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精彩短评：

作者：Jabberwock 发布时间：2017-04-14 20:33:58
最感兴趣的是诗中的“我”和奥涅金的关系。“我”显然比奥涅金的阅历还要丰富，对人生的态度更成熟；“我”的堂兄可能和达吉亚娜是邻居或朋友。另外，奥涅金和达吉亚娜之间的关系，如果用勒内·基拉尔的“欲望摹仿/竞争论”来解释的话，比“多余人”或是时代忧郁症之类的解释更能说得通。奥涅金第一次拒绝达吉亚娜的示爱是因为她只是个毫无社会地位和竞争力的对象，奥涅金无法在追求一个乡村少女的过程中彰显自身的胜利感；而达吉亚娜嫁给公爵、享受皇恩之后，她成了一个具有竞争价值的“战利品”，奥涅金有了欲望模仿的中介，即公爵。（不过这个理论运用的还是生硬哎）
作者：SEEKFTW 发布时间：2021-06-02 23:00:43
适合低龄儿童。不想浪费时间的，每一个章节的思维方法可以速读下
作者：萧箫发布时间：2019-03-31 20:19:44
晚年的阿西莫夫似乎比年轻的时候更能写了，但也变得更啰嗦了。大量无趣的情节与细节似乎完全没有必要，即便阿西莫夫站在了科幻文学的至高点但是在那些纯文学大师面前却并没有多少地位可言。／／可能是自己读书速度太慢的原因，因此前面一直觉得无趣。
作者：十二月焱发布时间：2023-11-07 16:04:18
消防员省图小羽选
作者：whatsup 发布时间：2012-07-15 17:29:12
松本是文筆好，宮部是橋段好。
希望有續篇吧！
作者：秦庾斯发布时间：2023-05-04 21:31:08
读了消防员

深度书评：

《蒙曼说唐·长恨歌》的现实意义
作者：南山人发布时间：2010-01-20 10:48:36
公元762年，一代帝王唐玄宗（685-762）走完了自己毁誉交织的一生。谥号“至道大圣大明孝皇帝”，简称唐明皇。有一个叫郑丹的诗人在《明皇帝挽歌》里写到：“律历千年会，车书万里同。固期常戴日，岂意厌观风。地惨新疆理，城摧旧战功。山河万古壮，今夕尽归空。”这首诗写得豪迈，但是，也写得悲情。事实上，无论是伟大还是渺小，人的肉体终将寂灭，因为谁也扛不过时间。时间能割破山划烂铁，在时间的长河面前，我们每个人都是不会游泳的人，我们在水面上徒劳地努力地挣扎，但终将沉没于永远的黑暗。但是，让每个人觉得安慰的是，山河不老，盛世的精神永存。

可是，思考大唐盛世的意义又在哪里呢？《圣经》里说：“太阳底下无新事”。事实上，从物质角度讲，新生事物总是层见叠出，甚至已非“日新月异”所能概括；但是，从精神角度讲，人类的心灵却始终息息相通，人类的精神也始终一脉相承。正因为如此，蒙曼才愿意讲“吾貌虽瘦，天下必肥”的故事，因为塑造了那个盛世的情怀仍然有助于塑造我们今天这个时代；蒙曼也喜欢讲“在天愿为比翼鸟，在地愿为连理枝”的诗句,因为打动了唐朝人的情感仍然能够拨动我们今天的心弦。事实上，历史绝非万劫不复的过去，它永远以精神的形式活在当下，给我们安身立命的依据，教我们为人处事的准则，让我们的一言一行都有了来历，也有了方向。三年以来，蒙曼之所讲，听众之所听与读者之所读的，不正是大唐开放进取的精神与中华文化雍容浑厚的力量吗？盛世长歌，维以永怀，维以永伤，维以永记。
严明×叶锦添×徐累×史航：照片是时间的偈语，每一声快门都是送别
作者：新经典发布时间：2021-09-18 14:46:48
“照片是时间的偈语，每一声快门都是送别。方生方死之间，刻下一道道精神的年轮。”
最近，我们出版了侯登科奖得主，摄影家严明的全新摄影集《昨天堂》，这部画册收录他拍摄于2007至2021年、从未正式结集发表过的108幅作品，一时引起摄影圈内圈外的广泛关注，迅速登上了各大图书网站艺术类新书榜首。
9月10日晚，以
“照片是时间的偈语”
为题，严明携新作与艺术家叶锦添，画家及艺术评论家徐累，编剧史航展开了一次对谈，聊摄影与艺术，聊时间与照片，聊严明的“昨日天堂”。
以下为活动的精彩回顾。
左起为：徐累、叶锦添、严明、史航
1 他每一张照片都对得起自己
叶锦添
：第一次看到严明，我就很舒服，我很记得那个感觉，晓燕问我要不要去严明的发布会，我一看完书就说我一定要去，我其实还没想清楚就已经答应了。那么是为什么呢？
他的照片给我感觉是很诚实的
，很诚实的人我通常都会很喜欢，因为他的东西会跟别人不一样，也跟很多东西不一样，独特性是最要诚实的。
对他看待世界的方法，他连接了什么东西，我很感兴趣，因为他经常拍到一些不是表面的东西。
他拍东西，我觉得他应该每张照片都对得起自己了。
史航
：叶老师提到诚实，又提到独特性，徐累老师本身就做艺术评论，一定见过很多诚实的人和不诚实的人，以及开始诚实后来不诚实的人，你对严明这么一个艺术家有什么样的看法？
徐累
：我很早就喜欢严明的摄影，
以我自己的经验说，在你们面前的严明是中国最好的摄影师，应该不夸张。
每一件作品，我都喜欢。因为一个人拍一张好照片是不难的，可是每张都是好照片很难。
他的作品当中有很多可以看的东西，最主要的是他有自己的一种情怀。咱们不是唱高调，中国人有一种山河故人的情怀，每朝每代都有，从李白到刘禹锡，这种循环一直延续到后来，在他身上这个循环没有断，这个是非常值得去褒奖的。
现在全民摄影，摄影是很容易的事情，可是有没有摄影的眼睛完全不一样，严明的摄影里面是有他摄影的眼睛。
摄影一定是现实主义的，除非电脑上去做，这都不是严格意义上的摄影，我讲的是一种传统的摄影，一定是写实的。可是在写实当中，包括在社会关怀和社会现实当中，你能从现实两块石板的铁板缝隙中长出草，这是突然就出现一个特别奇异的部分，所以他的作品里面全是谎话，可它又是真实存在的，这就是摄影里面特别有意思的，
你汲取的一个眼神，这个眼神同时可以在一秒当中反映出你的构图、你的立意、你从中表现的思想深度，一秒钟所有都反映出来。所以我看他的作品是非常有感触。
">2 当成了一种临场抓取的能工巧匠我就觉得要变
严明
：我想跟几位老师探讨一下，这本画册和我的上本（《大国志》）都是黑白胶片的，但事实上
这两本画册有一个风格的演进
。
之前的照片很多拍的是大国小民、江湖人物、路遇、变迁的时代等等。比如这张，就是我最早去重庆那两年，在长江上，特别小的舱，为了节省空间，床就像儿童床一样，我伸手其实都能摸到他的肩膀。我早上醒了摸出相机，发现他在往外看发呆，我一愣，我为什么愣，你知道的各种光线条件，就那么拍了一张。
三等舱巫山 A 3rd-class Passenger 2008 （图源《昨天堂》，以下同）
2008年，北京在办奥运会的时候，我在奉节的江边，老城刚拆完。
这个小孩就在太阳底下，拿着小钩子和蛇皮袋，捡铁片儿、铁钩铁丝，捡一些废弃的东西去卖。很沉默，拍他的时候，他看我一下，不是很高兴，也不是不高兴，就让人觉得生活很不易那种。
拾铁的男孩奉节 A Boy Collecting Scrap Iron for Sale 2008
再往之前，因为我做过很多年摄影记者，这种带有纪实性的东西，对我来说不算难，瞬间抓拍也好，都搞得定。
但后来这种照片拍了十年，你知道会有什么感觉吗？你会疯，你成了一种临场抓取的能工巧匠，我就觉得要变。
这张在泰山之颠，我们住了一晚，醒来推窗发现下雪了，天还没亮，这只小灯箱亮着弱光，我在序言里写，它为一个温暖的小生意，在这里待了一夜，付出凄清的成本。
雪地灯箱泰山 Light Box in the Snow 2017
当地有一个做摄影的朋友，在我身后感叹，他说很多人到泰山上拍风光，你怎么如此激动大晚上拍这个？我说我得赶在天亮之前拍，那会儿已经蒙蒙亮了。
我当时觉得这个小景观一下子进入到我心里，它够一个合格的画面，所以我开始想向这种情境要画面。
这张是在九华山，如果彩色的话，底下就是蓝的，雾是白的。这个闯入者让我很激动，如果纯风光，也许我会按，但是不会激动。
九华山与飞行器九华山 Mount Jiuhua and a Aircraft 2017
在嘉峪关一个废弃的砖瓦厂。正面一排房子是大厅，过去应该是个俱乐部。发光的球体是以前制造星光感觉的那种灯，表面的小方块马赛克镜片，在阳光照射下突然出现了这个光芒。
发光的球体玉门 Glowing Sphere 2020
这张照片已经不是瞬间的，我可以把它看作是一个时长一分钟的视频，我拍完之后下一秒、再下一秒它还是这个样子。过去它在俱乐部里，本来是充满欢声笑语的地方，男职工、女职工翩翩起舞，现在它孤零零的在这里。
我2019年才去到东北，这是齐齐哈尔自然保护区。它在白天被放飞，边上是一个工地的土渣，我撞见了这个形象。我想讲的是，有一些神奇的场景，就是一种馈赠。
大家看上面充满了斑点，就是胶片发霉了，我反而觉得它像花的墙纸，有一点很神奇的沧桑的神秘感。
三只仙鹤齐齐哈尔 Cranes 2019
这个是二次曝光，在一张底片上按了两次。当时我两个好朋友结婚，我给他们拍了一组纪念照，本来是两只猫，变成三只猫，有一只在女孩的头顶上，女孩仿佛也知道，她的脖子支着。2011年拍完，当成了一个失误的废品，后来整理发现有种神奇的感觉，2019年在法国参展的时候，这张照片面前围的老外最多。
阿里车与大治及猫广州 Double Exposure 2011
这张也比较简单，在生态园的假山里有一个跳孔雀舞的雕像，表面都开裂了，其实它大概是一个水泥制品，平时你不会觉得多美观或者多艺术，但是好巧不巧，下雪了，它出现另外一种劲儿，
很非自然的东西跟自然的东西突然产生融合，让我怦然心动。
雪地舞者嘉峪关 Dancer in the Snow 2020
在四川重庆，有好多摩崖石刻。我一个月内去了两次，第一次拍完回来，我发现效果不太好，后来又去了。最让我震撼的就是这座面目模糊的佛像，山崖面积不是很大，大概因为迎风面，砂石逐年朝山崖里面消退，留下像水波纹一样的东西，也是把我吓着了。
风化的佛安岳 Weathered Statue of the Buddha 2020
刚讲到这些照片，事实上都是在精神层面上给我带来的震撼，比肉眼更多。前一本画册会显示我走得很累，但后来这本更多的是那种情绪感。
最后分享一张照片，在玉门市一个废弃的监狱，里面长满了荒草，每间房子没有任何东西，空无一人，窗户的铁框都被拿掉了，我们被这个标语给逗笑了。
拍完以后，我用手机拍，当天发了条微博，突然那两天有一两万多的点击，大家都在转，还@别人，谁谁谁，虽然严格，但我依然爱你噢。
事实上，我认为这个几乎不算作品，也是太简单了，就是标语汉字这些。好多人想破案，到底后面三个字是什么，于是我们猜想，应该是来过一个小靓仔，带了喷漆，他个头可能还不太高，这三个字越来越向下，第一字还踮着脚，后面坚持不下来的。
他艰难地提供了一个民间解决方案，究竟到底后面是什么？
“然爱你”
吧。
然爱你玉门 A Slogan 2020
3 照片是时间的偈语每一声快门都是送别
史航
：我们发现真正最快乐的时候不是大家分享理念的时候，而且见证那些把严明老师吓到的瞬间，我们也感到拍案惊奇。
我们三位也和大家分享下各自喜欢严明的哪一幅照片，两位先想着，我先分享。
首先这本书的封面，我看到是东北孩子的感觉，不仅因为看着他冷，我想起来我以前特别喜欢的一个人，他也拍照片，但他不是摄影师，他应该是旅行者，已经去世了，叫余纯顺。
雪地里的花衣男孩陇县 A Boy in the Snow 2019
他走了很多地方，几次走西藏，把中国的四面都走了，出了一本《余纯顺风雨八年日记选》，对当年的我非常有指引，我读了一遍又一遍。
他讲他到东北黑龙江的什么地方，在一个村口走的时候，马路中间有这样一个孩子，看着四岁左右，穿着棉袄棉裤，一个人站那儿卖呆。小孩非常严肃，像村干部一样居高临下看他，然后问他，上哪儿去？他觉得特别好玩，他就回答说锡林河。小孩想一了下，行，去吧。你看东北孩子那个闯荡劲，非常自信但又很平等，还是很关心地说，去吧。我觉得这个小孩就像那个小孩。
所以，有多少个孩子长大的时候，可能是一个你不知道怎么样的人，但小时候一句话被余纯顺记下来，或者通过一个镜头、一个快门被严明这么记录下来，我觉得很有意思。
包括《昨天堂》这个名字，书里的照片，这些瞬间、这些地方、这些故国山河、这些人间城郭，他说就是人间旧尘埃，我的昨日天堂。
德国有一个画家说过一句话，我不是要怀旧，我只是要记录。
严明也不是一个怀旧派摄影师，他就是记录本身，就完成了这个怀旧。
徐累老师，你想到哪张照片？
徐累
：我很难说是哪张照片，我刚才讲的所有他激情反映的小心思全部都有，包括他的幽默感，很多照片都有幽默感，包括在现实当中找到错觉、找到隐喻。一个好的照片，你看一遍的时候有一个感受，再看第二遍又有新的发现，你不断有发现的东西，这是摄影特别有意思的。
我讲一下严明摄影里的一些特点，
他的摄影，每张照片都是一个个体，他不像很多西方摄影师拍的群像或者抓大场面，他不是，他是单个的。单个的里面非常有力量，一旦把它放到空旷的地方特别有孤独感。
所以这本书的书名叫“昨天堂”。
他序言里也写了，每一声快门都是送别，我们刚才讲这句话的时候，这个时间已经过去了。当你拍完之后，这个东西就是不存在的东西，所以每次摄影的记录是特别让人伤怀的事情。
36页这张图片我看半天不知道怎么回事，实际上就是一个小孩子翻跟头，好像在两个狮子中间玩一个杂技，这个状态是莫名其妙的，非此非彼的状态，
这种东西是摄影里面特别有意思的一种错觉，摄影的错觉是特别有魅力，错觉变成比真实更真实
。
后空翻上海 Backflip 2016
最主要的，
他的所有作品里面都有诗，每个诗都有他的想象、他的情怀。
不管是艺术、设计、摄影家，最后综合的素养是能够反映出来的，他的作品比他自我评价更好。
叶锦添
：我每次都希望在里面找到不一样的东西，在摄影里面，不完全是感官，是你的熟悉度，我自己感觉很神秘的东西在摄影里，摄影师应该要做什么？
我发现蛮多可能性的，你看到时间有多深。不是现在你看到一个东西是什么，你已经不知道是多少维的世界看这个东西。
严明的作品吸引我的是，他很准确看到那个维度，但是他里面又很深。我看你的照片，就像你说的，好像有些东西没法说。摄影归形成一个挑战，看到好深的东西，看到鬼神，看到更深的东西。
摄影很难说哪一张照片好，其实是他究竟看到什么很重要。如果我们看到艺术家朝着这个方向走，看到自己的境界，不是看到他人的境界，因为它会提供很大的世界来回应你，你在里面找到你的世界，这就是最伟大的东西。
所以今天来讲摄影的一个见证，就是我们能不能在里面找到我们的力量出来，严明是有，非常强，我希望你可以一直走下去，越来越丰富，根据你的感觉。
史航
：因为叶老师在这里，我很容易想到电影，《一代宗师》叶问跟宫二在香港重新见到的时候，他们很久没见，以后也不一定再见，有一句台词，
“都说他乡遇故知，其实没有他乡哪有故知。”
如果我们俩就是从小认识到大，可能只是街坊而已，但是恰恰在另外一个环境当中，我们可能有聊，有无尽的话要说。
这个“他乡”就是流逝的东西，所以越是离开故乡越有话想交流。严明序言中有一个词叫伤逝，当它流逝的时候你会伤心，摄影也是这样，你留住一个会失去的东西。
徐皓峰说人是等不到人的，所以要艺术，艺术就是替人等人的。我觉得说得特别好，你们三位都是跨界的，跨界就在于不甘心在一个地方等，可能要在不同的路口都想放一个路标，就是艺术替人等人。
所以大家看这本书的时候，希望也有这种“他乡故知”，偶尔翻到某一页的时候，不是因为那个地方是你家，不是拍到你家，而是那个背影可能是你，或者你记得但你忘了该不该记得的那些东西。
这本书不是倒影，它是感触。诸位看的时候，可以说这本书就是一串盲盒，你翻开下一页，这个跟你有关没关不知道。
【读者提问】
提问
：严明先生，我一直在看您的作品，摄影是不是跟时代变迁有关系？在城市拆迁的过程中，或者动乱的过程中，可能会呈现很多冲突，作为摄影师，怎么理解时代跟摄影的关系？
严明
：
创作是一件与我有关的事，判断是你下的，作品是你在搞，与我有关。但后来每次搞分享会，都是因为时间不够，少讲了第二点，就是与时代有关。
你主动不主动，这个问题一定会有。还是看你干什么，你也可以用你的方式，看你的作品做到什么样。
提问
：56页和67页，一个男人背对着自己的自行车，望着远方；一个男孩背对着童年的大树，他们都是背对着一个空间，我的感觉对吗？
严明
：你刚才说这两个人背对着什么空间，我拍的时候没有想这些东西，像小职员跳到江边的石头上往远处看，就是很简单的一个照片，拍完以后我十年没有拿出来发布。
长江边的小职员宜昌 A Clerk by the Yang tze River 2010
我当时看到，如果有手机的话就会按一下，但是十年之后我的想法变了，这个人白衬衫西裤，踌躇满志看着江水向东，重新看的时候叠加了一个时间概念，我想这个人可能现在四十了，他当时在感叹什么，他现在结婚了没有，有小孩没有，小孩可能早都会打酱油了。就是心里有一些感触吧。
另一幅《斑马倒了》，我上一本书的封面是小孩骑在斑马上，我爸在旁边拿手电筒帮我挡光，两年以后我爸已经卧床了，三年之后我爸去世了。我这个没有任何用意，我序言里也说了，拍这幅未必算什么创作，就是想让孩子体会一下变迁，感受下肉体之外的疼痛。
斑马倒了定远 Zebra Falling Down 2014
史航
：徐累老师也是画家，他也是自己玩摄影，这两者之间的区别，我个人觉得，摄影师像打鱼的，网下去不知道有什么，反正这一网都是他的，他不知道有什么。画家像卖鱼的，他摆摊，知道有几条鱼，你要付钱拿走一条他知道。所以画家对自己画面中一个斑点都负责，每一笔都是他亲自画的。但是摄影师画完之后，很久才知道那里有一只脚，
所以摄影师不对自己捕捉到的一切负全责
。
这个画面里的东西，它的意义就像你看到一个小伙子腰里挂串钥匙，自行车有个军刀，他站在那。严明在序言里形容说，那是一次小规模的君临天下，那个人像皇帝一样看他的江山。
但这是十年后才总结的，不是当时按那一刻总结的。这个是慢慢显示出来的，时光才是显影液，我们交给岁月冲洗。
所以绘画和摄影的意义都是由时间最后完成，但是一开始有小小的区别，画家对画面出现的一切负责，摄影师不对画面所有元素负责，他更应该把解释的权力留给别人，因为他是按快门的那一刀，之后大家看到说，我觉得这个小孩子快哭了，我觉得那个小孩子很胖，我觉得那个小孩子饿了，那都是你的东西。
“送给亲爱的朋友和温柔的心”
内容有部分删节，有兴趣的朋友可扫码观看现场直播回放！