钢铁蝴蝶 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

文明断层的扫描者，生前亲自编选，林燿德都市散文终部曲。

一闪即逝又永恒前卫，速写都市文学新景观。

“都市即当代。”

【卷一】灵感

灵感 / 3

死亡方程式 / 6

维多利亚的秘密 / 9

都市中的诗人 / 12

哈洛尔德在台北 / 15

植物分类法 / 18

【卷二】针尖上的天使

锁的家族 / 23

肖像族 / 25

捕手与投手 / 28

善棍 / 31

针尖上的天使 / 34

太阳与涅墨西斯 / 37

拉奥孔与集体歇斯底里 / 40

“蔡诗萍”们 / 43

【卷三】大师制造者

目击者I / 51

目击者II / 53

搜集者 / 55

大师制造者 / 57

母亲 / 59

W的化妆 / 61

妻子的脸孔 / 63

挖路工人 / 65

都市儿童 / 67

大隐 / 69

朋友 / 71

【卷四】钟表虫

钢铁蝴蝶 / 75

宠物 K / 77

楼顶的猫 / 79

猫与布猫 / 82

都市的猫 / 84

钟表虫 / 86

辛塔色思龙 / 89

九百万只老鼠 / 91

我的兔子们 / 96

【卷五】臼齿

震撼 / 103

幻 / 105

光 / 106

蔷薇 / 109

圣诞树 / 110

一棵仙人掌 / 112

臼齿 / 114

钥匙 / 118

车 / 120

心I / 121

心II / 122

语言 / 124

【卷六】路牌上的都市

空间燃烧 / 129

路牌上的都市 / 132

盆地边缘 / 134

临沂街十七号 / 136

六十巷 / 138

“住一楼真好” / 141

通车 / 143

工地 / 146

夜市 / 148

年 / 152

【卷七】自动贩卖机

自动贩卖机 / 157

保险 / 160

分期付款 / 163

生物时钟 / 165

无声暴力 / 167

一串充满哀伤的行列 / 170

十三个排队提款的过客 / 172

一加一的答案 / 174

排名战争 / 176

白色慈悲 / 178

黑函 / 180

电梯门 / 183

未知次元的门 / 185

【卷八】舞

靓容 / 189

树 / 200

火 / 207

海 / 215

城 / 225

舞 / 234

【卷九】飞航

行踪 / 243

飞航 / 248

幻戏记 / 255

【跋】城市·迷宫·沉默 / 265

林燿德，一九六二年生于台北市城中区。台湾师大附中、辅仁大学法律系毕业。一九七七年开始文学创作，出版作品包括但不限于诗集《银碗盛雪》《你不了解我的哀愁是怎样一回事》《一九九〇》、散文集《一座城市的身世》《迷宫零件》《钢铁蝴蝶》、小说《一九四七·高砂百合》《大日如来》《时间龙》、评论集《世纪末现代诗论集》《敏感地带——探索小说的意识真象》等三十余种，编著选集四十余种，获联合报文学奖、时报文学奖、梁实秋文学奖等三十余项文学奖。

曾大力引介后现代主义、标举“新世代”论述、宣扬“都市文学”，被誉为“带着光速飞窜的神童”“后现代和都市文学的旗手”。于一九九六年一月八日辞世，享年三十四岁。

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在政治界，无论在朝在野，总有一些大人永远只会说同一句话的不同说法；在文化界，无论畅销或者滞销，总有一些作家永远只会出版同一本小说（或者同一首诗）的不同写法；我们眼睁睁看着那些依靠自己排泄物维生的人物继续原地打转，无视于时空环境的变迁而满足于自己闭锁的世界，同时我们也看到许多政治和文化组织实行着“钟表虫”的高明伎俩，义无反顾地停滞在原点之上，既无生产也无投入，只靠着排泄物繁殖细菌优哉地生存下去。

当然我们不要遗忘了传统中“钟表虫”灭亡的原因：一旦环境改变，粪便中长不出它们喜好的细菌时，它们就默默地停滞在最后的刻度上了。

某些人一生只搜集梦，直到足量的梦掩埋了现实的自我。

另一种人则终身搜集钞票和股票，只为用它们叠筑一座有规模的绞刑台，好架高自己，以便把肥腻的颈项伸入撒旦为入伙者准备好的绳圈里。

某作家这般写道：“语言里蕴含着什么？隐藏着什么？剥夺了什么？在摩洛哥旅行的日子，我完全拒绝学习阿拉伯文和柏柏尔语。这些声响特殊的呼喊充满着力量，是我所不愿失去的。我希望声音以其完整的力量震撼我，不被我人工以及残陷的知识所冲淡。”如果刻意试着撇开含义，只把语言当作一种纯粹的声音，或许能够从中发掘出未曾注意过的：语言的质地和个性。对于母语，这种尝试极难达成，不论如何拒绝和排斥，我们总是以潜意识解读母语的意义，理解和语言的发生趋近于同步。

庞大的都市里，是我们的意识在选择、攫取资讯？或者，是这些音波强迫性地把它们的内涵注射入我们的意识，正如滤过性病毒将 DNA 打进受侵略的细胞核心。

“大众一直误会上帝是透过语言来和人类沟通的。”我静静地沉思，在都市，这语言的海洋。

盗版书、翻制音乐、天知地知的肝病秘方、鱿鱼羹上没有洗过的香菜......无歧视而多歧义地包容在夜市的怀里。 想想没有摊贩小吃、没有喧扰的夜晚是多么寂寞；在高雅的饭店里根本排斥短裤、拖鞋这样随缘的打扮，而夜市可以。

容许夜市存在的社会是庶人的、民生的、民主的，饱含散文精神。

他们书包的重量和年龄成正比，书本的数目以等加级数增殖。假设有几种厉害的地狱根本就设置在人间，当然也会包括所谓的考试地狱吧？我难免有着如下感触：“性灵的煎熬、爱以及死亡，并非不朽的知识，而是人类整体生命无法累积的根本经验，只能依赖个别人格一再重复地试炼；唯一能够继承自祖先的仅仅是尝试错误的勇气。”

未来，孩子们的故乡必定剩下唯一的一种，那就是包围他们成长过程的都市系统。他们的故乡不再是一个“地方”——一些固定的自然景观与原始建材的组合；而是一套“系统”，一套由无数预设概念、随机变数和人工规格造型所架构的庞大精神网络。他们终将彻底游牧化，在冰冷的钢铁草原上。

这群“蔡诗萍”通常是一些虚无主义色彩浓厚的新形态中高级主管，或者高所得的自由业者，保持着自我中心派的特质和注重品位的形象，无论从事的是什么行业，他们懂得自嘲、拥有自信，知道自己的野心到什么阶段会被命运截止收件。

在事业上，前中年期浪漫族男性将事业和职业区分得非常清楚，所谓事业是那种你想干却永远没有时间干的东西，所谓职业则是提供休闲时间的物质基础。

书籍介绍

文明断层的扫描者，生前亲自编选，林燿德都市散文终部曲。

一闪即逝又永恒前卫，速写都市文学新景观。

“都市即当代。”

• 作者：Cherry 发布时间：2009-10-26 20:20:15

  终于通过了

• 作者：Aaa 发布时间：2011-11-13 15:39:20

  用KINDLE看的扫描版，丰子恺的手写字看着真累。

• 作者：荷 发布时间：2022-11-07 12:10:28

  累死了，真的累死了才读完

• 作者：七杯茶 发布时间：2016-05-19 12:09:33

  重新翻了翻 系统看一遍 还是有不少tips值得注意的 nice

• 作者：欺获缴益猿 发布时间：2023-01-18 20:16:20

  主张从调身形入手，挺有道理

• 作者：荒野 发布时间：2022-07-31 15:29:17

  看完想抽雪茄，但没钱。文字实在是恶心

• 前方高能!!

  作者：stanza 发布时间：2017-09-20 12:12:50

  https://youtu.be/FbGYCBEhQxo

  https://vimeo.com/user12769422

  日前在台中國美館看了「崔旴嵐：靈魂機械鍊金術」（Choe U-Ram）

  1988年林燿德寫下的文章我忽然渴望他能看見這些藝術品

  只是書中那個創造「飛」的意念好像被華麗的科幻金屬變得無關宏旨了

  有時驚訝於一個天才作家所能預言的世界

  或者是當時筆下的人性面貌就沒有改變太多

  例如原來1991就有維密啦

  維密這個簡稱好像是中國在用的之前馬東還說要去走維密哈哈

  當然這個篇章談論了女性

  也特別把女作家講了

  現在讀起來依然是可討論的思想

  〈哈洛德在台北〉一篇提到的G是焦桐

  (Childe Harold, Childe Harold's Pilgrimage is a lengthy narrative poem in four parts written by Lord Byron.)

  那樣與時代格格不入冷眼觀看台北的孤獨冷靜悲憫的詩人身分

  不知道焦桐現在怎麼想

  還有一篇〈「蔡詩萍」們〉

  我都不知道蔡詩萍去哪了

  雖然很好看但也不是所有篇章都像話

  就像他自己在最後說的

  －－這是一個閱讀者的霸權時代

  有時腔調煩悶　有時語意曖昧

  也有可能在展現創造力時衝到別的象限去了

  但這也都不是對寫作者的微詞

  而是文學本身應有的檢討和應對吧

  「冬天的布穀鳥是沉默的，但是真正的識鳥者可以聽到沉默。」

  這是全書都能不時巧遇的智者的風範。

  

• 冬天的布谷鸟是沉默的，但真正的识鸟者可以听到沉默

  作者：后浪文学 发布时间：2023-09-04 14:18:49

  一闪即逝又永恒前卫，被誉为“带着光速飞窜的神童”林燿德继《时间龙》之后的又一新书《钢铁蝴蝶》来啦！

  自动贩卖机化身 “碑石”，只会换句话说的公众人物被视作自食其粪的 “钟表虫”，群众中的多数与少数如同 “太阳与复仇女神涅墨西斯”，林燿德横跨多重想象，历史、生物、神话，让都市成为真幻交织、无限增殖的迷宫。

  今天为大家带来林燿德为《钢铁蝴蝶》书写的跋：《城市·迷宫·沉默》。

  

  《城市·迷宫·沉默》

  林燿德

  城市

  大陆的朋友喜欢戏称我是“多面手”，听起来像是个马戏团的杂技表演者，当然我知道他们意在称赏和鼓励。

  即使被溢美为“多面手”，其实我自己最钟情的文类还是散文。生平获得的第一个文学奖是大二时参加的第二届全台学生文学奖（1982），项目是散文佳作，题名曰《都市的感动》。

  都市是我开始写作时第一个倾心致力面对的客体。我将“都市”视为一个主题而不是一个背景；换句话说，我在观念和创作双方面所呈现的“都市”是一种精神产物而不是一个物理的地点。

  八十年代那十年期间我屡次提出“都市文学”的概念，显然这个概念不是建立在“城市二元化”的粗糙思考之上；所以，我的关切面是都会生活形态与人文世界的辩证性。

  “都市”即“当代”。

  迷宫

  “去他的，”将军叹气，“我如何走出这座迷宫？”

  这是马尔克斯笔下拉丁美洲“解放者”西蒙·玻利瓦尔生前最后的一句话。1989 年马尔克斯沾沾自喜的历史小说《迷宫中的将军》出版后，他答复访问者那部书仍然是小说而不是“小说性的历史”，尽管那个死前才发现自己身处迷宫中的玻利瓦尔是家喻户晓的历史人物。

  玻利瓦尔发现的迷宫是整个十九世纪的殖民地世界，那是现实与文本交织而成的神奇地域，似乎指示着读者得回溯到整部小说的每一个细节里寻找玻利瓦尔在这座看不见的、既真且幻的迷宫中留下的足迹。

  

  西蒙·玻利瓦尔。图片来源于网络

  另一座令我感受深刻的迷宫出现在博尔赫斯笔下，在《小径分岔的花园》里第一人称叙述者是一个中国人，他的祖先崔朋弃绝宦途，花了十三年光阴写小说、造迷宫；有一阵子崔朋说：“我隐居起来是为了写小说。”另一阵子他却说：“我隐居起来是为了造迷宫。”所有的人都误会那是两桩事，没有人想到写小说和造迷宫是同一回事。

  以《小径分岔的花园》为书名的短篇小说集出版于 1941 年，二十六年后约翰·巴思在《疲软的文章》这篇论文中谈到迷宫意象与博尔赫斯的关系；其实巴思也是个迷宫狂热者，1968 年的《迷失在惊奇馆中》以游乐场中的惊奇馆作为创作空间的象征，惊奇馆在巴思这部后设小说中成为探讨创作者与世界关系的迷宫，小说中的少年主人翁被留置其中永远找不到出口。

  当然，要谈西方现代文学中的迷宫形式和拥有迷宫癖的作者是可以写几部书的，连通俗小说家斯蒂芬·金也擅长使用迷宫来制造鬼魅玄奇的气氛，1980 年改编自金的原著的电影《闪灵》就以旅店前的露天迷宫作为关键性的视觉意象。

  

  电影《闪灵》中的迷宫。图片来源于网络

  一直上溯到希腊神话中克里特岛的迷宫，迷宫已经形成复杂的象征系统。自神话、史诗经中世纪文学、近世歌德式小说到二十世纪各种文学思考，西方世界的迷宫文化如同巨大的精神漩涡；迷宫并非西方世界的独特产物，中国人将迷宫的形式运用在墓穴、军事以及神秘学的实际用途上，从《封神榜》《七侠五义》到《蜀山剑侠传》里的“阵”是迷宫，秦始皇的地下陵寝是迷宫，紫微斗数的命盘也是迷宫。随着人类智识和技术的不断拓展，生命对宇宙的困惑也因而不断蔓延，其间所呈现的各种迷宫意识足以构成一座无与伦比、无限延伸、隐而不显的、与现实颉颃的“负空间”。

  八十年代前期我写作一连串“都市笔记”时，逐渐浮现两个主要意象系统，其一是地图，其二是迷宫；它们既是公共意象，也融入我个人的色彩。在《幻戏记》（1985）中，第一句话就是“我正走在巷道的迷阵里”，当第一人称走在奇异的老旧社区中：“我想起出土的巴比伦黏土板，上头雕镂着涡旋状的迷阵，据说那些盘回的线条代表某种动物的内脏；此时我不是也逡巡在都市的内脏里头？”因为“迷阵，自古以来就意味着死与复活双重的象征”。

  迷阵即迷宫，博尔赫斯笔下崔朋的迷宫即是崔朋的小说，我的《迷宫零件》（1993）是小说、诗或者散文，也即是另一座迷宫，关键处仅是由我导游罢了；只不过导游者隐身其中，成为“零件”的一部分，那个消失的“我”是逃避者又是追索者。

  如果说迷宫意象是反（界外的）秩序和反（表象的）现实的象征，并不意味着它所涵盖的领域排斥了现实和历史。当我进行历史小说《1947》的写作时，全面检索近半世纪前台湾政治、社会面的史料，我遇到意识形态的多元争执，也遇到笔调和语言的问题，更严重的是那些陈旧而彼此矛盾、互相控诉的记录和资料自动构筑出一座庞硕的迷宫，我深陷其中，几乎无法脱困，放弃这个题材。

  我不晓得什么可以挽救今日的台湾，但是我约略知道什么是今日台湾域内还可以挽救的；其中至为重要的一项是创造力，正视当代的创造力，包含了丰富想象空间的创造力，对于过去、现在与未来都充满想象空间而使我们走出教条、走向世界的创造力。

  走入迷宫，是为了走出迷宫。

  

  沉默

  散文的领域是非常宽阔的，过去以抒情美文为主体的观念，其实促使散文步向主题陈腐、文体因循的狭路上。

  我想，自己一直是以“异端”的身份在进行散文创作；在《一座城市的身世》（1987）和《迷宫零件》这两部创作集中的文体，可以说，那是我对传统散文艺术定规的质疑以及对自己创作观的具体实践。套一句美国后现代学者伊哈布·哈桑的话说，“它表明，一种文化力图理解自己，发现自己在历史上的独特性”的努力。

  不过，对于一个创作者而言，他必须学习宽容，相信他的作品在他的笔下终究没有完成，所有的读者都比他更有权力完成他的作品，包括了扭曲、误解，也包括了超乎作者想象的延展与“增殖”，这是一个阅读者的霸权时代。

  所以，多年来我在散文创作的轨迹上，反而拥有一份豁达与开朗。对我而言，追求“经典化”、企盼被纳入“正朔”早已不是思虑所系；相反地，却安于“异端”的身世， 我发现我的任务在于保存下更多的线索和辙痕。

  

  除了《迷宫零件》之外，本书所搜集的是 1982 年迄今我自己认为比较有趣的散文作品，也重编了已绝版的《一座城市的身世》的内容于其中。

  任何读者都会及身而终，这是作品唯一可以获得优势的部分，它在漫长的时光中静静等待。

  冬天的布谷鸟是沉默的，但是真正的识鸟者可以听到沉默。

  ——1993 年 11 月《明道文艺》

  

  钢铁蝴蝶

  7.8

  林燿德 / 2023 / 九州出版社