纳兰词集 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

此书系“小精装词系列”丛书之一种。清代词坛中兴，名家辈出，其中以纳兰性德最引人注目，国学大师王国维赞其“北宋以来，一人而已”。纳兰词以纯真深厚的情感、精致细腻的描写、浅白流畅的语句、哀婉凄艳的风格打动了后世无数读者，数百年来广为流传，“一人而已”绝非谬赞。本书备搜纳兰词全部作品及后人的评论，另外还加以简单的注释和张草纫先生的系年，为读者欣赏纳兰词提供了较多的方便。

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书籍介绍

此书系“小精装词系列”丛书之一种。清代词坛中兴，名家辈出，其中以纳兰性德最引人注目，国学大师王国维赞其“北宋以来，一人而已”。纳兰词以纯真深厚的情感、精致细腻的描写、浅白流畅的语句、哀婉凄艳的风格打动了后世无数读者，数百年来广为流传，“一人而已”绝非谬赞。本书备搜纳兰词全部作品及后人的评论，另外还加以简单的注释和张草纫先生的系年，为读者欣赏纳兰词提供了较多的方便。

• 作者：绯红少年 发布时间：2020-02-05 15:27:44

  不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。

• 作者： 发布时间：2023-08-02 11:22:43

  盈盈一水间，脉脉不得语。

• 作者：伏水小石 发布时间：2023-08-06 02:52:15

  这个本子是沪古另一部标着张“笺注”的删减本，不过都注得很差劲，类钱氏注杜诗，点垛獭祭而已，不过附录那篇文章挺好的

• 作者：一只小人 发布时间：2024-02-13 15:36:35

  机缘巧合时隔十七年再读，也不复当年的心境了。

• 作者：桃白 发布时间：2011-12-13 23:46:17

  不伦之爱就像掌心的雪花。嗯，男人没一个好东西！！！！！

• 作者：甚好 发布时间：2015-06-07 01:13:49

  我是人间惆怅客，知君何事泪纵横

• 简要读后感

  作者： 发布时间：2023-09-15 17:08:13

  本书为《纳兰词集》，相比于前段时间读过的《婉约词选》，本书也是用了一个多月才浅浅读完一遍，在读的过程中，可能也急躁过，但读完后也是颇有满足感。我认为如何更好地了解一个人，最好的方式便是去阅读其作品，从这本《纳兰词集》中，我便读出纳兰性德那细腻、善感的性格。书中有那“寄语酿花风日好，绿窗来与上琴弦”柔柔的风景，也有那”疏花已是不禁风，那更夜深清露湿愁红“淡淡的忧愁等等，本书最后的附录也比较有意思，有一篇《纳兰性德早年恋情探索》，张草纫先生从纳兰性德所作词以及相关历史，推测其恋爱情史，有部分也是说的有理有据，当时看完这篇文章后，对于本书正文部分读过的诗词也是有了新的感受

• # 译者小叙·Never seen anything quite like you tonight

  作者：暁の寺 发布时间：2023-02-07 22:17:42

  起点

  这部诗在心里译了八年，始于我第一次读它的时候。不知是怎样的缘分，但初读便觉得：这是我的“本命诗”了。不知怎样描述那种亲切，只记得当时我心一跳，觉得这部诗的“实体”就是艾略特说的那种

  “无限温柔又无限痛苦的东西”

  （infinitely gentle, infinitely suffering thing）。八年后，下笔译了，这“实体”的一些“面相”才变得特别清晰；所谓“面相”，即诗的“形式”要素。一部叙事诗叙的故事不是发生在文字里的东西，而是发生在

  这

  部诗的

  “形式”

  里的东西。

  

  形式

  形式是多维的。

  一个维度是

  “剧情”

  ：

  不剧透。但简单说，《古舟子咏》的剧情有三条主线：

  因果链条

  、

  航海路线

  、

  精灵作用

  。一个小TIP：初读，循着（或者说稍稍倚重）不同的主线通读全诗，会有不同感受；深读，细品主线的互相穿插、影响、融合怎样营造《古舟子咏》的至美。主线之外，细处，也不妨感受

  “红日落海，群星奔涌”

  这短短八字所表现的

  速度

  和海水“绿了又蓝、蓝了又白”这短短八字所表现的

  梦幻

  （这梦幻又岂非舟子内心的惊恐的投映？），等等。

  一个维度是

  “韵律”

  ：

  （以下内容摘自我的“译后散记”）

  柯勒律治在他的三大“梦幻之诗”（即《忽必烈汗》、《古舟子咏》和《克里斯塔贝尔》）的创作过程中，无时不需要鸦片的慰藉（因少时受过严重风寒，落下一生不除的病根），无时不需要华兹华斯的友情（一场短暂的“婚姻”，终于华兹华斯对《古舟子咏》的苛评），也无时不践行着独特的韵律（在很长一段时间里，和《古舟子咏》的“道德问题”一样，柯式“新韵律”同样受到了“韵律正统”的严酷指摘）。柯勒律治的“新韵律”是对传统民谣韵律的回归与发展，亦强调

  “只计重音数量，不计音节多少（和严格抑扬）”

  。《古舟子咏》大体上处于

  “四重—三重”

  和

  “四重—四重—三重”

  模式组成的节奏中，如：

  Her

  lips

  were

  red

  , her

  looks

  were

  free

  , （四重抑扬）

  Her

  locks

  were

  ye

  llow as

  gold

  : （三重抑扬）

  Her

  skin

  was as

  white

  as

  le

  pro

  sy

  , （四重抑扬）

  The

  Night

  mare

  Life

  -In-

  Death

  was

  she

  , （四重抑扬）

  Who

  thicks

  man's

  blood

  with

  cold

  . （三重抑扬）

  （重读音节由下划线标出，后同）

  她唇色/红艳/，神情/放纵/，

  金发/熠熠/满头/：

  她肤色/惨白/，如害/麻风/，

  她是名叫/“死中/之生/”的恶梦/，

  能以冰寒/冻人/血流/。

  在大部分诗行遵循严谨的抑扬节奏（大体上即指“轻重相间”的节奏）的情况下，柯勒律治时而放弃严格的抑扬，让重音和重音连续出现，营建独特的

  “反正统音效”

  （即古老民谣中常见的“跳韵”），如：

  I

  pass

  , like

  night

  , from

  land

  to

  land

  ; （四重抑扬）

  I have

  strange

  pow

  er of

  speech

  ; （三重非抑扬，连续重音）

  That

  mo

  ment that his

  face

  I

  see

  , （四重非抑扬，连续重音）

  I

  know

  the

  man

  that

  must

  hear

  me: （四重非一样，连续重音）

  To

  him

  my

  tale

  I

  teach

  . （三重抑扬）

  我像夜晚/一样/四处/流浪/；

  我的言语/有奇怪的/力量/；

  在我遇见/某人的/那一/刹那/，

  我便知道/他要/听我/说话/：

  他就是/我讲述/的对象/。

  这一版《古舟子咏》译文尽可能还原了原作的韵律模式，旨在让那读者更明确地感受到柯式韵律的神妙。有时，因为中英文的差异，更有待读者根据韵律模式，发挥想象，做出

  “音乐诠释”

  ，完成符合原诗节奏的朗读，比如，将

  Slowly the

  sounds

  came

  back

  a

  gain

  ,

  Now

  mixed

  , now

  one

  by

  one

  .

  接着/，又缓缓/落回/海上/，

  时而独唱/，时而/和响/。

  中可能因为节奏惯性落在第一个“时而”上的重音压住，让声音平顺地划过，

  让第一声重音落在“独唱”上

  ，和自然落在第二个“时而”与“合响”上的重音构成“三重”。

  一个维度是

  “象征”

  ……（说一个八卦：令人有点遗憾又有点欣慰又有点困惑又有点惊讶的是，诗里最重要的意象——信天翁，是没有他的“基情”柯勒律治就写不出《古舟子咏》，但后来又对《古舟子咏》大加苛评的华兹华斯贡献的。）

  一个维度是

  “情感”

  ……

  一个维度是

  “浪漫”

  ……

  ……

  一个维度，是

  后浪插图珍藏版《古舟子咏》

  所独有的——

  “插图”

  。对读者来说，插图到底是限制了想象，还是打开了想象，答案不一，但它无疑是我们不曾停止想象的证据。

  

  浪漫

  经常听到“浪漫”。——所以什么是“浪漫”？

  是彻底的自我表达后的痛快和虚脱？是无果的努力后的尽兴和遗憾？是穿越虚幻世界后的觉醒和挫败？是拒绝深陷无聊沙漠奋起抵抗后爆发的快乐与悲伤？还是单纯就像王朔说的，是罗密欧朱丽叶俩人相爱一次床没上就死了？

  译完《古舟子咏》，我有种特别强烈感觉：

  “浪漫”是大胆（经意也好不经意也好）冒犯了某位（些）未知神明后在人心里荡漾开来的一层涟漪般的羞怯。

  

  羞怯

  交译稿时，我也带着这样的羞怯。

  我有译得特别让自己满意的段落（我兴奋地觉得它们足以传世），比如这段：

  歌声止歇；可直到中午，

  帆声依然悦耳，

  仿佛在绿意葱茏的六月，

  躲进浓荫的小河，

  整夜整夜，向沉睡的森林

  唱着安静的歌。

  也有译得不满意却又无能为力只能和自己妥协的地方，就不“比如”了，只待读者朋友教正。

  也有想冒犯一些译界“天条”的时候，比如这段：

  再见，再见！赴宴的客人，

  听我一句忠告！

  爱人，也爱鸟兽的人们

  才不白白祷告。

  第二行原文结尾词是“guest”，第四行原文结尾词是“beast”。照中译英诗的一般规则，原文二、四行由不同词结尾，中译也应不同。但我浪（漫）了一把，用两个“告”，去压了“-st”这个尾韵。

  

  译后散记释疑

  书出版后我寄给了一些朋友。朋友大多表示书末那篇“译后散记”不明觉厉。我的本意里当然也不乏装*的成分。但两个目标是明确的：

  1. 对全书序言（已经非常精到、全面，但略显晦涩）中可能让读者感到不解的点进行补充说明，并为读者提供一些关于创作背景和意象来源的信息。篇幅所限，我能想到的“点”也较为分散，所以我想到了这种（至少看上去）也比较有诗意的情景“串烧”式写法。

  2. 还是和韵律相关。“散记”里那句歌词——“No I’ve never seen anything quite like you tonight”——来自手稿乐队（the Script）的一首歌（歌名就叫“Never seen anything quite like you”）。（安利一下：这首歌很适合在婚宴上播放。）这行歌词，如果分成两行，就会奇妙地变成：

  No I’ve

  ne

  ver

  se

  en

  a

  ny

  thing

  quite

  like

  you

  to

  night

  .

  ——和《古舟子咏》一模一样的

  “四重—三重”

  节奏

  。

  ——这多让人感动。一度被“正统”排斥、打压，柯勒律治尽毕生心血保护的韵律，终于还是活下来了，在各种各样的诗里、歌里，时而像血液一样静静流淌，时而像心跳一样记录着触动。

  

  粉丝的证明

  是时候暴露身份了——

  我是柯勒律治的铁粉。

  纹身为证，哈哈：

  

  忍不住show一下。上半为《克里斯塔贝尔》选段。下半为《古舟子咏》选段（“我像夜晚一样四处流浪；我的言语有奇怪的力量；在遇见某人的那一刹那，我便知道他要听我说话：他就是我讲述的对象。”）。

  叶紫

  2023.2.7 于杭州