大学法语四级高频词汇分类速记及考点精练 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书有三个特点：

一是本书对法语四级的高频词汇按照词性进行分类，主要分为名词、动词、形容词副词、介词、连词冠词感叹词这几类。

二是对每个词汇的主要意思进行了详尽的解释，并配以大量的例句。考虑到语言的实用性，我们所编写的句子基本上以日常生活用语为主，以便让读者在简单而实用的语句当中掌握单词的主要意思。此外，本书还选取了大量的谚语以增加学习者在学习中的趣味性；选取

了一些辨析以增加学习者对意思相近词汇的理解和区别；选取了一些固定搭配、同义词、近义词来增强读者相关高频词汇的理解。

三是本书选取了历年的全真题，有针对性地放在某些词汇之后，并对其进行了详尽的分析。在每个分类词汇单元的后部分，我们还选编了若干道四级自测题，让读者能够在学习之余对自己的词汇及语法水平进行一个自测。

名词

Test

Corrige

动词

Test

Corrige

形容词、副词

Test

Corrige

介词

Test

Corrige

代词

Test

Corrige

连词、冠词、感叹词

Test(连词)

Corrige

Trest(冠词)

Corrige

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：大学法语四级高频词汇分类速记及考点精练在线阅读

在线听书地址：大学法语四级高频词汇分类速记及考点精练在线收听

在线购买地址：大学法语四级高频词汇分类速记及考点精练在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

编辑推荐

《大学法语教学大纲》于1992年颁布实施以来，大学法语教学进入了规划合理、规范有序的发展过程。随着《大纲》的实施，大学法语教学已经取得了显著的成效，全国统一的四、六级等级考试也已制度化，为推动我国的外语普及教育，提高学习者的文化素质，培养面向21世纪的复合型人才起到了积极作用。

文慧静编著的《大学法语四级高频词汇分类速记及考点精练》对每个词汇的主要意思进行了详尽的解释，并配以大量的例句。考虑到语言的实用性，我们所编写的句子基本上以日常生活用语为主，以便让读者在简单而实用的语句当中掌握单词的主要意思。此外，本书还选取了大量的谚语以增加学习者在学习中的趣味性；选取了一些辨析以增加学习者对意思相近词汇的理解和区别；选取了一些固定搭配、同义词、近义词来增强读者相关高频词汇的理解。

书籍介绍

《大学法语4级高频词汇分类速记及考点精练》对法语四级的高频词汇按照词性进行分类，主要分为名词、动词、形容词副词、介词、连词冠词感叹词这几类；对每个词汇的主要意思进行了详尽的解释，并配以大量的例句。考虑到语言的实用性，所编写的句子基本上以日常生活用语为主，以便让读者在简单而实用的语句当中掌握单词的主要意思。此外，还选取了大量的谚语以增加学习者在学习中的趣味性；选取了一些辨析以增加学习者对意思相近词汇的理解和区别；选取了一些固定搭配、同义词、近义词来增强读者相关高频词汇的理解。三是《大学法语4级高频词汇分类速记及考点精练》选取了历年的全真题，有针对性地放在某些词汇之后，并对其进行了详尽的分析。在每个分类词汇单元的最后部分，还选编了若干道四级自测题，让读者能够在学习之余对自己的词汇及语法水平进行一个自测。

• 作者：kayoko 发布时间：2023-02-12 22:17:45

  overflow属性讲得不错

• 作者：谢小麦 发布时间：2007-07-31 12:46:10

  美化了的换妻行为

• 作者：Lucky Bubbles 发布时间：2023-10-20 17:05:32

  书中的内容读起来有种淡淡的忧伤感，毕竟几个孩子都有各自的心事，在不大的月田小学中，虽然人数比较少，但是学生们遇到的问题和烦恼也并不少于人数多的学校。在和孩子一起读的时候，尽管有些词语孩子还不太懂，但是字里行间展现的孩子们的烦恼和情感还是很能引起同龄人的共鸣的。

• 作者：阡陌 发布时间：2017-11-14 15:33:52

  生命是最重要的。

• 作者：嗯 发布时间：2022-11-22 21:19:59

  在历史与时代的声响中寻找俄罗斯文学的源头（译本很老，减一星）

• 作者：Holmes 发布时间：2013-11-06 19:51:30

  翻译不能忍。。。

• 历尽劫波后 她们总是变得更强悍

  作者：Francesca-CY 发布时间：2018-06-26 20:47:21

  原载《北京青年报纸》2018.6.26

  http://epaper.ynet.com/html/2018-06/26/content_292386.htm

  ◎陈英

  “那不勒斯四部曲”的第四部《失踪的孩子》在六月终于出版了，莱农的故事在继续，小说一开头就是一场公然的私奔。作为有夫之妇的莱农，她离开了安稳、富裕的家庭生活，离开了两个女儿和一个对她非常依赖的丈夫，她遵循内心的呼唤，毅然和尼诺去了蒙彼利埃。这场出轨必然充满了泪水、屈辱、要挟、激烈的矛盾和痛苦。

  磨难、成长与得救

  《失踪的孩子》探讨的是中年之后的体验，青春时期神话般的色彩已经褪去，莱农的人生需要面对的事情变得更多，一切变得艰难、苦涩。费兰特最擅长讲述的却是这段历史，所以在四部曲中，获得最多认可的就是这部。一个人会随着他的时代消失，经历的一切都很虚妄，费兰特年老疲惫的声音，特别适合讲述她对这段时光的领悟。

  “那不勒斯四部曲”中基本上没有岁月静好、灵魂里散发着馨香的女人。我相信，看到书中的男男女女，鸡鸣狗盗，习惯于唯美、纯情剧本的读者难免会心生厌烦，很容易对小说人物做出各种道德审判。比如英语读者甚至创建了一个网站，来辱骂故事中的一个主要男性角色——尼诺。但费兰特在塑造这些人物时，没有任何指责和审判的意思，包括对这位处处留情、玩弄女性情感的尼诺。其实，这位风度翩翩、深得女人心的男子只是莱农人生中必经的一场磨难，像一场漫长的生长热，最终也会被超越。对于莱农来说，没有经历种种磨难，何谈领悟和成长。

  “四部曲”千端万绪，撇开恢宏的时代背景、独特的那不勒斯风情以及那些形形色色、入木三分的男性人物不说，故事中的女性人生，应该是作者最用心用力展示的。费兰特笔下的女性人物，她们经历各种波折之后，总是会变得更加强悍，无论好坏，她们总是会坚持自己的意愿，把握自己的命运。

  一个女人在漫长的人生中经历什么样的殊死搏斗，才能在年老时叹息说：

  “我吃了多少苦啊，经历了多少事情啊！每一步都好像要跌倒，但我都挺住了。我离开了城区，又回到那里，我又成功摆脱了。没有任何东西会把我和我生的几个女儿拉下水去，我们都得救了，我没有让她们任何一个沉沦下去。”（《失踪的孩子》P451）

  对于莱农来说，她没有沉沦，没有跌倒，最后得救了，这意味着她没有像少年时的伙伴吉耀拉一样，在破败的城区倒地而死，也没有像家境优裕的美少女娜迪雅那样，成为红色旅恐怖分子，甚至不像有思想、有文化的玛丽亚罗莎那样陷入毒品和虚无。这无疑是一场漫长、痛苦的救赎之旅。莱农在年老之时，经历各种沧桑，联系不到心爱的朋友，心情沮丧时，她说：我的整个生命，只是一场为提升社会地位的低俗斗争。但我们知道这并不是真的，事情全然没有那么简单。

  “四部曲”对于女性人生的探索和深入挖掘，似乎已经到了前所未有的地步：讲述的时间跨度很大，涉及了女性童年、少年、青年、中年和老年，也牵扯到女性教育、恋爱、婚姻、生育、家庭和工作体验的方方面面。这个故事虽然发生在遥远的意大利南方海滨城市，但女性的体验有很多共性，故事中的那些人物就像贾樟柯镜头下的中国小镇青年，这对于在人生道路上苦苦探索，求得一条出路，不甘愿沉溺的女性也是一种参照。

  费兰特在访谈中曾说过，“那不勒斯四部曲”和之前的几部作品不同（作者在1992年就已经开始出版作品了，十几年之后才有四部曲的创作）。首先，她之前从来没有讲过这么长的故事；其次，她无法想象她能把这些人物的生活，在历史的变迁中描写得如此细致。第三个是最主要的一点：她非常讨厌提升社会地位（玛丽苏）题材，她从来都没有一个明确的文化、政治立场，也不会太侧重阶级的问题（《不确定的碎片》P273）。因此莱农在总结人生时说的那句话，并不能完全当真，假如为了提升社会地位，其实她大学毕业就已经做到了，故事已经可以结束了。“只是一场为提升社会地位的低俗斗争”那句话里用的“低俗”一词，也正好揭示了费兰特对于这种生活态度的厌弃，真正的斗争是另一个，是摆脱低俗，道路艰辛而曲折。

  厌恶、逃离与成长

  我们从头说一说莱农的生活。她从小时候起就发现并深刻体味到自己对母亲的厌恶：“从我差不多六岁开始……她不喜欢我，我也不喜欢她。我尤其讨厌她的身体……她头发发黄，眼睛是蓝色的，体态臃肿，她的右眼是斜的，总让人搞不清楚她在看哪里。”

  “我母亲一瘸一拐的，又是斜眼，最主要的是，她总是怒气冲冲……”

  如果我们要分析事情的因果关系，这种对母亲厌恶和不堪忍受把莱农推向了莉拉：

  “那时候我有一种信念：如果我一直跟着她（莉拉）的话，学她走路的样子，那刻在我脑子里我母亲的走路方式就不会威胁到我。”

  在女性成长的过程中，有时候厌恶和羞耻感对一个人的激励和塑造会起到出人预料的作用。虽说莱农的母亲有伟大之处，她能承受暗淡、贫穷和辛苦的生活，维持一个家庭，但这个“反面教材”让莱农很快就做出了对未来的设定，就是避免在成年之后成为一个气急败坏的粗鲁女人，她要成为不同于母亲的人。这种冲击力，比一个体面的、理想的形象起到的作用要更强。对于很多小镇青年，这可能是很熟悉的情景：

  “成绩出来时，老师把我母亲叫到了学校，她当着我的面，对我母亲说，我的拉丁语能及格是因为她对我很仁慈……我感到双重的屈辱：首先因为我没有小学学习好，另外，让我觉得羞耻的是老师和我母亲站在一起的那种差距。老师看起来那么体面，穿着得体，她说的意大利语就像史诗《伊利亚特》里的语言；我母亲畸形的腿、破旧的鞋子、暗淡无光的头发，夹杂着方言、错误百出的意大利语，她应该也感觉到屈辱……”

  母亲的生活状态并不是个例，莱农女性意识觉醒，开始看到了女性身体变形，性格焦躁在整个城区是一种普遍现象：

  “这时候，我非常清楚地看到了这个老城区母亲们的形象。她们都很焦躁，同时又听天从命，她们薄薄的嘴唇紧闭着，背弯曲着，或者用很难听的话责骂那些折腾她们的孩子。她们的身体都非常消瘦，双眼凹陷，颧骨凸出，或者是屁股非常肥大，脚踝水肿，胸部下垂，拿着沉重的购物袋，最小的孩子都扯着她们的裙子，想让她们抱……因为生活的艰辛，因为年老的到来，或者因为疾病，她们的身体被消耗了……这种变形是从什么时候开始的？是因为要做家务吗？是从怀孕开始的吗？还是从挨打开始的？”

  这种如临深渊的恐惧一直伴随着莱农的成长：“我要采取行动，我要从我母亲的世界里逃离出来，虽然即使是莉拉，也没能从那个世界中逃离出去，但我必须做到，我不能再这样逆来顺受了。”

  这种逃离的欲望，从一次小小的旅行开始，使莱农的世界越来越宽广，一次次体验跨越边界的愉悦。正是因为这种逃脱的欲望，让她向外界伸出了求助的手，尼诺对于莱农的成长还有自我塑造的影响，并不在于莉拉之下。虽然在《失踪的孩子》的最后，尼诺变得油腻猥琐，被莱农远远抛在了身后，但我们无法否认，这是一段非常有建设性的关系。

  他（尼诺）会把我从我母亲的世界里拉出来，他自己也在全力摆脱他父亲的影响。

  通常，在婚礼上，一个社会群体恶俗生活方式会得到集中体现。“那不勒斯四部曲”里有两次这种婚礼场景的描写，都让莱农划清了自己和城区的界限，进一步加强了必须离开的思想意识。第一次是在莉拉的婚礼上，莱农看到：“庶民就是我的母亲，她喝了酒，现在整个背都靠着我父亲的肩膀上。”第二次是在她妹妹埃莉莎的婚礼上：

  “让我觉得震撼的是，莉拉结婚时的那种乡村风格的粗俗，到现在已经完全现代化了，变成了一种都市风格的粗俗。”

  友谊、互助与成长

  费兰特小说中的女性形象塑造，在“那不勒斯四部曲”中也有所突破，在之前的小说《被抛弃的日子》《讨厌的爱》《迷失的女儿》中，女性都是单独出现，有时候陷入情感崩溃的边缘，也没有一个朋友可以去求助，她们处于一种非常孤独的状态。但莱农从小就有莉拉可以依赖，可以交流，这种成长中的互助不仅仅是思想上的，也是生活上的。我们知道，在一段关系中，无论是亲情、友谊还是爱情，柔弱或者缺乏主见的一方总是受强势的一方的影响。莉拉无疑是强悍的、富有力量的一方，她的灵气和决绝的性格，与莱农的自律形成了完美的互补。中学时代的莱农在莉拉的引导和帮助下，拉丁语成绩很快赶上来了。两人的关系出现危机，对莱农的影响非常大。

  莉拉出嫁之后，有自己可以支配的金钱，她给莱农买课本，支持朋友的学业，这种密切的关系让莱农获得了很大的能量，让她似乎可以面对这个世界上的一切困难：

  “我更加狂热地想象我和我的朋友命运相连的情景：我是瞎子，她眼睛好得像鹰隼；我目光黯淡，她一直眯着眼睛聚光，为了看得更加清楚，我挽着她的胳膊，在暗处，她会很用心地引导我。”

  甚至在莱农成年之后，她已经结婚、成名，莉拉的这种帮助也非常珍贵。

  莱农对于莉拉的帮助也很频繁，很多时候都是雪中送炭。在莉拉生病，儿子需要人照顾时，莱农总是会伸出援助之手。在故事结束之处，莉拉决定不再接莱农的电话，不再见她，莱农依然念念不忘：

  “有时候，我很痛恨她做出的选择，正好是我们都老了，需要相互关怀和支持时，她把我完全排除在她的生活之外。”

  这种友谊和互助对于女性的成长有时是决定性的，莱农的成长根本无法撇开她从莉拉身上汲取的能量，甚至包括她的写作生涯，也和莉拉带给她的灵感密切相关。单枪匹马的女性，很难抵御社会、传统模式的影响，可能步步都会跌倒，很难迈出一条走向独立的自救之路。

  娃娃、生育体验与成长

  让人迷惑的是费兰特对于“娃娃”这一意象的痴迷，包括她写的儿童读物《夜晚的沙滩》，主要意象也是一个被遗落的布娃娃，在海滩上经历各种危险的遭遇。这个“娃娃”在其他小说中也同样反复出现，是费兰特小说的重要元素。“那不勒斯四部曲”中的两个布娃娃，像一条线一样贯穿故事的前后。在童话里，女孩找到了娃娃，在莱农漫长的一生中，她是否也能找回自己丢失的娃娃？结果是显而易见的，这也是费兰特小说的诗意所在。娃娃承载了太多的东西，首先是一个女性的、私密的物件，一个忠实的玩伴，一个对话的对象。有很多时候，“娃娃”似乎有更深层的隐喻，象征着女性的身体或者女性的自我，总是会经历各种磨难和考验。

  “那不勒斯四部曲”中的另一个物件是莱农母亲的银手镯，这个物件也是女性体验的一部分，因为每个女人都会面对上辈和历史上所有女性的体验，有些东西是亘古不变的，这个银手镯经常出现，最后也体现了莱农和母亲的和解。

  通常作家对于母性和生育体验的描写，总是侧重展示一种无私奉献，爱和甜蜜，这无疑是一种误导。费兰特通过莱农的个人体验，也探索了生育体验里常常不为人提起的阴暗的一面。

  从费兰特的访谈中，我们可以看到，她把自己的私生活和公众生活分得很开，她每日的生活就是翻译、教书和写作。费兰特作为女性的生活是隐匿的，她也无意成为女性的楷模，树立某种榜样，唯一我们可以肯定的是，她是一个特立独行，义无反顾的女人。

  “我已经摆脱了对出名的渴望，但我非常在乎莉拉和她朋友的名声。”

  太平之年，女性要获得独立自主，也需要一场场殊死搏斗。无论是莱农掘地三尺的反思，还是莉拉任性、暴戾的反叛，她们在能量上、情感上和思想上的相互洗劫，都展示出一种生机勃勃的力量。假如在阅读的过程中，不对这些人物进行道德上的审判，而是看到这些行为的深层机制，这无疑会对女性生活是一种启发，会成为一种力量的来源。

  福楼拜曾经说过，他就是包法利夫人；费兰特最喜欢的女性人物是莉拉，在她身上花了很大的心血，如果要说的话，她应该是莉拉和莱农的合体。当然，作为女性，没有必要成为莱农或者莉拉，而要成为自己，这也是一个摆脱奴役的过程，包括情感上的奴役。斯宾诺莎说：“一个人为情感所支配，行为便没有自主之权，而受到命运的宰割。”纵观这个人物的一生，有很长一段时间，莱农都处于感情的奴役之下。如何避免受情感左右，如何摆脱奴役和禁锢，这恐怕也是所有女性要面对的问题。

  我想用费兰特在一次采访中的话结束这篇文章，她在谈到如今意大利和世界上的女性的处境时说：

  “我认为我们所有人，无论是哪个年纪的女性，现在都处于战斗之中，战争远远还没有结束。尽管我们认为已经把男权的语言、文化和社会抛之于脑后，但斗争还会延续很长时间，我们看一看世界的整体局面就能明白，这场斗争远远还没有结束，我们到目前为止获得的一切，随时都可能会失去。”

  编者注：本文作者陈英，“那不勒斯四部曲”的译者。意大利语言学博士，现为四川外国语大学法意语系副教授。

• 来自书中的句子

  作者：baoe 发布时间：2012-05-03 18:22:58

          看了《大家都有病》之后，原来郁闷的心情一下子消失的无影无踪了。这个时代是这样的吧？当自己寻找梦想，想遵循心灵声音的时候，反倒觉得自己是个异类，不被主流社会接受。仿佛自己是个神经病一样。可是，看了那本漫画之后，仿佛找到了有共同语言的人。

          下面是书中比较喜欢的句子，和你们分享下吧。

          我们这个时代的人，情绪变得很多，感觉变得很少；心思变得很复杂，行为变得单一；脑的容量变得越来越大，使用区域变得越来越小，更严重的是，我们这个世界所有的城市面貌变得越来越相似，所有人的生活方式也变得越来越雷同了。

          用自己的方式，在这个时代里慢慢向前走。

          认为这个世界是喜剧的人会去找乐子，认为这个世界是悲剧的人会去找药方子。

          就因为幸福不容易在日常生活中被找到，所以大家才那么喜欢看电影和小说。

          幸福其实是自私的，你必须拥有别人所没有的才会有幸福感。

          要得到真正的幸福不是靠加法而是靠减法。

          现代人的问题是：每个人都希望成为有钱人，而不是成为一个人。

          越有钱的人越穷，越穷的人则更穷。

          只要女人够美，男人的爱就够伟大。

          就算我每天都不变，世界也会每天都在改变。

          到底是这个世界在每天找我们的麻烦？还是我们每天在找这个世界的麻烦？

          人们喜欢进戏院是因为他们需要享受另一段刺激而没有后遗症的人生。

          人生的悲哀是：每个人都想做赢家，但有赢家就有输家。

          人是无价的，可惜其他所有东西都有价。

          这年头胆大的人越来越少，心大的人倒是越来越多了。

          一个高度竞争的商业社会之剩下两种人：失败者和胜利者，而这两种人会得到相同的心理疾病。

          普通人愿意用他的一生来换取财富，聪明人则会用许多人的一生来换取自己的财富。

          富人与我们最大的不同在于：他们会用我们的钱赚钱。

          我们大部分人每天基本都作者无意义的工作，而自己和老板都不知道这个真相。

          我们队外面的世界过度需求，对每天的自己过度使用。

          人生如梦是幻象，只是有人建立了富丽堂皇的宫殿，有人只搭了漏雨透风的帐篷，过程还是大不相同。

          人生其实很单纯，之所以变得复杂是因为这样大伙才有事可忙。

          世界上的人类其实分成人和工具两种，大部分人选择成为工具。

          本世纪最容易贩卖的是廉价的情绪。

          对现代商人来说，品位是一种可以卖的庞大商机，对我们则是一种可以买的庞大虚荣感。

          现代的男人和女人们借由时尚让自己成为别人心目中的形象，而非自己心中的摸样。

          时尚是一个笑话，被取笑的是花钱的顾客。

          以前流行的是当你买下它是就已经过时了，现在的流行则是当你听到它时就已经过时了。

          没有时尚达人，只有时尚坑人。

          香屁理论适用于时尚界也适用于各行业。

          人类是一种每天都想法子让自己很愉快，让别人很不愉快的动物。

          幸福分成两种，一种靠自己努力得来，一种靠别人给予，后者比较不累人。

          有时幸福只是相对情况的比较，而你比较好。

          幸福是一种相互误解的状态，每个人都误认为对方比较幸福。

          难道女人不知道对男人而言只有这个女人跟那个女人的不同。

          财富买不到快乐，即使买到也留不住。

          其实我们每个人的人生都只是在写自己的那段故事。你可以慢慢写，也可以一下就写完它。

          幸福只是人生的冰淇淋，酸甜苦辣才是人生的正餐。

          现代人唯一能单独拥有的主动权就是看电视，但节目内容却还是别人帮你决定的。

          我们每天的生活习惯，可以变成一步都走不出去的泥沼，也可以变成我们自己的秘密花园。

          有时候，没有固定下来的人生，才是一个自己会创造出最多可能性的人生。

          这个时代的问题是：以前的人，承认世界的中心在别的地方；现在的人，认为自己就是世界的中心。

          当大家都想发财时，大家就很难都发财。