三国演义（青少年阅读版） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《三国演义》在中国的古典小说总享有崇高的地位，在世界范围内备受推崇。原书鸿篇巨构，庞大繁杂，有一定的阅读难度。为此，本书编著者在忠实原著的基础上，用浅显易懂的文字进行缩写和改编；清晰地梳理原著脉络，讲述关键情节，提示阅读要点，点明精彩语段，引导青少年读者快速理解，并激发其阅读原著的热情。双色印刷，图文并茂；随书附赠三国主要人物关系海报及知识手册，增添阅读乐趣，加深阅读体会。

目 录

第一章 桃园结义

第二章 曹操献刀

第三章 三英战吕布

第四章 巧施连环计

第五章 辕门射戟

第六章 青梅煮酒

第七章 官渡之战

第八章 三顾茅庐

第九章 单骑救主

第十章 舌战群儒

第十一章 蒋干中计

第十二章 草船借箭

第十三章 赤壁之战

第十四章 三足鼎立

第十五章 大意失荆州

第十六章 火烧连营

第十七章 七擒孟获

第十八章 出师北伐

第十九章 三分归晋

阅读训练

罗贯中，名本，字贯中，别号湖海散人。中国古代著名的小说家。元末明初人，具体生卒年月已无从查考。          林继善，山东大学入学高等研究院硕士研究生，主要研究方向为中国古典文献学，熟读《三国演义》，热爱三国史，写作经验丰富。

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编辑推荐

为青少年读者量身打造的《三国演义》简明读本。

• 作者：像一把刀子 发布时间：2011-11-16 17:49:46

  小开本也有不错，画作也集的不少。

• 作者：京宝 发布时间：2022-03-07 09:18:26

  生死场和小城三月整体不错，不过有些地方还是 有些拖沓。手是真看不下去，有些流水。

• 作者：ONCE 发布时间：2024-01-25 18:14:02

  用兴趣赚钱

  思考什么是最重要的三样东西

• 作者：木爻木爻木 发布时间：2023-07-27 19:10:22

  三年前的评价如下：插画，排版，装帧都满分。唯独这个故事让我依然迷惑。高修前面对待花猫的种种，简直有虐猫倾向，对布谷鸟也凶巴巴的，这是表示被霸凌者的施暴吗？有童趣也有压抑感，如果这就是作者想传达的，那倒是蛮成功。

  这两天再度重读，感受着高修的四晚苦修及对四个动物的态度变化。意识到了高修的照见自身，也继续理解着银河铁道传达的真正的幸福。琴技是自身不疯魔不成活，真柔软还是在于他者的幸福。

• 作者：大栗暴 发布时间：2021-05-08 19:11:23

  竟然无人评过 我打三星就是三星

• 作者：一路向北 发布时间：2019-12-11 17:35:28

  通俗易懂，适合从业朋友参考！

• 艾乐聊绘本|《动物绝对不应该穿衣服》—— 在笑声中学科普

  作者：艾乐 发布时间：2020-07-17 18:35:51

• 我的第二篇《人類學》評論

  作者：廖伟棠 发布时间：2015-06-11 08:53:57

  JZM時代的「人間喜劇」

  ——康赫的小說《人類學》

   

  廖偉棠

   

  過去十年，每當有港台小說家要我推薦他們所未知的大陸好小說，我必然會推薦康赫的《斯巴達》，但這部小說依舊是鮮為人知，就像它那俠隱江湖中的作者康赫。康赫是中國當代最優秀的青年小說家，多年前我在《今天》雜誌讀到他的短篇小說時就這樣認爲，長篇《斯巴達》更證明了這一點。當年我是這樣向朋友推介的：「他的小說師承巴爾扎克和喬伊斯，對世界兼容並包，運筆看似自由即興，其實結構複雜窮極心思。他的小說人物嘻笑怒駡，出離這乖巧世界同時又擁有著塵俗的莫名活力，這也是他小說的魅力所在。」

  沒想到十年後，他拿出了比《斯巴達》更為磅礴的作品，這部名為《人類學》的超長篇小說，無論它的寫作還是出版，在當下中國都近乎奇蹟。寫作難度來自康赫試圖書寫一部中國的《人間喜劇》，而且是餘威猶存的JZM時代的喜劇——也可以看作墓誌，涵蓋三教九流的七情六慾。而出版難度當然是指對尚未能蓋棺論定的一個時代的避諱，領導人的名字隨時會成為敏感詞的今天，這部小說有時佯狂有時任性有時尖刻地寫及彼時的半邊晴雨的政治空氣，如今即使是刪減本也依然保留了大量的雷區。這部小說注定成為2015年最重要的中國小說。

  「JZM使出了全力，要讓聲音傳得更遠。他不能像DXP那樣懶洋洋地喊。究竟是什麼口音？……我在她面前模仿J。」諸如這樣的片段在出版物中得以存留，除了編輯的大膽，也因為其本身的隱喻魅力讓人難以割捨，除了一個詩人，沒有人能從J的口音聯想到時代的難堪。《人類學》的故事背景是1999年初的北京，J全面接掌權力之後兩年，政治出現了一個表面上模糊的寬鬆期，所以那時也是所謂波希米亞北京的養成期，後崔健時代的搖滾、圓明園畫家村的化整為零、詩歌在BAJIU重創之後尷尬翻身……大量懷才不遇的外省奇葩連夜進城——《人類學》原本就打算叫《進城記》。

  康赫的幾個主要人物，都是廣義的紹興人在北京，這契合了康赫和魯迅的隱秘關係，他是一個不掩飾自己的魯迅，「對於魯迅，無所適從是一個可以自由搏擊的開闊地帶」——主角麥弓如是論魯迅，也許是康赫的自我期許，他的小說人物常常陷入一種奇怪的無所適從，與卡夫卡人物的無所適從相比，他更接近魯迅的，因為康赫與他的人物一樣有一種偏執、近乎惡的生命力——這和那個骨子裡的魯迅一起屬於尼采的超人。

  至於人類，他們看似以孤島實際上以蟻穴存在。小說內的人物有千絲萬縷的關係，他們與現實的人也有千絲萬縷的關係，除了主流社會的名人、惡棍，更多的九十年代圓明園藝術家和流竄的詩人們紛紛登場，甚至遠在美國的蘇珊.桑塔格，也在「老太太的疲勞症」一節表演了一把——康赫輕易地鑽進了她內心，把一位老公共知識份子作家的困頓與自負寫得唯妙唯肖，同時帶出的，卻是九十年代中國知識份子的天真與自以為狡黠——小說中的其他影射，亦有此意。

  在知識份子和詩人藝術家之外，有更多不同身份的人在演繹這那個時代的大起大落的命運。比如西北窮少年金志剛是一個最重要的串連式人物，以他最底層的宿命去交織其他人的流動：最終，大家都是向下流的階層，金志剛只不過比大家先到達煉獄。此外就是幾個不同階層的女性：布藍、孔令梅、湯娟等，承受著彼時的種種困頓，比男人們更熟悉悲劇的意義，卻也更從容，即使這從容在男人眼中是委屈是絕望，康赫卻熟知她們並無原罪，依然是手握蘋果的夏娃。但這是一個永恆的女性也不能引領我們上升的時代，更何況這些時刻抱緊你一起淪落的女性。

  極端的富人和窮人之劃分也從那個時代開始。康赫能同時洞察兩者實屬難得，傳媒圈多年的浸淫讓他摸透了北京上層社會的幽暗，少年時代在南方農村的赤貧生活、青年時代在北京的浪蕩使他不忘底層的哀樂細節。民間知識份子麥弓的生存處境不是安貧樂道四字可以開解，而麥弓還鄉所帶出的近乎自虐的回憶也並非為了治癒，卻如此叫人動容：「她拿木棍打了我的腿。噢謝謝你謝你。我忘了我做了什麼，可是謝謝你謝謝你。尊嚴之光投在痙攣的肉體上。我們非凡的演出，血淚的喜悅。母嬤，我用冷漠和暴躁向你示愛，人世間最驕傲的崇拜。」

  其實最打動我的是康赫剖析自我的激情，它掩蓋在剖析人類之下，其實一樣強烈，藉由一個夢魘一樣的意象凝聚：「光頭鐵匠一下把那隻小鳥吸成一具軟軟的空殼。」「這個打鐵匠，他現在還是一個無情無義的人，也許以後會不一樣。同一棵樹的不同枝椏，梅林灣的梅城的上海的北京的，從各自的裂口分泌著各自的記憶，一陣苦澀一陣馨香，只是可能不會出現在過去。過去的馨香留在過去，在過去的裂口裏流著過去的汁液，不會再長出枝葉紛披的可能來，連接到現在，通向未來。它們沒有未來。」

  吸進與分泌，激盪而完成，麥弓於是又成為江湖的隱喻，即便他和康赫都是這個江湖的畸零者、楚狂接輿。