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• 作者：卡米 发布时间：2020-07-05 19:16:13

  好一部复仇爽文，升职加薪迎娶娇妻之夜被诬陷入狱，十多年间被高人传授绝世武学（？），越狱后继承巨额遗产摇身一变成为伯爵，设计陷害仇人，害得他们家破人亡后怀抱娇妻功成身退。

• 作者：温水煮阿猫 发布时间：2024-03-28 13:15:47

  很一般

• 作者：离岸海盗 发布时间：2018-03-21 12:42:35

  《温柔之歌》被《纽约客》评价为“一部征服了法国的小说”。这是高级黑吧，毕竟从二战中的表现来看，法国真的非常容易被征服。小说本身幼稚单薄，读起来像一篇写的很差的新闻特稿，或者说10w+？蹭热点的水平倒的确是一流，建议作者赶快放弃小说去搞新媒体，大有前途。译者在后记里提到了包法利夫人，两本小说都是取材自社会新闻，差别如此之大当然首先是因为福楼拜的才华及付出的努力都远超蕾拉，同样重要的是，福楼拜就是包法利夫人，而蕾拉永远不可能是路易斯。中产阶级通过文学无知地书写着底层的血泪，从而变得更加“成功”。

• 作者：薄纸 发布时间：2021-02-19 15:27:45

  * 亲友悼念，展现大师的各个侧面

  * 春秋笔法，正文文体但暗流涌动，可看性高

• 作者：黑暗之刺 发布时间：2017-04-12 00:13:58

  译本靠谱，作品节奏掌握的好，杀时间的好物

• 作者：双月凌空 发布时间：2022-02-02 22:41:54

  2020-2021年从国家图书馆借阅；考试准备用书。

• 精简而不短缺的货币财政史

  作者：不顾 发布时间：2021-08-23 08:30:09

  这本书也可以叫做中华货币的历史、发展史，说到货币是不可能避开中央政策的，所以这本书和中央帝国的财政又有70%的重合之处，相对来说这本书的观点鲜明而不严谨，语言通俗，而且抓住了所有的要点，对于老百姓和初学者来说这本书足以让每个人有基本的历史财政观，货币观，这本书相比于中央帝国的财政，更是多了对民国时期的金融政策，银行发展，货币发展的历史有了详实的介绍，毕竟这段时间不是帝国时代，这本书还是可以的，虽然没有中央帝国财政的详细，但是也有自己的可取之处，而且他不厚，在有限的篇幅能不遗漏的完整介绍，是很不错的。他后面说到气候这个其实在现在社会就研究意义不大了，因为工业革命带来人类生活的变化是很大的，这里完全是忽视了技术的进步，还有就是货币其实和技术的发展也有很大的关系，每一次技术革命都会带来财政金融的革新，这点吴军在他的科学史上有说，作者不能忽略这些主导当今社会的因素，而纯粹去分析货币的世界，当然这些已经和这本书无关了，书是好书。

• 妄言呓语，晦涩无趣

  作者：海苔 发布时间：2012-08-01 00:53:01

  作为一部归类为武侠的小说，这部小说自99年出版后于大陆这一边一直籍籍无名，十年后被引进，却突然自2011年横扫了无数图书排行版，莫名地大行其道起来。出版社营销中，众口皆传倪匡赞曰说“金庸最后最伟大/最精彩的武侠小说”，找了这本台版十年版才发现老爷子当年的批语仅仅是“这是金庸之后，最令人期待的武侠小说”。也许，他会在阅后改变主意也未可知。

  八百余页的厚厚大部头，相比阅读前的期待，出乎意料地在阅读过程中几乎全无任何快感，甚至若是纸质书早不知被我摔了几百遍了。相比起来，以作者在下册中对《七海惊雷》的评价来形容本书或许比较恰当：“浪掷在闲说某名某物来历掌故之类的笔墨太多、也太琐碎，致使《七海惊雷》最后的六分之一看起来非但没把前文之中所设下的伏线一一呼应完妥……这样虎头蛇尾也就罢了，整个阅读过程更是极其弯扭……在深受现代小说结构形式洗礼的我看来，这样松散骈漫、挟沙跑马的写作方式近乎对小说这一体制的侮蔑”。其中最为我所恶之处大概有四：

  一是比喻的泛滥。作者极爱用比喻。以某段为例：“（主人）说时兜臂一招呼，四围人丁撒腿冲身，直向圆心合扑过去——恰成一个莲卷狂蜂之势。孰料这个合扑之阵尚未成型，只听得一串皮崩肉破之声，好似猪贩子扁刀捶打里肌片的乱响。这数十名水手便在片刻之间东歪西倒，浑似那腊月头上因风起舞的枯黑菊瓣，一抖络便甩了个遍地尘埃。”三句话连续三个比喻，半文不白夹缠绕口还在其次，所喻之形象更是别扭已极，只见蛇足之效而无形象之得。而这样的比喻纵贯全书，每三五句必见一二。

  二是好用典。用典本不是坏事，尤其作为一个中文系的硕士生，写点东西若不用三五典故简直是自降身价。可坏就坏在用典之偏之滥。以作者所述，一群泥腿子江湖汉之间对个切口，也非有个《汉书》之类的典不可，或是卷帘之类的谜格，若是只用上藏头拆字都显得掉份儿。且所涉及，早已不是黑帮对切口，而是退休的汉学教授打机锋，非只四书五经二十三史精通，更要涉猎唐宋至明清诗词歌赋，艳词杂曲。而用典之多之滥，只让人觉得一个身着长衫的孔乙己活灵活现地坐在你面前，用一种你恨不得一把将酱油碟拍在他脸上的慢条斯理，跟你介绍茴字的四种写法。

  三是不断以自己的随想打断故事。如果说前两个问题尤可接受，则后两个问题简直让人抓狂。在这样一部第一人称视角的小说中，作者本是一个几乎无关却将线索串起来的角色，但作者不断执着地试图表达自己或逃避或烦恼的思想以及无穷无尽的回忆、呓语，使得一个本来充满阴谋诡计尚可称得上的精彩故事穿插的支离破碎。于是原本一个三百页就能写完的故事，生生撑到了八百余页的臃肿不堪，以致最后掺杂的水分几乎让人怀疑这究竟是一部武侠小说、历史小说还是一个中年闷骚男人的无病呻吟。若非是著名作家，一般网文写手若敢这样写文章，只怕会被责任编辑骂出屎来。

  四是结构上的极度错乱。但凡此书的书评都夸以“周鸿庆事件”为线索如何如何，实际上远非如此。作者的故事，上可追述到清雍正年间江南八侠为竹林六老武功之渊源，再到民国欧阳秋及万籁声的武术国考，再到抗战期间欧阳昆仑、居翼同“武藏十要”的关系及衍自江南八侠的“无量寿功”“吕氏铜人图”甚至“法什么功”，哪怕是集中笔墨的民国年间，时间也涵盖了民国二十多年经抗战、赴台直至民国八十八年（成书）的漫长时间，其中故事的主人翁不但有漕帮与天地会、竹林六老，还牵涉了张启京、万得福、张翰卿、孙小六、彭子越、红莲等几十人，地域横跨中台日三区数地。更为可怕的是，这样的故事并非有一线贯穿，而是以作者的思路为线索，故事套故事，前一刻可能是民国五十多年，后一刻可能跳到民初，在下一刻又可能回到民国三十年，有如在一根长不盈尺的绳子上打上三十七八个节，环环相套，环中有环，套中又套，直成无数死结。这样结构上支离破碎的故事，倘若有编剧想根据其顺序改编作电视剧，简直是不可能的任务。

  至于其他常人写作里看来是致命死穴之处更不知凡几。言语文白相缠，拖泥带水：作者最常用的符号便是顿号和破折号，顿号串联无数同义词来形容同一事物，而破折号往往能随着作者思绪将说到一半的话扯到完全不相干的事情大叙特叙一通；小故事极不合常理：如一桩买凶或者军火交易居然要派帮众混入电影拍摄中用道具和暗语表达，而买卖两家耐心等着电影拍摄剪辑乃至公映后看画面定行止；而种种事件背后的故事，一概以双方的阴谋诡计解释之，真可谓心中有鬼，处处神惊，以至于阅读神经被阴谋诡计折腾的疲不能兴，不觉惊奇而感厌烦；最后的结尾，更让全部的故事成了一个有头无尾之局，让人直有大呼上当之感。

  武侠小说，无非“武”“侠”二字。侠字大约本书是提不上了，最多是欧阳昆仑行了阵侠，其他时候只是天地会和老漕帮之间阴谋算计而已；而“武"在文中亦非重点，或一笔囫囵带过，或务求精细一连串行功运气二十几个穴道走过，镜头感全无。若说是类古龙风格的解谜推理小说，则从头到尾解了无数谜却留下更大坑。武侠小说，作为大众菜，要的是一个阅读无碍，求的是一个痛快淋漓，而本书留给他人的印象，却是一个满腹杂学的腐儒，以晦涩文字为游戏卖弄自喻，以他人不得解为乐。

  一言以蔽之，或许作者为自己的创新技法或渊博学识陶醉其中（据相关介绍作者确实常以典故诘问他人为乐），但以普通青年来看，近十年所见武侠小说之劣次之卖弄之不知所云，当以此书为第一。