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• 作者：Soseki 发布时间：2020-04-26 20:19:05

  在刚刚读了一点点的时候，去搜一些和本书有关的信息，结果无意瞥到了真凶，从此直到小说结尾全程趣味全无。奉劝各位想要看这本书的读者一口气读完，期间千万不要去搜任何相关信息。

• 作者：牛蛙坦克 发布时间：2022-04-02 19:49:41

  配合《非暴力沟通》看能更好的理解并运用其中的内容，值得一看。

• 作者：舒忧 发布时间：2018-05-23 22:14:26

  没有离娄、万章、告子、尽心

• 作者：黄黄文 发布时间：2019-11-14 13:03:41

  说句实在话，这本真心不好看，写的跟高中生作文素材精选一般，真的浪费时间呀。

• 作者：HH〇o● 发布时间：2023-01-13 17:50:53

  翻译乱七八糟没几句话通顺，海温穿着太暴露所以穿着都被和谐，好在烂尾了，不然没眼看。

  第五卷解决梵高向日葵事件，开始无限城篇。

• 作者：蔚少侠 发布时间：2017-03-15 21:04:02

  哈哈哈

• 俞步凡的态度问题

  作者：不寐听江 发布时间：2013-08-01 10:55:43

  按照俞的后记，本来是黄杲炘，周克希，俞步凡各译一部，黄眼疾开刀，周单位有事，于是俞译了两部半，这可真要了亲命了

  183页

  把silver-plated coffea pot （镀银咖啡壶）翻译成咖啡壶下面垫了个银盘子

  95页

  "可卡因”他说“百分之七十溶液，你来试试吗？”

  （华生估计心说：鬼才试）

• “少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟”，如何看待少年辛弃疾的快意人生？

  作者：呦雅读书 发布时间：2021-11-29 18:28:12

  

  “少日春怀似酒浓,插花走马醉千钟”,如此潇洒畅快的诗句,你猜,是出自于谁的笔下?

  有人可能认为是李白,因为李白是出了名的爱酒如命又放荡不羁，这”插花走马醉千钟”的做派最符合他的风格；

  也有人认为是苏轼,因为关于喝酒,苏轼同样留下许多千古名句,比如在《临江仙送钱穆父》中，他写道，”夜饮东坡醉复醉,归来仿佛三更，家童鼻息已雷鸣，敲门都不应，倚仗听江声”：

  喝酒喝到三更半夜，回家时童子都睡着了，开门的人都没有，没办法，自己一个人跑到江边孤零零听着江声，你看，是不是也挺神经。

  但是实际上,写这两句话的人是辛弃疾,那个同样豪迈大气,但是又因为自己政治抱负不得伸展而总是满腔激愤的宋朝词人。今天，女侠就为大家讲解一下这首词，《定风波•暮春漫兴》。

  辛弃疾写到：

  少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟。老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

  卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风。试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

  “少日春怀似酒浓，插花走马醉千钟”，少日，即少年之时，这两句意思是，当我还是个少年的时候，一到春天，万物复苏，我游玩的兴致就比美酒还浓；

  我跟同伴们一起插花取乐，纵马疾驰，在这撩人的春色里，把青春挥洒在一钟钟的美酒之中。

  开篇这两句，诗人用记忆中的青春把我们送到了过去，读来让人忍不住嘴角含笑——谁的青春不热血呢?

  

  而对于这些富有才情的诗人们来说，“插花走马醉千钟”可不仅仅是年轻的辛弃疾独有的做派；

  比如，宋朝欧阳修在《浣溪沙•堤上游人逐画船》里写“插花”，他说，

  “白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传，人生何处似樽前

  ”；

  这里，欧阳修都一把年纪了，在春天里坐船游湖时，还喜欢头戴鲜花、听着小曲，感慨人生最美妙的事不过是畅快饮酒；

  而对于“走马”，最有名的当属唐代孟郊写的“

  春风得意马蹄疾，一朝看尽长安花”，

  天下脚下，偌大的长安，数之不尽的鲜花美景，他却是一天就能看完，这马骑得得有多畅快？

  而对于”醉千钟”,最形象的莫过于唐代李白写《金陵酒肆留别》:”

  风吹柳花满店香,吴姬压酒劝客尝.金陵子弟来相送,与行不行各尽殇。

  ”

  这一首诗就形象地写出，少年时的”醉千钟”可不是中年人的苦哈哈饮闷酒，而是会有如吴姬一样风情万种的老板娘来一杯又一杯相劝，还有一群热血沸腾的中二少年叫嚣着攀比，热热闹闹、放浪形骸，这样“醉千钟”才是少年人生活的真实写照。

  

  少日春怀似酒浓，那么人老了之后?接下来，诗人就写了老年人迎接春天的场景：

  老去逢春如病酒，唯有，茶瓯香篆小帘栊。

  他说，当我逐渐衰老之后，每逢冬去春来，浑身就像喝醉了酒时一样难受，所以，再也不敢像年少时那样畅快游玩了；

  我能做的，就是在这大好春日里，自己一个人喝一杯清茶，燃一炉熏香，把门窗的帘子都放下，在这小小的房子里独自消磨时光。

  这一段诗人写得很凄凉，可是读来却觉得，哇，诗人太写实了：

  为什么说人老了之后“逢春如病酒”？因为苏轼写过啊，

  “料峭春风吹酒冷”

  ，少年时觉得春风温柔，春雨浪漫，所谓“

  沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”；

  但是老年人的感受可不是这样啊，多少老年人因为春天天气变化、忽冷忽热而感冒发烧、脾胃不和？这种难受的感觉，可不是像人喝醉酒时一样？

  所以诗人说，“

  唯有，茶瓯香篆小帘栊”

  ，年龄大了，吹不得冷风、饮不了烈酒，赏不动鲜花、骑不动骏马，再想一醉解千愁也早就不敢了，因为喝完肯定得浑身不舒服好几天；

  那现在能干什么呢？算了，把门窗关好，在屋里喝一杯热茶吧，暖暖手脚、暖暖胃口，年龄大了，要惜命，得学会养生。

  

  诗人这样写，是不是就说人老了就一点不浪漫了呢？其实并不是这样的。相较于年轻时“插花走马醉千钟”的快活，老年时的

  “茶瓯香篆小帘栊

  ”也有另一番滋味，比如：

  为什么特意写“茶瓯”？只是因为老年人爱喝茶吗？写“茶瓯”又有什么寓意呢？

  其实在这里，诗人也未必是随意而为之，纳兰性德的词作《浣溪沙•谁念西风独自凉》，其中有两句给了我们答案：

  “

  赌书消得泼茶香，当时只道是寻常”

  ，酒越喝越醉，茶却是越喝越清醒；喝酒时人们聊的是现在，畅想的是未来，但是喝茶时，却是更多地陷入回忆与思考——

  回忆年少时自己错过的那些美好，思考自己当时的懵懂糊涂，“当时只道是寻常”啊，年轻时的那些遗憾，当年根本就没有察觉，只有年龄大了、细细回想，才知道错过有多么遗憾，有些事情啊，当真是可遇而不可及。

  至于香篆，那是古人的另一份浪漫。宋代词人晏殊在一曲《踏莎行》中写道：”

  翠叶藏莺，朱帘隔燕，炉香静逐游丝转。

  ”

  同样是春天，词人晏殊也呆在家里，并没有出去踏青。可是，不出门就感受不到春天了吗？

  当然不是，屋前的大树上，浓密的绿叶中传来清脆的黄莺啼叫，而廊檐下的燕子被红色的帘子无情地隔在门外，也在叽叽喳喳叫个不停；

  诗人自己在屋里燃一炉熏香，看着袅袅的烟雾在静默的空气中打着旋上升，像细细的青丝一样无声无息游动，这种宁静深远的感觉，比起”插画走马醉千钟”的喧闹,又有什么不好呢？

  而“小帘栊”三字，更是写出了一种生活的情趣，宋代秦观写《浣溪沙•漠漠轻寒上小楼》里有，“

  自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。宝帘闲挂小银勾

  ”:

  在春日的一个微雨天，诗人站在窗边，看花瓣在细雨中自在落下，像梦一样轻柔而缥缈；而细雨绵绵密密、无边无际，恰如时不时涌上心头的闲愁，让人无处可躲，却又无计可施。

  诗人沉浸在自己的梦境与愁思中不能自拔，仿佛要与这迷蒙虚幻的世界融为一体，那么此刻，有什么能将他从梦境与愁思中拉回来？就是这一句，“

  宝帘闲挂小银勾

  ”。

  门外梦境是虚，愁思是虚，门内“宝帘”是实，“银勾”是实；门外的天地是一片迷蒙，凄风苦雨，室内的氛围却是一片安逸，连“宝帘”都是悠闲地挂在“银勾”上，“宝”与“银”字更是足见诗人使用器具的精致，这样闲适的生活，还有什么不满意呢？

  

  所以，别觉得“茶瓯香篆小帘栊”的生活就不好，对于已经老年的辛弃疾来说，与“插花走马醉千钟”比，这才是更让他觉得舒服的生活方式。

  在上阙中，诗人回忆了自己年轻时和年老时两种不同的赏春方式，到了下阙，诗人笔锋一转，开始直接写景：

  “卷尽残花风未定，休恨，花开元自要春风

  。”

  诗人说，春风将凋谢的花朵全都卷走之后还是没有停下，可是，也别去恨它，因为花朵盛开时也接受过春风的吹拂。

  也就是说，风还是那阵风，并没有什么变化，只是对花朵来说，春天盛开，夏天凋零，不同的生命阶段，际遇不同而已，跟风并没有什么关系。

  只是，虽然跟春风没有关系，诗人看到这残花满地还是很伤心，春天，是在什么时候离去的呢?为什么我一点感觉都没有呢?所以诗人发问,“

  试问春归谁得见？飞燕，来时相遇夕阳中。

  ”

  诗人说,想问一下,有谁能看见春天的离去呢?没有人回答，唯有那飞来飞去的燕子,与它相遇在金色的夕阳之中.

  这一句写得尤为伤感，作为一名迟暮的老人，最害怕的其实就是时间的流逝；

  可是，因为他日日呆在家中，与”茶瓯香篆小帘栊”为伴，都不曾出去走走，结果不知道不觉间，已是“花褪残红青杏小”，“绿叶成荫子满枝”，春天，究竟是什么时候过去的呢？

  诗人自己想啊想，想不出答案，一抬头，听到屋檐下叽叽喳喳的燕子，想到燕子成日里飞来飞去，忙着衔泥做窝，它们，应该是知道春天什么时候离去的吧，所以自己给出了答案，“飞燕，来时相遇夕阳中。”

  

  但是，燕子是不是真的知道呢？

  诗人其实并不晓得，但是对于一个不怎么爱出门的老人来说，他身边为数不多的、能自由活动的“好友”，恐怕只有这屋檐下的一窝燕子了，如果连它们都没有见过,又有谁来告诉“我”春归的消息呢?

  整首读下来，诗人的情绪有高昂，有平静，有欣喜，也有惆怅，但是不管是上阙对于青春的回忆、对老年生活的描写，还是下阙对于“春归”问题的探寻，都透露出一种淡淡的感伤：时间，到底都去哪儿了呢？

  对于辛弃疾来说，这恐怕是一个很难回答的问题——因为在抗金问题上不能与统治者的观念达成一致，他大半生都是在“踌躇满志”与“万念俱灰”之间度过的：

  对于国家强烈的热爱与“领土完整、不可分割”的执念，让他无法做一个安贫乐道的“无为”臣子，只听皇帝的命令行事；

  可是作为一个传统的士大夫，“君为臣纲”的道理刻在骨子里，让他也没办法完全的反抗皇命，按照自己的心意、做一个征战疆场的”有为”将士。

  如此沉沉浮浮，蹉跎半生，再回首，时间，都去哪儿了？

  没有人可以回答这个问题。即便是飞来飞去的燕子知道答案，可是它与“春归”的相遇也是在“夕阳”之中，这一点恰恰写明了诗人的最后一点无奈：

  即便知道了答案，我还能干什么呢？此刻春已暮，天已暮，而我自己，同样进入暮年，即便皇上允许我领兵出征、征战沙场，我还有多少打胜仗的希望呢？

  我是坚持原创的海棠女侠，希望这篇诗词讲解带给你一些启发或者灵感，如果喜欢，别忘了点击关注哦~