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• 作者：不发奋子 发布时间：2010-06-15 00:44:51

  有各种官方统计的建国后出生率、死亡率、人口增长率表格。主要观点是：计划生育政策的有效性并不受到事实数据的支撑。即：政策干预与人口出生率不平行。比如，65年到69年出生率持续下降。。。

  只是，为毛《私有制、家庭和国家的起源》是列宁写的- -b

• 作者：牧野鹰扬 发布时间：2014-07-03 00:15:36

  另一个角度看炀帝，其实该叫明帝

• 作者：舞我者罹 发布时间：2020-07-24 20:22:44

  契诃夫的很多短篇小说并不是在讲故事，而是用文字将生活的片段描绘成一幅画，这副画存在于他的书中，存在于19世纪的俄国，也存在于现在和未来。

• 作者：付洪蕾 发布时间：2020-03-08 18:01:54

  文献与实物相互对照，相互印证。

• 作者：剩桑 发布时间：2023-06-24 22:24:21

  四不像…

• 作者：Diane 发布时间：2022-12-16 16:16:16

  进入对方的世界，变成学习强者。

• 时间轴上的摄影机

  作者：cinvro 发布时间：2013-04-29 21:40:32

  《春》大概讲了几件事儿，亲人离世，家族沦丧，姑娘逃家。高老太爷死了之后整个家族持续地堕落，这几乎是穿插在主旋律中从未间断的杂音。主仆之间可以争吵、缠斗甚至通奸，肉欲横流，礼法不在。觉慧出走后，视角更多地转向了淑英、淑华以及淑贞，觉新那一辈的悲剧刚刚盖棺定论，新的悲剧又迎向了她们。好在她们有榜样，救命稻草就存在在觉民和琴这对从逃婚危机中胜利走出来的精神领袖的言语行为中。但巴金在这儿犯了一个错误，他太絮叨了，不断用相同地方式阐述相似的悲剧。以致于经验老道的读者会不约而同得在全书三分之一左右的位置产生疲劳。这书里的角色派遣悲伤的渠道和方式都尽然相同，每一次三五个姐妹兄弟聚到一起，便开始饮酒谈天逛花园，由快乐联想到应该珍惜快乐，这情愫便衍生出来对未来不可捉摸的悲凉情调，然后命运不那么好的姐妹就开始哭泣，而后像琴、觉民这样不那么悲剧的人物就用单调的方式和言语去抚慰他们无法掌控命运的妹妹们。

  在全书进入到第三代叙事的节奏之后不久，巴金安排了一场茶园谈天的情节，大意是二哥觉民和琴领着一帮涉事未深的小辈去茶园参加青年报社的一个会议。这个会议被命运禁锢得喘不过气来的高家姐妹视为进步的标志，亦是酝酿着巨变的世界的一隅。巴老将这次私密地集会贴上了违背家规的标签，以至于除了琴和觉民之外的参与者，在整个过程中都表现得局促不安。巴金不厌其烦地记录下了整个波澜不惊的过程中几乎每一个主要或次要人物的心理活动、面部表情和对话。像是一册精工细笔的连环画，但除了对细节的精雕细琢之外，章法构思没有任何可取之处。如若读者用极快地速度略过人物间套路式的对话和那些絮絮叨叨的心理描写，剧情衔接也不会存在半点问题。我读到此处时心理盘旋着一个疑问，如若巴金在整个激流三部曲里面映射的是觉慧这个人物，那么《春》的故事发生时，他已经远在上海了，而全书诸如此节的摄影机一般详实的记录描写，还有很多。那么巴金是怎样获取并把握到这些细至毫厘的分寸呢？我想这依赖于那个时代的作家对故事完整性的执着和一种过时的叙事方式的特性。

  或许是过度忠实于自己的生活经验，《春》里面几处关键的转折，都让我感到巴金在刻意回避制造回环上升的主题升华。这对于小说的故事性是有伤害的，最显著的例子就是觉新这个人物在这一部里几乎跌破了观众的心理底线，变得几乎没有了“人味”，辜负情人、丧父、丧妻、丧子的打击连番而来，近旁又有蕙的沦亡的刺激，竟然没有让这个人物的脾性有半点发展，更别说通常小说家所善于去蓄爆的一种涅槃了。如果不是巴金的过往里真的存在这么一个没有血色的亲人，我想他不至于去这么落空观众期望的可能性。

  最后一点想法关于文采，我对《春》的文字第一印象要优于《家》，巴金这次把很多的笔墨用在了高家那个后花园的草木和湖水当中，另一个显而易见的原因在于，这一部的重心移到了高家的女孩身上，字里行间自然孕育出柔美的韵味。巴金的观察力和文字固然稳重而优秀，但风格的单一平淡依然给整个循环往复的故事带来了一点乏味，即便身为四川人，在理解文中人物口语毫无障碍的前提下，我依然觉得在很多场面的刻画中，巴金的处理真的是过于执着于记录，而少了戏剧性。但公平的说，《激流三部曲》之于整个中国现代文学的意义，并不倚重这些早已被欧西大玩家耍得天花乱坠的文字技巧，论及这些技法，我们的起点太低。《春》的厉害，抑或说巴金的厉害，在于毫无悬念地复刻了曹雪芹那一辈遗留下来的大家族叙事传统，并把它精确地置于了新的时间轴线上，阐发出亘古不变又全新的悲悯。

  http://www.novaliu.com/archives/spring.html

• 这本书的问题

  作者：林欣浩 发布时间：2012-06-06 15:52:33

  这本书的问题在于，作者把编剧当成了一个填空题。对节拍的总结过于细致僵化。最典型的例子是在讲《坏蛋逼近》一节的时候，他说他在写《十分贱女孩》的时候，中点以后不知道怎么写了。然后意识到应该“坏蛋逼近”了，所以就让女孩之间产生分裂，打架。这就是填空的写法。然而，剧中人物的行为应该是由性格、动机决定的，只有唯一的选择。《救猫咪》的作者因为“到了某节了，按照剧本节拍该发生某情节了”，而一拍脑袋写出的情节，是用很明显的编剧之手在控制。观众会觉得，这样的故事是编造出来的，不真实，人物的反应和人物性格割裂。实际上，是编剧在一开始就没能做好人物性格，不知道冲突应该为人物性格服务，而不是把故事填充在预先写好的剧本表格里。如果按照《故事》里，事先设计好了多层次的主角，设计好了多层次的鸿沟，那么到了这一部分自然而然就有故事了，而不会像《救猫咪》作者那样不知道该怎么写。