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此系列为漫威宇宙大事件秘密战争前传。解决宇宙对碰的方案皆失败，钢铁侠与美国队长矛盾升级，奇异博士与毁灭博士酝酿着不可告人的阴谋，一切危在旦夕，多元宇宙的毁灭真的无可避免了吗？

经过两年的发展，乔纳森·希克曼的大灾变式传奇故事进入了史诗高潮。对地球上强大的英雄和光照会来说，一切铺垫都为了此时此刻——入侵之日！ 在《原罪》事件——那个故事揭露了光照会不顾一切毁灭各世界的行为——的八个月之后，复仇者联盟也发生了很大变动。他们将如何带着自己犯下的罪孽生存？一群厉害的新面孔将密谋会进行了重组，但其动机却相当复杂。两个团队都在为拯救自己的世界而战。然而，当时间流逝，一切危在旦夕，他们所经历的全部战斗、所付出的一切牺牲，真的能在那不可避免的一刻起作用吗？

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漫威娱乐有限公司（Marvel Entertainment, LLC）是一家美国娱乐公司，拥有蜘蛛侠、钢铁侠、浩克及X战警等作品的制作权。其旗下的漫画出版公司——漫威出版公司（Marvel Publishing, Inc.）成立于1939年，至今已有七十多年的历史。如今的漫威出版公司已成为世界家喻户晓的漫画出版公司。

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乔纳森·希克曼，知名美国漫画作家，曾创作多部在美漫界享有盛誉的作品。自2012年Marvel Now!重启以来，相继创作了《复仇者联盟》系列与《新复仇者》系列，此后还相继推出了《无限》《秘密战争》等作品，深受漫画迷喜爱。

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麦克·德奥达多，知名漫画绘者，参与《女绿巨人》等漫威多部作品绘画工作，在漫画上造诣颇高。

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雅典娜，神话、科幻、奇幻和美漫译者，知名奇幻网站龙骑士城堡和魔戒中文站的管理员。

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书籍介绍

此系列为漫威宇宙大事件秘密战争前传。解决宇宙对碰的方案皆失败，钢铁侠与美国队长矛盾升级，奇异博士与毁灭博士酝酿着不可告人的阴谋，一切危在旦夕，多元宇宙的毁灭真的无可避免了吗？

经过两年的发展，乔纳森·希克曼的大灾变式传奇故事进入了史诗高潮。对地球上强大的英雄和光照会来说，一切铺垫都为了此时此刻——入侵之日！ 在《原罪》事件——那个故事揭露了光照会不顾一切毁灭各世界的行为——的八个月之后，复仇者联盟也发生了很大变动。他们将如何带着自己犯下的罪孽生存？一群厉害的新面孔将密谋会进行了重组，但其动机却相当复杂。两个团队都在为拯救自己的世界而战。然而，当时间流逝，一切危在旦夕，他们所经历的全部战斗、所付出的一切牺牲，真的能在那不可避免的一刻起作用吗？

• 作者：魏天庭 发布时间：2020-04-08 01:37:49

  漫威最近的大事件都有些太过繁琐，一旦有一部分没有看到就很有可能再也看不懂后续的故事。这本漫画并非将当时的期刊集结成册，而是由不同部分组合而成，使得本就支离破碎的故事越发难以理解。这本漫画中最引人注目的或许就是杜姆了，毕竟，比起其他人，故事里的杜姆形象还是比较鲜明。“你本该更明事理的……杜姆不是任何人的第二选择。”这高傲的强者才是那位令理查德感到棘手的终身大敌——“毁灭博士”维克多·冯·杜姆。

• 作者：暗之帝王 发布时间：2022-12-10 23:28:42

  特别提一下，本书有变体封面，2刷的封面与首刷不同。原罪之后，关于入侵事件的秘密也都昭然若揭，直接结果就是团队四分五裂，反目成仇。以虚无之主，夜之假面，星标为首的宇宙级角色，凭借宇宙级的能力与责任稳步推进阻止入侵的计划；神奇先生，野兽，黑豹为首的光照会因为秘密败露，转为地下工作来努力拯救地球；以纳摩灭霸为首的密谋会则把无聊的满嘴仁义道德放在了旁边，直接去毁灭其他的地球来保证所有人的生存；而以美国队长为首的神盾局，则把拯救地球放在次要的位置，以抓捕钢铁侠，神奇先生等等为最高任务。这格局就看出来了。

• 作者：影启缘末 发布时间：2019-03-24 17:14:59

  新人物太多了，想看个单本的起源故事

• 作者：Jane 发布时间：2022-04-06 15:49:06

  不要读。

• 作者：看到母人就想吐 发布时间：2020-12-03 13:24:43

  没头没尾看起来好难受啊 漫威电影宇宙完全派不上用处

• 作者：盲刺客 发布时间：2019-08-21 15:25:33

  这书出版缺少铺垫，您以为您是漫威电影爱好者就能看了？错错错，上来的人物和事件多一半不会认识，情节跳跃的厉害，缺少背景交代看这书先要弄清楚漫威宇宙是什么再说吧，实在看不下去。

• 天下霸唱的“恐怖刺激流”，体验感极佳，不愧为网文鼻祖！

  作者：须风呀 发布时间：2021-02-23 11:48:42

  迷醉网文无法自拔说的就是我，也算是一个十级网文书虫，看过的网文毫不夸张的说没有万本也有千本，早年大火网文几乎都看过，从言情到灵异再到恐怖等等分类均刷过一遍，这其中当然包括盗墓开山作《鬼吹灯》。在众多的网文作品中，天下霸唱的恐怖灵异最是深得我心，要说谁最会讲故事，最会善于从心理上击溃读者防线的作家，那天下霸唱必须拥有一席之地。他最是善于用讲故事的方式，将“恐怖”慢慢注入到作品中，再让读者品读时被惊得浑身战栗，我有时候看得连厕所都不敢去上。从他的《鬼吹灯》开始追，到《河神》、《死亡循环》系列，以及现在的新作《天坑宝藏》，我可以算是他的死忠粉一枚。

  

  所以他的书一出新版，我就屁颠屁颠跟上步骤，今天讲的这本是他《死亡循环》系列的完结篇《门岭怪谈》，由新华先锋出品、天津出版社出版的2020新版。这一版本的封面具有浓浓的怪谈风格，外封是以暗黑手绘元素和繁体“门”字做嵌套组合设计（能看出来有两个門字吗？），内封是黑灰色立体凹陷門字设计，外封元素繁多色彩也多设计感强，内封简约元素专一艺术感强，光看封面我就很喜欢了~

  

  再说到内容加购上，天下霸唱的内容具有浓厚的“霸唱风”，不管是故事的展现手法、架构还是他营造出来的恐怖气氛，都具有很好的可读性与耐读性，完美表现什么是“拿得起就放不下的作品”，故事性也极佳，在一众恐怖故事中能够脱颖而出，且故事不单纯只是故事而已，还具有很多可解读的深度性与延展性，只要细致琢磨，就能发现他作品中耐人寻味的味道出来。说回本书《门岭怪谈》的故事加购，本书由<夜探古屋>和<门岭怪谈>两个大故事组成，两大故事中又分为其他小故事组成，通过受困者的口述的方式，讲述出关于门岭地区的怪谈故事传说。

  

  <夜探古屋>讲述三男人被大雨困在深山老屋，因无法继续前行又无聊，就开始在老屋讲鬼故事，讲开始就一发不可收，一连讲了六个故事还意犹未尽。但当两个女生敲响的房门开始，新的故事即将到来，<夜探古屋>算是“完结”，五人开始讲述关于门岭腹地的故事，而在故事的进行中，也发现后来的两女生之一，与门岭有所关联，这让故事近一步与门岭关联在一起，而我们也在这五人的探险、解谜中，发现原来在门岭地域，居然还存在着这么灵异、恐怖、怪异、有趣的传说。

  

  一般来说这种有短篇故事组成的长篇内容，在衔接上多少有点生硬，一个故事结束立马开启 新故事的章节，导致故事与故事之间毫无关联。但是天下霸唱不一样，他不愧为是讲故事老手，在故事与故事之间也合理设置了情节，让故事环环相套，即是独立体故事又是有所关联的蓝本，这让整本书以各种小故事何为一个整体，可读性、延续性极佳， 并且在悬疑的设定上，也遵从他一贯的风格，击溃读者防御恐惧的心理，并制造恐怖气氛，让喜欢阅读恐怖故事、追求刺激体验的读者直呼“体验感极佳”（这读者包括我本人以及我的书友们），我们读过后都觉得天下霸唱这种“恐怖刺激流”真的很赞，所以我就来推-荐给大家啦~

  

  书里最让我喜欢的是搭配了收回纯色配图，每一幅都是一个故事的角色拟人，初看绘图作品时又被吓到。希望小伙伴们品读时，不要被吓到hhh~（也许是我胆子小又爱寻求刺激造成。）

• 一个人的爱与死

  作者：八月槎 发布时间：2006-03-30 00:54:13

  一个阴郁中蕴含着激情，冷酷中包容着狂热的故事。

  重读希刺克利夫

  　　凡是看过《呼啸山庄》的读者，大多有两种态度，一种是十分欣赏希刺克利夫，欣赏他爱的纯真、质朴、野性、至死不渝；一种是对希刺克利夫不以为然，认为他变态、冷酷、无法同情和理解他那暴风雨一般的激情和爱恋、毕竟19世纪离我们已经太过遥远，重读《呼啸山庄》的我们已经生活在完全不同的时空。

  　　究竟应该怎样理解《呼啸山庄》呢？是不是欣赏希刺克利夫的都是情感上易激动热爱幻想追求完美的浪漫主义者？对希刺克利夫难以忍受的读者都是现实的功利的冷静客观的现实主义者？或者，每一次重读都给我们提供了一个新的认识希刺克利夫的机会，使聪明的读者有机会将手伸出自身的界限之外，触到另一个人心中复杂又疼痛的爱的内核？

  　　希刺克利夫是一个偏执的人，他爱上了一个人就为之牺牲一切，为爱不择手段，爱她到死，在英国北部风声犀利的荒原沼泽上，在一段封闭原始的时空里，又黑又脏的小野孩希刺克利夫爱上了带给他全部幸福与痛苦的凯瑟琳。

  　　呼啸山庄是“厌世者的理想天堂”，在这个美丽又荒凉的封闭的世界里，希刺克利夫以一名外来者的身份出现了——6、7岁的他流浪得快要饿死时，被呼啸山庄的老主人恩萧先生带回了呼啸山庄。应该说希刺克利夫的幼年是不幸的，他在来到呼啸山庄前在饥饿和死亡线上度过，来到呼啸山庄后在辛德雷的欺负和虐待中度过，应该说这一前一后的处境同样艰难，可是，有了凯瑟琳，一切全都不同了。凯瑟琳是一个疯狂的小丫头，她的血液中就有着不安定的因子，“她在一天内能让我们所有的人失去耐心不止五十次，从她一下楼起直到上床睡觉为止，她总是在淘气，搅得我们没有一分钟的安宁。她总是兴高采烈，舌头动个不停——唱呀，笑呀，谁不附和着她，就纠缠不休，真是个又野又坏的小姑娘。”然而这个又野又坏的小姑娘确是善良又漂亮的，纯真的她不像她那已经长大的哥哥那样懂得嫉妒希刺克利夫受到的宠爱，她只是一个爱玩的小姑娘，她和童年的希刺克利夫脾气很是接近，经过艰难的流浪生活的希刺克利夫并不娇气，也不会像辛德雷那样小肚鸡肠在父亲面前争宠，在忙忙碌碌的山庄中唯有孤独的希刺克利夫最重视小凯瑟琳，虽然大家有着不同的身份和背景，但是对于两个孩子来说，最重要的是他们有着共同的年龄。辛德雷受到的是长子的教育，他注定要承担家长们“恨铁不成钢”的期望，他是社会的人；老恩萧年事已高，认为小凯瑟琳“比她的哥哥还要坏”；约瑟夫是一个有些神经质的一身宗教气的老农民，而耐莉的一直都是正统的想主人之想的优秀的仆人。他们对于想玩、想疯、想闹得凯瑟琳来说代表着规章和秩序，代表着理性的不自由的世界；希刺克利夫代表着另一个世界，这个世界里什么都可能发生（事实上不会发生什么大不了的事情），充满自由、冒险和无限的可能性，老恩萧的这两个儿女教育的都不好，几乎都是自己在成长中确立自己面对世界的方式的，因此辛德雷不懂得谦让和尊重，凯瑟琳也不懂得礼貌和安静，希刺克利夫带来的更是倔强、隐忍和功利化的态度。所以辛德雷才会对希刺克利夫处处找茬，凯瑟林才会对老恩萧说：“你为什么不能永远作一个好男人呢，父亲？”，希刺克利夫才会充分利用他在家里得到的宠爱对付辛德雷，抢走了辛德雷心爱的小马。

  　　这就是故事发生的背景地——呼啸山庄，和画眉田庄做一个对比，我们就可以发现，这里的一切多是原生态的，放任的、粗砺的，包括情感，而画眉田庄的人们一个个则彬彬有礼，他们的世界是一个文明的世界，也只有在这样的两极中，才产生了非同一般的碰撞与交融。所以希刺克利夫可以嘲笑埃德加和伊莎贝拉在抢一条小狗，他还注意到了他们在争抢之后或许是由于羞愧（道德的自我约束），又都不要小狗了，他们哭了起来。要是希刺克利夫遇到这种情况，对手是辛德雷的话就会宁可将小狗撕碎，要是凯瑟琳想要的话他根本就不会产生想不想要的问题，一定以凯瑟琳为准。在这个细节中我们可以发现，几个孩子在情感上的细微差异，埃德加和伊莎贝拉在发出强小狗的动作时，是由自己的单纯的欲望出发的，又为他们的道德教养所约束（后来都哭起来，不要了）。可是希刺克利夫对待事物就绝对不会从自己的真实需要（欲望）出发，或许是他可以选择的余地已经太少了，他无比珍视凯瑟琳，又万分愤恨辛德雷，希刺克利夫对待世界的时候首先看待这世界是怎样来对待他，他对待凯瑟琳的无比真诚是从凯瑟琳对他的一片真心来的，希刺克利夫的欲望（需要）往往带上了“反抗”的色彩，希刺克利夫的需要是被歪曲的，在希刺克利夫这里无论是给予（凯瑟琳）还是掠夺（辛德雷）都带有强烈的主观性，这与他的生活背景紧密相连，由于希刺克利夫得到的太少，所以他要求的更多，但是，没有人来告诉他，最应该的方式是什么。从这个意义上讲，希刺克利夫是复杂的，他的每一个举动都关系着他是否背叛了他的全部生活（痛苦的不平等的生活），而凯瑟琳，埃德加、伊莎贝拉相比之下就要单纯的多，凯瑟琳对于希刺克利夫的理解和珍视同希刺克利夫对凯瑟琳的理解和珍视不是在同一个平面上的，就此也可以说，希刺克利夫对凯瑟琳的情感中本身就带有单纯的“喜爱”之外的东西，他所认识的凯瑟琳不是那个真实的小姑娘了。两个人一同到外面疯跑，对于凯瑟琳来说是“怪有意思的事情”，对于希刺克利夫来说不啻为一种反抗的形式（还有小凯瑟林肯和他在一起），凯瑟琳对这世界是好奇的，反叛的，游戏的态度，而希刺克利夫则是反抗的，背叛的决裂的态度，因此希刺克利夫往往看不到一些他应该看到的东西，想不到一些他应该想到的事情，他对这个世界更无情，也更容易走极端。

  　　两个孩子的友谊在缺少文明教育的情况下发展，他们被生活紧紧维系在一起，暴虐的辛德雷就是两个人必须一同面对的存在，在“斗争中”，两个孩子是“战友”，他们没有时间去考虑假如没有辛德雷，他们应该过怎样的生活，没有时间去考虑，对方在自己的眼中，有多大程度上是真实的。两个人的裂缝从小凯瑟琳在画眉田庄待了5个星期后开始出现了。那时，凯瑟琳只不过是一个12岁的小姑娘，3 年后，凯瑟琳15岁，答应了埃德加的求婚，又过了3年，凯瑟琳18岁，她嫁给了埃德加。

  　　在希刺克利夫心理，是埃德加夺走了凯瑟琳，在他重新回到呼啸山庄后他开始了他残酷的报复。然而是这样吗？埃德加夺走了凯瑟琳？住了5个星期后的凯瑟琳有了2点最为明显的变化，首先，凯瑟琳“懂得无理是可羞的”，“不愿意表现出她粗鲁的一面”，并以此保持了和埃德加的关系，取得了画眉田庄的好感；其次，“她对旧日喜爱的事物保持一种古怪的恋恋不舍之情；甚至希刺克厉夫也为她所喜爱，始终不变。年轻的林惇，尽管有他那一切优越之处，却发觉难以给她留下同等深刻的印象。”凯瑟琳不再和希刺克利夫站在同一条战线上了，她总是试图调和希刺克利夫和埃德加之间的矛盾。至于希刺克利夫，也发生了变化，“那时他十六岁了，相貌不丑，智力也不差，他却偏要想法表现出里里外外都让人讨厌的印象，自然他现在的模样并没留下任何痕迹。”“他学了一套萎靡不振的走路样子和一种不体面的神气；他天生的沉默寡言的性情扩大成为一种几乎是痴呆的、过分不通人情的坏脾气。”

  　　凯瑟琳失去了童年，因为她开始理智的思考自己的命运，她知道自己不可能永远和希刺克利夫在一起，像孩童时那样，她要面对的是未来，而希刺克利夫没有未来。两个曾经站在一起的朋友彼此失去了对方，凯瑟琳知道文明是好的，但是那并不能带给她快乐，她在另一个世界里是“假的”，在荒野里长大的凯瑟琳不习惯文弱的脆弱的埃德加，在另一个世界里凯瑟琳背叛了自己的生活，她怀念以前的日子，怀念有一个骄傲地和她站在一起的小男孩，他把她当做自己，他们之间没有礼节和规范，只有真诚的相对。在呼啸山庄里，往日的和谐和快乐没有了，由于辛德雷，希刺克利夫没有了上进的机会，希刺克利夫自己放弃了自己，但是他还有一线希望，那就是凯瑟琳没有放弃他。希刺克利夫的自暴自弃建立在他的自卑之上。在他们的爱情中，甚至是在希刺克利夫出走的雷雨交加的夜晚，他们都未曾面对过未来，既然过去的生活已经回不去了，那么，爱应该建立在什么基础之上？凯瑟琳这时暴露了她的软弱性，她“爱” 埃德加，可是，她又说：“你难道从来没想到，如果希刺克厉夫和我结婚了，我们就得作乞丐吗？而如果我嫁给林惇，我就能帮助希刺克厉夫高升，并且把他安置在我哥哥无权过问的地位。”凯瑟琳这样来面对自己的爱情，而希刺克利夫则选择了逃避，因为他无法面对。这一年凯瑟琳15岁，希刺克利夫16岁。假如注意他们的年龄，我们会发现，他们还只是孩子。他们的爱建立在凯瑟琳12岁之前，他们在童年找到了共同的快乐，但是从凯瑟琳从画眉田庄回到呼啸山庄开始，他们的爱就无处附丽了，但这种爱还在延伸，基于不快乐的生活（是封闭和生活把他们紧紧压在了一起），基于美好的想象。这想象的过程是漫长的，尤其是在希刺克利夫离开的3年里，我们也可以想象一下，是怎样的生活让两个人对这爱念念不忘？在三年没有见面的两个孩子之间，可以保存下来的是什么？

  　　假如没有现实的接触，两个人怎么达到和谐，怎么终生不渝？现实的空间消失掉了，余下的只好用想象来填充了，但是，你想象出来的那个人，还是现实中的那个他/她吗？在希刺克利夫回来之后，我们可以做一些假设，假如3年后的希刺克利夫顺利地和凯瑟琳在一起了，他们能否和谐完美？希刺克利夫和凯瑟琳处与两种完全不同的环境中，他们的“你中有我，我中有你”的超功利的爱情（假如有的话）能过坚持吗？假如能够，为什么当初凯瑟琳答应埃德加的求婚？事实上当他们开始考虑这个问题的时候问题本身就已经不纯粹了。在希刺克利夫走之前的凯瑟琳的对希刺克利夫的爱，和3年后希刺克利夫回来之后凯瑟琳对希刺克利夫的爱是否在本质上是一样的？如果说两个人的爱情真的是超功利的，这爱有没有一个基点？这基点是“性”吗？恐怕不是，那么是什么？是双方都可以不受束缚，自由自在的生活状态？可是，这时候（经过文明熏陶的）凯瑟琳和希刺克利夫在一起是否还能自由自在？两个人有应该过什么样的生活？像孩童时那样在荒凉的野地上疯跑吗？凯瑟琳瞧不起埃德加的软弱，可是假如面对的是希刺克利夫的绝对的爱（你是我，我是你），凯瑟琳是否怀疑过自己承担的勇气？

  　　凯瑟琳爱着希刺克利夫，是否也在肯定着他的危险的爱？凯瑟琳曾经对伊莎贝拉说起希刺克利夫，“告诉她希刺克厉夫是什么样的人：一个没驯服的人，不懂文雅，没有教养，一片长着金雀花和岩石的荒野。要叫我把你的心交给他，我宁可在冬天把那只小金丝雀放到园子里！”无疑，凯瑟琳是爱希刺克利夫的，这些话语里不能排除有嫉妒的成分，但是有没有一些是出自内心的呢？她警告希刺克利夫，“我太喜欢她啦，我亲爱的希刺克厉夫，我不容你专横地把她抓住吞掉。”小说里，希刺克利夫把伊莎贝拉吞掉了（他带给了这个爱着他的女人一生的不幸）。

  　　虽然一切都可以用爱这一个字来涵盖，但是这个字未免过于复杂了。当希刺克利夫再次回来，他和凯瑟琳依然相爱，但是这时候的爱恐怕只剩下一个形式，两个人都成为了极端的形式主义者，这爱情是对自我本真被异化的反抗，希刺克利夫反抗的是不公平的世界（这世界夺走了凯瑟琳，凯瑟琳是整个世界，凯瑟琳不仅承担她自己，还承担了符号的意义），凯瑟琳反抗的是生活的不自由、平庸、束缚和自己的懦弱（由之带来的痛苦和不快乐）。爱，是克服这一切的标志，希刺克利夫奋力追求，凯瑟琳却不敢承受了。

  　　希刺克利夫的质问是有道理的，“你现在才使我明白你曾经多么残酷——残酷又虚伪。你过去为什么瞧不起我呢？你为什么欺骗你自己的心呢，凯蒂？”假如相爱，为什么要欺骗自己的心呢？相比凯瑟琳，站在生活的底线上的希刺克利夫的偏执和自卑似乎更可原谅？

  　　凯瑟琳终于死去了，这一年，凯瑟琳19岁，希刺克利夫20岁。

  　　然而故事并没有结束，凯瑟琳死后的希刺克利夫十分不讨人喜欢，他的疯狂的报复似乎是无止无休的，小林惇、小凯瑟琳、小哈里顿……这就是爱么？由爱而生的恨？他究竟更爱凯瑟琳，还是更恨这个世界？他是在为凯瑟琳而报复，还是在为自己而报复？他更爱凯瑟琳（真实的凯瑟琳），还是更爱自己（他要“凯瑟琳”永远只属于他一个人，留在他自己的世界里）？你是我，我是你的意思是“假如我是流向洼地沼泽的水，你也绝对不能向大海流去吗？

  　　”呼啸山庄是封闭的，希刺克利夫狂热的坚信自己的爱，坚信凯瑟琳对自己的爱，那么，这种极端的狂热就是极端的爱吗？他和凯瑟琳的爱在本质上是一致的吗？当希刺克利夫只能成为乞丐时，凯瑟琳选择了离开，并为此而负罪，小小的呼啸山庄内一切竟然都是这么绝对。