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• 作者：一一 发布时间：2020-08-12 14:20:14

  兽医专著，更新速度很快，比上一版增加了很多内容，翻译水平也有很大的进步。小众书籍，但能为小众提供很多专业帮助。

• 作者：莫呼洛迦-屁股上的青春在歌唱 发布时间：2009-03-31 00:05:03

  我的这些书都不知道被谁借走了。

• 作者：DBL 发布时间：2016-05-02 09:42:47

  适合菜鸟入门

• 作者：君杭Игорь 发布时间：2010-10-06 09:19:08

  在西点人的心中似乎都有种这样的精神，而这种精神是一种强者的文化，喜欢和成功的人在一起，手励志向上的成功书籍！永远永远不要去放弃！给我自己！

• 作者：UUP阿普 发布时间：2020-06-07 17:26:18

  充满幻想的经历过后，更能够体会父亲对自己的关爱与守护。

• 作者：麦卡托 发布时间：2020-08-12 15:12:44

  爱迪生的名言“1%的灵感加99%的汗水”小学生都听过，但后面那句“1%的灵感往往比99%的汗水来的重要”却没多少知道，不过正好是当今世界成功与否的真实写照。这1%的灵感就是来自上天的青睐，幸运女神的眷顾，起着关键成败的影响。作者非常会讲故事，叙事能力不亚于格拉德威尔，通过生动有趣的事例阐述了运气的重要性，并破斥了所谓成功人士企业的光环效应，运气也不是坐等来敲门的，后半部通过一些技巧介绍了聚集运气的方法。

• 洁净的恐怖

  作者：于是 发布时间：2007-12-05 23:16:06

  洁净的恐怖

  于是

  这本书在日本出版时，腰封上用大号字标出“这是什么？”的标语。好像一本书因为乙一之名丧失了某种可供辨识的本质。看目录时你会想：什么是非人类的向阳之诗？七个房间里藏着怎样的残暴？上帝的咒语会是什么样？在薄薄的这本小书里，究竟会有怎样奇崛的故事呢？

  乙一，就像日本作家岛本理生的解读中所言，他的名字就像个符号，他的作品千姿百态，余味无穷。而在有关他的介绍中，奖项销量什么的暂且不提，我所注意到的是八卦，他“和动画大师押井守的女儿——电影编剧押井友絵结婚”。不晓得大师对这个女婿是否满意？甚至，是否打算选用他的某篇作品作为原型、创作出比Ghost In Shell更惊人的未来系残酷物语呢？2007年底出版的中文版乙一小说只是他创作中的冰山一角，但很高兴我们终于能逾越“恐怖”的迷障，领略到这个人的神奇想象力。

  几年前我在香港看到他的《断掌事件》时，吃不准是不是要买，毕竟我们这边对新一代日本作家知之甚少，要不是绝美封面蛊惑人心，我也不会那么快就下手。结果，我早先一步领略到乙一的想象力，被他洁净的恐怖外壳、充满挚爱和忧伤的内瓤所折服。当发现以他的小说改编的电影《在黑暗中等待》出DVD时也是赶紧拿下，片中陈柏霖和田中丽奈的表演同样透明单纯，到底是有乙一的标签。后来我就一直等，等到他的恐怖小说中文版面世了。

          把恐怖的风格称之为“洁净”，是我对他偏爱的证据。他善写小城镇小家庭中的故事，善写幼小或弱小的主角，更善用简笔勾勒恐怖的线条，很少出现嗜血或凄厉的具象描写，从这两个意义上说，乙一实施的是心理恐怖，是当代恐怖，是告别（或称厌倦、或称升华）了吸血鬼般招摇的华丽、僵尸般过剩的鲜血、怨鬼般惨绝的气氛……之后浮现出的“清醒的恐怖”，就像某种榨汁机拥有泡沫和汁液分离的功能、提供出清亮澄澈的果汁，乙一的每个故事都能从第一行字开始引人入胜，之后也从不失控，直至结局，故事的曲线就像极简派的家具。

          很吓人的恐怖小说都不是好小说。很动人的吓人，才是高级的悲悯，因此，乙一流露出的同情心是他人无法企及的。恐怖特别需要想象力，何况是在恐怖大师层出不穷的当代。乙一的ZOO系列都有着不动声色的特点，限于恐怖当中的主角并不觉得恐怖，相反，常常全神贯注地思索着某种特定逻辑，譬如《ZOO》中的我在酷似人格分裂的状态下处理女友死亡的事件，《七个房间》中的姐弟俩是在恐怖的环境中思索逃生、并反思彼此的情谊。换言之，他的恐怖是观者比主角更觉惊骇的种类，而不是观者懒洋洋看着恐怖片中的主角声嘶力竭表演恐怖的种类。因此，他必须用堪称经典的构思决定主角的命运、并完成对观者余味的引导。又如《在一架即将坠落的飞机里》中的情节看似荒诞，却有着难以言喻的真实感，每一个人的绝望、最后一搏都以我们熟悉万分的方式来表达。甚至像《冰冷的森林里的白色房屋》这样不可思议的作品也能传达出颤栗后的温暖，真是太惊人了！

  PS，本文原载于《生活周刊》。

• 何家炜和丛文两首里尔克法语诗歌翻译比较

  作者：喜子 发布时间：2008-09-04 06:44:49

  Rose de lumière, un mur qui s'effrite -,

  mais, sur la pente de la colline,

  cette fleur qui, haute, hésite

  dans son geste de Proserpine

  Beaucoup d'ombre entre sans doute

  dans la sève de cette vigne;

  et ce trop de clarté qui trépigne

  au-dessus d'elle, trompe la route.

  光之玫瑰，一道墙在风化——，

  然而，山丘的斜坡上，

  这朵花，婷立着，迟疑着

  以她冥后般的身姿。

  许多阴影可能进入了

  这棵葡萄树的汁液；

  而更多光芒在它上空

  跺着脚，迷失了道路。

  （何家炜的译本）

  光的玫瑰，一块贫瘠的坡墙 ——，

  但是，在通向山丘的这个斜地上，

  那硕大的花朵，像普洛塞尔皮娜

  一样踌躇犹豫

  似乎有很多阴影渗入了

  花藤的汁液里，

  所以，那洋溢的光芒从她上面

  一跃而过，以躲开那条路径。

  （丛文的译本）

  不懂法文，粗略比较外形，何的更接近原文形美，何的翻译更显示出了“光”这朵玫瑰的灵动性。原文的韵脚abab abba，好像两个翻译版本都没有兼顾到韵脚（这个比较难）。觉得何的第一段将Proserpine翻译成“冥后”，这一策略令翻译简洁舒畅，同时兼顾了两个词“haute, hésite”声效尾音的联动性，应该是一次深思熟虑的成果。而“Rose de lumière”，“光之玫瑰”显然比“光的玫瑰”好，一字之差，表现出何家炜在诗歌翻译的严谨慎虑上更为卓越。而最后两行的翻译，更倾向何译，生动活现了光芒投注在一棵树上那种丰盛的情趣。丛在此处的翻译略显突兀，让诗歌的音律节奏和意思层面上都有较大的缺憾。

  故，总体评价，何家炜的翻译更好。

  Une rose seule, c'est toutes les roses

  et celle-ci: l'irremplaçable,

  le parfait, le souple vocable

  encadré par le texte des choses.

  Comment jamais dire sans elle

  ce que furent nos espérances,

  et les tendres intermittences,

  dans la partance continuelle.

  一朵玫瑰，就是所有玫瑰

  与她自身：不可替代的

  完美，这甜蜜的词汇

  被事物本身所包围。

  没有她，永不知如何说出

  我们的希望为何物，

  还有那些温柔的间断

  在持续的出发程途。

  （何家炜的译本）

  一朵玫瑰，就是所有的玫瑰

  而它：不可替代，

  完美，一个灵动的词

  事物织成她的花边饰纹。

  没有她，怎么言说

  我们曾有的希翼

  以及在频频离别中

  那阵阵间歇的温存

  （丛文的译本）

  这首诗歌的韵脚abba abba，何的翻译似乎在兼顾韵，“不可替代的/完美，”“永不知如何说出/我们的希望为何物，”很显然是对韵脚所做出的翻译处理，所以在品读何的版本，一种流畅的节奏孕育而生，丛的翻译版本则更多注意到词语的美化上，但这似乎触犯了翻译的“信”（我只能猜测），或者说在专注点上用错了劲道。因此，更倾向何译本。不过，丛的“以及在频频离别中/那阵阵间歇的温存”是很美的文笔。