国家科研经费管理政策文件选编（2012—2021） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

党的十八大以来，党中央、国务院出台了《关于进一步完善中央财政科研项目资金管理等政策的若干意见》、《关于优化科研管理提升科研绩效若干措施的通知》等一系列优化科研经费管理的政策文件和改革措施，相关法规政策文件涉及涉及中办、国办、科技部、财政部等多个部门。书稿选编的文件分为8个方面，即党中央国务院所发政策性文件、国家自然科学基金相关文件、国家重点研发计划相关文件、国家科技重大专项相关文件、国家社会科学基金相关文件、监督检查、违规行为、其他相关等，此选编书稿有助于相关科研工作者了解法规文件、激发其创造性和创新活力，对促进科技事业发展具有现实意义。

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书籍介绍

党的十八大以来，党中央、国务院出台了《关于进一步完善中央财政科研项目资金管理等政策的若干意见》、《关于优化科研管理提升科研绩效若干措施的通知》等一系列优化科研经费管理的政策文件和改革措施，相关法规政策文件涉及涉及中办、国办、科技部、财政部等多个部门。书稿选编的文件分为8个方面，即党中央国务院所发政策性文件、国家自然科学基金相关文件、国家重点研发计划相关文件、国家科技重大专项相关文件、国家社会科学基金相关文件、监督检查、违规行为、其他相关等，此选编书稿有助于相关科研工作者了解法规文件、激发其创造性和创新活力，对促进科技事业发展具有现实意义。

• 作者：简不易 发布时间：2021-05-07 23:18:03

  在生物进化“适应性景观模型”基础上，提炼出景观思维，用于解决其它场景的复杂问题，并以此来解释创造力是怎么回事。主要还是类比，比如遗传漂变与多样性重组相似；从局部高峰下坡再上坡寻找最高峰与创新接受失败相似。谈创新并无新意，不如上一本《适者降临》写得好，虽然都是以生物进化思维来理解创新之道。

• 作者：加可木南 发布时间：2008-08-01 12:59:40

  pdf

• 作者：丸丸子 发布时间：2023-10-19 09:40:18

  对了解项目化管理和实际运营有帮助，比较干

• 作者：smile 发布时间：2022-08-04 22:46:40

  在这些异乎寻常的、惊心动魄的岁月里，我们还没来得及从这一小时里醒悟过来，另一小时又把我们撞倒了。

  战争是绞肉机。

  我们的一切都在前头，而我们的前头一无所有。

  至于饮酒，他喝的是水。

  我一生都尽力要站到圈子里。你明白吗？我想叫世界上一切事都围绕着我发生。可永远总是把我冲开，把我冲到一边去。

  血都白流了。

  我的错在于我不是一个诡计多端的人。

• 作者：十年熬成肥婆 发布时间：2022-03-07 10:50:52

  一个爱书的女人的一生。一旦耽溺于书中的精神世界，往往变得不融于世俗。尽管索尼奇卡漫长的一生，曾有大半陷入生活的泥沼，不得不在现实中打滚。“她一无所有了”，到头来，还是只有书能陪她平静走完最后的一段路。

• 作者：优秀(゜゜) 发布时间：2020-01-19 09:10:58

  诺贝尔奖百年鉴是好书啊，简单回顾了理论化学的发展。化学的物理基础在于统计力学以及量子化学。最佳令人感叹的是迪昂，吉布斯等等是理论化学的开宗立派人，这有点让我兴奋了。化学要严格建立在量子力学的基础上，于是狄拉克预言化学基础已经具备，看起来狄拉克也不错嘿(✪▽✪)。历史上物理方面有成就的人往往在化学也有一些成就，比如法拉第，昂萨格，爱因斯坦，科恩，朗道，斯莱特等等化学届的大牛不少也是理论物理高手，比如鲍林，李远哲等等...化学家有他们自己的的研究方法，这些方法和物理的计算连接在一起，构成了现代化学动力学热力学理论研究的精华。我们看到很多大有作为的理论物理或者理论化学的大家往往非专业出身，他们因为自己的兴趣，创造了人类的智慧。这本书值得去读一读

• 四条眉毛可以有，两个酒窝不能有

  作者：山城影院清洁工 发布时间：2012-08-05 20:27:39

  看《陆小凤传奇》

          古龙小说中的人物大多是这样，他们好像都知道作者不会在他们一出场就把给写死，所以他们活得很潇洒，而陆小凤就是其中之一。在看《陆小凤传奇》之前，我对古龙在武侠小说大师中的地位并不很认可，传说中的《小李飞刀》虽然给他带来了至高的名望，但是李寻欢这个人物、小说语言风格及至情节设计都还没有完全成熟，看了《七种武器》和《绝代双骄》之后，我才慢慢地改变了一些观点。西门吹雪和叶孤城的“一剑西来，天外飞仙”太过出名，就找来电子书看了。有《金鹏王朝》《绣花大盗》《决战前后》《银钩赌坊》《幽灵山庄》这几个故事，可能因为电子书版本问题（尚未考证），后来我才发现有《凤舞九天》《剑神一笑》独立了出来，想了想还是没看。从低姿态来分析古龙，他的小说充满了悬疑元素，以武侠之名，并且合乎大多数此类型小说的规格，即所有线索指向的人并不是凶手，最没有嫌疑的人反而是幕后黑手。以《决战前后》为例，先是一场吸引大家眼球的打斗戏，打架的人是谁就算读者看了一个小时以后再回忆，想破头都想不起名字，当然我也不记得了，他们为了一场有变数的决斗下了赌注，这样就引出西门吹雪和叶孤城决斗的事然后才是片名——《决战前后》，接着我们需要陆小凤了，也只有他才能在最后关头把真正的幕后黑手揪出来，案情扑朔迷离，但是陆小凤顶着大家的关注继续装傻，最后和大家在把凶手直接擒获的时候再把所有细节都合理解释一遍。

          

          有趣的是这部小说还留下了几个空白点，一是大金鹏王最后被砍掉的脚和遗留在现场的绣花鞋在后续故事《绣花大盗》中并没有阐述原因，二是《绣花大盗》中与陆小凤有重要情感纠葛的薛冰到底在哪里，三是《决战前后》中还是处女欧阳情这条线为什么后来就一直没提。可以看得出在《绣花大盗》中的红鞋子和《决战前后》中的白袜子纯粹是为了混淆视听，或者只是作者信手拈来开的一个小玩笑，但是一直贯穿整部小说的青衣楼却在结尾都没有交待（不知道《凤舞九天》中有没有，估计没有）。这突然让我想起了他的另一部小说《七种武器》，里面也有一个极有背景的青龙会，恐怕把陆小凤移植到里面也端不了这个黑窝点，这应该是古龙推进故事发展的一个套路，根本没想过要去讲清楚。（有点像电影《CUBE》，只有HOW，而没有WHY）《七种武器》的故事模式很好地证明了这一点，《长生剑》那种套路和《决战前后》如出一辙，《离别钩》和《幽灵山庄》都采用了“其实，我是个卧底”这样的一个故事形式，《拳头》（《愤怒的小马》）与《银钩赌坊》的类型均属于公路片，当然这样的分析是浅薄的，不仅对理解真正的古龙毫无帮助，而且以点概面、不分优劣。虽然在故事架构上有一些雷同，内容上却层层翻新，引人入胜。

          

          不错，《银钩赌坊》和《幽灵山庄》就是这样的两个例外，就像《拳头》在《七种武器》中的那种鹤立鸡群，有趣的是拳头本来并不是一种严格意义上的武器。《银钩赌坊》这个故事也可以叫《金钩赌坊》，和其它古龙绞尽脑汁想出来的别名绰号一样过目即忘，正如上面所说这是一部公路片，因为它讲的是走出银钩赌坊的冒险。冒险片最不能少的就是异景，一出场冰山美人和蓝胡子两个人就十分抢镜，陆小凤一行人一路向北，十几年憋着不喝酒的岁寒三友，缺胳膊少腿的缺了半边的人，以及本来以为是重要角色的富豪贾乐山一出场就被自己的女人杀了，这些黑色幽默不可不品。最有吸引力的还是要属东北老屋了，在冰河上建起来的神秘夜市，直径数米的两个大水缸，一个被埋在地下来当作屋子，一个里面最后结了冰，冻着两个赤裸的男女，自不必说，古龙的想象力是他所以卓越的原因。《幽灵山庄》的成功与《银勾赌坊》不尽相同，这是一个真正好看的故事，时间跨度不大却有几十年的恩怨情仇，地点就一个却极尽了幽灵诡异，更重要的是它讲了最有意义的一个阴谋。老刀把子隐瞒身份几十年来策划这样一个阴谋，就算陆小凤介入也回天乏力，木道人以其过人的智慧和卓越的剑法终将了却心愿之际，却被自己的女儿一刀捅死，最后的悲剧收场更将这个故事推向高潮。有着因果宿命的手法，颇有几分金庸的感觉。以前在看了《绝代双骄》后，很是遗憾为什么不是金庸来写这个故事，现在想想那本来就该是古龙的菜，要换金庸捉刀写出来的就是《射雕英雄传》了，二人最不同的便是这些非凡的想象力和艺术处理的手法了。

          

          再说说我具体的一些看法，以前武侠书火的时候你不写点噱头的东西，人家根本不看你的，一个作家成名也绝非一朝一夕，所以我猜想古龙就正如我推想的那样，不得已地写一些现在看来似乎过了头的表演。《幽灵山庄》里的犬郎君易容术非凡，可以扮作一条与真狗无二的狗，后来钩子意图谋杀他的时候，杀了一条狗才发现杀的不是犬郎君，假如有可能，我觉得他还可变成年画贴在墙上。《绝代双骄》的开头，小鱼儿他爸带着他妈逃命的时候，驾着车突然发现路中间有一头洗得干干净净的黑猪，吓得够呛，我说就算是为了标榜自己的身份，也犯不着在追杀别人的时候抱一头猪去吓人家吧？古龙的小说是不必深究的，也是不必推敲的，他作品中的透出来的“意”是其它作家所难以企及的。我把他作品中人物的这种表演理解为行为艺术，也就是说一个人做一件事并不难，而是如何把这件事做得更艺术则非常考验个人的层次和品味。《绣花大盗》中陆小凤饿着肚子追踪一个乞丐阿土，一天里阿土到处闲逛，和人吹牛、吃肉，很典型的一部名为《阿土的一天》的纪录片，最后陆小凤灰头土脸地爬上树，在窗外偷看才发现阿土竟然是公孙大娘假扮的。易容术在古龙的小说中已然成为了一个不可或缺的元素，像《倚天屠龙记》中假冒史火龙这种情况完全在个人能力驾驭范畴之内，而这种完全投身艺术的人在古龙笔下，表演到了一种极致。他们的行为艺术大多数是为了不战而却人之兵，从大的来说是是为了让别人自己去联想，一个人在完全想不到的地方做完全想不到的事，那么这个人多半也是完全想不到的厉害角色，而古龙小说里最不缺的就是送死的配角了，往往是最后还是打了起来，尽管行为艺术很到位，只在一开始让人有点发怵，表演者还是大胜而归，他们并不像有着数十年名气的老前辈随便画个自己的标志就可以把人吓走。值得一提的是《绣花大盗》一开头绣花的男人出场反响热烈，最后有了一个真正合适的解释，花已经绣好了，用的是双线，他不过是在拆线，当然一个男人在大路上绣花，本来就是常人做不到的。公孙大娘已经搞艺术多年，最成功的角色是卖糖炒栗子的熊姥姥，武功高深莫测，《决战前后》里她却死得像个跑龙套的。这恰恰又说明了古龙小说的另一个特征，那就是越晚出场的人功夫就越高，前一个故事里的绝世高手多是被后来涌现的高手秒杀的。这也是古龙小说中次要人物不容易被记住的原因，死得太随便了，而重要人物一直都死不了，一直都能绝地逢生。

          西门吹雪就是这样一个人。《决战前后》中“月明夜，紫禁巅，一剑破飞仙”常常见于电视电影中，在决战之前他便已然成名，只是叶孤城的那一剑把他推向了辉煌，也把他一个人留着独享高处的寂寞。他已经习惯了，因为他只不过比过去更加寂寞一点罢了，叶孤城还活着的时候他也并没有像陆小凤那样有血有肉，就像是染上了毒瘾，他已经在享受寂寞了。《幽灵山庄》一开头讲的是花满楼等人讨论西门吹雪杀的十二个人，“十二个人”也可以用“一个配角”来替代，十二个胡乱编造的人被西门吹雪追杀，后来有几个免于一死逃进幽灵山庄，一方面有点搞笑（为了原则，去杀些不相关的人），另一方面西门吹雪本人的形象也打了个很大的折扣（这种偏执也许只属于他了）。他与孙秀青的爱情，多是通过陆小凤体会的角度来写的，更引入了小三“他的剑”来侧面描写他的剑术卓越，在我看来他和孙秀青的爱情对他的寂寞毫无帮助，按照此小说的逻辑，只有他那样专心于剑的人才可以达到剑术的最高境界，而他如果全心全意地去爱孙秀青的话又不可能达到那种境界，与其说造化弄人，不如说这本来就是一个错误。“黄河远上白云间，一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。”这是唐人王之涣的诗，白云城主叶孤城最喜欢的诗，古龙的小说里也经常引用的一些简单诗词。《决战前后》里他对皇帝说“你手中虽无剑，心中却有剑”，而他的原则是不杀手中无剑之人，为了事业他可以放弃对原则的坚持，这后来被西门吹雪认为是心不正的人剑法不能练到极致。原则如果可以被放弃，那便算不了什么原则，西门吹雪对原则的偏执不见得他就有话语权，情让他进退维谷。有意思的是，陆小凤与西门吹雪策划假装酒后调戏他老婆，然后让西门吹雪追杀他，他再借机寻求政治避难进入幽灵山庄，这件事完全合情合理。不过西门吹雪对陆小凤说，虽然是假装，你必须真的逃，因为我是真的追，很有可能追上你就真的杀了你。还有在结尾处，陆小凤在武当解剑岩下对西门吹雪说，你的剑已经出鞘，不能不饮血。这里我实在不明白其意义所在，但是我不会再看《凤舞九天》了。

          与西门吹雪单薄、正面的形象相比，四条眉毛的陆小凤早已有了超乎那个时代的风流，我在看的时候有很强的代入感，特别是在他大谈自己禁不住诱惑的时候，我更确信他就是最接近古龙本人个性的人物。从他身上，我们依然可以看到其它作品中出现的高频字——女人和酒，作为一个男人最起码的标准应该是对这两样东西或多或少有话可说，古龙的不同之处还是在于他的品味和层次。在以前看了《绝代双骄》等小说以后，我对人说起了我在其中的发现，古龙特别喜欢让女人尤其是漂亮的女人把衣服脱掉，当然不是干那事，铁心兰脱掉衣服抱住花无缺让小鱼儿逃跑，林仙儿脱掉衣服去勾引任何人，楚留香也得到很多福利剧情——经常有女人脱掉衣服钻进他的被窝里，这在其他的作品中也非常多见。陆小凤是真正活在人间的，正如《幽灵山庄》里所说，他是一个浪子，浪子的形象是没有事业整天游手好闲却又帮人解决麻烦（这与《东邪西毒》里所说的逃避还是有很大区别的，所以在此更正此电影与古龙的关系），一点正经也没有、四处留情却又不时心有所动。可以说每个作家笔下的女人都有着作家本人对其的主观期望，古龙小说里的女人是比较随便的，大多也是漂亮的，其中还不乏杀人不眨眼的蛇蝎女人，策划阴谋杀人不是他的本意，他要表达的是他喜欢有头脑的女人，而不仅仅是简单地会依附男人。我也中意陆小凤身边那些女人，但说不出最喜欢哪一个，因为每一个都有着一些古龙赋予的特质，处女欧阳情、贾乐山的女人楚楚、冰山美人方玉香等等，其实这些人差不多都是复制的关系，并没有太多的不同。

          说古龙的小说，没有不提其语言风格的。 例句一陆小凤道：“包子既然还在碟子里，你吃下去的当然是馒头。”例句二方玉飞道：“因为你有四条眉毛。”他喘息着，挣扎着说下去：“可是现在你已比不上我了，因为我有了两个屁眼，这一点我保证你永远也比不上的。”例句一的形式是可以模仿的陈述事实型，如以下延伸：A.你听说过一种用梯子的轻功没有？B.夜。黑夜。黑漆漆的夜。C.你来了——我早就来了——有没有带你的剑来——没有，但你可以把你的给我用。例句二是不可模仿的黑色幽默型，时下毫无智慧可言调侃文风是很容易模仿的，而妙趣横生的古龙式语言很难超越了。不过看得多了，还是有一些浅显的句式是可循的，如“如果这个人的脑袋已经没有了，那便不会觉得头痛了”，“倘若他带了一个已经怀了孕的女人，还是很容易被人发现的”，古龙喜欢用一种假设的语气来表达他的幽默。那种幽默不是说话人物的趣味，而是人物制造者的匠心独运，所以我们可以看到一个店小二都有可能走过来跟你说“如果一只猪可以吃香肠，还要喝上好的女儿红，那做一只猪也没有什么不好”。古龙小说中的写意手法能够在一定程度上代表东方小说，并不追求真实，小说本身就是娱乐大众，所以西门吹雪很多时候只出一剑就够了。

                 小二黑

  2012.2.14于潼南

          

• 碎碎念的百年私人史

  作者：邓安庆 发布时间：2023-02-01 16:10:32

  2023年1月27日晚，杨苡先生去世，享年103岁。得知这个消息时，我正读到她的这本口述自传的“中西十年”章节，也是全书最无忧无虑的部分。杨苡回忆学校有老师去世，她和同学们一起唱《渡过死海》（Cross the Bar）以表怀念,“让那无量深处所涌现的，重返家乡黄昏与晚钟声过后，便是黑暗，但愿毫无痛苦，这番辞行，我好扬帆，我虽必须辞别时间空间，远远随了潮头，我却希望与我舵工会面，当我入海时候……”阅读到此，实在是奇妙，杨苡的离世正好可以用这首歌来送别。

  杨苡以首创《呼啸山庄》这个书名闻名于世，是一位杰出的翻译家，同时也是著名翻译家杨宪益先生的亲妹妹。我原来对她的了解止步于此。阅读此书，我才得以走近她的百岁人生。杨苡生于1919年（比张爱玲大一岁），正好是新文化运动开始，前面提到了她的哥哥杨宪益，她其他的家人也厉害：她的姐姐杨敏如是北京师范大学中文系古典文学教授，姐夫罗沛霖是中国科学院院士、中国工程院院士，父亲杨毓璋是天津中国银行首任行长……其家族之显赫可想而知。除此之外，我们还能在此书中看到沈从文、穆旦、冰心等大名鼎鼎的人物。不过，值得注意的是，杨苡讲述他们时，并不是以“你看，我认识这么多名人”而自傲的态度，相反是从一个亲历者的角度给我们提供了不少这些人物的生活细节。我认为此书最耐看的，就是这些细节。也不得不佩服杨苡惊人的记忆力。

  此书之所以能够问世，一方面来自于杨苡本人的口述，一方面也来自于学者余斌持续十几年的努力。他在后记提及这本口述自传特点，“依我之见，对杨先生而言，口述实录的一大好处，恰在于它方便容纳看似旁逸斜出的零零碎碎。”比如沈从文先生在张兆和来之前不善于照顾自己，穿的棉袄总是掉棉絮；比如吴宓在西南联大授课时，不受欢迎，口音特别重；比如穆旦总是为情所伤……这些著名人物在“正史”上总是正儿八经的模样，到了这里变成了可亲可感的人，他们也有常人的弱点和悲欢，也有生活的窘迫和龃龉。

  另外余斌也提及，“我一度很执着地想在书名中嵌入‘碎碎念’三个字，在我看来，‘碎碎念’恰恰是杨先生记忆与讲述的特点，关于记忆点点滴滴的细碎，也关乎她记忆的展开方式。同时，不停地忆念，正说明故人故事，以及其中承载的亲情、友情、爱情和世情，已是杨先生生命的一部分。”“碎碎念”的确非常精准，身处大家族中难以言说的压抑、委屈和痛苦，中西女校的教学方式、姐妹情，西南联大的宿舍、饮食，结婚后的烦难、抑郁……如此细致地讲述给我们听，那么真切，那么坦诚，那么事无巨细。这是“正史”所不能有的，也正是此书最可贵的地方。

  值得一提的是，做这些口述时，杨苡已经是百岁老人了，她生命中所熟知的那些人大多已经离世，所以她得以知道这些人整个的生命史，“许多人，他们的事从头到尾都知道大概，有头有尾，听上去就像一个个故事了。这些人和事不时想起，想忘也忘不掉，有时又不愿想，因为好多人，一辈子过去，细细想来，更像是一出悲剧。”阅读过程中，经常在一章结束时看到类似于“他后来失踪了”“这个人死得很惨”“她被抓走从此音讯全无”等结语，读来让人心惊。杨苡不讲大历史，但身处一个动荡的时代，无论你愿不愿意，都会见证各色悲惨动乱的人生，“想起过去的人与事，也像过电影似的，只是一会儿是彩色的，一会儿是黑白片。串一块儿，又像是梦，的确也做过很多梦，越到现在梦越多。过去的那些人和事越来越远，时间在往前走嘛，越远就越像梦。”

  这个梦里，我想“大李先生”恐怕是最瑰丽的那一个。“大李先生”是巴金的二哥李尧林。杨苡当年还是一个愁闷的少女，她给当红作家巴金写信，不仅得到了巴金的回信，还因此结识了李尧林。全书最美好最动人的部分，都是关于“大李先生”的。杨苡一直强调她与“大李先生”之间的情感不是爱情，而更接近于兄妹，但“大李先生”是否对杨苡有爱呢？这个让人遐想。

  杨苡回忆道，“我希望他（“大李先生”）听到唱片会知道是我在等他，在放给他听。他的确也会朝楼上望过来，虽然他并不能看到我。我不会站在窗前，开着窗户在楼上和他说话更是不可能的，我只会远远地看他两眼。就这样母亲已经起疑了：怎么老是把唱片放得那么响？当然即使她到我房间里来，看我在干吗，甚至往街上看过去，也发现不了什么，因为她并不知道有个大李先生。”而大李先生在知道杨苡要去上大学后，“他带我走到了海河边……我们站在海河码头一带的岸上，看见远处一艘白色的大轮船缓缓地驶去，一点点变小，最后消失，这景象带给我一种说不出来的新鲜感受。大李先生站在我身边，轻轻地说，你看，你就会坐这样的轮船离开你的家乡的。我傻乎乎问了句，你呢？他叹口气说，我迟早也要走的。”联想到后来“大李先生”的凄惨遭遇，真是让人唏嘘。

  最后回到口述者杨苡自己身上。不得不说，这真是一个无比可爱的人，她总说自己是一个笨学生，比之于聪慧的姐姐和优秀的大哥，也比之于她的那些杰出的同学；她也不认为自己是一个名人，甘于做一个普通人。正是这样平和的心态，才让全书充盈着她谦和的气息。“好玩”是此书频繁出现的一个词，余斌说：“她常挂在嘴边的一个词是‘好玩’，‘好玩’影响到她的记忆和对记忆的筛选，后面未尝没有一种观人观世的态度。”我想如果没有这种态度，她很难在这一百年的动荡中安然处世到现在。而今，她永远地离开了我们。还好，她为我们留下这样一本口述自传，其价值会随着时间的推移越发弥足珍贵。