我的父亲郭沫若 专著 郭庶英著 wo de fu qin guo mo ruo 郭庶英 著 辽宁人民出版社【正版保证】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

父亲曾说过，“我要以松柏的态度来刻画出自己的年龄，能成为合抱的大木给天下的劳人以一片清荫，即使中途遭了电击或者枯死。我也希望它的残骸能够供给贫苦人一把取暖的柴。”

　　这本书是迄今为止郭沫若子女所写的第一部关于父亲的回忆录。书中用生动的故事描述了郭沫若在女儿眼中的印象：他是一个非常善良的人，一个有极大包容心的人，一个有丰厚知识而又十分平和的人；他热爱生活，感情丰富；他一生的奉献永远是那么地真诚。无巧不成书，郭庶英和郭沫若不仅是父亲与女儿的关系，同时她又是由郭沫若担任校长的中国科学技术大学的学生和老师。作者从这种特殊的角度为读者记述了郭沫若罕为人知的科大情结。

前言写在书的前面

章 沙湾和宁化

第二章 伤寒与耳背

第三章 天官府、赖家桥

第四章 妈妈于立群

第五章 五十诞辰暨创作生活二十五周年

第六章 山城在咆哮

第七章 延安和重庆

第八章 抗战胜利国共和谈

第九章 上海秋恩威路719号

第十章 移过香港

第十一章 安娜夫人

第十二章 前往解放区

第十三章 北京饭店和大院胡同五号

第十四章 和平战士友好使者

第十五章 老院长 老校长

第十六章 一个有学术资格的职务

第十七章 学医的文学家

第十八章 天生“反逆”

第十九章 才华与勤奋

第二十章 慷慨与关怀

第二十一章 前海西街十八号

后记

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书籍介绍

父亲曾说过，“我要以松柏的态度来刻画出自己的年龄，能成为合抱的大木给天下的劳人以一片清荫，即使中途遭了电击或者枯死。我也希望它的残骸能够供给贫苦人一把取暖的柴。”

　　这本书是迄今为止郭沫若子女所写的第一部关于父亲的回忆录。书中用生动的故事描述了郭沫若在女儿眼中的印象：他是一个非常善良的人，一个有极大包容心的人，一个有丰厚知识而又十分平和的人；他热爱生活，感情丰富；他一生的奉献永远是那么地真诚。无巧不成书，郭庶英和郭沫若不仅是父亲与女儿的关系，同时她又是由郭沫若担任校长的中国科学技术大学的学生和老师。作者从这种特殊的角度为读者记述了郭沫若罕为人知的科大情结。

• 作者：Roger 发布时间：2021-12-26 20:30:04

  感谢zk师送日历。

• 作者：简兮 发布时间：2019-02-09 18:16:59

  能把俗名都写上就好了

• 作者：飞来飞去的星星 发布时间：2021-03-12 22:15:01

  以十二帝写三国，有叙有议，成一家之言，但其中观点读者需自行分析判断

• 作者：艾習角™ 发布时间：2013-05-15 14:58:35

  无论对郭有怎样的争议，都不能否认郭是多才而勤奋的人。终生平均单日千字的生产量，怕少人能及。

• 作者：tohuku 发布时间：2020-12-31 11:17:29

  拖延症要不得，背书要趁早，(//̀Д/́/)，诗酒趁年华。

• 作者：亲爱的猥琐猪 发布时间：2020-08-16 19:56:24

  仿古的工笔画很有点瓦当青砖拓本的感觉，不过文字部分只是各种文献的简单摘录，并没有更多延伸的内容或新启发。

• 《户口本》印象

  作者：闭紧嘴唇 发布时间：2016-11-15 15:25:12

  因为时间、精力和能力等方面的原因，我就不写书评了。读后感也谈不上。这几天利用睡前的一点时间，断断续续读的在读梁惠王的新书《户口本》，还剩几十页没读完，就写写我对这本书的印象吧。既然是印象就难免东拉西扯。

  　　毫无疑问，这本书是截至目前作者最牛逼的小说。

  　　牛逼在哪儿？

  从叙述技术上讲，我感觉和《楚墓》不相上下，或者说并未超越《楚墓》吧，毕竟本来时空离散的双线叙述并且在叙述终点完美的合二为一的小说，并不多见（说的冠冕一点，这与《喧哗与骚动》的写法也不同，至少在形式上更加完美）。《楚墓》这种叙述技术，使得其结构严丝合缝，浑然一体--顺便说一句，其实，如果把数字小标题去掉，会使小说更加神完气足。好吧，离题了，回头说《户口本》的整体结构谈不上技术高超。《户口本》叙述上最大的牛逼之处是人称视角的自然转换和叙述时空的自由变换。这本书总体上是以第一人称视角展开叙事的，这种视角为时空的自由切换创造了便利，因此读起来让人觉得有桑沧感。但是，如果一直这样叙述下去，故事情节必然走向单一，这一方面固然受限于技术本身的特点，另一方面也是由小说本身的题材和内容决定的--农村家族故事（当然不只是农村），第一人称叙述显然捉襟见肘。《喧哗与骚动》使用多种角色叙述，与其说是“创新”，毋宁说是“被迫”--叙述内容决定的。因此，视角的转换成为必然。呵呵……我忍不住笑起来，我这个年龄的人大概都读过《平凡的世界》，这书在叙述上有个重大缺陷，就是人称转换时非常突兀，那种在第三人称煽情过程中突然跳到第二人称对读者解释时，直接消解了情节的真实性，做作之感无可避免。路遥不懂叙事视角转换时一般同时变换时空，例如由亲历而听闻，由经历而回忆，细节上要有处理才行，而不是想当然耳。因为叙述的必要，作者在进行叙述视角切换时，如果掌握不好，会大大损害阅读感。千万别以为这是个简单的事，不是像路遥那样，想换就换。再说时空切换，这个听起来高大上，但实际写作时并不比视角转换来的困难，这个手法在华语小说界已经被王小波用烂了--故意炫耀，让人反感；当然也可以说他写的是试验文本，但试验文本就很难说是经典（好吧我没说王小波被严重高估了）。技术都知道，但运用之妙却存乎一心，我个人认为，运用的好的标准是：不给读者造成突兀感。突兀感不同于陌生化，适当的陌生化有助于优化阅读体验，但突兀感会让人觉得不适。具体操作起来，需要对语言娴熟运用，这个说起来于叙述节奏也有很大的关联，这里就不赘述了，《户口本》的时空（主要是时间）转换是很成功的，并没有王小波的烦乱，这里头的主要原因是什么？我觉得是，作者写作这本书时，总体上还是循着时间推移这条主线，而不是像发射散弹那样时间错乱，这样读起来，会感觉很自然而又不单调。至于空间的切换，主要有两种方式，一是人物的活动范围随着情节的变化而变化，二是直接受时间线索的支配——例如记忆穿梭。

      我最喜欢的，还是细节。这是真牛逼。任何小说都必须重视细节，即便荒诞如卡夫卡，也胜在细节。遗憾的是，技术层面提高水准，只要多学习不算太困难，但这对细节的把握，大概多数要靠阅读量和天分了吧。鲁迅《祝福》写祥林嫂的眼珠间或一轮才表明她是一个活物，这几句话莫言贾平凹们洋洋洒洒几百字也不能望其项背。细节上最见功力和天分。细节，不是说写的细，细节是个名词，更重要的是其内容和意义的指向，而非侧重程度；因此，细节的选择和表达角度，才是重点。这就是为什么大段的无关宏旨的精雕细琢让人反感甚至阅读时直接跳过，而有些三言两语的细节却能让人产生大欢喜的愉悦感，有时甚至复读一遍体会其中的妙处。《户口本》精彩的细节俯拾即是，我就不引述了，读者慢慢体会吧，千万别走马观花的像读武侠小说那样阅读这本书。好多于无声处其实暗藏惊雷。一句“近校情更怯”，假若你没读过宋之问那首《渡汉江》，一扫而过，未必能把此处的情形体会的纤毫毕现。

      好了，说了这么多，其实就是恭维作者：小说技艺运用娴熟，堪称炉火纯青。

      说点别的吧：我个人阅读偏好的一些点。

      除了细节，语感非常重要，或者说文字感，我特别看重这个，因为细节也是语言表现出来的，没有好的语言文字组织能力，细节不可能写好。王小波再牛逼，但行文真的不好，我今天也不明白，为什么有人说王小波的文字好！梁惠王的小说，《亭长小武》体现的是文史学术功底，但文字稍显青涩了点。后来的《楚汉争霸》，又有点汪洋恣肆，叙述节奏反而不好了。到了《楚墓》，是一大突破。楚墓的文字感已经成熟，不说结构和情节，单单这些优美的文字，就能给人带来愉悦感。这才是好的文学语言，这才是小说语言，这才是适合阅读的叙述语言。那残雪、马原的，还有什么语言狂欢的狗屁不通的说法，统统都是耍流氓：自己不能驾驭文字的流畅和节奏，就故作清高的写出诘屈聱牙的文字，你说这不是无耻是啥？陌生化？呵呵，陌生化是可以的，但是，通篇都陌生化，这算啥呢？我现在是越来越反感那些欧化句子了。——《户口本》这个书的文字是最好的，已经超越楚墓了。举一两个例子。描写浮雕那一段，有的举着镰刀，有的拿着棍子，横眉怒目，好像随时要跳下来准备寻隙滋事……我读到这里，拍案叫绝！这段文字，内涵相当丰富。首先能够客观的表现客观实在情况，——这个一般作家都可以做做到，但是，要言不烦的寥寥数语而使之跃然纸上，需要才力的。其次，这段文字里头的反讽意味令人瞠目结舌，怎么能结合的这么好呢？随时准备寻隙滋事，哈哈，我仿佛看到这些人活了起来，还原了某个年代的现场。再者，就是刚才提到的陌生化了，这个地方就有陌生化的意味，给阅读带来了冲击感。还有写帮人打架那一段。心理活动完全隐藏在文字里头，不着痕迹，我读了之后掩卷长叹，禁不住想起我中学时代的种种情形。贵在真实。有些时候，其实真没必要区别客观真实和艺术真实，只要你把客观的真实的情形写出来了，就已经是艺术真实了，毕竟，我们生活在一个荒诞的人间。

      方言。我这是第一次接触南昌方言，挺好玩的。硬是一只夹沙糕，哈哈，“硬是”我们这里的方言会说“愣是”。B读成别，也很有意思。里头有多处，如果用普通话来写，味道就不如方言，替换一下就能感觉出来。

      我读小说，特别关注情绪。是文字本身的情绪，也可以说作者叙述的情绪，调子。充满激情的那种我不喜欢。《户口本》和《楚墓》，我感觉叙述情绪是一样的，舒缓，克制，悲悯——是的，《户口本》较《楚墓》多了浓浓的悲悯。那些调侃和鄙视的字眼背后，其实藏着作者无可奈何的悲悯。有个细节，两人看见好多像生日蛋糕一样的牛粪，有的还长满了花，她说：看，鲜花插在牛粪上。我笑了，可是随之而来的是淡淡的哀伤。这就是情绪，溶解在文字里的情绪。这都是很高明的写作技术了啊，好多作家一辈子都不会的。

      良好的开端是成功的一半。一篇小说的开头很重要，开头好了，至少加10分。陈忠实的《白鹿原》是这么开头的：白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。很多人称道，其实，这是拙劣的模仿，《百年孤独》开头不就是这么写的么：多年以后，看着行刑队，奥雷良诺•布恩迪亚上校将会回忆起，他的父亲带他去看冰块的那个遥远的下午。杜拉斯《情人》的开头：我已经老了。也是一个模子出来的。《月亮和六便士》：我刚刚认识查理斯•思特里克兰德的时候，从来没注意到他有什么不同（手头没有这些小说，我说大体意思）。陈忠实就是用的这种开头。当然，不得不说，这一类开头很牛逼，但是，技术都被人用了，被普及了，那就是纯粹技术而不是艺术了。不过这个不能苛求陈忠实，毕竟，创造一个牛逼的开头实在是太难了，画虎不成，还不如拿来主义或者老老实实的写。《户口本》的开头：“1970年代初，二十五岁的爸爸正焦急寻觅配偶，他知道自己的年纪不小了，在乡下，大家都要在交配的最佳年龄迅速结合，错过这个村，就很难有那个店。何况，除此之外，他还有生理需要。”这个开头，我觉得很朴素，交代了个时间，以儿子的视角回忆父亲焦急寻找配偶起笔，补充除此之外还有生理需求，暗示了这个小说的总体基调不会是风花雪月，而是最基本的生理需求和生存状况。这样的开头，对于这种以诚实的心态来刻画和批判现实的小说来说，应该是比较好的。如果换成“我的铁公鸡父亲晚年对我谈起我那夹沙糕母亲的时候，总是无可奈何的叹一口气”的话，貌似洋气，实则俗气，就陷入了《百年孤独》的开头，这种开头模式从技术上讲会使下文的过渡无论如何都不会不顺畅，但是，会在某种程度上减弱小说的力量。

      最后再闲扯几句粗浅的感受吧——这书里头写到的人好多，但总让我觉得传统意义上的“好人”不多，奥康纳有本小说集名字就叫“好人难寻”，嗯，但是我仔细回忆一下自己的童年往事和少年时代，貌似农村也就这个样子，往人家的水里吐痰，拔掉人家的树苗，这类事情还真是这样。也许，中国农村就这样。要说这本书，虽然题材相差太大，但我隐隐约约的感到一点《苦水音乐》的意思，好多地方行文真实到心寒和肮脏。亲人之间的关系，让人感觉不到多少温暖。小舅给我照相那一段，令人伤心。叙述者听说小菊被强奸自杀了时的文字，就让我想起了周作人的一篇散文，写的是怀念他小时候的初恋，具体内容忘了，但那情绪有点类似。在粪堆里捡到钱，还有一些其他地方的比喻，肮脏而真实。这些内容，恐怕才是这本小说批判力量的所在吧。

                            2016/11/15

• 译后记

  作者：Kardusen 发布时间：2019-07-11 17:48:16

  

  本书是奥地利杰出的作家斯蒂芬·茨威格（1881—1942）以诗人和艺术家的笔触，于1912 年至1940 年间创作的十四篇历史特写（Vierzehn historische Miniaturen）。

  “Miniatur”（译为“特写”）这一概念源自绘画，意为细微画、小品画。它指专绘于面积颇小的物品之上的工笔画，尤指书籍上的小品工笔画。“特写”也用于音乐中。音乐家以随笔或速写的方式，谱写一时的心绪或留住一个特别瞬间。文学中，“特写”意为篇幅相对短小的短故事，中篇小说，轶事，残篇，微型小说，超短小说，闪小说或俳句。它是一种象形的绘画般的书写，以词汇为材料，将事件和场景绘制成画面。

  《人类群星闪耀时》中的十四篇历史特写，十四幅历史微观画，尊崇真相，以茨威格渊博的学识，完全个人的独特视野创作而成。每篇特写虽篇幅精短，但情绪强烈，把握了真实的历史事件中决定命运、惊心动魄的关键时刻、巅峰时刻；施展了完整、巨大而浓缩的诗意和戏剧性力量。无论是追逐一种不存在的历史原态，还是试图在历史—— 这一迷人的玩笑中收获嗟叹和预言，跟随茨威格的创作，读者不难在一幅幅独立精悍、醒目绚烂的历史画作中获得启示和满足。以一系列的模进，每篇特写都以独特的风格，实现了历史事件的节奏生气。为此，在作者和读者共同的呼吸和心跳间，历史得以活灵活现，并在阅读和想象中浮现眼前。此外，人道主义者茨威格还以他的激情、悲悯，以他对悲剧英雄命运的高度关注、共情、怜惜，表达他对造物主的敬畏，对人在有限生命中具备的神性，迸发的创造力的肯定以及对人间正义价值的遵照和捍卫。

  我想谦卑地隐匿自己，在一座精妙的历史博物馆中默默保护一种安宁与完整；不站在一幅画作和一位观赏者中间，也不打扰历史有力地附身于作者笔端时，与读者的一次对视。

  感谢读者的宽宏大量。感谢编辑和出版人。

  姜乙

  2019 年3 月于北京