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• 作者：栺尖哋溡洸 发布时间：2011-01-23 18:51:08

  看到作者做坏事如此淡定的表现。

  我也淡定了。

  但这文太淡定了，不适合我这么不淡定的人。

  》《我喜欢JQ啊，要赤裸裸的！

• 作者：松如 发布时间：2020-06-20 00:45:54

  太喜欢这个故事，全篇保持了稳定的节奏与悠长的呼吸，无限的痛苦和慈悲

• 作者：老C 发布时间：2011-12-30 02:03:57

  文字还是太少.不过这种事情,貌似就是点到为止,其他的就靠自己的领悟了.

• 作者：Ly透明少女 发布时间：2013-07-08 17:28:40

  非常棒！真的是有些话只说给懂的人听，什么强迫症，完美主义，没有安全感，各种千奇百怪的心理现象，没有经历过的人永远无法想象

• 作者：VivianC 发布时间：2018-07-18 21:13:17

  完全败坏了希腊神话的精髓，给孩子读也不行。扔

• 作者：kayoko 发布时间：2018-12-16 17:19:03

  挺好的但不全

• 如何给心穿上铠甲？

  作者：dante 发布时间：2016-11-22 10:42:54

  阅读挪威犯罪小说家尤·奈斯博的作品《猎豹》之前，请做一个深呼吸，因为之后的体验就如过山车急速下坠，唯有在冲击和恐惧中不断战栗，却无法让一切终止，更别想从其中抽身。我们将进入一个有无数交叉小径的世界，在光怪陆离中不断被误导，不断走上死路，希望的亮光却迟迟不肯显现。

  《猎豹》一开篇就展示了人类关于残忍和痛苦的极致想象，绝望力透纸背，疼痛几乎触手可碰。伴随着第一位的女受害者的死亡，读者会见识超越自己认知的怪异凶器，它比卡夫卡《在流放地》中描写过的杀人机器更令人汗毛倒竖。脆弱的读者在屏息读完第一章之后，很可能需要合起书愣上好几分钟，才能从巨大的震撼中清醒过来。

  《猎豹》继承了尤·奈斯库一贯的冷峻风格，但上一部作品《雪人》中那种飘渺的噩梦氛围淡去了，取而代之的是真实感。在寒冷的故事外壳之下，一股股像岩浆般炽热的感情在翻涌，嫉妒、愤怒、暴虐、悔恨……它们奔腾恣肆，处于“世界边陲”的奥斯陆已无法承载，于是小说的背景延伸至香港和乌干达两个“外景”地，人物纷纷走上更大的舞台。场景的扩展令书中人和读者之间的安全距离不复存在，真实的恐怖在书页之间呼之欲出。奥斯陆虚构、微观的罪恶和我们这个世界真实、宏观的罪恶有了接驳点，噩梦似乎溢出了梦幻的边际，慢慢浸润了现实，翻开书的每个人都无法再置身事外。

  《猎豹》理应被视为推理小说的全新尝试，在错综复杂的故事背后，可以看到像套盒一样重重嵌套的缜密结构。这部小说里，没有任何东西是孤立的：过去发生的事和眼下发生的事、警探哈利的内心世界和罪犯的内心世界、情爱纠葛和复仇杀戮。故事情节由一组一组精巧的对立关系拼接而成，每一个事件都可以被视为另一个事件的隐喻或先兆。然而，它和上一部小说《雪人》之间的联系也是难以忽视的。两部作品不仅有共同的人物出场，更有小线索和潜在的犯罪逻辑相互呼应，“雪人”一案中悬而未决的人物命运也在《猎豹》里走向了最终归宿。尤·奈斯博把一切都处理得恰到好处，没有看过前作的读者不会觉得少了关键环节，看过的读者则会会心一笑，并且意识到两部作品如两面镜子，在互照中更显深邃。

  在《雪人》中，天生扫把星哈利又一次把霉运带给了自己身边的人们，甚至殃及了他最爱的女人萝凯。他选择以自我放逐的方式离开，将自己的悲伤冻结在远离家乡奥的岛屿香港。然而，故事进入《猎豹》这个新单元之后，杀戮并没有终止，一位新的连环杀手出现了。新杀手在杀戮上的创造力，远比自己的前辈高上好几个段位。更不用提他那件从地狱里带回来的凶器了。美丽的女警卡雅·索尼斯奉命去香港请哈利返回奥斯陆协助办案，却只找到哈利慌张逃走的模糊背影。哈利拒绝再回到我们翘首以待的故事之中。“雪人”案里，他看到了正义的虚无，并被虚无击溃。他逮捕了罪犯，却也无法再正视自己的生活。但是，还是有一样东西可以让他摆脱虚无，下定决心回返奥斯陆。那就是“关系”。他从卡雅口中得知，自己的父亲马上要死了，这让他惊觉自己无论逃遁何处，都无法从错综复杂的人情关系网里挣脱，他唯一的选择只有回到网里，继续扮演自己的角色。

  比起之前冷硬的姿态，《猎豹》中的哈利有了一些瞻前顾后的犹疑。他不再是无懈可击的孤胆英雄，他的归来令围绕着他的关系之网将再次铺展，这张网的每一个节点都是他的一个痛点。相较于他的劲敌，置身网中的他全身都是破绽：他对美丽的卡雅心生好感，随之而来的就是权利斗争的阴谋，与他竞争破案的“克里波”头头儿米凯·贝尔曼神不知鬼不觉地利用着他对卡雅的信任，然后给了他措不及防的重重一击。他恐惧父亲离自己而去，结果却蓦然发现他苦苦追踪的罪犯，早就像蚂蟥一样，通过这个开放的创口，吸附在了他的身上。

  然而，属于哈利的关系之网充其量只是《猎豹》中的一张小网，是酿成惨案的大网变了形的微缩模型。那张更大的网遍布奥斯陆，网罗起在一个接一个出现的受害者。一系列连环谋杀案，八位看似毫无瓜葛的受害者，他们中有议员、豪门准女婿，也有妓女和小混混。他们全在常人难以想象的痛苦中死去，可是这一连串死亡的内在逻辑是什么？哈利试图在惨案发生前终止血腥屠戮，在一股神秘力量的指引下，哈利意识到，让这些人之间产生联系的似乎只有一个简单的事实，他们都曾在一个风雪夜借宿过同一座滑雪小屋，并且把自己的名字写在了旅客登记簿上。记着他们名字的那页纸被人撕走，哈利无法判断下一位受害人是谁，也无法知道那一夜发生过什么。

  毕竟，人情之网的维度远远大过人类的想象，人们无法预知机缘将谁与谁联系在了一起。一个人很难得知别人掩藏的过去、痛苦和屈辱，更不会意识到自己也会在不经意间成为别人的 “灾星”。就连相爱的人也是一样，在朝夕相处中，亲人也可能以“爱”为理由，将“被爱”者折磨得苦不堪言。

  哈利的父亲想以自己的亲身经历让哈利明白：“爱与恨是一个铜板的两面，一切都始于爱，恨是铜板的另一面。”直至父亲逝去，哈利才有所领悟。作为警探，哈利一向尽可能压缩自己与这个世界的联系。在卡雅口中，哈利是“不想留下痕迹和踪迹，不想留下可以证明自己是谁的无可反驳的证据”的怪人，他只希望确定自己可以完全地、彻底地消失。但当哈利真真切切地感受到父亲离自己而去的时候，他自己都无法理解自己的惊慌失措。他与过去的纽带断裂，童年、母亲、家留在这世界上的最后一点浅痕都随着父亲的过世湮灭无踪。哈利不得不重新审视自己生命的历史，审视与父亲的关系，并且意识到，人情关系是一个人必须背负的东西，无论它温暖或是冰冷。

  对霍勒父子关系的着墨并非闲笔。与之对应的是连环杀手与父亲的血腥故事。这是小说里一切惨案的起点。随着哈利的剥丝抽茧，整个案件最关键的的那一块拼图慢慢浮出水面。爱与恨之间有一条双行道，谁都可能从爱走向恨，也可能从恨走向爱。但爱与被爱、恨与被恨，都无法挣脱束缚和被束缚、控制和被控制的关系。正是想要夺取这种关系里的主动权，成为操纵者、控制者的那种狂热的欲望让连环杀手有了不得不杀的理由。

  “（杀人的）动机是恨意，火红炽烈的恨意。这是生存的动能，是他体内让他保持温暖的岩浆。而且就跟岩浆一样，恨意是生命的先决条件，这样一切才能不会结成冰。在此同时，内部高热所产生的压力无可避免地会导致喷发，释放出破坏性元素。岩浆越久没喷发，他就越暴力。现在它完全喷发了，而且充满暴力……你必须追溯很久以前才能找到根源。”

  然而《猎豹》的真相不止于此，它走得更远。尤·奈斯博安排了一个让人目瞪口呆的反转——杀手背后还有一个更黑暗的影子，当杀手以为自己控制全局的时候，其实也充当着被人操控的傀儡。伏线早就不止一次从读者眼前划过，它指向另一个爱恨交织的故事，铺展开另一张难以逃脱的巨网。就算是最凶残的杀手，也无法从网中逃脱。因果轮回，加害者和受害者不断地交换着身份，没有最终的赢家。罪恶不可能被肃清，正义只是暂时性地更胜一筹，而故事却戛然而止，只剩下一段悠长的回响——

  哈利在剪不断理还乱的人情之网中转了一圈，最后还是一无所有。他的家人、敌人，他爱的女人、爱他的女人，依次从他的世界里遁去。他大概算得上推理小说里最颓丧的主人公了，他似乎永远不能从自己的功绩中获得报偿，却在不断地付出越来越多的代价。更不幸的是，他越来越难以成为他想要扮演的那个人，那个冷酷而无动于衷的推理机器。我们合上书页的时候，知道他只会在人情之网中越陷越深，他的那个心愿——“想要给心穿上铠甲”，看起来暂时没有实现的可能了。不过我们会期待他在下一个故事里的精彩表现，因为在本书结束时他自己亲口说过：“下次我们再试着做好人吧。”

• 遗忘才是真正的悲伤

  作者：疯狂的拖拉机 发布时间：2018-01-07 16:45:32

  悲伤是什么？这是一个不断变化的问题，它伴随着人在不同阶段的追求而不断变化，物质和精神匮乏时，我们多以“得不到”而悲伤，当生活稳定时，我们多因“失去”而悲伤，而且随着时间的流逝，我们更多地是要去面对失去。

  相比物质上的失去，有一种看不见的失去最让人悲伤，那就是遗忘。记得父亲谈到一件有关遗忘的事情时甚为感慨：有次，他与我已八十高龄祖母的聊天，兴高采烈地回忆起年少时某件自己铭记的事情，却发现祖母一脸茫然，问后才知她已毫无印象，祖母虽然身体康健，并未糊涂，但这样的遗忘却让父亲猛然间感觉与祖母的生命联系又被切断了一部分。父亲年少时的记忆于我和母亲来说是故事，但却是他与父母的共同经历，祖父去世多年，祖母的遗忘显然让父亲陷入了在过去世界的孤独之中，他已然是“最后”的当事人了，如何不唏嘘感叹！由此，我们不难理解阿尔茨海默病患者家人承受着的是更大的悲伤，亲人明明近在咫尺，却恍若远在天涯，形同陌路，没有人应为这样的悲剧负责，却又不得不面对这样的悲剧。

  除了衰老和病患造成的“非主动”悲剧，“主动的遗忘”应该是另一种刻骨的伤痛了。俗话说，爱之深则恨之切。亲人间的误解造成的伤害往往更具有摧毁性，兄弟姊妹反目，父母子女成仇，“选择性”地“遗忘”亲情的联系，强制删除有关亲人的记忆，这无论对于被遗忘者还是遗忘者都是莫大的悲剧，刻骨的仇恨翻过面去是刻骨的悲伤！再者，比如对历史的遗忘和扭曲。国家和民族的子孙故意地去歪曲历史，数典忘祖，背弃传统，这种背叛与“遗忘”无疑是历史与文化最致命的悲伤。

  所以，从这点上说，人们觉得《寻梦环游记》感人至深是因为它的故事捕捉到了悲伤的真正要点，覆盖到了两种遗忘，由此才准确戳中人们的泪点。它将生者对亡者的思念与追忆作为生死之界的连接，而遗忘则使亡灵被“流放”“抛弃”，成为无意义的游魂。它巧妙地深化了墨西哥亡灵节的内涵，清楚点出了对亡者纪念的意义，对离世亲友发自内心的纪念是亡者生命意义的延续。当误解被消除，主动的遗忘也就没有存在的基础，当记忆被唤醒，自然的遗忘也就随之化解了。

  这样看来，《寻梦环游记》中吸引大家且为人盛赞的“欢喜面对死亡”与其他文化中的哭灵一样，都不是死亡这件事中的重点，它们都只不过是情感的表达——有人欢喜的是生命的轮回，有人悲痛的是生命的珍贵。但无论是悲是喜，重要是诚心的纪念，有意或者无意的遗忘会使那些欢歌和哭泣都沦为无意义的形式。

  有时想来不免悲怆，千百年来，人们树立纪念碑，设立纪念日，留下信物，记录文字、声音以及影像，讲述和流传昔日的故事，仿佛筑堤以面对强大的海浪，苦苦阻止着遗忘的渐渐侵蚀，但反过来想想又感到慰藉，海浪的力量如此强大，遗忘之海的面积如此之广，在它之外屹立的不也就是人们历经风波巩固的大陆吗！