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• 作者：独角兽和鸭兔头 发布时间：2021-12-10 09:09:42

  写文章当如是。

• 作者：夏007 发布时间：2021-12-28 19:20:40

  一些风水常识吧算是。查漏补缺

• 作者：小蘑菇爱七菜 发布时间：2021-07-17 19:06:43

  适合四五岁的小朋友

• 作者：Timi读绘本 发布时间：2019-07-23 09:24:15

  这个故事里串联了好多经典童话里的角色：小红帽、小彼得、三只小猪、七只羊……最后故事反转，小朋友很喜欢

• 作者：榄纹德 发布时间：2021-02-11 15:03:10

  让用户参与你品牌的游戏

• 作者：乔小囧 发布时间：2010-06-05 20:52:06

  曾经的一个梦想，最终未能实现。

• 先秦时代的浪漫----读《楚辞》

  作者：一mo嫣红 发布时间：2014-10-29 14:07:12

      对，浪漫，这是我读楚辞最大的感受。楚辞中没有对文字的把玩，只是简单直接的叙述某个场面或情感，就是有一种很原生态的浪漫。可能离那个时代越远，越能感受到那种扑面而来的浪漫气息吧。湘君用荷叶做屋顶，用桂做梁，用兰雕椽，没有后来那种帝王的金碧辉煌的装饰，就是一种质朴的、单纯的浪漫。

      《九歌》是书中我最喜欢的一部分，里面描述了当时百姓对于神的认识，有东皇太一、河伯、山鬼、云神等等。最可爱的是他们没有把这些神当做高高在上、生杀予夺的掌权者，而更多的是以一种平等的姿态来描述他们的喜怒哀乐、爱情、相思之苦。所以可能不管在什么年代，爱情永远是人类生活的主题曲。还有当时人们和大自然的关系应该是很亲密的、和谐相处的一种关系。看这些文字的时候会想到巫师、篝火，载歌载舞的人们。我想那个时代人们的生活应该是简单的、快乐的。

      《离骚》我觉得很大程度上受《九歌》的影响，也是很浪漫，不过书中更多的是一种愤世嫉俗、不得志的悲哀、失望的腔调。他很自恋，也很自大，让太阳的车夫给他驾车，在神仙的浴池沐浴。不过才气高，这些也是很正常的。但是书中有很多我不解的东西，比如他将楚怀王比作美人。我想就算是普通的男人也不愿自己被比作女人吧。另外在看历史的时候会发现当时战国时期对于自己国家、君主的“忠”的概念并不强。孔子不是还周游列国希望得到某个君主的赏识吗？所以屈原为了楚怀王去死，让我想着想着，有点怀疑他的性取向和与楚怀王的真正关系。他爱国是真的，有政治抱负也是真的，只是这也不能完全排除他们之间有其他的关系。

  但其实，我发现屈原在离骚中的情感并没有打动我。可能是语境造成了这种隔阂吗？还是我的情怀太狭隘，体会不到这种忧国忧民的感情？还是因为想到了旁门左道的东西？而且我不太喜欢这种寻死觅活的做法，我比较喜欢孔子的“有道则出，无道则隐”，潇洒一点比较好。

      时至今日，屈原更多的成为一种文化符号。但是我今天的我们对于他的感情和认识是很模糊的。因为当一个东西被符号化，尤其是今天人们更加关注自我，爱国情感没有那么强烈的情况下，他的东西不能打动现在的人。所以端午变成的吃喝玩乐的节日。我觉得这也是传统文化需要反思和更新的地方，它需要以一种更加感性、符合现代人情感需求的面貌出现在人们面前，否则传统的东西只能被渐渐地淡忘。我不是说今天的人不爱国，只是因为环境的缘故，这种情感在没有危机或敏感事件的情况下被人们对自身的关注所隐匿。所以我们传统的东西需要用一种新的方式来引起人们情感的共鸣。

      屈原在文学艺术上的贡献是不可磨灭的，对于汉赋的兴起做了很好的铺垫。如果没有他的文章，也许随着他的纵身一跃，就消失在历史中了吧。

• 为何是离别的结局，还会感到“美好”与“甜蜜”？

  作者：张佳玮 发布时间：2021-11-24 18:17:53

  说到《伊豆的舞女》，通常都会提到青春啦初恋啦爱情啦感伤啦身份差异啦之类。

  毕竟是一段没有结果的邂逅，按一般读者读小说的期望：

  “哦最后没在一起啊，感觉就不算大团圆咯！”

  但小说结尾两段，却又明明白白地写着：

  “处于美好的空虚心境里”、“甜蜜的愉快”？

  美好？甜蜜？

  《伊豆的舞女》小说剧情众所周知，或曰，简直都谈不上有剧情：

  “我”去伊豆半岛独自旅行，遇到一群巡回艺人——荣吉，荣吉十七岁的妻子千代子（刚早产了一个婴儿，夭亡了），荣吉的丈母娘，雇来的艺人百合子，荣吉十四岁的妹妹薰子——大家同行了一段，听说了艺人们的酸甜苦辣，对薰子有隐约动情；最后分别时“我”坐船回东京，被艺人们托付送一位矿上的老太太回家，在船上流泪时跟一位少年对谈，结束。

  “处于美好的空虚心境里”、“甜蜜的愉快”。

  因为剧情如此平淡，而且并不是传统意义的大团圆结局，所以很容易让人觉得，不太满足。

  不是分开了吗？美好在哪儿？甜蜜在哪儿？

  话说，《伊豆的舞女》这小说剧情不够戏剧性，是因为一切

  如实道来

  。

  川端康成承认过，小说所写就是他真实经历，并无虚构（只有省略）：

  「伊豆の踊子」はすべて書いた通りであつた。事実そのままで虚構はない。あるとすれば省略だけである〉とし

  ——〈私の旅の小説の幼い出発点である〉

  这却要说到川端康成自己的经历了。

  川端康成自己一岁七个月没了爸爸，两岁七个月没了妈妈，七岁没了祖母，十岁没了姐姐，十五岁没了爷爷，自小浸透在

  阴郁的孤独之中

  。

  1917年入学，极孤僻，一年后1918年秋天独自出发，没告诉任何人就去伊豆旅行了8天。“那是我第一次独自旅行。”

  旅途中确实遇到了一群旅行艺人，其中有舞女达美。

  旅行结束后，他还和这些艺人们通信。

  1919年他写了处女作小说《千代》，里面提到了舞者达美。

  1921年川端康成与伊藤初代订婚，之后解除婚约。

  

  在此之前，川端康成在茨木中学时，遇到过美少年小笠原义人，有过段感情。

  1926年，《伊豆的舞女》发表了。

  因为是亲身经历，实际上没太跌宕起伏的剧情可言。

  实际上小说的核心，是“我”

  情绪与感觉的变化。

  开场第一句就说道路曲折，将到山顶时，阵雨突来。

  第一段在茶店里，提到了一个中风的老爷子，周遭环境寒冷灰暗。相形之下，巡回艺人们倒显得和蔼温暖。于是“我”告别茶店老太太，冒雨去追巡回艺人们去了。

  “走进黑暗的

  隧道

  ，冰冷的水滴纷纷地落下来。前面，通往南伊豆的出口微微露出了亮光。”

  日本文艺作品里

  “隧道

  ”这个意象，众所周知的暧昧。

  川端康成自己在《雪国》里也是穿过隧道去到雪国，村上春树不止一篇小说里要穿越隧道去到彼侧世界。

  看过《千与千寻》的诸位，一定记得那个隧道。

  

  过了隧道后，“我”追上了艺人们，开始一段好旅程。

  之后便是主动和艺人们结伴聊天，晚间睡下，

  听着鼓声，看月光如洗。

  当时的描写很明白：

  “雨停了，月亮现出来。被雨水冲洗过的秋夜，爽朗而明亮。”

  到小说第三章，天气完全放晴了，万里无云。

  比起开头独行的寒风阵雨，“我”的心情显然大不一样。

  穿过隧道，追上人们，踏入了另一个世界。

  有一段剧情，许多人都觉得暧昧：“我”洗澡时，看到了薰子的身体。

  但，如果有暧昧恋情，看到心爱之人的身体，该是什么反应呢？我们都知道的。

  可是小说里“我”第一反应却是：

  她还是个孩子呢

  ——在这里，薰子并不是个成熟女性。

  于是主角笑个不停，头脑清澄如洗。

  他与薰子之间，并没有明显的情欲之念。更直白点：

  薰子并不负责成为“我”的爱侣，她起的作用，是

  治愈

  。

  之后“我”与艺人们同行，才知道他们也刚死掉一个初诞婴儿，路上也遭遇种种区别对待，但还是坚持一路下来了。

  到小说中后段，“我”就看到海上朝日照耀山腰——与小说开头的阵雨，恰成心情对比。

  小说最关键的剧情，是这一段。

  “我”听见舞女一行人讨论自己：

  “那是个好人呢。”

  “是啊，人倒是很好。”

  “真正是个好人。为人真好。”

  于是“我”觉得：

  这句话听来单纯而又爽快，是幼稚地顺口流露出感情的声音。我自己也能天真地感到我是一个好人了。我心情

  愉快

  地抬起眼来眺望着爽朗的群山。眼睑里微微觉得痛。我这个二十岁的人，一再严肃地反省到自己由于

  孤儿根性养成的怪脾气

  ，我正因为受不了那种

  令人窒息的忧郁感

  ，这才走上到伊豆的旅程。因此，听见有人从社会的一般意义说我是个好人，真是说不出地

  感谢

  。

  如上所述，川端康成是个孤僻惯了的人。家人纷纷逝去，自己独自旅行，寒雨曲折。

  旅途上遇到这些艺人，尤其是那个天真无邪的舞女，看她们也辛苦，还被纸商看不起，但坚强淳朴地过来，而且还说他是个好人。

  他也觉得，自己的心态多少开了一点。

  就像小说里描写的，

  穿过隧道，跟上了人群，看到了晴空。

  小说结尾，大家要分别了，从此各走各路，但“我”已经不像开头那么阴郁了：

  也能承当托付，把一个老太太送回家了。

  结尾在船上，被少年问起是否不幸时，“我”也能极

  坦率

  地说：

  “不，刚刚和人告别。”

  让人家见到自己在流泪，“我”也

  满不在乎

  了。

  之后接受了别人给自己的紫菜饭卷，于是：

  “我好像忘记了这不是自己的东西，拿起紫菜饭卷就吃起来，然后裹着少年的学生斗篷睡下去。我处在一种

  美好的空虚心境

  里，

  不管人家怎样亲切对待我，都非常自然地承受着

  。我想明天清早带那老婆婆到上野车站给她买票去水户，也是极其应

  当

  的。我感到

  所有的一切都融合在一起了

  。船舱的灯光熄灭了。船上载运的生鱼和潮水的气味越来越浓。在黑暗中，少年的体温暖着我，我听任泪水向下流。我的头脑变成一泓清水，滴滴答答地流出来，以后什么都没有留下，只

  感觉甜蜜的愉快

  。”

  当然，与舞女分别，又被少年关照“少年给了斗篷，在黑暗中，少年的体温暖着我”，解读成解除婚约，以及小笠原义人之间的情感，大概也不算过分……

  

  但这个故事的关键，其实并不是“我”和舞女薰子的爱情。

  更像是在说：

  此前经历了死亡阴影、孤独阴郁、独自旅行的“我”，经历过寒雨，穿过隧道，去到晴朗的另一面。

  与这些热情淳朴辛苦却又坚强的艺人们同行后，目睹了天真无邪的姿态，找到了“生”的那一面。

  不妨说，小说最后，是“我”，实际上也是川端康成自己，与世界

  和解了，融合了

  。

  能够坦率地、自然地、悲欣交集地面对周围的一切了，能重新接受人的托付，觉得一切都融为一体，不再疏离了。

  这更像是一个

  阴霾中走出来

  的故事，而非溺下去的悲伤故事。

  所以，即便并不是一个传统意义上的大团圆结局，“我”却能在最后，自然而然地融入人世，并感受到美好与甜蜜。