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• 作者：Peterrobin 发布时间：2019-07-08 14:36:39

  不推荐。Tips过多，脉络不清。初学者来记不住，学霸看了没帮助。

• 作者：熊阿姨 发布时间：2023-12-01 18:48:30

  本质是丧和自我剖析的搞笑漫画，经常被里面随意的一句话戳中，最喜欢她画自己小时候一些奇怪行为的故事：“但迈克说到底是个成年人，即使遭遇失败，还有很多别的技能可以依仗。而这恰恰是他的弱点。”“但我们并不是按照逻辑来行动的，我们的动机是更加深层的东西——在我们心理，有一份无比急切的欲望，似乎就是想看一看自己究竟能讨人厌到什么程度。”类似这种句子会震得读者脑子立刻嗡嗡响。这书一点温情正能量都没有，这是最好看的地方。

• 作者：柑野灯里 发布时间：2015-05-09 20:14:27

  十八年前的回忆啊。。。。

• 作者：132好运女鹅 发布时间：2019-03-03 12:51:06

  又教会了我不少的处事道理。人生能有这么直白告诉你道理的人或者书有几个呢？ 刘墉一直都是我最喜欢的作家。

• 作者：西府海棠 发布时间：2021-10-23 20:10:57

  说教姿态，不好看

• 作者：阿肉肉肉 发布时间：2014-11-09 23:22:24

  各种外星人飞行器即视感啊啊啊

• 名为“天赋”的抽屉

  作者：璃人泪@2011 发布时间：2019-02-15 17:05:55

  青年诗人费奥多尔接到朋友的电话，告知媒体书评对他的溢美。费奥多尔开始浮想联翩，回顾自己是在多么奇妙的机缘下遣词造句，越是流连，越是觉得自己天赋异禀。然而书评之事只是朋友的一个玩笑。

  这是弗拉基米尔·纳博科夫的小说《天赋》中的一个桥段，该作是纳博科夫最后一部以俄语完成的小说，也被视为是半自传作品。费奥多尔不等同于纳博科夫，我们认同的纳博科夫绝对是个有天赋的作家，这种天赋造就了他的独立自信，他自言不受书评人观点的影响。从费奥多尔不尽然顺遂的成长史，可以看到作者对所谓天赋，或者说创作源泉的梳理。它并不是看不见摸不着、可遇而不可求的。

  关于作家如何利用积累的素材，村上春树有过一个譬喻。他说他的大脑中有许多分门别类的抽屉，储藏着平日搜集到的信息，在创作时可从中提取，重新排列组合。他不用纸笔代替大脑中的抽屉，遗忘是个自然筛选的过程。而纳博科夫却喜欢用纸笔记录，留下了卡片式的创作痕迹，仿佛是更具象地打开、关上一个个抽屉，小说的骨架一点点搭建起来，魅力也随之展现。读者惊讶地发现构成它的材料看似随机实则精妙，它们是从不同抽屉中取用的：对蝴蝶的偏好、暗喻和互文、俄国文学大师们的传承、诗歌、流亡与乡愁，这是在名为“天赋”的抽屉中摸索而来的。

  青年费奥多尔算不算一个有天赋的作家？他努力经营，为作品倾注了情感，然诗歌反响平平、传记饱受诟病。他有自己的文学观，对前辈作家自有臧否，能在复杂的生存环境下坚守自己的天地。在充实自己“抽屉”的过程中，费奥多尔似乎推翻了天赋生而有之的定论，慢慢唤醒了沉睡的天赋。天赋不是痛苦地字斟句酌，不是在别人的故事里埋葬自己，是去生活、去体验、甚至去跟看不到的人对话。他看到了死去的雅沙，听他讲述三个人微妙的关系，像“嵌在一个圆里的三角形”；他对大师夸夸其谈，仿若有同道与之应和，却不过是“竟然一直在背诵一段虚构的跟自个儿进行的对话”；他陷入自我牺牲式的爱情，混杂着怜悯和渴望；过去的自己、当下的自己、与他笔下的人物像一首相呼应的协奏曲……当费奥多尔向他的“抽屉”中收拾入更多的东西，添进岁月赋予他的一切，他发现了自己的天赋，像一棵种植已久的树，冒出了新叶。

  另一厢，当费奥多尔被拒稿时，得到的反馈是：“我压根不关心你是否有天赋，我只知道奚落挖苦一个用自己的作品和苦难哺育了几百万知识分子的人，这种行为与任何天赋都是不相称的。”如是，天赋也需要土壤，需要在包容的文化环境下对自我表达的认可。取舍或许令人不适，但作为一个重复回荡的母题——诸如流亡作家的心结——它又奇妙地化身为另一种天赋。颤动不息的音符自然流淌着，抽屉中收藏的，浑然天成地赢得了创造的自由。

  查尔斯·曼恩曾记录下一则纳博科夫的轶事：纳博科夫初到美国时，遇上了简单粗暴的海关办事员，后者不仅对他的蝴蝶收藏评头论足，还试戴了他的拳击手套。出身贵族的纳博科夫没有丝毫不悦，“那种不言自明的、每个人都处于相同的社会层次的假定，令他激动不已”。虽在他乡，但满满的“天赋”呼之欲出。

  ——己亥年读弗拉基米尔·纳博科夫《天赋》

• 把财政、税收和宪政问题结合在一起的文章集

  作者：三问 发布时间：2012-09-09 14:42:09

  把财政、税收和宪政问题结合在一起研究的学者，其跨学科的知识结构与普及认知的态度，令人敬佩。

  本书是作者各时间发布于杂志报刊的文章集，一些5、6年前的文章以现在眼光看，已经时过境迁，却缺乏必要的跟踪分析、解释。可见，本书是取得作者同意后，由出版社简单操刀的文章集，故在逻辑演绎、层次推进上，难免出现戛然而止的现象。

  要说税收的逻辑，或许这样的角度更诚恳：从亚当·斯密的税收四原则，到萨伊的税收五原则，到瓦格纳的四项九端原则，大多国家在税收政策和税收制度设计中不会只执着于某一原则，都是不同税收原则在一定层面上的权衡，于是有了复合税制及不同税率组合。

  无它，这只是出版社给的书名，略一较真何谓“逻辑”就当是认真阅读后的笔记。