全国硕士研究生入学英语考试模拟试题听力 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书共有硕士研究生英语入学考试模拟试题10套，其形式和内容严格按照国家*2002年制订的《全国硕士研究生入学考试英语考试大纲》（非英语专业）的要求编写，其中听力部分配有磁带并附录音文稿。本书试题取材新颖，命题标准规范，难易程度适中，针对性强，准

模拟试题一1

全国硕士研究生入学考试英语试题（一）1

Section I Listening Comprehension1

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）5

Section II Use of English5

Section III Reading Comprehension6

Section IV Wring12

参考答案、译文与范文13

模拟试题二20

全国硕士研究生入学考试英语试题（一）20

Section I Listening Comprehension20

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）23

Section II Use of English23

Section III Reading Comprehension25

Section IV Wring31

参考答案、译文与范文32

模拟试题三39

全国硕士研究生入学考试英语试题（一）39

Section I Listening Comprehension39

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）42

Section II Use of English42

Section III Reading Comprehension44

Section IV Writing50

参考答案、译文与范文51

模拟试题四58

全国硕士研究生入学考试英语试题（一）58

Section I Listening Comprehension58

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）62

Section II Use of English62

Section III Reading Comprehension63

Section IV Writing70

参考答案、译文与范文71

模拟试题五78

全国硕士研究生入学考试英语试题（一）78

Section I Listening Comprehension78

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）81

Section II Use of English81

Section III Reading Comprehension83

Section IV Writing89

参考答案、译文与范文90

模拟试题六97

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Section I Listening Comprehension97

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）100

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Section III Reading Comprehension102

Section IV Writing109

参考答案、译文与范文110

模拟试题七118

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Section I Listening Comprehension118

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）121

Section II Use of English121

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参考答案、译文与范文131

模拟试题八138

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Section I Listening Comprehension138

全国硕士研究生入学考试英语试题（二）141

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参考答案、译文与范文150

模拟试题九158

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全国硕士研究生入学考试英语试题（二）161

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模拟试题十178

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参考答案、译文与范文191

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书籍介绍

    本书共有硕士研究生英语入学考试模拟试题10套，其形式和内容严格按照国家教育部2002年制订的《全国硕士研究生入学考试英语考试大纲》(非英语专业)的要求编写，其中听力部分配有磁带并附录音文稿。本书试题取材新颖，命题标准规范，难易程度适中，针对性强，准确地体现了新的考试大纲对考生掌握各项语言知识与技能的要求和原则，是广大考生进行硕士研究生英语入学考试自测

• 作者：小刀子的火机 发布时间：2014-08-15 14:31:12

  我只是当小说看，不好玩的就跳过去了。

• 作者：青狐蛮妖 发布时间：2022-05-25 22:45:41

  妮妮的蒜苗居然被吃掉了，好在又重新长出来了。虽不惊艳，各方面都还不错的原创绘本。

• 作者：辣椒树 发布时间：2018-08-20 09:47:00

  资料梳理的还是很不错的 但具体的研究案例还是有些少

• 作者：XDash 发布时间：2010-10-01 01:37:44

  类似的书看多了，其实内容都一样。大脑基本知识+记忆方法（挂钩、谐音、联想、etc）+速读（眼肌训练+默读训练、etc）+思维导图。不过还是非常棒的新手入门指导书。

• 作者：Juan 发布时间：2013-11-07 17:30:54

  内容都没错，观点也都认同，有些地方给自己加深了印象提醒了，但这种心灵鸡汤还得自己煲出来自己才能吸收，从别处买来的总是闻着香吃着不香

• 作者：月之回忆 发布时间：2022-07-24 03:43:47

  可以看出整合的努力，但后世的痕迹还是明显。最古的可能是像宇宙起源论一样论述每个条目的形成，也就是那一堆❌生❌，可套话太多了。论道分化表述不清，体用精气时有混淆……总之，太“理论”，而难有指导意义。评分仅从《九真要》混淆古今（预设）考虑，故一分。

• 如果通过直播就可以走红，演员为何还要接受专业训练

  作者：树儿 发布时间：2018-11-12 14:50:10

  01 为什么要接受专业训练？

  之前在中戏的表演课上，曾听一位老师对学生们说，在当下，通过直播似乎就可以走红，获得拍片的机会，那么，你们可有想过，你们为何还要花这么多时间、这么多钱，在这里苦哈哈地接受科班的专业训练？

  这就好比如果通过科技养鸡就可以生产好多鸡蛋，人们为何还在怀恋辛苦养鸡、耐心等待而来的柴鸡蛋。都叫鸡蛋，然而蛋和蛋的本质是不一样的。

  前几天看了一段抖森接受母校英国皇家戏剧学院（RADA，Royal Academy of Dramatic Art）

  ，很好地回答了这个问题。

  【抖森翻译军团】皇家戏剧学院对Tom Hiddleston的访谈part 1_哔哩哔哩 (゜-゜)つロ 干杯~-bilibili

  02 专业训练让演员掌握必备的基础技术

  首先，他说，从毕业到现在，他已经进入靠直觉演戏的境界了。

  我读剧本，看到角色，读一场戏，拍一场戏，无论是在剧台上还是摄像头前面，怎么处理角色，或者怎么拍一场戏，这些都是直觉的想法，我很重视这些想法。在我征求别人的想法之前，比如跟导演或者制片人，我要明确我对这个剧情的直觉想法是什么。我想说的是，那个直觉是我的训练的结晶，训练变成了潜意识里的本能。

  但这个直觉并非仅仅是天赋，而是大量训练的结果。而这个训练，正是来自母校RADA，来自日复一日的时间累积。

  我刚毕业的时候，还不是能很熟练那些技巧，进入角色的过程和方法，还有舞台艺术和塑造角色的艺术，真相的不同的侧面。之后我更熟悉了工作，工作的各种细节那些手法究竟入了潜意识里，就好像被忘记了一样，有点类似开车：你刚开始的时候，会很努力的在想着驾校教的东西，怎么转弯，怎么换挡，感觉，有点，你在观察你自己的动作，不知道说明白没，但是开多了以后，就自然了，哪些技巧变成了本能。

  03 专业的训练像一张高级入场券

  网上有个有趣的说法，说世界上有三种演员：男演员、女演员和英国演员。为何英国演员可以像一个金字招牌一样被信赖和尊重，为何他们可以拿到高级入场券？原因这一，便是这套扎实的基础训练。

  当我面对新剧本新角色，看起来完全陌生的，我有一套，一套在我脑子里的抽象的工具，通过这套工具我可以从无到有的创造。演员要做的是赋予剧本生命，表演的有趣之处在于很难单纯去分析它是什么，是表述的艺术，但我们不是画家，我们没有粘土，没有色盘和颜料，我们甚至没有一只笔，我们只有这些：胳膊，腿儿，声音，眼睛，还有我们的器官和感情，从中试图找到一种职业在有效的调动这些简单的工具，从无到有创造。

  你可能在洛杉矶的电影行业工作，那里人们尊重科班出身，英国演员能活跃在美国，不管是电视还是电影，是因为他们的科班出身，同时有认真的传统，虽然我们并不把自己太当回事，但是我们很敬业。

  专业的学习和长期的训练，未必可以保佑你一夜变红，但可令学生获得作为演员所必备的基础技术，获得一套随时可使用的工具，进而运用这技术与工具，去面对职业道路上的每一次挑战，进而激励演员可以在职业的道路上走得长远一点。

  最令我惊讶的是RADA课程的完整性，特别是作为一个职业学校，完整是指课程重点教表演技术，比如说怎么进入角色，怎么进入剧情，比如说斯坦尼斯拉夫斯基、迈斯纳或拉班那些学派的进入状态的方法。

  但同时课程也教你怎么保养你的嗓子，保养你的身体，不仅是去健身房练出肌肉块的事，更重要是身体要灵活，随时能表演。身体就像一个乐器，要知道怎样保持它音色纯正，其实也不用太纯正，主要是各方面要平衡，这样没有东西能吓到你，你身体素质够好，能满足所有要求，比如说要在西区上演大型五幕长的莎翁话剧，一共90场，你能够全部都参演，或者在排电影的时候，你能跟动作戏的导演说，我不需要替身，我能做到。灵活的另一方面就是，你能在两天内学会一首歌，或者在绿色屏幕前面表演。

  03 专业训练让你相信艺术家的价值

  一夜爆红、名利双收，从演员变为明星，很多时候都是某种天时地利的结果，有运势的成分。你说热爱表演，可有追问过自己的动机么？因为表演的工作其实是极具挑战性的，神圣的演员是献祭的，没想清楚演员工作的本质，没有某种信念，是很难不畏艰险、继续前行的。

  在RADA发生的另外一件事情检验了我对表演的专注，让我认识到表演工作的挑战性，它能消耗很多精力尤其要演感情激烈的角色时，或者剧本里有很激烈的感情。

  在这里三年还要交学费，而不是表演挣钱，会让你质问自己的动机，为什么你爱表演，原因一直在变，一边工作一边改变，我做的工作一定是我的选择我想让人们感受到什么，RADA开启了这些问题，让你相信自己作为艺术家的价值，虽然在这个国家艺术家这词不怎么招人看待，自称艺术家会显得很做作，但是演员确实是艺术家，想要表达一些东西。

  04 你只是到达了山脚下

  RADA的训练很丰富，以莎士比亚的剧本和斯氏体系的表演方法为基础，也会融合迈斯纳、拉班等方法。然而就像李安先生给《尊重表演艺术》的推荐语所写的一样，所谓的方法都是用来忘记的。重要的是在阅过诸多方法后，找到帮助自己实现艺术表达的工具，用以真正表达自己想要表达的价值（情感的、思想的）。

  而专业的训练，只是一个探索和发现的开始。

  我刚来RADA不能唱歌，有学业上的训练，但是没有声音形体的训练，从来没有做过瑜伽，但毕业的时候，保持柔韧性已经成为习惯，就像刷牙一样。

  每个合作过的导演，无论是剧台还是电影，总能学到新的东西，总有些我未尝试过的，在这里我就知道，很多人告诉我，这只是开始，并不是毕业了就算完，还没完，你还要继续学习，不断提升，不断出作品。

  能够来到RADA，认识到即便毕业了，你也只是达到了山脚的营地，离登顶还远着呢，必须继续攀登。能来到大本营的不多，不要误解，来到这里你已经付出了很多，但这也只是开始，我感觉我还是个初学者，还有我不了解的事情，没做过的事情，还在继续磨练，更现实、更真实、更单纯，工作永无止境。

• 我痛恨人类，为的是免得瞧不起人类

  作者：胡晓晨 发布时间：2019-09-14 22:36:46

  俄国文学史上多余人的形象是沿着拜伦式的英雄一路发展下来的，即指那些经历过人生重创，对于世界有清醒的意识，却无法在这个世界施展拳脚，又因他人的不理解或厌弃而痛苦不堪的典型。从普希金的叶甫盖尼·奥涅金到莱蒙托夫《当代英雄》里的毕巧林，一个变化就是从游戏人生到彻底的厌世、抑郁、自杀倾向。“那有什么？死就死呗！对于世界又不是多大的损失；况且我自己也活得够腻烦了。”这种自杀倾向是彻头彻尾的孤独，一种无法被理解的难受：“也许，我明天就要死了！……人世上不会有谁完全了解我的。”毕巧林一生交友、恋爱无数，人们常说起他，却没有人能够走进他。

  为了突出这一点，小说在结构上也做了一点巧妙的设计。上半部的“我”作为第一人称叙事视角，从一个叫马克西姆的上尉那里听说了毕巧林这个人，此时的毕巧林在马克西姆的言谈中是这样的形象：“这个人就是这样，想怎么样，就得依着他，显然是小时候妈妈把他惯坏了。”“年轻人就是年轻人，总是沉不住气！”“我一向就知道，他是个轻浮的人，一点也不可靠。说实话，真可惜呀，他下场会很糟的……”

  第二部是毕巧林的日记，“我”变成了毕巧林自己，而且是解剖内心的自己。“我本来很淳朴，可是大家说我很滑头，我就不再那样坦率了。我本来在感情上善恶分明，可是没有谁爱护我，大家都侮辱我，我就变得容易记仇了。我从小郁郁寡欢……”

  毕巧林这样的人物很容易让人想起太宰治的《人间失格》：“尽管在过往的人生中，我无数次希望有人能杀了我，但我从未想过要杀人。因为面对可怕的对手，我反而希望对方幸福。”再看《当代英雄》里的字句：“我痛恨人类，为的是免得瞧不起人类，不然的话，人生就成为太令人生厌的滑稽戏了。”“我整个的一生不过是一连串跟心灵或理智作对的可悲和失败的事例。”

  上下部的对比更突出毕巧林不被理解、无用于世的悲哀。这就好比当拜伦拔出哈姆雷特的剑准备与世界一战时，资本家凑上前问他这把剑多少钱，弗洛伊德凑上前问他剑是不是阳具的隐喻，更多的普通人互相戳戳身边人：“快看那个疯子又在演戏了。”

  俄国文学史上最重要的陀和托，他俩的相似之处就是在寻找更普世的斗争与和解。以《卡拉马佐夫兄弟》为例，无赖与高尚同出于一个家庭，陀思妥耶夫斯基在《宗教大法官》一章里将世界残忍地解剖为奇迹、秘密和权威。“自由、自由思想和科学把他们搅得晕头转向，面对如此莫名其妙的奇迹和解不开的秘密，他们中的一部分桀骜不驯的将自己毁灭自己，另一部分虽不驯服、但不能够强悍地互相毁灭，余下的第三部分孱弱可怜的将爬到我们脚边来向我们哀求：‘是的，你们是对的，只有你们掌握着他的秘密，我们要回到你们这边来，教教我们免受我们自己的折磨吧！’”但陀氏又说：“兄弟们，不要害怕罪过；人即便有罪，也要爱他，因为这才与上帝的爱庶几近之，这才是世界上最高的爱。要爱上帝创造的一切，爱其总体，也爱每一粒恒河之沙。爱每一片叶子，每一道上帝之光。如若万物你皆爱之，你将从万物中领悟到上帝的奥秘。一旦有所领悟，你将开始孜孜不倦地一天天加深认识。最后你会爱上整个世界，那将是心连广宇，淼淼乎无所不包的爱。”他看到世界最悲哀的运转机制，却仍在说“爱”，这是他的矛盾与困惑，也是人类无解的哲学难题，极度清醒时叹息地给出了无可奈何的答案。托尔斯泰也在找寻东正教隐忍的、苦行僧式的最高救赎，《复活》里的聂赫留朵夫已经超越了自我，他的一切行为与成就自我没有任何关系，而彻彻底底是为救赎他人、帮助他人。他在荒凉人世里尽自己最后一丝气力为这无望的世界，完全摆脱享乐主义、自我中心对他的困扰。

  可以说，毕巧林这个形象是从叶甫盖尼·奥涅金到陀与托的小说里的人物上很重要的一个过渡环节。他们先从这庸俗人世中撤离出来，先是诗酒玩世，渐趋悲观厌世，最后回头一望远被落在后面那些无知的、不知如何救赎自己、甚至不知“救赎”为何物的人类，他们终于忍不住悲天悯人的一瞥，于是牺牲自己来救赎人类。所以说，莱蒙托夫若活到足够的年纪绝对能与陀和托并肩，绝不夸张，他就差在一定年纪时回头一瞥——可惜他27岁就去世了。

  另外要提一下的是环境对俄国文学的影响。在俄国文学里，我们没少看到广袤、荒凉的景色，有的作家把它写成美丽的祖国风光，有的把它写成一片萧瑟肃杀。处于亚寒带的俄国这一片冰原、无边无际的田野、连绵起伏的高山对于作者心态肯定多少是有影响的。帕斯捷尔纳克的《日瓦戈医生》：“晒得像白石灰一样的俄罗斯，田野、草原、城市、乡村，在一团团滚热的灰尘中从旁边驰过。”果戈里的《死魂灵》：“被撕碎的空气呼啸着化为疾风，大地上所有的一切都从旁飞掠过，其他民族和国家都睇视着闪到一旁，给她让开大路。”“崇山峻岭逶迤千里，宛如有雉堞和炮眼的雄伟的城墙，拱卫这广阔无垠的要塞。”莱蒙托夫也没忽视描绘罗斯这幅美景：“这儿的一切都显得十分幽静，一切都显得十分神秘——那椴树丛中小道上的浓荫。浓荫下是一道道流水，流水哗哗地从一块石板落向另一块石板，在一座座青山之间为自己开辟着道路；那雾气弥漫、静默无声的峡谷，峡谷还有分支从这儿通向四面八方；那充溢着南方茂草和刺槐气息的清新芳香的空气；那冰冷的小溪日夜不停、催人入眠的淙淙水声，一条条小溪在谷地尾部汇合后，一齐欢快地奔流着……”这幅开阔的俄国风光似乎也培养了俄国作家深刻的洞察力，俄国文学给人的总体感觉就是完美呈现了人类复杂的外部世界与内部世界。放到《当代英雄》这部小说来说，高加索与世隔绝的自然风光寄托了主人公心灵的解放，当人类介入到他的生存环境里，他甚至几乎要丧失语言能力。对于毕巧林来说，自然是他逃避人世的唯一去处。（这点很像陶渊明。）

  最后说回到标题《当代英雄》，很明显这是莱蒙托夫对于毕巧林的人生态度的肯定。在作者心里，这个时代的英雄救不了这个世界，他既没阿喀琉斯的“力拔山兮气盖世”，也没《罗兰之歌》里那份“忠心”；他得不到身边任何人的敬仰，甚至连自己也厌弃自己。然而他超越其他人的，是他大胆的知觉看穿了人生的无聊，看穿了宿命的悲哀，而其他人却在男欢女爱、柴米油盐里庸碌了一生。