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• 作者：HappySkylark 发布时间：2022-01-31 14:34:40

  太敷衍，感觉是小学生读物

• 作者：阿斯酉 发布时间：2022-10-15 12:58:43

  最喜欢这本。关于细节和改写的部分很有用！

• 作者：Booking2023 发布时间：2016-03-20 20:38:09

  买过这个系列的北大地图

• 作者：Mumu 发布时间：2011-02-12 17:09:08

  http://v.yupoo.com/photos/shawxx/albums/1807730/

• 作者：漂向远方的路 发布时间：2023-06-14 15:19:44

  看看还是有用的 但是怎么好像有抄袭

• 作者：永恒的贝多芬 发布时间：2022-01-12 09:44:44

  总体不错，个别说法存疑。

• 孩子爱玩水别急着制止，这本水上运动书，帮你培养一个运动小健将

  作者：西达雅 发布时间：2021-11-30 20:02:22

  说到水上运动，那可是我们国家的强项，比方说游泳、跳水、赛艇等水上竞技项目，只要我们参加比赛，就一定能够拿到名次，而且还经常是拿到冠军的好名次。

  因此，作为中国老百姓，就算不会游泳、不会跳水，我们在奥运会等重大赛事直播的时候，也必定会坐在电视机前观看比赛，为参赛运动员紧张和自豪。

  

  我们家最喜欢看的就是跳水比赛，每年奥运会必定是守在电视机前看直播的，而我最喜欢的选手里面就有伏明霞、郭晶晶等，今年奥运会又多了一个小可爱，那就是14岁的跳水冠军全红婵。

  如今，我们家多了一个小朋友，她在跟随我们观看比赛的过程中，肯定会好奇到底有多少种游泳姿势（毕竟她只会“狗爬”），会好奇跳水的时候运动员们掉到水里会痛吗，会好奇究竟怎样评判比赛成绩的等等。

  为了更好地给孩子科普这些知识，我准备了《游啊划啊的水上运动》这本书。

  

  书中分别介绍了游泳、跳水、划船、帆板、花样游泳、水球等项目的来源、运动技巧、比赛设置等内容，不仅专业知识有权威背书，还辅以生动有趣的插图绘画，让孩子们能够更直观地了解每种水上运动的特点。

  

  01 顺应天性，激发兴趣

  孩子天性爱水，我们家孩子还不会走路、说话的时候，就对水充满了好奇，经常趁我们不备想要去撩水玩，洗澡的时候经常不愿意离开澡盆……

  爱水的天性不可磨灭，那我们作为父母的可以充分利用这种天性，引导和鼓励他们了解和正确地使用水、和水相处，在安全为前提的情况下，爱上水上运动。

  

  这一点跳水冠军郭晶晶就做得很好，作为曾经的跳水冠军，她把跳水练习也带到了孩子们的日常生活乐趣中，她会带着孩子练习跳水的准备姿势，会站在评委角度看孩子们跳水是否溅起了大水花等等。

  带着孩子玩水的过程中，顺应天性的同时，也能培养孩子们的兴趣，激发他们的探索精神。

  俗话说，兴趣是最好的老师，让孩子爱上一件事情，最重要的是让他们产生好奇心，愿意去探索和坚持。

  

  02 科普绘本，趣味十足

  我们没办法像奥运冠军那样现身说法，但是可以通过科普绘本来给孩子培养兴趣。

  就拿跳水来说，在《游啊划啊的水上运动》一书中是这样介绍的：

  首先，讲述了跳水运动的起源，19世纪的时候，欧洲斯堪的纳维亚地区兴起了这项运动。到了1904年，跳水运动被列为奥运会比赛项目。

  接着，讲述了我们国家历史上的跳水奥运冠军，比如1984年在洛杉矶奥运会上，获得金牌的周继红，以及之后家喻户晓的伏明霞、田亮、郭晶晶、吴敏霞等等。

  然后，书中详细描绘了跳水的比赛设置，如跳台跳水和跳板跳水，每一种的规格设置都不一样，而使用到的技巧也不一样。

  

  比如

  跳台跳水

  ——

  它的跳台是一块没有弹性的平台，距离水面有5米、7.5米和10米三种高度。我们常关注的奥运比赛中使用的是10米跳台。

  又比如

  跳板跳水

  ——

  它的跳板一头固定，另一头有弹性，运动员站在有弹性的一头，利用跳板的反弹力完成跳水动作。跳板距离水面的高度有1米和3米两种，奥运会比拼的是3米跳板跳水。

  当然，在讲到水上运动的时候，有些家长可能会担心孩子的安全问题，书中也贴心地想到了，专门介绍了如何在进行水上运动时保护自身安全的问题：

  

  专业的知识，有趣的配图，孩子们一下子就在快乐阅读的过程中收获了知识。

  03 权威科普，让知识更有含金量

  像这样一本水上运动科普读物，其实目的就是让孩子们对水上运动有一个初步的了解，为了更好地把握知识的准确性、专业性，文字作者许占鸣博士可是下了不少功夫。

  许占鸣博士是北京体育大学副教授、硕士生导师，健将级运动员，田径国际级裁判，拥有众多运动裁判、讲师的资质。他写了不少规范教材如《中国田径教练员岗位培训教材》《田径竞赛裁判工作实用指南》《田径运动教程》等，在学界可以说是专业权威。

  在本书的撰写过程中，他尤其注意了给孩子们科普知识的语言问题，做到了专业且有趣易懂。

  以介绍游泳为例，书中对竞技游泳中蝶泳、仰泳、蛙泳和自由泳4种泳姿进行了详细的描述，比如蛙泳——

  

  蝶泳

  

  这几年，国家不断加大体育运动在升学考试中的比重，其实目的不言而喻，就是想让孩子们锻炼出强壮的体魄，才能更好地开发脑力智力，成为德智体全面发展的新时代人才。

  《游啊划啊的水上运动》这类的趣味科普读物，正是将孩子们引入体育殿堂的敲门砖。

  通过绘本阅读，可以激发孩子们参与体育运动的兴趣，感受体育运动的魅力，更重要的是，孩子们在运动过程中，

  不仅能够让孩子们强身健体，最重要的是还能培养孩子们的强大心理素质和顽强拼搏的竞赛精神。

• 《同栖生活》：现代性的重击

  作者：Philia 发布时间：2017-02-15 22:15:57

  《同栖生活》的一个主题十分容易指认：本应如《老友记》一般的群租生活实际上充满了罅隙与隔阂，亲密关系的构造在内心创伤和阴暗的妨碍下变得不可能。

  房子里的五位住人，所有人都有这样那样的内心秘密或创伤。二十一岁大学生良介与学长的女朋友搞在一起，无业的琴美全部生活内容只有与男演员谈地下恋爱，身为杂货店店长的未来一心想做插画家，终日为工作奔波的电影发行公司职员直辉，以及最后偶然入住的十八岁男妓萨特鲁。

  小说主线称不上明晰，虽然有反复出现的街头犯罪报道作为提示，主要内容都在于五个人的日常生活和心理活动描写。有趣的是，小说不管是在日本还是中国乃至欧美地区，卖点都是悬疑/推理/犯罪。然而小说本身却极力回避对犯罪事件的暗示和表现，直到故事最后的最后，才有让人惊愕甚至可以说生硬的凶手曝光。换句话说，犯罪与解谜远不是这部作品的重点。

  一些评论把直辉的犯罪行为归咎于群租生活的名不副实，看似亲密的关系其实充满隔阂，人与人之间难以深入，无法解决心灵问题，因而走向更大的问题。然而，恐怕是《老友记》或《生活大爆炸》这种情景喜剧恐怕才是不真实的，是鲍德里亚意义上的“拟像”（Simulacra）。有过合租/群租生活的观众只需想想自己的体验就知道，你会与同屋之人亲密到何种地步？谁不是关上门来做自己的事？记住，这不是学生时代的宿舍生活。更不必说这几个人的同居生活看上去也比我们所知所行的合租生活活泼紧密得多。说亲密就能解决问题，恐怕过于浪漫了。

  此外，目睹直辉行凶的萨特鲁的一番话也充满了误导性（236-37）：

  |萨特鲁盯着我的脸看了好一会儿，然后有些厌烦地说：“因为大家都知道了吧。”

  |“知道了？”我抓住萨特鲁的肩膀。那肩膀单薄极了。

  |“好痛。”萨特鲁挣脱着。

  |“大家都包括谁呀？”

  |“大家就是大家呗。未来、良介、小琴他们大概都知道吧。我也不清楚，因为大家并没有在一起议论过。”他的说明非常啰嗦。“快点走吧！”萨特鲁又一次抓住了我的胳膊。

  |“等，等一下。大家为什么都知道，却不问我呢？”

  |“这个，我怎么知道啊。”

  |“那，你为什么一直不问呢？”

  |“我也不知道啊。大家都不说……而且我也挺喜欢那儿的。”萨特鲁这边的语气都并不斩钉截铁，他自己也说“大家并没有在一起讨论过”。而且琴美恐怕不会纵容直辉犯罪行为的人，毕竟琴美一度怀疑同单元隔壁房间是卖淫场所因而和良介展开过调查行动，未来这样的女性也不像会包庇直辉。跟随萨特鲁的陈述——不要忘了叙事学中的“不可靠叙述”——简单地把其他人理解为“对犯罪行为无动于衷”进而得出有关人性崩坏和孤独的结论，逻辑上不太严密。

  应该说，阴暗面或者不愿为人所知的小秘密，每个人都会有。不愿意或者不轻易与他人——哪怕是家人——谈论这些实在太过正常，完全不足以被视为“不亲密”的证据（也因此不至于成为直辉作案的原因）。问题在于这几个年轻人的内心秘密和创伤是何种性质。

  事实上，五个人各自的问题都是同构的，均指向一种现代性对身体施加的暴力。

  良介在这一方面最为明显。他作为一个“小寿司店的老板的儿子”，被父母送到东京的私立大学读书，被寄予厚望。他的母亲在他小时候常常对他说：“寿司店，当然是很不错的职业。不过，你爸觉得让你继承寿司店，不如让你成为到咱家这样好的寿司店里来吃寿司的高贵客人。”（43）

  面对高昂的学费和东京生活成本，二老任劳任怨，良介父亲让良介考虑自己，并问妈妈：

  |“你的朋友都是这九州乡下的吧？”

  |“那是当然了。都是初中和高中的同学呀。”

  |“是吧？我也跟你一样。所以，咱们自然希望良介能够去东京，认识各种各样的人，对吧？比方说，土佐的能用一根鱼线钓鲣鱼的人的儿子，或是京都什么老字号人家的儿子，北海道养奶牛的农家女儿也不错啊，良介可以认识很多这样的人，不是挺好的吗？”（44）

  二老的这一思想动员，后来致使良介做了这样一件事。他在课堂上偶然跟一个陌生同学搭讪，该同学走错教室，当他即将返回时，良介慌忙叫住那个男生，突兀地问了一句：

  |“那个，不好意思冒昧问你一声，你老爸是做什么的？”

  |我的问话在大教室里回响。

  |“我老爸？”

  |“是的。”

  |“为什么问这个？”

  |“也没有什么原因……”

  |“是公务员啊。公务员。”

  |“在哪里工作？”

  |“石川县的金泽。”

  |这样回答完，男生很纳闷地走出了教室……老爸，我已经认识了一个金泽的公务员的儿子了。（44-45）

  在他与学长女友偷腥的隔天上午，他莫名其妙地哭泣，尔后父亲的脸、身影、寿司店的气味在脑海中浮现，以及他已故的少年伙伴真也的脸。真也是良介的初中同学，成绩很差，曾让良介为他辅导课业，让他第一次感觉被人需要的美好，虽然当时良介作为“一个健康的初中生，万万想不到就在自己的身边，有人正处于绝望的境地。”（23）

  在作品时间线前不久，传来真也车祸去世的消息。虽然自中学毕业后良介和真也就几乎断了联系，但这一突如其来的死讯还是让良介内心感到痛苦。然而他却无法与他人言说这些焦虑，因为“虽然住在一起，但在小琴和未来、直辉面前，我也不想暴露自己多愁善感、多思多虑的一面。而且我觉得在这个屋子里的共同生活，正是因为不谈论这些才得以成立的。只说些可以说的，而非想说的话，才能相安无事地生活到现在。”（26-27）

  良介又曾对未来坦陈：“我千里迢迢来到东京，其实也许是无意识地为了超越老爸，可是即便来了，东京也没有一个家伙崇拜我。而且不管怎么想，自己都不可能成为受到别人崇拜的人。”（131）

  良介还有一个意味深长的悖论。他有一辆二手车，然而这一辆车每走九公里，便必然停车一次，接着再走九公里。良介也因此“从来没出过远门。由于有了自己的车，我的行动范围完全受到局限了。”（8）这象征着良介的身份焦虑与突围的艰难，他看似在东京迎来了自由，迎来了成年礼（coming of age），然而却又必须实现父母的希冀，去发展人脉、故作光鲜，实际上他的行动被城市的巨大蛛网牢牢擒住。

  琴美的困境在于她在爱情中受苦。藕断丝连的前男友出身卑微，而条件良好的琴美一度被前男友的家庭状况震撼落荒而逃，因为前男友的母亲有中度躁郁症。对于琴美而言，和他交往，“就意味着和他的母亲交往。”（70）那时候的琴美“还是个刚满二十岁的女大学生，想要开心，才和人交往；想要获得快乐，才活着的。”如今男友成了当红演员，还爱着彼此的两人于是只能展开地下恋情。

  琴美终日无所事事，等待召唤前往情人旅馆幽会。她几乎就像有了强迫症的人，虽说“女为悦己者容”，但不停地拔眉毛，仿佛要把眉毛扒光，每一天的全部内容只在于等待男友的电话，充满了一种受虐意味。琴美甚至也怀疑自己的存在犹如应召女郎：“他只是由于突然有了空当才叫我去旅馆，并不是一起生活，而且今后也没有希望踏上教堂的红毯。”（87）之后意外怀孕，尽管男友选择生下来，琴美的决定却是堕胎和分手。

  思考琴美的爱情困境会发现，她的痛苦很大一部分当然源于自己的选择（无业、自我放逐），然而另一部分则也跟男友的身份有关。男友是当红偶像派演员，为了演艺事业终日奔波，不被允许光明正大地谈恋爱。加诸于他身上的社会结构网（经纪公司-影视公司-粉丝）将他连同琴美一起困住。她在房间里有三个纸箱，寄信地址都是父母家，“东京都的大垣内琴美，寄给广岛县的大垣内琴美。自己给自己寄快递……或许小琴搬到这里来的那天，就已经从这里搬出去了。”（222）琴美甚至处理不了两个人的人际关系，不怪乎最后也放弃生下孩子。

  未来的困境源于家暴阴影。她“并不知道能够找到怎样的‘真实的自我’，或许是找到后才发现，原来是迂腐得令人吃惊的‘真实的自我’，然后夹着尾巴逃回日本，即便如此，我也无所谓。”（97）

  作为插画家，她以男人的身体为主题：“比方说胡子拉碴的下巴啦，肚脐眼地下都长了毛的小腹啦，上臂的肱二头肌啦，腰椎啦，脚背啦这类的男人身体的一部分，搭配以腐烂的水果或肮脏的雪等，完成插画。”（101）毫无疑问，男人在未来的心中是这样一种暴力丑陋的存在，跟她父亲对母亲的家暴行为密不可分。

  或许是为了自救，或者自我麻痹，未来有一盘刻满几十部电影里出现的强奸镜头的录像带。“有时夜里怎么也睡不着，我的手就会伸向这盘录像带。看着拼接起来的录像带，我感到心情不可思议地平静下来。残酷、悲伤、可怜的感觉逐渐消失，甚至觉得被强奸的那些女人的表情，看上去犹如过节般飘飘然。”（122）

  电影中安排了一场萨特鲁和未来深夜在日比谷公园游乐场的戏，两人坐在旋转木马上，混合着悲情与温情。小说中，未来这样看：“围绕着原型舞台，呈现放射状排列着长椅。音乐堂是露天的，当然没有顶棚。头顶是东京都中心一代的紫色天空，观众席大约可以轻松地坐下五百人。我一个人孤零零地站在那里。”（128）

  未来有明显的自我封闭倾向。例如当良介和琴美讨论对面房子是不是卖淫窝时，她说：“天知道这两个人是不是认真的，换作我，才不在乎隔壁是卖淫窝，还是盗版录像带工厂呢。但是有一点，谁要是敢半夜转洗衣机，或者垃圾不分类的话，我绝对不会放过他。”（106）当她一个重要的朋友因故去世，她同样选择自己忍受，只让良介带她兜风，默默地开车。

  她拒绝“伪人道主义的那套‘在这个世界上人人都是主角’之类的大话”，识破这种论调的悖论：“倘若所有人都是主角，说到底，就等于所有人都不是主角了，而且感觉世界因此而平等，距离我们现在的生活非常之近。不过，为了实现那种所有人都不是主角的世界，严格地说，在那之前，还是需要所有人都是主角的这个世界。”（145）这也是未来自己的悖论：她既是自己生活的主角，却又无力处理自己的阴影；她想成为插画艺术家，却又面临无人问津的窘境。她想从世界逃离，却始终被世界围堵。有趣的是，这是占卜师给直辉的预言，吉田修一选择让未来在自己视角的最末尾交代这一判断，也意味着未来承受着相似的困境，她的录像带也是一种暴力。

  萨特鲁的到来在一定程度上打破了生活的平衡，例如他溜进未来的房间，抹掉了未来的录像带，在某种程度上破除了未来的我执。公寓的几个人也一度为了“拯救失学少年”，煞有介事地为萨托鲁办起了课业辅导，其间所有人都能拥有一个位置，俨然一个有着即将参加联考的儿子的家，哪怕只是扮家家酒。俨然一个可以拯救一屋子人的小天使。

  萨托鲁无家可归，成为男妓操着皮肉活，能对未来随口瞎编童年记忆。他潜入民宅，拿起别人放在窗台上的小矮人玩具，把小矮人想象成哥斯拉一般“肆意践踏、破坏者林立的高楼大厦和铁塔。那些砖墙瓦顶的高级公寓、武富士的招牌，都在笑呵呵的小矮人脚下被践踏着。”（153）这都表明他对身体、金钱、生活的观念。

  萨特鲁说自己姓小漥，这个姓氏也名副其实地成为一面映照他人的水塘，以至于未来曾经想：“实际上比谁都懂得人情世故的萨特鲁，早已看透了二人[琴美、良介]的想法；在某种意义上，他是为了迎合他们的想法而装作他们所希望的那种人。毫无疑问，小琴和良介也都以他们自己的方式，在这个终于里扮演着自己的角色。我也一样，直辉也一样，只不过，我总是觉得只有萨特鲁，是混在这些角色之中的超级演员，或者说他的存在无从捉摸……就如同在水中形成的水洼似的。”（143-44）毫无疑问，这种生活技巧源于其卖身生活，而从另一个角度说，年仅十八岁的萨特鲁饱尝人情世故，他已经摸顺了社会结构的脉络，尽管明白自己身在其中无处可逃。因而他作为最后的入住者，能够迅速掌握合租的真实情况，以至于他对直辉的行凶真正无动于衷，也预测其他人是知情的（当然这不一定是事实）。与其说萨特鲁有着“不是爱风尘”的纯洁性，倒不如说他的存在本身恰恰是社会之压迫的力证。

  直辉作为公寓里最像家长的存在，平日里体贴大方，却极为讽刺地成为无差别女性袭击案的凶手。他受琴美委托，帮忙联系演员君处理意外怀孕的事，结果琴美却又决定堕胎和分手，他孤零零地成为一个无关紧要的挂件。

  直辉曾经对萨特鲁说过自己少年时的离家出走，原因仅仅是因为“十五岁了”（167）。他一个人走进一间林间小屋，无人应门之后，他好像听到有人说：“‘难道你连眼前的一块玻璃都打不碎吗？’”因为越发亢奋，遂而捡起脚边一块“异常冰冷的石头”（178），哗啦一声打破了玻璃，闯了进去，在玻璃破碎的一瞬间，与小木屋物我合一。在直辉的回忆中，那是一次非常精彩的体验。

  离家出走的缘由是纯粹的十五岁，其终点则是破窗进入一间林中小屋，独自一人过了几天。对于年少的直辉而言，他提前迎来成年礼，然而却不是孤傲的“十五岁出门远行”，而是以一种暴力的方式重新自我封锁。打破小屋玻璃悖论般的成为打开沟通又封闭沟通的行为。

  直辉曾有这样一段关键自白：“一旦遇到问题，不知道为什么都理所当然地来找我商量。就拿今天晚上的小琴找我这件事也可以说明，即便是在给他们出主意，但实际上我一次也没有为对方考虑过什么。然而，我这种漠然的态度，对于他们这几个性格多少有些偏执的家伙来说，似乎令他们感受到某种体贴，居然导致了我的地位提高。对别人并不表现出体贴的我，不知何时反而被他们奉为宅心仁厚的大哥了。就连我这样自私的体贴都能够让他们满足，他们在社会上受到的到底是怎样的对待呢？一想到这个，我也担忧起来。不行，要是这么想的话，很可能又会给自己找事了。”（210）

  良介、琴美、未来、萨特鲁对于直辉而言，既成为他在这个住所自我感知的方法，却也是存在之否定的缘由，与小木屋的悖论同构同质。正因如此，预言师才会对直辉下这样的判断：“你即便想要从这个世界逃离，也只有一个更大一圈的同样的世界在等着你。在你和这个世界的斗争中，世界占据着绝对的优势。”（146）

  这里的“更大的世界”指的是什么？在我看来，它指的是以大都会为具象的宰制，它要求理性，要求秩序，要求人脉，要求成功，是现代性的化身。尤其是当东京这样的大都市，把这些青年都抓捕过来，把他们黏在自己的网上，“来到东京”本身就意味着现代性的诱惑。

  正如笔者读到的现代性定义之一种：“身体以一种极端的方式来承载社会结构”（《中文世界的文化研究》，216），从这个定义出发，《同栖生活》中的五位主人公都在承受这样的现代性的压迫，尽管方式和力道都有所不同。直辉作为貌似最像一个正常工薪族、最温柔体贴的人，他承受的压迫应该就是最大的，而且在这个群租房中，其他四人对直辉也构成了类似的结构压迫。直辉的暴力行为之根源应该就在于此。当然，在某种程度上也可以认为是《美国精神病人》式的精神分裂，或者出于与劈腿钻石王老五的女友的扭曲关系所导致的仇女心理，这与社会结构对身体的摧残同样密不可分。

  正如同名电影导演行定勋自己坦诚：“在东京一角，迟迟不愿完全融入社会的青年男女生活在同一屋檐下，这正是日本目前的形态，这样的题材最容易获得共鸣。”而行定勋和吉田修一都是九州出身的上京者，想必对此深有体会。因此，《同栖生活》探讨的并非孤独或者秘密，也不是什么人性的崩坏或罪恶，否则最后的凶手之揭露实在太过生硬，也太过肤浅。它呈现的是当代（日本）青年如何被现代性所捕食、所摧残，走向自我封闭或是“非我”的状态。砸向无辜女性的是被现代性所压垮的直辉，或者更确切地说——现代性正在深夜的路上无差别地砸着每一个过路人。