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• 作者：秘莫一 发布时间：2015-05-14 11:57:43

  地铁读物

• 作者：鱼~肉 发布时间：2015-07-10 09:25:26

  敦煌已经不能满足我了，毒手开始伸向魏晋的墓地壁画

• 作者：guwenwen_gw 发布时间：2021-09-20 09:06:28

  很精美的图典，国内古典的雕塑大致分为佣，画像砖，佛像三类。现在佛像仍是中国雕塑的代表。

• 作者：一只抽 发布时间：2019-01-10 16:51:32

  清晰通俗，但你国教科书总差口气儿，就是最适合用PRC举例子的地方总看不到相关叙述

• 作者：死球圣诞要发歌 发布时间：2023-09-15 16:49:05

  文言文篇幅提升，不该是现今语文教育受到鄙视的原因

• 作者：米豆 发布时间：2023-10-05 08:54:10

  作者涉及领域过于宽泛，因而难有关于某一话题的深入见解，作为清华中文系曾经的掌门人，艰难维持的同时希望梳理出自家学统，苦心可鉴，而力有不逮，文字亦不佳，反而是何兆武的序是上好文章。倘真有所谓清华学派者，我愿意以何先生所说为准，不独汲汲于“释古”，而追求“会通古今、中西、文理”的倾向。

• 浅谈大下宇陀儿

  作者：弃之竹 发布时间：2023-09-10 17:27:35

  关于大下宇陀儿，国内读者应该知之甚少。这其实也是在所难免的事情，虽说是跟江户川乱步等人齐名的日本老牌作家，可由于国内几乎没怎么引进过他的小说，很多读者对他其实是相当陌生的。在这里稍微简单介绍一下大下的经历。

  大下宇陀儿（1896-1966），本名木下龙夫。大下宇陀儿跟甲贺三郎是同事关系，都曾就职于农商务省临时氮研究所。一九二五年，江户川乱步笔下的名侦探明智小五郎首次登场，接连在《新青年》杂志上刊登了数篇作品。正是在乱步的影响下，很多新人作家开始创作起侦探小说。这其中就有大下宇陀儿与甲贺三郎这对同事朋友。虽然大下受到了乱步作品的影响，其实也有跟甲贺较真的想法在里头。因为在投稿之前，大下曾阅读过甲贺的的《珍珠塔的秘密》，认为“就这个水平，自己写的话估计能比他还好”。或许正是因为二人经常会唱反调，这才导致了后续出现的各种论战，并让大下宇陀儿写出了《突破侦探小说的模式》予以回击。这篇文章我也有整理翻译，收录在了《重启人生》这本书的后面。

  大下宇陀儿的作品有一个明显的主题，即对年轻一代的关心。不论是他的出道作《金口烟卷》，还是他后期的成名作《石头下的记录》《虚像》《重启人生》（《贩卖自杀的男人》）都能见到这个元素。相对于诡计，大下其实更注重故事的真实性与人心理上的刻画。或许正是因为这种在当时近乎另类的创作方式，这才被甲贺三郎贴上了“变格侦探小说家”这样的标签。

  这样的创作让大下得到了木木高太郎等人的支持与称赞，但也遭受到来自甲贺三郎等人的质疑。为此大下在《侦探小说不自然论》中阐明过自己的一些想法：

  “表面上，侦探小说总是利用千奇百怪的案件创作出令读者感到最为意外的结局，或是在结尾处试图使用一些奇思妙想的诡计——往更深层次讨论——这些以现代为背景进行叙述的侦探小说，他的核心其实是空想主义，而然现代社会并不一定适合这种空想主义。为了创造出符合侦探小说空想主义的现代面貌，作家们可说是煞费苦心。但换来的结果却是无用功……”（完整版亦收录在《重启人生》一书中）

  这种创作理念在当时以诡计为主的创作环境中或许并被人重视，但是正是这样的理念，却精准的预测了日本战后推理小说的创作方向（出自权田万治《日本侦探作家论》）。自《石头下的记录》开始，大下宇陀儿将日本战后社会上出现的各种元素融入到了自己的作品中。正是因为这种大胆的创作，让大下宇陀儿于一九五一年获得了侦探作家俱乐部奖。只可惜这样的创作并没有更深入的进行下去，很多对问题的分析多是止于表面。如果大下宇陀儿能够在此基础上更深入地进行创作的话，或许除了“成为社会派推理的先驱”外，其作品也能像松本清张，水上勉等人一样，直接影响后世的作家们。可即便如此，大下宇陀儿在战后的长篇小说依旧成为了那个年代的经典之作。一九五八年出版的《重启人生》就是集其风格于一体，酝酿出独特风格的代表作品。也正是这一年，松本清张接连出版了《点与线》以及《隔墙有眼》两部佳作，这让日本推理文坛的格局，发生了翻天覆地的变化。“社会派推理”一词逐渐深入人心。还是在这一年，大薮春彦出版了《必死的野兽》，冷硬派作品伴随着着社会派推理小说的步伐，一同杀出了新的出路。值得一提的事，依旧是这一年，出生了一个男孩。这个男孩本来是不爱看书的，可是在长大后深受松本清张等人的影响，也萌生了创作的想法。凭借江户川乱步奖出道，之后接连斩获日本推理作家协会奖、直木奖、本格推理大奖等重要奖项。这个男孩叫做东野圭吾。可以说也是某种意义上有趣的“传承”了。

• 挨个故事说两句

  作者：宋西北 发布时间：2018-10-28 21:49:09

  徐则臣的小说基本上都描写女性出轨、性、花街展开。

  《我们的老海》海生，总觉的这些作者起名字都很有意思。大刘给他的女主起名程心，徐则臣的小说中名字也透露着故事。如果要给我自己起一个名字，大概要在人生大半，给自己立一个小传，才能起一个稍稍满意的名字吧。结尾关于海生其人反转两次，有意思。

  哦，物是人非，老海也会变。

  《古斯特城堡》

  不管春夏秋冬，一个车队浩浩荡荡向世界尽头进军。哈雷摩托十分性感，是阳刚那一路的性感。

  孩子就好得多，没那么多过去。

  老约翰为了见儿子强银行。

  《镜子与刀》

  我这四海为家的人，在哪都一样，有口饭吃就是家。

  九果杀了父亲倒没什么惊奇思考的，我喜欢慢慢的年代少年人的友谊，一句话未说，但情深意重。

  《养蜂场旅馆》

  尽管多年来跑了不少地方，但却很少能够安静地坐在高处向远方长久地眺望。三十多的人了，也许需要常常做这样的眺望。那么高那么远，让我想起倏忽已过的岁月，一晃就三十多了，马不停蹄，两手空空，还是个孤家寡人。

  其实八年来，乃至三十多年来何尝不是如此。怪异，不确定，甚至是懵懵懂懂地活到了现在，想把一生清醒明白地说出来是多么的不容易。

  怎么会一点不记得呢？没太看懂。

  《露天电影》

  年代造就。

  《大雷雨》

  冯半夜从杀狗到杀人，最伟大的是爱，最恐怖的是欲望。

  《伞兵与卖油郎》

  看久了觉得欲望、出轨都很乏味，唯独范小兵这种执着令人珍视，果然我们都长大了啊。

  《梅雨》

  所有可耻的人一起讨伐你的时候，他们似乎就清白了，干净了，而你成了唯一可耻的人。

  《这些年我一直在路上》

  拿起毛笔他觉得自己丰富安宁，仿佛需要对生活感恩。

  离原来的生活越远内心就越安宁，城市、人流、噪音、情感纠葛、玻璃反光和大气污染等等所有莫名其妙的东西，都像盔甲一样随着火车远去一片片剥落，走得越远身心越轻。

  《老默》

  人年少的日子到底有多珍贵呢？这么多人为了年少的日子蹉跎回忆大半生。