆知其所甚恶，而必不得免，不若无有所以知。无有所以知者，死之谓也，故迫生不若死。嗜肉者，非腐鼠之谓也；嗜酒者，非败酒之谓也；尊生者，非迫生之谓也。

  子华子说：“全生是最上等，亏生次一等，死又次一等，迫生是最低下的。”所以，所谓尊生，说的就是全生。所谓全生，是指六欲都能得适宜。所谓亏生，是指六欲只有部分得到适宜。生命受到亏损，生命的天性就会削弱，生命亏损得越厉害，生命的天性削弱得也就越厉害。所谓死，是指没有办法知道六欲，等于又回到它来生时的状态。所谓追生，是指六欲没有一样得到适宜，六欲所得到的都是它们十分厌恶的东西。屈服属于这一粪，耻辱属于这一类。在耻辱当中没有比不义更大的了。所以，行不义之事就是迫生。但是构成追生的不仅仅是不义，所以说，迫生不如死。根据什么知道是这样呢?比如，耳朵听到讨厌的声音，就不如什么也没听判，眼睛看到讨厌的东西，就不如什么也没见到。所以打雷的时候人们就会捂住耳朵，打闪的时候人们就会遮住眼睛。迫生不如死就象这类现象一样。六欲都知道自己十分厌恶的东西是什幺，如果这些东西一定不可避免，那以就不如根本没有办法妇道六欲。没有办法如道六欲就是死。因此迫生不如死。嗜好吃肉，不是说连腐臭的老鼠也吃，嗜好嚼酒，不是说连变质的酒也喝。珍惜生命，不是说连迫生也算。

  （ 尊生者，非迫生之谓也！！！）

  【仲春纪·当染】

  凡为君，非为君而因荣也，非为君而因安也，以为行理也。行理生於当染。故古之善为君者，劳於论人而佚於官事，得其经也。不能为君者，伤形费神，愁心劳耳目，国愈危，身愈辱，不知要故也。

  大凡作君，不是为的作君从而获得显荣，也不是为的作君从而获得安适，作君为的是实施大道。大道的实施产生于感染合宜得当。所以古代善于作君的把精力花费在选贤任能上，而对于官署政事则采取安然置之的态度，这是掌握了作君的正确方法。不善于作君的，伤身劳神，心中愁苦，耳目劳累，而国家却越来越危险，自身却蒙受越来越多的耻辱，这是由于不知道作君的关键所在的缘故。

  （大至国家，小至团队，都是如此。假如凡事都需要领导者亲力亲为，累死累活，那不代表这个领导者有多尽职尽责，只能说明他的无能而已。上位者就应当择人办事，并培养、训练他们的技能，扬长避短。尽早舍弃不合格的人。如此才能顺行，才能进步。）

  【仲春纪·功名】

  人主贤则豪杰归之。故圣王不务归之者，而务其所以归。

  君主贤明，豪杰就会归依他。所以，圣明的君主不勉强使人们归依，而是尽力创造使人们归依的条件。

  【季春纪·先己】

  故欲胜人者，必先自胜；欲论人者，必先自论；欲知人者，必先自知。

  想制服别人的，一定先要克制自己，想要评论别人的，一定先要评论自己，想要了解别人的，一定先要了解自己。

  得之於身者得之人，失之於身者失之人。

  在自身有所得的人，在到哪那里也会有所得，在自身有所失的人，在别人那里也会有所失。

  【季春纪·论人】

  凡论人，通则观其所礼，贵则观其所进，富则观其所养，听则观其所行，止则观其所好，习则观其所言，穷则观其所不受，贱则观其所不为。喜之以验其守，乐之以验其僻，怒之以验其节，惧之以验其特，哀之以验其人，苦之以验其志。八观六验，此贤主之所以论人也。论人者，又必以六戚四隐。何谓六戚？父、母、兄、弟、妻、子。何为四隐？交友、故旧、邑里、门郭。内则用六戚四隐，外则用八观六验，人之情伪、贪鄙、美恶无所失矣。譬之若逃雨污，无之而非是。此先圣王之所以知人也。

  大凡衡量、评定人：如果他显达，就观察他礼遇的都是什么人，如果他尊贵，就观察他举荐的都是什么人，如果他富有，就观察能赡养的都是什么人，如果他听言，就观察他采纳的都是什么，如果他闲居在家，就观察他喜好的都是什么？如果他学习，就观察他说的都是什么，如果他困窘，就观察他不接受的都是什么，如果他贫贱，就观察他不做的都是什么。使他高兴，借以检验他的节操，使他快乐，借阻检验他的邪念；使他发怒，借以检验他的气度，使他恐惧，借以检验他卓异的品行，使他悲哀，借以检验他的仁爱之心，使他困苦，借以检验他的意志。以上八种观察和六项检验，就是贤明的君主用以衡量、评定人的方法。衡量、评定别人又一定用六戚、四隐。什么叫六戚?即父、母、兄、弟、妻，子六种亲属。什么叫四隐?即朋友、熟人、乡邻。亲信四种亲近的人。在内凭着六戚、四隐，在外凭着八观、六验，这样人们的真伪、贪鄙、美恶就能完全知晓，没有遗漏。就象是避雨一样，所往之处无一处没有雨水，无所逃避。选就是先代圣王用以识别人的方法。

  【孟春纪· 诬徒 】

  人之情，不能乐其所不安，不能得於其所不乐。为之而乐矣，奚待贤者？虽不肖者犹若劝之。为之而苦矣，奚待不肖者？虽贤者犹不能久。反诸人情，则得所以劝学矣。

  人之情，不能亲其所怨，不能誉其所恶。

  【孟春纪·用众】

  吾未知亡国之主不可以为贤主也，其所生长者不可耳。故所生长不可不察也。

  “ 我不相信亡国的君主不可能成为贤明的君主，只不过是他们所生长的环境不允许罢了。因此，对于人所生长的环境不可不注意考察啊！ ”

  环境与个人，究竟是亡国之君，还是亡君之国？真的分得清吗？

  【仲夏纪·古乐】

  贤者以昌，不肖者以亡

  人力

• 《黄金黑白：好莱坞电影静照艺术》中的十张面孔和她们的签名本

  作者：bookbug 发布时间：2022-01-13 09:32:10

  两年多前，全面展示和分析好莱坞黄金时代静照艺术和技术的《好莱坞电影静照艺术》一书被读库翻译引进出版，并取了一个颇为贴切的四字书名《黄金黑白》，将原版书名的直译作为副标题，以静照的黑白色调和电影的黄金时代相对照，醒目而锋利，就像书中展示的很多电影静照艺术一样。

  

  静照（Still）作为电影工业的专有名词由来已久，本意是静止不动，大概是因为早期使用相机拍照时需要曝光时间较长，以至于摄影师和镜头中的人都得保持静止不动（still）的状态几秒钟，后来就被用来特指电影静照，通常也会被翻译成“定格”。

  狭义（或者说最早）的静照一般是指场景静照（Scene stills），是相对忠实地还原电影片场的场景，是早期电影宣传照的一部分。只不过因为大量关键场景的静照会沿用电影的灯光和构图，与银幕展示的效果雷同，所以往往会被忽视。但实际上广义（或者说真正意义上）的静照涵盖的范围非常广，除了场景静照之外，大量明星、导演等形象的片场照、生活照、海报照、拼贴照等，在《黄金黑白》一书中都有集中展示，某种程度上是对官方电影剧照和明星写真的有效补充。换句话说，像本书这样通过电影静照串起来的好莱坞黄金时代或许才是相对不加修饰、也相对更真实的影史。

  我一向对黄金时代情有独钟，为数不多的电影类签名本收藏中，也基本都集中在那个时期的明星和导演身上，所以在翻阅《黄金黑白》一书的过程中，每每看到自己喜欢的人，都有着一种莫名的兴奋。而事实证明，静照中和影史上的她们和我心目中的她们，篇幅和地位也大致是相当的。于是突发奇想，何不通过本书中给我留下深刻印象的十张静照，来一一展示我手中的十本静照中主角们的签名本呢？也就有了如今这篇文字。

  （一）丽莲·吉许（Lillian Gish,1896-1993）

  就像任何影史都绕不开大卫·格里菲斯（D.W.Griffith）一样，静照艺术也绝对绕不开丽莲·吉许，因为她的一生原本就是美国影史的见证。所以，果不其然《黄金黑白》一上来的第一章“先驱时代”就是吉许的巨幅静照（P8）。这是吉许在1920年的电影《赖婚》（Way Down East）中的剧照，照片质感极高，吉许身穿一件充满时代特色的婚纱，镜头竟然捕捉到了不同布料间的材质差异。

  

  1912年，19岁的吉许遇上了美国电影之父格里菲斯，拍摄了《一个国家的诞生》（The Birth of A Nation）、《党同伐异》（Intolerance）等杰作。有声电影诞生后她急流勇退，重踏舞台，偶然客串电影。后来当格里菲斯晚年潦倒之际，吉许不忘知遇之恩，照顾恩师直至去世为止。吉许1993年以百岁高龄辞世，她一生未嫁，人称Miss Lillian Gish。此后每年10月14日（吉许的生日）纽约现代艺术博物馆均会放映至少一部她的电影或电视剧，以纪念这位影史传奇。我藏有一本她于1969年出版的自传《电影，格里菲斯和我》（The Movies,Mr.Griffith and Me），扉页有她两次亲笔签名，时间为1969年5月8日。

  

  丽莲·吉许自传《电影，格里菲斯和我》1969年初版本

  

  丽莲·吉许两次签名页

  （二）秀兰·邓波儿（ Shirley Temple Black,1928-2014）

  在广义的静照艺术范畴内，明星的肖像照可能是我们最早接触和最为神往的一个门类，毕竟她们的那些黑白影像是我们这代影迷对黄金时代的最初认知。所以本书第二章“明星与肖像照”就是讲述几乎与好莱坞大制片厂时代的巅峰（1920年代末持续到1940年代初）完全同步的明星制下的肖像和静照摄影。书中指出了一个长期以来被影迷和大众常常忽视的现象，那就是并非所有电影明星都会配合肖像摄影师的拍照，恰恰相反，绝大多数大牌明星都是极其不配合的，因为他们更喜欢在电影中艺术地诠释，而非摆拍。在这其中，秀兰·邓波儿据说是最厌恶拍照的一位。但是厌恶归厌恶，职业归职业，作为好莱坞1930年代最炙手可热的童星，邓波儿的肖像照流传极广。书中选用了一张最具代表性的宣传照，正好是一张照片，三个邓波儿：邓波儿拿着著名的邓波儿娃娃（当年销量过百万）拍照，娃娃身上还戴着一枚印有邓波儿照片的徽章（P63）。

  

  秀兰·邓波儿，不仅仅是影史最伟大的童星，她虽然6岁出道，7岁拿下奥斯卡特别奖， 10岁成为美国最具票房号召力的明星，但22岁就退出电影舞台。后进入政坛发展，历任美国驻加纳和捷克斯洛伐克大使，美国国务院礼宾司首任女司长，1977年还曾到访中国。1989年邓波儿出版了自传《童星》（Child Star），在书中她也回忆了自己童星时代对拍照的排斥和忍受。我藏有本书初版签名本和限量签名本各一册。

  

  秀兰·邓波儿自传《童星》1989年精装初版本

  

  秀兰·邓波儿自传《童星》1996年限量签名版签名页

  （三）海伦·海丝（Helen Hayes,1900-1993）

  在大制片厂时代的巅峰期，电影的拍摄和制作速度极为惊人，导致电影的宣传过程早在开机前就已启动，正所谓“兵马未动，粮草先行”，走在最前面的通常也是以肖像照为主的宣传照。甚至在极端情况下，由于开机前拍摄的宣传照呈现了极佳的视觉效果，反过来还会影响之后的电影风格。比如本书第三章“静照摄影”中最开始提到的《永别了，武器》（A Farewell to Arms）一片。这部1932年上映的电影在为两大主演海伦·海丝和加里·库珀（Gary Cooper）拍摄的这张前期宣传照，就直接导致导演在后期电影拍摄时特意模仿了这一地板爱情的场景和创意（P98）。

  

  海伦·海丝和加里·库珀

  海伦·海丝虽然贵为奥斯卡影后（曾拿下1932年最佳女主角奖和1969年最佳女配角奖），但电影并非她的主要舞台，因为她更是包揽托尼奖、格莱美奖和艾美奖的百老汇女王，素有美国戏剧界第一夫人之称，可以说整个20世纪她都活跃在戏剧和影视舞台上，是当之无愧的以舞台为家的殿堂级演员。1986年获得获得总统自由勋章，百老汇还有一座剧院以她之名命名。我所藏海丝签名自传是她1968年出版的第二本自传《反思》（On Reflection）。

  

  海伦·海丝1968年自传《反思》精装初版本

  

  海伦·海丝签名页

  （四）拉娜·特纳（Lana Turner,1921-1995）

  当然，以静照为主的电影宣传照，既可以是开机前拍摄的场景，同样也可以是电影拍摄时的所拍却在公映版中删减掉的内容，这种静照的意义更多的是让影迷了解到电影从宣传期到最终版的演变过程，会成为电影本身不可分割的一部分。 本书选用的一张1940年代著名黑色电影《邮差总按两次铃》（The Postman Always Rings Twice）中拉娜·特纳和约翰·加菲尔德（John Garfield）躺在海滩上的场景静照，便是在电影中被删减掉的镜头（P138）。

  

  拉娜·特纳和约翰·加菲尔德

  在黑色电影的黄金时代，提到“蛇蝎美人”，通常绕不过两个人，一个就是特纳以及她在《邮差总按两次铃》里塑造的那位串通奸夫谋杀亲夫后惶惶不可终日的女角。 而在片中所穿热裤、泳装与紧身衣都是一片纯白的拉娜也影响了当时的好莱坞风尚。 只不过她的家事和私生活极其坎坷：年少时父亲被谋杀致死， 被母亲送到寄养家庭后却遭遇虐待，成年后有过八次婚史，却因母系家族有一种遗传病导致先后经历两次流产和三例死胎，最终生下一个独生女，后者在15岁那年（1958年，同样也是特纳首获奥斯卡最佳女主角奖提名的一年）将特纳当时的男友以“正当防卫”的名义刺死，引发了强烈的舆论地震。1983年，特纳出版了自传《拉娜：女人、传奇、真相》 （Lana：the Lady,the Legend,the Truth） 一书，回忆了自己不堪回首的一生。

  

  拉娜·特纳自传《拉娜：女人、传奇、真相》1983年精装初版本

  

  拉娜·特纳签名页

  （五）英格丽·褒曼（Ingrid Bergman,1915-1982）

  对于原本有着大师级设计和创意却最终因为各种原因未能采用的电影作品，静照往往成了唯一保存下来的见证，一定程度上也可以帮助还原最初的镜头设计。比如希区柯克（Alfred Hitchcock）经典惊悚片《爱德华大夫》（Spellbound）由萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）进行了多场梦境场景的设计，但并不是每个利剑一般的镜头都被保留了下来。片中女主角褒曼后来回忆达利最初的一场设计，便是她将在格利高里·派克（Gregory Peck）饰演角色的意识中变成一座雕像，穿着一件希腊式褶皱礼服，头戴一顶皇冠，脖子被一箭射穿。然而这场戏最终只留下了这张褒曼的静照，有种致命的哀伤（P140）。

  

  在我最早认识的三大女星里，如果说奥黛丽·赫本（Audery Hepburn）是天使，费雯丽（Vivien Leigh）是精灵的话，褒曼就是女神。国内八十年代几乎同时译介的褒曼自传中文版三种（中国电影社、文化艺术社、漓江社），应该也是我书架上最早的电影类书籍。而最终原版初版签名本的到手，也算是画上了圆满的句号。

  

  英格丽·褒曼自传《我的故事》1980年精装初版本和我书架上两个中文译本的合影

  

  褒曼签名页

  （六）伊莎贝拉·罗西里尼（Isabella Rossellini,1952- ）

  除了大众最为熟悉的肖像静照和场景静照之外，本书第四章将触角深入到片场之外更为广阔的“幕后一瞥”，这其中明星家庭生活便是首当其冲。于是褒曼再次出现，由于众所周知的那段与意大利著名导演罗伯托·罗西里尼（Roberto Rossellini）的婚外情，褒曼在1950年代曾有七年时间是远离好莱坞的，本书便选用了一张褒曼和她与罗西里尼的三个孩子以及他们的家庭教师在巴黎的一张生活照（P256）。这里要说的是，照片中那一对褒曼的双胞胎女儿中的一位，正是后来在电影圈和时尚圈风生水起的伊莎贝拉·罗西里尼。

  

  褒曼和她的三个孩子

  作为褒曼和罗塞里尼的女儿，伊莎贝拉·罗西里尼就有着天生的电影基因，不过虽然进入电影圈之后片约不断，表现也不算差，但终究无法盖过父母的名气，也甩不掉他们的光环或者影子。所以她后来的发展更多是在模特圈和时尚圈，她是上世纪八十年代全球酬金最高的模特，是兰蔻数十年的最美代言人，好莱坞曾经的宠儿。当然她和电影圈的交际远不止这些，因为她同时也是马丁·斯科塞斯的前妻，大卫·林奇和加里·奥德曼的前女友……1997年她在兰登书屋出版了自己的首部自传《我的一部分》（Some of Me），记得她在自序中一开始就感谢自己的助理为她想好了自传三部曲的绝佳书名：Some of Me，More of Me，All of Me，当然，至今她也还没有写后两部。

  

  伊莎贝拉·罗西里尼自传《我的一部分》1997年精装初版本

  

  伊莎贝拉·罗西里尼签名页

  （七）劳伦·白考尔（Lauren Bacall,1924-2014）

  幕后静照中，明星之间的八卦新闻自然也是媒体最不能放过的炒作素材，而在其中，明星婚礼更是重中之重的一环，尤其是从银幕情缘延伸到戏外时。本书选取的第一张婚礼静照，便是当时如日中天的亨弗莱·鲍嘉和刚刚在处女作《逃亡》（To Have and Have Not）中和鲍嘉因合作暗生情愫的劳伦·白考尔，前者因此成为媒体口诛笔伐的抛弃妻子者，后者日后则成了好莱坞黄金时代第二个绕不过去的“蛇蝎美人”（P240）。

  

  劳伦·白考尔和亨弗莱·鲍嘉

  不过，白考尔的”蛇蝎美人“更多来自她所饰演的电影形象，生活中还算相对顺风顺水。她和鲍嘉除了有五次银幕合作、生了两个孩子之外，婚姻也持续了十二年之久，直到鲍嘉去世，这在好莱坞也算是善始善终。白考尔生前一共出版了两本自传，分别是1979年的《我一个人》（By Myself）和1994年的《现在》（Now），我都有缘收到了初版签名本。

  

  劳伦·白考尔1979年自传《我一个人》精装初版本

  

  劳伦·白考尔1994年自传《现在》精装初版本

  

  劳伦·白考尔签名页

  （八）金杰·罗杰斯（Ginger Rogers,1911-1995）

  除了婚礼，各种颁奖礼也是幕后静照的常客，尤其是奥斯卡颁奖仪式。本书只选用了一张颁奖礼照片，拍摄于1941年2月27日，主角是因《女人万岁》（Kitty Foyle）一片的精彩表演获得影后桂冠的金杰·罗杰斯。照片中的她，正在对着现场嘉宾及广播听众发表获奖感言，而左右两边则分别是颁奖嘉宾和学院主席（P231）。

  

  金杰·罗杰斯在奥斯卡颁奖礼

  罗杰斯是黄金时代的歌舞片女皇， 从小接受母亲的表演艺术熏陶，参加舞蹈和声乐学习，14岁参加舞台比赛胜出，开始舞蹈演员生涯，后来她晚上在百老汇出演歌舞剧，白天在派拉蒙公司出演电影，以一系列歌舞佳片开启了属于自己的好莱坞时代。 她的自传《金杰：我的故事》 （Ginger：My Story）初版于1991年，我所藏这本正好是她当年圣诞节作为圣诞礼物送给朋友的一册。

  

  金杰·罗杰斯1991年自传《金杰：我的故事》精装初版本

  

  罗杰斯签名页

  （九）索菲娅·罗兰（Sophia Loren,1934-）

  此外，为了配合影迷杂志的发行，静照艺术中还会有大量美其名曰所谓”海报艺术照“的出现，实际上就是活色生香的大腿照、海报女郎照，以及芝士蛋糕照等，主要是用来宣传年轻漂亮的新人女星。这里用了颇为醒目也极具挑逗性的一张当时还很年轻的索菲娅·罗兰的性感照片（P179）。

  

  理论上来说，索菲娅·罗兰并非黄金时代的女星，她的出道已经在1950年代中期，1960年主演的《烽火母女泪》（La ciociara）一片为她先后斩获了戛纳和奥斯卡的影后，也让她成为了影史首位获得奥斯卡影后的非美籍女演员。我藏有她一册出版于1984年的讲述她众所周知的自然美论调的作品《女人与美》（Women & Beauty）签名本，在书中她用65幅彩照和55张黑白照片，以及颇具实务性的文字，身体力行地诠释着她那句女人的美来自生活的体验而非美容药品的精彩论断。

  

  索菲娅·罗兰1984年作品《女人与美》精装初版本

  

  索菲娅·罗兰签名页

  （十）简·拉塞尔（Jane Russell,1921-2011）

  本书的最后一章“时过境迁”对黑白静照盛极而衰的原因做了理性和翔实的分析：战争的影响、海外市场的缩减、战时人才的流失以及资源的短缺等。不过战争却直接刺激了海报女郎照的需求大涨，很多敢于博出位的新人得以因为静照中的性感而迅速蹿红，这其中最突出的要属简·拉塞尔（P274）。

  

  1940年，年轻的简·拉塞尔在干草垛中摆出性感造型，为尚未开机的电影处女作《不法之徒》（The Outlaw）的宣传拍摄了一系列极具挑逗性的海报女郎照，并因此一炮而红，成为1940年代好莱坞的性感偶像。三年后电影同样大获成功，这与此前的一系列性感海报的宣传和铺垫密不可分。直到1985年，简·拉塞尔在自传《我的直路与弯路》（My Path & My Detours）一书中仍旧用了四十多年前那组照片中的一张作为封面，可见这对她一生的影响有多大。

  

  简·拉塞尔1985年自传《我的直路与弯路》精装初版本

  

  简·拉塞尔签名页

  总而言之，像《黄金黑白》这样资料翔实又美轮美奂的电影书，我是把它当作影史的基础素材来看的，正如我收集的大量影人自传一样，同样也是我们所能捕捉到的电影之外的素材，是影史不可或缺的一部分。至于签名，那大概是一种自我安慰，是无法亲历黄金时代，无法一睹女神风华时的心理补偿吧：至少，见字如面。