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• 作者：ifififififi 发布时间：2019-08-10 15:36:14

  如果能出一本彩图就好了

• 作者：江流有聲岸千尺 发布时间：2019-12-08 22:05:50

  和想象中差距很大，以后还是收原拓

• 作者：夏花尹 发布时间：2021-05-07 16:06:22

  景很美。

• 作者：瑾朵朵 发布时间：2011-09-18 01:24:09

  太猎奇以至于读后不适，拔牙拔指甲什么的

• 作者：lytlxj 发布时间：2006-09-27 16:41:51

  卓越的质量如何

• 作者：仰望星空 发布时间：2021-08-09 20:05:23

  总结的讲出来刘大哥，蜀汉政权的辉煌与衰落～

• 看过了再看一遍

  作者：流鹰 发布时间：2018-12-16 15:48:27

  《雨》

  “外边一个人都没有，我早就知道了。”

  这句话出现了四次。

  起初只把它当作是，闷骚的小孩自以为的聪明话，转大人前总会爱说几句大人话。后来，在吕秋美离开村子推开梁家门时，再出现的这句话，意淫的部分就增多了。我想，门外没人，那么人出走是凭个人意志的，那么梁包子每次出门时都将门关的密密实实也就没有意义了，一个人呆不住，要走，是不可避免的事情，再者，文中又有一句反问，“但又有谁知道，门不是我打开的呢？”在《猴子》有交代吕秋美是跟一名高中生出走的，所以也可能是高中生在某个时刻打开了梁家的门，密密实实的门，吱呀一声，就被推开了。然不管是谁做推门人及开门人，人世间的悲欢离合总是注定的，像人长大，就必然得知父母会先自己一步离开这个世界，诸如此类的不可避免的事件，它不会减少，而是会一件一件慢慢地发生，再看那一句——我早就知道了，感受又不同了。

  我很喜欢《雨》这一篇，四篇中为首欢，它比另三篇要更柔，而且它的雨景很美。

  “十几道圆润的小水珠从波浪瓦上溜下，流进墙边的小水沟里去，细细的泡沫渣子浮上来，挤在一片野茉莉的落叶边上。”

  “窗外，雨丝密密麻麻地飘下来，打在木瓜叶上，流进蚂蚁窝里。鱼灰色的瓦片上流下一串串的水珠子，浇在墙脚边的一层青苔上。”

  “一只瓜子肉酱的空罐头兀自在小水沟里生锈着。”

  台湾文学虽然读得不多，可是不知道为什么，总觉得他们的文字是淡淡的，忧伤藏在字缝间，阅读过程中会觉得有海风扑来，如这一篇，读下来就是那种海风凉凉，然后脸没擦护肤霜，吹着吹着就变得绷绷的感觉。

  还有这一篇强烈的镜头感，通过转移人物来转换空间，从人物转到室外的雨景，再回来，一个镜头移上移下，再跳出外面，看电影也不过如此。再者，如果看过《恋恋风尘》、《蓝色大门》等早期的台湾电影，那么书里人物大概也可以想象出来、衣着之类的。

  还有一段超级美的：

  “一件紫砂的无肩洋装从半空中降下来，在吕秋美的脚边围了一个圈，一只脚被提了起来，重心有点不稳，然后另一只脚也跨过衣服，并且顺势用脚尖把它勾了起来。”

  PS：书后面有袁哲生对《雨》的回想，写到原来文中的我，喜欢的竟然是吕秋美，我还以为他是喜欢梁羽玲，因为最后我走到梁羽玲门前，对她说下雨了，我想，一个不敢表爱的人在这种情景下，就很着急，不知道该如何对她说明她妈妈走了，因为“我”还是个小孩啊，所以只好说下雨了，潜台词——你快出来看看——你妈妈要走了！害怕她伤心。没想到，原来，喜欢的是吕秋美。好吧，确实，对于吕秋美的描写要比梁羽玲多且细致，一滴水珠都感觉是带着生命在滚落的。

  《猴子》

  从来没见过猴子发春（或许见过也不一定，只是无知），原来猴子也会发春，原来发春是会有表现的，而且表现得那么激烈，说鬼上身也不为过啊，那么再看，文中人类的发春表现就比较狡猾了。祁寡妇和邱叔，荣小强和梁羽玲，吕秋美和高中生。

  吕秋美走后，梁包子将大门深锁，梁羽玲被困在里面；荣小强上了管教森严的私立中学，屁股经常被打得开花。他们两个就像两只猴子，都有不同的束缚。唯有我，看上去是最大自由的，但自由吗？未来的路都被规划好了，你说自由不自由。所以是三只猴子，两只被困，一只身上带着锁链。

  梁包子中风躺在床上的三天，梁羽玲逃了出来，我们三人浑玩了三天，三天里，荣小强和梁羽玲彼此吸引，我这个始终的观察者，看透了他们的暧昧，也看清自己和荣小强之间的差距，“我不知为何便把身体向前倾，伸出手臂想学荣小强那样出其不意去抓它的尾巴，然后，我看到自己的脸清楚地映在池边，一副紧张兮兮的模样。”

  三天后，梁羽玲被抓回笼里，转而送给了梁包子的朋友，预备养大当老婆。荣小强的猴子不能养了，送给了我。梁羽玲不在的那段时间，猴子没有发春，安安静静地度过了一年，后来突然一天，猴子发情了，而那天，梁羽玲回来了。我在想，猴子或许就是梁羽玲，是我和荣小强发春的开关——对异性的一个性启蒙——荷尔蒙的关系。

  荣小强让我去送情书给梁羽玲，梁羽玲的心意明显不过，我深知，所以幻想出一幕不可能。唉，眼眶都红了，不禁感叹，爱情里的错过真叫人疼。

  情书送完以后，两个人肯定会在一起，一个有情，一个有意，在一起之后要干嘛要干嘛，荣小强把计划都告诉了我，而我没有把梁羽玲在学校以50元换一根火柴燃烧的时间看下体的事情告诉他，因为我心里还爱着梁羽玲，可在听到荣小强要把梁羽玲内裤拿回来的时候，心里就按捺不住，最后交了50元，先看了梁羽玲。袁哲生在回想中写道，50元在当时并不是一个小钱，所以这短暂的占有它是我的一种反抗，一种对既定命运、既定伤情的反抗。

  《猴子》和《雨》比，对异性的敏感度更强了，从《雨》里荣小强可以

  “突然把整张脸按进一格纱门里，发出一串亲嘴的波波声。亲完了，荣小强的脸还埋在纱网上来回滚了又滚。”

  那么明显地表达爱意，而在《猴子》却要拜托我去转交情信。

  从这里也可以看出，人长大，懂得了男女之别，知晓人事后，明白一件事情，髣氟就失去了一份天真。恰好想起前几天听白先勇老师讲解《红楼梦》，怡红院里的宝玉和黛玉，从小时同床共枕到大时反不比先前亲昵，也有异曲同工之妙。

  《月娘》

  罗汉埔的罗汉脚仔，矮厝巷的月娘和小月娘，国彰仔和建兴仔，净业老和尚和小沙弥克昌仔，喜春楼和菜脯寮，《月娘》里从月娘踱步步出矮厝巷，去到喜春楼挂牌接客为起点，叙述罗汉埔的罗汉脚仔对月娘背影的觊觎和垂怜，打铁仔说，“一支草一点露”，意指天生我材必有用，心里想的是月娘，手里抱的是菜脯寮的私娼丽花仔，也就是说，罗汉埔的罗汉脚仔只能吃饭配菜脯，月娘是高攀不起的天顶上的那弯月娘。

  再写道老和尚净业，一生最大心愿就是建立道场，可矮厝巷的大悲寺只是一间破房子，后来遇到有钱人林大柿捐钱，做了块牌匾，建了一个罗汉池，可是庙咧，还是落空，净业看透了，便专心打坐诵经，念他的大悲咒，在他心里建一个大悲寺。

  而他收养的克昌仔与小月娘在日接一日的接触中滋生出情愫来，打铁仔去帮求亲，净业不吃不喝地过三天，这件事便不了了之。后来，月娘也老了，罗汉脚仔们更老了，国彰仔死了，净业圆寂；小月娘长大了，建兴仔出师，克昌仔正式出家，法号如因。最后，月娘病了，小月娘走上月娘的老路，在喜春楼挂牌接客了。

  《月娘》写的是生活在矮厝巷与罗汉埔的人们，他们各人的来历与遭遇，如因两字想来，是不是指如此一生，皆有因果呢？乱烘烘你方唱罢我登场 ，所谓花无百日红，人有生老病衰，都是自然的规律，人生自古轮回的常态。

  读《月娘》很舒服的是，对话的闽南语念得很好玩。

  “我知啦，阮师傅说没要紧啦。”

  “死囝仔，什么时候轮到你困肖楠板啊？”

  “吃饭配菜脯，存钱开查某。”

  “嗯唉，打铁仔的你讲话啊！”

  等等，读来非常有味道的闽南语，看过台湾综艺或是电视剧、电影，或是有喜欢台湾乐团的，对文中的好姆啦，好啦，按怎，简单的都会讲，尾音啦啦啦，还会觉得挺亲切，想起读书时曾经学讲，学唱的流行歌。

  《罗汉池》

  这一章以第三代罗汉脚，建兴师傅、如因法师和林大手为主角，以他们的视角来看他们的人生经过。

  首先是建兴仔。建兴仔喜欢的小月娘，成为喜春楼的头牌，而身为三代罗汉脚的他，自然只能去菜脯寮，又因为小月娘的关系，凡心未除，色心仍在，所以雕刻的作品具具妩媚，雕刻店生意不好，生活也就只能吃饭配菜脯，成为菜脯寮的常客。与之对比的则是有钱人家的儿子，林大手，同为嫖客，他上的是喜春楼，伺候他的是建兴仔心中爱慕的远观而不可亵玩的小月娘，后来，还讲小月娘娶了做妾。再与之对比的是克昌仔成为了净业老和尚，打座，念经，心里建一座大悲寺。

  《罗汉池》这里，作者在写人物心境时很克制，不会直白描写出来，通过神情、行为或景色来或比较衬托人物的心境，制造出一种不用言明而能体会的氛围，也就是，常听人讲的那一句，伤心的最高境界是不流泪。

  留白的写法，可以令人更深地体谅人物的处境，我想，一部小说不那么地直白，留一些给读者思考的空间，那么这部小说读后才有记忆，其实也挑读者的，囫囵吞枣式的读法在我看来是得益甚少的，有一部纪录片，《他们在岛屿写作·背海的人》里的王文兴先生曾说，他阅读与写作都要保持真空的状态，一旦那个真空被干扰，他就会想法设法地回到那个真空状态，一句句子可能要重复念上好几遍。

  我记得，当时看完的感受是，哇，如果是这样读的话，一本书要到什么时候才能读完？真空状态，不被打扰到空间，实在难找啊，想想，手机放在桌上，你不看它，它自己会响会闪，好，那就关机，电话又打过来，不然就是楼上的在搞装修，到底要去哪里找一个那样的仙境？我想，真的很难。而且，你读书可能又有别的企图，心里不正，何来真空呢。我因为听白先勇老师的细说红楼梦的音频，白老师讲得非常有趣，所以我也想去买书来看，可是，那么大一部书，如果间间断断地读，好像又辜负了这本书，因为读的日子不连接，感受也会不一样，像我写这篇书评，就是写着写着，停下来看一下，突然发现自己原以为的还不够深，于是又改，再看，又改，所以，借一句《猴子》里邱叔说的话——“看过了再看一遍”，读书不可着急，要精读细读。

  《贵妃观音》

  这一章主要以建兴仔的视角来叙述，他在矮厝巷的生活。与国彰师傅的结成师徒的过程，与小月娘情缘的开始和终结，与他比较的是大悲寺的克昌仔，一个在红尘中的打滚，一个看破了红尘，作者在写关于《罗汉池》的回想里，写有，“出世”、“入世”这两个词又令我想起《红楼梦》，白老师说《红楼梦》里有两个人，一个是甄士隐，一个是贾雨村，前者出世，后者入世，两者合成是一个人的人生经过，入世后到出世，又有一首“好了歌”——好便是了，了便是好。若不了，便不好，若要好，须是了。建兴仔代表的是入世，克昌仔则代表出世，而克昌仔在成为如因法师后，从文中的描写来看，对小月娘似乎还存有些惦，所以，我想，入世容易，出世难，出世是需要坚持的。

  入世后的最终结果须是出世，回看《贵妃观音》里，心系小月娘的建兴仔，一直无法雕刻出佛像来，最后在得知小月娘死了，终于凡心死，终于脱离红尘，终于雕刻出眼观鼻，鼻观心，心观自在的观音菩萨来，而后，随克昌仔如因法师遁入空门，持斋念佛，不再恋恋红尘。大胆猜猜，或许作者也挺喜欢《红楼梦》。

  《罗汉池》的三篇，文字比之前的《猴子》要有时代感一点。总觉得古老的一点词语，不那么平常人都说的词，会让小说的质感更厚一些。看到不懂的词，还可以动手查一下，借此又认识一个新词，挺好的。

  这本《猴子·罗汉池》终于读完！？勿会（竟然打不出这个字）看过了再看一遍啊。

• Excel-II中的强大思维

  作者：嘣嚓嚓 发布时间：2014-02-12 11:04:19

  这是一本教人技巧和技能的书，但不代表这本书里没教大家思维和想法。

  第一个想法：重要的、常用的东西永远是那么一点点，但是要弄明白，弄明白了才能用好。

  比如作者归纳的函数、名称、有效性、条件格式。由于名称可以是公式、常量、单元格，有效性中可以插入名称和函数，条件格式中也可以插入函数，函数本身可以嵌套这些原因，使得这四锦囊可以千变万化应用于不同目的上。

  第二个想法：别人总结好的东西，要知其然知其所以然。

  作者提供了五种表，进出表、跟踪表、汇总汇总表、一列信息表还有基础信息表。这几类表是作者长期摸索出来的，适用于不同的业务，同时功能重点也不同。

  技术的书，技能总要穿插在实际操作中，然后正因为如此，很容易让人沉溺于技术而忘记了表才是真正的重点。什么样的表用什么样的技术，考虑的方向是，这类表主要解决什么问题，遇到此类问题我们最关注哪些信息？这样思考对于工作重点的把握、表格设计以及选用什么技术方法会更加透彻些。