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素描头像局部解析书籍详细信息

ISBN：9787811295153
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2012-12
页数：30
价格：25.00元
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:33:48

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精彩短评：

作者：douban 发布时间：2020-12-24 15:40:56
没有电子书吗
作者：Juanita 发布时间：2022-09-18 23:31:02
有启发，也助眠...个人感觉作者有一丝危险的科学怪人倾向，后记的观点不敢苟同，美国象牙塔尖白人精英的自得自满和膨胀乐观。
作者：居鲁客发布时间：2019-05-14 10:05:47
理论框架好，没有为民众运动的热情所裹挟，本应该得到4-5星的评价，但是作者的思维却在所谓的"理性化"偏离了平衡。一面说不应把民主探索的曲折归结于一两位领导人的品质，却又很不负责任地说民众运动的非理性扼杀了民主，敢问这难道不是逆向甩锅学么？作者甚至大谈非理性的民众运动需要威权来启蒙，敢问朴建立维新体制、全悍然政变就完全是理性的决策么？民众运动的暴力非理性，威权政府更系统化的大规模暴力就理性？补课论可以谈，但补课论不可走向训政论。民众、精英和统治集团都需要补课，在对抗与合作中相互磨合，一味强调威权集团训政的正当性不可取。
作者：飞翔的荷兰猪发布时间：2020-04-07 22:50:24
用纳博科夫的话说，没有逻辑思维以及文学基础的，只好用一些内容上的夸大，刺激，吓人来替代。高尔基不幸的青少年，让其失去了科班出身的机会，也给予其巨大的素材库，但如何应用其，高尔基没有好的办法，看这三部曲，文字上的美感不高，结构上流水向前，语言上特色不足，却把人物的极端描写的刺人，那就是那个俄罗斯的时代么。吓坏了多少人。高尔基还是不想提及自杀的因由，一页带过。
作者：饾莎馆主发布时间：2022-04-05 14:28:25
好多地方写得遮遮掩掩，比如樊陈的关系、河南批樊戏的始末，真相究竟是怎样的呢？恐怕不会像作者写得那样简单。书的内容也有缺憾，太单薄了，感觉与樊先生的历史地位不相匹配，希望未来能有人写出一部更专业的研究著作。有一处细节耐人寻味：书后附有樊先生1937年北平观剧日记，其中提到的“蔓芹”，《樊粹庭文集》中未出注；常警惕、樊琦《樊粹庭与我》一书指出是陈素真的雅号；本书则注为樊对陈的爱称。
作者：大爷发布时间：2019-07-21 21:27:15
只有几篇课文有音频，像在敷衍了事。

深度书评：

海飞 | 惊蛰：大雨滂沱，人世慌张
作者：海啦啦文化发布时间：2019-05-28 01:59:37
惊蛰：大雨滂沱，人世慌张
文 | 海飞
2018年3月3号凌晨2时06分，我开始坐在杭州城西一幢写字楼的办公室里等待惊蛰的来临。窗外的雨声有着一种铺天盖地的响亮，这样的响亮让我心生安静。空旷狭长的马路上显然已经没有行人，路灯光潮湿中透着苍凉和清瘦。我把身子探出窗外，长时间感受着初春最深的夜凉，并且十分愿意暗夜之雨将我打湿。
我是如此地热爱着杭州的大雨滂沱。我愿意在这样凉薄的时分，用探出窗口的半个身子，等待惊蛰的来临。
在这之前的午夜时光里，我像一只无声无息的猫一样在办公室里来回踱步，和散落各处的同行用网络语音开会，热烈地讨论一个叫冯宝的人，是怎样在上海街头的雨地里屈辱地跪下，并捡起一块大洋。一块大洋有时候不是钱，是一条命。那时候的冯宝从乡下来到大上海，十里洋场中他不过谋到了一份给大光明电影院画电影海报的工作。但我还是觉得，他应该算是一名画家。这位后来成为特工的画家，最终由慌张转为笃定。枪林弹雨中，他觉得自己命不会久，那么每一天都是他多出来的日子。
他想把多出来的日子过得精彩。而大部分人都认为自己的日子不够多。
这是一个叫《棋手》的电视剧本，那个叫贺羽丰的小伙子，我想象他高挑挺拔，热烈而平静，隐秘而光荣，慌张而美好。上海某棵法国梧桐下，他倚在脚踏车边，穿着白衬衣并卷起袖子，头发干净清爽，他明亮地笑了一下，我就觉得这个叫做惊蛰的节气就快要来了。
无数个午夜时分，或者是纷繁杂乱荒芜的梦境中，我都能听到隐隐的雷声滚动，这样的声音里充满着无数的未知。你说吧，像不像人生？
事实上，这单调、冗长的两年，我一直像是河里的水草，从未露头但能接受阳光，氧气和养分，并且在水平面以下摇摇摆摆的飘荡。比起在空中随风飘荡的风筝，少了俊逸多了笨拙。但我晓得的，至少沉默的水草有根，根扎在河床，河床宽大而温暖。这两年，我沉浸在小说《惊蛰》中不能自拔，我把这个小说改成了剧本。这个小说在《人民文学》首发，被《长篇小说选刊》和《小说月报》分别选载，入选广电总局“大众喜爱的50种图书”书目……
我相信关于《惊蛰》，还将会有许多的热烈发生。我希望她能剑拔弩张，风起云涌，真正像一声惊雷一样，撕开云层并让大地颤抖。我还会有一本叫做《惊蛰无比美好》的散文集，即将出版。所以，这两年我大约是同惊蛰较上了劲。哪怕是在此刻，雨声未停，人声未至，一切美好都是在夜的安静里悄然生长。哪怕茁壮成的只是一朵苔藓，那也有着她微不足道的青春，美丽，慌张，甜蜜，以及确实存在的爱情。
如果我仍然将身子探出窗外，往右看是竞舟北路，我可以看到《惊蛰》中的陈山分明在大雨里奔跑，火药的气息在雨水中流淌。往左看，是《风尘里》中万历年间的鬼脚遁师田小七，他穿过雨阵的姿势迅捷得让人眼花缭乱。在这样的奔跑里，铁器鸣响，他腾空跃起时手中握着的绣春刀已然出鞘。我悄然想起，田小七的队友中，有个非常堂皇的名字，叫唐胭脂。他是一个男人，但是他热爱着化妆，他把化妆当成他在明朝年间的毕生事业。他们都有着慌里慌张的人生，他们都像歌中唱的那样，没有岁月可回头。
我们的岁月也不能回头。而慌张并不是一个丑陋的字眼，在多年以前，我开始写一个叫《大西南剿匪记》的剧，匪首刘大卯很久没见着他中意的少奶奶郑幺妹，他终于把她堵在民国年间的墙壁前，那时候还没有壁咚这个词，但他确实是十分壁咚地告诉郑幺妹，见不着你，我心里慌。
我还突然明白，人生有时候其实都来不及慌张，一生就已经匆匆而过。
《惊蛰》崔小冬油画作品
我十分尊敬的一位叫红柯的作家，突然离开这个世界。他曾经写出那么多美好的文字，比如《西去的骑手》，现在他如骑手般的离去令许多作家和读者痛惜。事实上，在大雨笼罩着的乡村，比方讲我的故乡丹桂房，也会有一些人的离世。他们走得悄无声息，比蚂蚁走过的声音还轻，像是从来没有来过这世间一样。他们的消息被二十四个节气封锁，并不能传得很远。而这个世界本身，天空、大地、岁月，向来都是一如既往的从容笃定，从不慌张地轮回。一位更年轻的经营中文内容管理的女子，在离世前写下：游历人间四十二载，我任性过也努力过，欢乐比痛苦多，收获比遗憾多……她最后说，不必怀念我，尽兴去生活，再见。
有时候，说再见就是再也不见。比如生命，比如爱情……
杭州地铁二号线上穿行的地下列车，是我经常使用的交通工具。地铁站台白亮的广告牌上，有24节气的呈现。无数次我会在那幅“惊蛰”的图前，久久地站立，十分像是缅怀。我想，我缅怀的可能是时间，也可能是过往。我会随着人流候车，上车，下车，我沉默寡言，和地铁上所有的男人女人一样，喜欢用手机来消磨这地下的时间。车上的人们，表情木讷，他们和地铁一样，像机器般地生活着，慌张而匆忙，机械而单调。
杭州地铁2号线广告
一般我会选择在武林门站下车，从地下回到地上，有一段去往单位的短暂的路。那一次我重逢了雨，而且我没有带伞，当我冲进雨阵被雨淋湿时，我的眼睛透过这密密麻麻的雨，看到了马路四周闪动的都是匆忙的人生啊。一切都静止了，红绿灯在更替她的颜色，我突然想，世界会不会定格与静止。如果是，我愿意是在雨与雨的缝隙之间静止。最好头顶一道闪电，春雷滚滚……
杂乱无章的这个夜晚，断断续续的改剧本，写文字，看窗外的雨阵。事实上我并没有听到隐隐的雷声，但是我相信，惊蛰这个节气正在赶来的路上。在网上，最终还看了冯小刚唱的《那些花儿》，然后《芳华》里的那些镜头在电脑屏幕上再次一一呈现，穿着雨衣的刘峰在雨中捋了一把脸上的雨水说，我是刘峰。
人生中有多少场大雨滂沱，也就会有无数次的人世慌张。写下以上文字，纪念和期待惊蛰。大雨请继续滂沱。
这本书一看就能学会，学会就能设计出爆款产品！
作者：基地小头目发布时间：2020-12-25 12:02:15
拿到这本书，惊呆了，贼大一本，太实在了。纸张摸起来特别舒服。
大16开，裸背线装
原研哉在《设计中的设计》写道：
一项不错但是不完美的设计是激发不了市场上商业生产的动能的。
设计的目的是什么？
卖货。
我们常在身边看到一些不明觉厉的设计。华与华这本《设计的目的》和我原先读过的原研哉的设计理念不谋而合：设计就是为了解决一个问题，然后卖货。这本书讲了很多耳熟能详的案例，挑了几个让我印象深刻的记录一下。
案例1：西贝
设计的最终目的是什么？西贝的最终目的是要成为一个世界级的品牌。
华与华的设计理念中非常强调词语和符号的运用，这里的符号我们就暂且理解为LOGO吧（其实并不只是LOGO这么简单）。从一个乡土品牌，走向世界，就需要选取世界通用的符号。西贝LOGO原本的识别力只能在国内被认知。而且看起来还土土的。
西贝以前的风格，真是土得掉渣
华与华重新设计后新的LOGO：视觉冲击力极强，第一眼被看见，加快了传播，且解决了品牌名中的生僻字问题。
现在洋气的logo
选取流行文化符号I love NY，这是美国纽约州（New York State）的旅游广告词和标志。后来又被应用为纽约市的城标。I Love New York是1977年由梅顿·戈拉瑟创作的一个图像标志。
四十年前，美国正向卡特时代过渡，纽约市进入一段管理最差的时期，犯罪率达到了史上最高，到处是可卡因瘾君子，下东区以及布朗克斯等地彻头彻尾腐化了。杰拉尔德·福特，20世纪美国总统里政绩和名誉排名倒数的一位，拒绝出资挽救纽约的衰败，城里治安恶化，遍地垃圾令人无处下足，一不小心便踩一脚狗屎。光是提高罚款金额是没有大用的。纽约人酝酿一场救市运动，而一些足够精明的头脑则考虑着如何利用好潜在的公民精神，优先把落到谷底的旅游业给拉起来。
这个符号在流行文化中本身就是一个充满爱与热情的象征，且世界通用，再与“I LOVE U”结合一下，哪怕是个美国5岁儿童，恐怕也能认出来。
案例2：海底捞
海底捞其实一直都挺火的，但也只是小范围火而已。现在去美国吃海底捞都得排队，不得不说，华与华为其做的一系列设计起到了关键作用。
和西贝一样，先考虑设计的目的是什么？海底捞最终目的还是能够全球化传播。
海底捞以前的logo亮瞎眼
外国人很难读出海底捞三个字，而且他们之前的LOGO实在是无法表述、无法记忆，因此需要一个易于记忆和传播的名字，并且要将这个视觉形象强化成能够持续投入的品牌资产。logo是华与华想到的可以运用起来的战略工具和品牌资产，这么简单一件事，却是是海底捞过去那么多年一直忽略的。
新LOGO一语双关
统一品牌的包装；也就是“所有事都是一件事”，绝不三心二意，在设计与传播的过程中，只围绕核心符号来。
红色条纹和HI的运用
案例3：莆田
设计的目的：国外餐饮品牌进军中国市场
华与华为莆田设计一整套包装前，有多少人注意过这家餐厅？他们非常巧妙地选择了商场餐厅少用的湖蓝色，在一片红色黄色门店中就显得极为抢眼，且看起来非常高级。
颜色的记忆成本低，更容易被消费者识别。他们大胆地选择了餐饮行业少有的蓝——现在被称为莆田蓝，占住莆田蓝，投资莆田蓝，重复莆田蓝。也解释了这家设计公司的重要理念：所有的事都是一件事。
我发现华与华在给他们客户做设计的时候，多次使用条纹元素、格子元素。不怕重复，有过成功经验的往往表示很好用。
案例4：三品王
这本书反复强调：发挥品牌与生俱来的戏剧性。海底捞火锅的戏剧性就是大家一起嗨，因为火锅是大家一起吃的；三品王的碗三是原本的戏剧性，而重新设计将三道杠的条纹放大简化。三道杠是一个非常普遍好用的符号。
这句话一看就流口水
案例5：牛小灶
考虑超级符号出现的货架是街道，选择最简单的符号和最亮眼的配色。三品王的黑+黄，牛小灶的红+黑，且配上了牛角符号。一看就是吃牛肉的，看得我都饿了。
这个锅盖的设计堪称一绝，不仅是品牌符号的一次再现，更方便储存。
案例6：华莱士
说实话，我以前是很看不上华莱士的，看完这本书，立马点了个全鸡汉堡。华莱士原本是国产不起眼品牌，他们这次设计的目的：增强大牌感。大牌意味着：好吃、可信赖。
以前的华莱士还真的，挺不想进去的
品牌存在的意义在于降低三个成本：第一，降低社会监督成本；第二，降低顾客选择成本；第三，降低企业的营销传播成本。
用符号系统建立全新品牌资产，并持续积累品牌资产。这里说的是符号系统，不仅是一个符号，而是用一个符号带动一整个系统的运用。
食品大多选用红色，因为红色最能勾起人的食欲。
当然，书中还讲了许多其他案例，比如：晒足180天，厨邦酱油美味鲜。这句洗脑的广告词占领着我的青少年记忆，没想到是华与华做的。
厨邦酱油
得到app
看完这本书，收获颇丰，最震撼的一点就是：华与华只用一套方法给客户做设计，而且几乎每次都成功。坚定设计的目的就是卖货，坚定一套成熟并且被市场验证成功的方法，对于设计人来说，听起来简单，做起来难。