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• 作者：一潭 发布时间：2022-03-25 15:54:59

  P54

  一本传记，让我想到了《驴子图书馆》还有凉山州的天梯学校。

  传记绘本总给我一种差一点的感受。明明是很震撼人的真实事，但是到了书上就失掉了那种震撼与力量。

• 作者：高歌 发布时间：2010-03-11 14:26:52

  很有趣，说的是赵元任。赵元任，牛人一枚，中国语言学之父，与梁启超陈寅恪王国维同为清华国学院四大导师。同时又是物理学教授，又在哈佛研究过哲学。···最要命的是青壮年时就已经是大师了。

• 作者：Jen 发布时间：2024-01-20 16:47:37

  彩图质量很高 用词太专业 难读

• 作者：胡纾 发布时间：2023-07-13 14:33:16

  20230713

• 作者：将果子 发布时间：2012-04-13 11:31:48

  看到小矮人那一页，噗嗤一下笑了出来，画面里的小细节，真美好~！

• 作者：韧勉 发布时间：2022-12-19 15:47:38

  本书以人生倒叙的模式将霍金从科学之神还原为一个性格缺陷的个体人格的过程，本书作者美国学者塞费指出史蒂芬·霍金的真正悲惨和成功只能体现在纷繁复杂的人性中。那些经过净化的纯洁符号毫无帮助。霍金的成功在于他发现了一些新东西，在一些重要的方面改变了我们对于宇宙的理解，而且改变了多次。不仅如此，他的胜利还表现在他酝酿出了新的重要思想，并且激励了一代科学家去追随他的脚步。而说到他的人生悲剧，霍金也与我们见到的那个符号截然不同。他并不是因为残疾才不得不动用脑力。他从小就开始充分运用自己的头脑。霍金的睿智也是他身份的标志，是他自我价值的体现。这是他一直希望被认可的。然而，即使他实现了这一目标，他也不认为这种认可值得骄傲，不过是对他身体残疾的一种补偿。

• 悲剧是黑洞，但我的故事尽头有光

  作者：春眼秋手 发布时间：2016-10-20 19:08:29

• 作家的“元气”

  作者：NULLAND 发布时间：2012-06-06 16:03:38

  《巴黎评论》是由几个美国人于1953年在法国巴黎创立的一份文学季刊，刊物的内容着重于作家的创造性工作——小说和诗——也不排斥批评，但不希望刊登那些夹杂各种意识形态的批评，只要那些最能揭示作家创造力的批评，特别是让作家谈论自己的创作。“作家在工作”这个著名的访谈栏目就在这种办刊综旨下应运而生。

  这些访谈的质量很高，准备工作充分，所拟问题既有调研精神又照顾读者兴趣。受访作家遍布世界各地，早年一期一篇，现在则每期两篇（偶尔一篇）。采访的主要内容是作家的作息时间、写作方式、生活经历，以及曾经发表和报废的作品。采访内容有一个大致相似的框架，这就使稿件能非常鲜明地揭示作家之间差别，使读者能清晰认识到作家的创造力与其作品的关系，以及他们的创造力如何影响到他们生活的相关细节。

   

  大多数作家的作息都很规律：海明威和日本作家村上春树都是早早起来写作，一起写到中午，之后就把自己写的东西忘到脑后，下午用来做运动和各种会谈，晚饭之后早早上床睡觉，以保证第二天再精力饱满的投入写作。这种写作态度十分严肃，几乎带有宗教性质。海明威曾说自己见到过生命中所有的朝阳——他第一本长篇小说就以《太阳照常升起》作为书名。

  加西亚•马尔克斯的写作既有职业特点，又能兼顾家庭，十分舒适，他的写作时间就是儿子上学时间：上午九点到下午两点。但是他只能在自己熟悉的环境工作，无论是租来的房间还是旅馆他都无法写一个字。这一点恰巧与奥尔罕•帕慕克相反，后者无法在自己家里写作，他认为：“家庭的琐事和细节会损害想像力，会干掉我骨子里坏的一面……会让人对其它世界的向往（正是想象力所系）渐渐消逝。”所以他每天都走出家门到自己写作的地方孤独地工作十个小时。

  《铁皮鼓》的作者君特•格拉斯觉得晚上写作不可靠，他的写作需要日光，而且还得在九点到十点之间一顿舒适的早餐之后才能正式开始。这样写上几小时，中间停下来喝点咖啡，之后继续工作到晚上七点结束。这种工作方式显得十分稳健、从容、悠闲。与之相反的《冷血》的作者杜鲁门•卡波蒂的写作状态则非常亢奋：“……香烟和咖啡要触手可及，我才能思考。我一定得吞云吐雾、细啜慢饮。随着午后阳光渐渐推移，我把咖啡换成薄荷茶，再换成雪利酒，最后是马蒂尼。”

  杜鲁门•卡波蒂眼神机警、个头瘦小，小时候因行为怪异被送到一家精神病所测试智商，最终却顶着个天才的头衔回了家，这曾让他沾沾自喜、不可言表，很有可能就是此事让他对自己要求极高，并效法福楼拜，严谨地“执迷于一个逗号的位置或一个分号的重量”，他瞧不起那些不懂得修饰风格的作家，把他们称为“汗流浃背的打字员”。

  卡波蒂的说法被杰克•凯鲁亚克所推翻，凯鲁亚克是美国“垮掉一代”的代表作家，也是本书中最热情的采访对象，采访中又是弹钢琴，又是吹口琴，又是讲故事，喝光了好几瓶酒，还作了几首诗，不过他的话一点也不糊涂，他说：“听清楚了，我整个青年时代都荒废在慢条斯理的修改，没完没了的重复猜测和删除上，最后搞得我一天只能写一句话，而这句话还没有感情。他妈的，艺术中我最喜爱的就是感情，不是匠气，或者隐藏感情。”

  凯鲁亚克的小说就是一场滔滔不绝的超级演说，他用打字机写作，用的是长达几百英尺的电传打字纸，打好的稿件可以卷起来。他思维敏捷地让人惊讶，对别人的兴趣了如指掌。记者的问题才出口一半，他的答案就全都给出来了。因此，他后半程采访几乎在戏谑。不过凯鲁亚克写作起来是不要命的，他三周写完《在路上》，三天写完《地下人》，“……写完之后脸像纸一样白，体重掉了十五镑，在镜子里看到是陌生人”。

  到目前为止，在这个栏目中被访谈的作家有三、四百人，已构成一个非常丰富的纸上博物馆。凡是与作家工作的方方面面都在这里有所涉及。从这里，读者（特别是写作爱好者）不仅了解到作家的工作习惯，而且意识到习惯对作家的重要作用：它喻示着作家以何种方式积累自己的写作经验，并慢慢形成他的创造力之井——就是海明威所谓的作家“元气”（jucie），这个被象征之物虽抽象，却值得最严肃对待。

  ——更进一步说，这些工作习惯不仅形成“元气”，也帮助恢复“元气”（十分重要，比如村上春树的长跑），同时还贮存“元气”，纹丝不漏，比如厄普代克从不丢掉自己写下的东西，他的一些短篇小说就是从报废的长篇作品里挖掘出来的。很多作家认为写作就是做木匠活，厄普代克做法最能显示出作家和木匠的相似之处。

  http://www.theparisreview.org/interviews/1950s#list