Z先生和他的访客们:雷明私人心理咨询手记 雷明著 译林出版社【无忧售后 放心购买】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《Z先生和他的访客们：雷明私人心理咨询手记》取材于真实的心理咨询案例，讲述了心理咨询师Z先生和形形色色的咨询者之间的对话，以及发生在每个咨询者身上的心灵故事，这些故事或心酸或有趣或温暖，涉及职场，两性，亲情，爱情，婚姻家庭等等。

以非教条的方式讲述了不同年龄，不同社会角色的都市人遇到的各种心理问题。

章 少女盗贼

第二章 长不大的宠儿

第三章 把玩

第四章 婚前财产协议

第五章 出轨梦魇

第六章 职场竞争

第七章 濒死体验

第八章 中年危机

第九章 死亡本能

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：Z先生和他的访客们:雷明私人心理咨询手记 雷明著 译林出版社【无忧售后 放心购买】在线阅读

在线听书地址：Z先生和他的访客们:雷明私人心理咨询手记 雷明著 译林出版社【无忧售后 放心购买】在线收听

在线购买地址：Z先生和他的访客们:雷明私人心理咨询手记 雷明著 译林出版社【无忧售后 放心购买】在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

编辑推荐

总有那么一天，我们能学会放下。不是我们变了，而是意识到，终有一些事情无能为力。好在，我们可以继续和喜欢的人吵架，和陌生的人装X，和心理医生说心里话。

　　这是一本零压力的心理读物。知名心理咨询专家雷明多年经验倾心力作，九个心灵故事，取材真实心理咨询案例。带领读者领悟走出心理困境的解决之道。

• 作者：食草兽 发布时间：2019-06-05 11:02:04

  图书馆找书的时候，被它的名字所吸引，借回来之后一直也没有看，有天晚上心血来潮翻开，这一翻竞再也没有合上，直到看完。

  辛晴是不幸的，悲伤的童年没有消磨掉她，旅途中的不幸没有摧毁她，她依旧是一只自由飞翔的鸟儿，宛如一朵向日葵，向阳而生，何惧悲伤。辛晴也是幸运的，有爱她的爸爸妈妈，虽然之间产生种种不合，但是平凡的家庭亦有不合，父母总归是爱孩子的。喜欢文字的人都是幸运的，在漂泊一年的时候遇到和自己灵魂契合的另一半儿，缘分原来是如此美妙。

  每个人都会经历一段黑暗，有的人沉默在黑暗里，有的人挣扎，破茧而出，终是炼得一身钢筋铁骨。

• 作者：西北有风 发布时间：2022-11-20 13:48:48

  希望这些传承了几百上千年的手艺能继续发扬光大，创造更多的美

• 作者：> Alsa < 发布时间：2022-12-13 13:02:13

  还是要读经典，方知道自己开始理解的偏颇。里面的道理其实很多在解读后被曲解歪斜，以致后人只得片面，不曾窥见其真谛。读罢，有些地方光明开怀，似有领悟。真好。

• 作者：鼠 发布时间：2019-10-07 12:20:41

  “文学大爆炸”对于拉美人来说已经是个古老的概念了吗，多引进点中青年作家也好，但本书里的微小说绝对不算令人印象深刻。说到底在极短的篇幅里进行欧·亨利式反转的思路本来就不多，很多时候只是隔靴搔痒的写作。说句不客气的，我也行。仅拿我的《虚假故事计划8:无限反转》与本书的《邂逅》做对比。

• 作者：momo 发布时间：2021-01-01 14:17:05

  我考过了中级哈哈哈哈哈！

• 作者：int cmp 发布时间：2012-06-15 19:03:46

  这本书使用很多的图像式描述，这种物理我很难理解。另外typo实在是太多了。

• 似水柔情

  作者：Mr Cat 发布时间：2013-08-29 12:04:52

  《似水柔情》，王小波唯一的短篇小说合集。集子分三个部分：早期作品，唐人故事，似水柔情。似水柔情即是书名，又是第三部集子的名字，关键还是其中最后一篇小说的名字。作家的想象力向来很丰富，他看到的，感受到的，都是其艺术加工的源泉。所以真正的艺术家是不需要训练的，他的天赋足以让他成才。

  早期作品的背景显而易见是小波早期插队落户的云南省，浓郁的知青气息总是在每篇文章中感受到。《绿毛水怪》和《地久天长》中的女子，其实都是同一种，王小波眼中完美的形象，不畏传统，敢于反抗，其实在他的其他小说中所塑造的女子形象都拥有着两种特质。这是现实中所不能出现的， 所以在虚构的小说中被杂糅而成。完美的女子是不食人间烟火，是不能长久居于人世，否则就落俗了，就不雅了。所以一个吃药成了绿毛水怪，一个年纪轻轻就病死了。这两篇他早期作品中一头一尾的文章最让我动容，这种纯洁的爱情是可以让人感动的，因为它的不加修饰，还因为爱情中男女的年轻。

  从唐人故事中可以看出王小波很喜欢唐朝，他最后的两部长篇小说《万寿寺》和《红拂夜奔》的故事背景就是在唐朝。唐人故事中有缩减版的《万寿寺》和《红拂夜奔》 ，叫《红线盗盒》和《红拂夜奔》。当然这两款女子也是极为相似的，美丽，可爱，狂野及不守规矩。《红线盗盒》里的蛮婆有种我所钟爱的女子躯体，修长身躯，紧致肉体，当年大学里看到这里，脸一红，心一跳，想这个秘密怎么被人发现了，还被人写了出来，关键这女子名字还带“红”字，不由得让我想起当年那副遥远的红框眼镜。短篇小说就是要紧致，抓住重点，所以红线和红拂在小波后面的长篇小说里形象是有差别的，少了泼辣和废话，多了忧伤和成熟。如果她们能合体，相信男人更喜欢。首篇的《立新街甲一号与昆仑奴》里王小波就开始尝试他今后《万寿寺》里的穿越写法，真是古今一般同。末篇的《舅舅情人》又出现了传说中的女子，这次换成了萝莉，极瘦，善飞檐走壁，如果说有什么阻碍她飞得更快，那就是她胸前两颗球了。

  似水柔情是个形容男女情意绵绵的形容词，这里被小波用到了男男身上，一如我开头所说的。王小波和他夫人李银河都是社会学家，研究同性恋，所以物尽其用了。在30年前开始这事，得多寂寞，无人理解，更无人呻吟。写出这小说，也无怪乎怎么当年不出名。前面几篇的铺垫，取材了他在美国读书的经历，然后拉出后面要写的同性关系，当中还有两篇涉及到了SM，不算色情小说。他的性很直观，很学术，看了无欲望，除了红线。

  总之，他的短篇小说被牢牢刻上他的经历，他的直观感受，他的意淫。其实那么多研究他的文章，写着都浪费，他已在书中袒露他的想法，他的愿望。所以看多了觉得他文中随时插入的自言自语，有点啰嗦。

• 《安妮在工作》：一部非正式的美国文化艺术断代史

  作者：罗宾 发布时间：2020-06-05 20:59:28

  《安妮在工作》：一部非正式的美国文化艺术断代史【兼译者后记】

  撰文：周仰

  第一次听说安妮·莱博维茨这个名字大概是2009年，那是关于她“破产”的新闻，后来看到了她在凡尔赛宫拍摄时装大片的现场录像片段，对于她作为摄影师的架势倒是很有印象。作为一个前新闻系学生，我原本对名人和时尚摄影师不怎么感兴趣，却在2012年鬼使神差地接手了莱博维茨的工作自传《安妮在工作》的翻译任务，2018年，该书在全球发行增补后的第二版，我也再次受到委任翻译了新增的两章，并将第一版译文进行了修订。

  大约是2012年春天，我偶然在微博上看到北京美术摄影出版社在为《安妮在工作》（第一版）招募翻译的信息，会留意到这位名人摄影师，其实是因为一则八卦。某次网上浏览时，我偶然发现莱博维茨是苏珊·桑塔格（Susan Sontag）的恋人。记得我读到的那篇文章提到，在2004年桑塔格去世后，莱博维茨为她的爱人拍摄了最后的肖像。在桑塔格生前，她们并没有正式公开关系，某一次在书店里翻到莱博维茨另一本作品集《一个摄影师的生活：1990-2005》（Annie Leibovitz: A Photographer’s Life 1990-2005）的前言，开头写两人去旅行的细节，“苏珊有着巨大的好奇心，她迫切地需要去经历、去冒险⋯⋯每当她写完一本书，她都要用旅行犒劳自己。我们总是讨论下一站去哪里。（她生前）最后一个目标是亚马逊雨林，但她没能去到那里。”站在书店里读这些段落，我被她饱含感情的文字迷住了。因此拿到《安妮在工作》原版书的第一件事，是去找关于桑塔格的段落，遗憾的是这本工作笔记中并没有大篇幅叙述她们的故事，“苏珊”这个章节只有简单内敛的四行字，隐隐透露出亲密和伤感。

  “事件在你眼前展开，这大概是摄影最奇妙、最神秘的方面。似乎你只需要决定什么时间把相机瞄准什么地方。这是一个线性的、永不停止的过程，直到今天我感觉还是如此，虽然我不再像强迫症一样时时刻刻去拍摄。现在我可以静静地看着事件展开，只是看着。”——《安妮在工作》，第18页

  整本书的翻译让我对安妮·莱博维茨这位摄影师有了新的认识——或者不如说，更全面的认识。1993年，莱博维茨在桑塔格的鼓励下，来到被围困的萨拉热窝，与以身犯险在那个城市声援民众的桑塔格等知识分子一起，见证了当地人如何尽最大的努力维持生活的原样。这段叙述让人惊讶，因为现在我们提到莱博维茨多半立刻想到那些具有奇幻色彩的时装大片、《名利场》杂志封面上怀孕中的黛米·摩尔全裸的肖像或者1980年列侬和小野洋子的最后一张合影……事实上，我们总是记得巅峰而不记得开始，在这本回忆录中，关于莱博维茨的摄影生涯可以再往前追溯十年，1970年是她职业摄影师生涯的开端，那年春天，学生们通过罢课抗议美国入侵柬埔寨，这些活动很快升级成暴乱，莱博维茨在旧金山和伯克利的这些反战集上拍到的照片成了她第一次在媒体上发表的内容。因此，萨拉热窝和之后的卢旺达，并不是她拍腻了明星去寻求刺激，而是回头寻找自己的过往。

  “苔丝·加拉赫和罗伯特·佩恩·沃伦肖像中的基本概念来自他们自己的诗，阅读他们的作品是拍摄前的功课。同样，我拍摄舞蹈演员之前，一定会先看他跳舞，拍音乐家之前会先听听他们的唱片。”——《安妮在工作》，第55页

  在书中，除了人们熟悉的大制作时尚照片，莱博维茨还展示了许多不同的风格，刚刚开始为《滚石》杂志拍摄封面时的实验性肖像；用自然光为诗人、作家和其他艺术家拍摄的诚挚照片——另我印象最深刻的便是1996年她为帕蒂·史密斯（Patti Smith）拍下的一张黑白肖像，没有复杂的场景，拍摄对象直视镜头，显得坦率而又脆弱。在第二版中新增的最后两章中，她提到了自己开始探索地点的精神。在之前的拍摄中，她大多数情况下都在拍人，而如今却将镜头对准了有着独特意义和历史的场所，这些照片也一反她过往的风格，显得格外简单动人。

  某种程度上，莱博维茨可算是职业生涯最顺畅的摄影师之一，放到现在，有哪个新人能一入行就跟着最一线的传奇记者去报道总统卸任和火箭发射？在她出道的20世纪70年代，已经过了报道摄影的黄金年代，但在电视成为主宰媒体以及各种新技术的冲击到来之前，摄影还有差不多20年的风光；文化上，爵士、嬉皮、跨掉的一代，这些巨大浪潮趋于平静，莱博维茨认为她错过了最好的时期，但她至少还记录了滚石乐队的传奇，拍摄了数不清的一线艺术家、音乐人和影星。某种程度上她这本笔记算得上一部非正式的美国文化艺术断代史，对我来说，在翻译的行为对读者产生意义之前，它已经对我产生了巨大的意义——这是自学这部断代史的过程。

  “如果你受委托或者为杂志拍摄，总是带着某些议程。我在乎那些委任拍摄，但也希望尝试不带那样的压力来创作。我想要仅仅因为自己看到某个画面而去拍摄。”——《安妮在工作》，第198页

  *本文首发于2020-3-11 澎湃新闻·视界