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• 作者：月半分奇 发布时间：2012-12-31 17:11:30

  时不时也要补充点这种大力丸

• 作者：nothing传叔 发布时间：2016-10-06 21:20:42

  我还真看过一遍，以及为什么找不到《全宋诗简编》的条目啊？？？

• 作者：金同学 发布时间：2016-06-02 19:44:19

  好咯

• 作者：kayoko 发布时间：2018-12-05 08:17:49

  常用词和介词的搭配

• 作者：自在娇莺恰恰恰 发布时间：2018-02-12 23:18:55

  好看

• 作者：每山 发布时间：2010-05-26 08:21:35

  书丢了妈的

• 一堂有温度的写作课——《人民日报写作课》读后

  作者：Song,F. 发布时间：2023-03-14 23:19:48

  原载：“传媒茶话会”微博

  

  “传媒茶话会”微博题图

  作者：张赫洋

  “借用蒙太奇的手法，我们把自己爬山的过程与当面朱彦夫爬山放在一起……”蒙太奇？记者写新闻稿也能用到视频剪接的手法？带着这个疑惑，我被吸引着一气读完了眼前的三卷本《人民日报写作课》。

  说实话，刚拿到书时，本以为书中无非是一套说教式的方法论，然而读完全书感受却大为不同。这套别开生面的“写作课”不仅记录了人民日报记者采写报道过程中的经验、不足和教训，更在字里行间倾注了他们对“烟火气”饱含深情的关注。正是应了那句话：只有深入基层体察民意才能写出好报道。

  断·舍·离需要甄选的眼光。少即是多，别在乎能写出多少，而要在乎能把多少不写出来。“写好的诀窍，就是删掉写得不好的地方。”面对繁多的素材，和被报道过多次的典型，要写出新意，就离不开书中讲的“挖出源头活水”“精选料慢熬汤”“同每一个词搏斗”的劲头，而这些都需要记者反复提炼主题，耐着性子细心拣选，直到“挖出亮点”。

  在《一波三折挖亮点》中，记者朱磊为报道宁夏的盐池县的扶贫事迹，三易其稿，从不满“老典型”一稿，到避开熟悉工作区域，探访滩羊产业扶贫的贫困户后写出的二稿，再到大费周折推到重来开拓新领域——发现生态环境巨变后定出终稿，既反映了西海固地区“苦瘠甲天下”到春风吹绿岸的生态反差，又聚焦了马儿庄村民的成功致富路，主题鲜明、故事亮眼。

  抓细节需要记者挖出典型人物的“魂”。“细节是强音符，细节是‘催泪弹’，细节可以让报道生发出强大的艺术感染力和心灵震撼力。”细节可以提供一个时代的质感，抓细节是增强具体感的好方法。写出生活的细部和幽微之处，也就写出了一个时代。报道中的细节有如影视剧中的特写镜头，一个小小的动作、一个表情运用得当，便能够丝丝入扣，动人心弦。记者用笔来描绘细节，一如摄影者在光影跃动间捕捉细节，两者相同即在于，采访者都要用饱含深情的双眼来观察和体验。

  “她把诊断通知书缩进了抽屉——‘对不起你了，张桂梅，我也没有办法救你’”

  “200多米的距离，她只能一步步往前挪”

  “张老师每天拿着小喇叭，不厌其烦地喊学生起床、跑步、吃饭、睡觉”（《爱让梦想飞越大山》徐元锋）

  在记者笔下，张桂梅老师的那股坚韧的劲儿跃然纸上。记者花费数天与张桂梅共同工作和生活，真切地感受采访人物的性格，借真实可感的细节描写还原出典型人物的“魂”。

  高级感离不开一双把握全局的“新闻眼”。“大事来源于小事，局部隐含着全局。”古人云：夫风生于地，起于青蘋之末。月晕知风、础润知雨，事有必至、理有固然。对于新闻报道而言，无论是宏大的时代云烟还是微末间的人间冷暖，没有“新闻眼”，就很难让报道的格局打开。记者唯有见微知著，将所见所闻置于更加宏大的视野中，把有意思的新闻故事说得有意义，保持“内容定力”；同时把有意义的报道做得有意思，提升“内容魅力”，才能写出富有穿透力、感染力和说服力的好报道。

  比如记者王昊男下笔写就《劲往一处使，解群众急难愁盼》初稿只用了不到一小时，但调整修改却前后经历了五次。正如他在《豆腐块里有乾坤》中所述，“精彩的故事、精巧的布局、精炼的语言，在豆腐块大小的地方，散发泥土芬芳，浓缩人间泠暖，描摹时代云烟，想写好的确不易。”做记者不能只看当下，要多从历史视角着眼。

  又比如记者朱磊在采写追记逝去的基层干部赵峰一稿时，考虑到他的家人的感受，朱磊没有打破砂锅问到底式的追问，而是选择了耐心倾听，家属3个多小时的絮言也让他获得了更多的细节。虽然网络加快了信息获取的速度，让受众习惯了在时间的缝隙间迅速捕获碎片信息，也让记者在采访中习惯了按下快进键。但有时候，当我们选择慢慢倾听和体会时才能抓住触动人心的细节。

  合上三卷本《人民日报写作课》，一帧帧记者工作时的场面仿佛像电影一样浮现在眼前：我仿佛看到资深前辈在制定工作战略时紧锁的眉头，也仿佛看到年轻工作者在首次采访时额头的汗珠，他们会在写不出满意稿件时的懊恼和焦虑，也会在几易其稿后敲出最后一个字的满怀欣喜。

  最后，愿以主编费伟伟《天道如弓》中的一段自述作结：明朝还初道人的《菜根谭》里有句话：“苦心中，常得悦心之趣；得意时，便生失意之悲。”年青时恐难理解前半句，而那后半句，似乎早早便嚼出了其中滋味。……蓦然回首，忽然懂得：人生能有多大价值，其实取决于你有多少经历，并且在经历中去体悟那份快乐。如果感受不到快乐，还怎么可能坚持？专心去做一件事，别管多少年，无论这个过程是酸是甜。“一个人尽最大努力写出来的作品，以及因写它而得到的满足感，是我们唯一能带进棺材里的东西。”有位作家如是说。

  但见时光流似箭，岂知天道曲如弓。愿与诸士林同仁共勉。

  （作者张赫洋为暨南大学新闻与传播学院硕士研究生）

• 韩寒，一盘沙拉！

  作者：长剑不出鞘 发布时间：2006-03-23 16:49:17

  最近搞了本韩寒的《一座城池》看。这算是真正读一本80年代的作者写的书。书看得挺快，断断续续用了三个小时吧。

  我特别喜欢欧阳修的读书“三上法”：枕上、马上、厕上。由于现在很少有骑马的机会，因此就把马上改成了车上。而本人的毛病是在任何车上，包括公共汽车、轿车、出租车、三轮车等，一律是只要一看文字就哈欠连连，同时有恶心呕吐之前兆。因此，三上法瘸了一条腿。近来，我脑袋一沾枕头就睡着了，也不用看资本论催眠了，大有三分天下去其二之势。照这么发展下去，就剩下“厕上”比较容易坚持。我一直怀疑欧阳修那时的厕上是怎么能坚持看书的。因为那个时代中，好像没有坐便器，因此，欧阳修一定是一手捋着胡子，一手拿着书卷，小心翼翼地蹲在山林之畔，夺造化之功，感天地之灵，吟风弄诗，快意平生，腿脚不麻不算完。而我，则是霸占着家里的洗手间，读完了一本又一本的小说的。不是我挑剔，我觉得现在流行的不少小说，读起来没有什么快感，难免给人以便秘的感觉。这种东西我一般看几眼就丢到一边去了，很少有能坚持看完的。不过呢，韩寒这本《一座城池》不在此类。

  要说这本书，也真不能说有多么艺术。或者说，把这么本书和“艺术”挂钩，两者肯定有一样吃亏的。现在有个流行趋势，就是把什么都跟艺术挂钩。于是，艺术多了，艺术家也多了。经济学供求规律起作用了，于是艺术已经有了发践的趋势。不过很多人还是趋之若鹜，最近有人撰文说，中国挂着书法艺术家头衔的人海了去了，可是没见过几个写字特好的。这说明瘦死的骆驼比马大，艺术这块招牌还很管用，就像街灯，不管多乱的城市环境，昏黄的街灯这么一照，一切仿佛就笼罩了一层美丽的外衣，只是不能见太阳。

  不过，不管是伪艺术还是真艺术，韩寒这本小说都谈不上。但是，这却是本可以带来阅读快感的东西。

  有人说，韩寒一贯的风格就是故事巨简单。他其他小说我没有读过，不能妄下断言，但是这本“一座城池”的故事骨架绝对简单得出奇：“我”和“健叔”（实际上只是长得老而已）因为莫名其妙地涉嫌杀人而不得不逃跑，逃到了一座城池；在这个完全陌生的城市中，经历着在我们国家每天都会发生可是又荒诞到每天都不会发生的各种事情。涉嫌杀人，只不过是给主人公一个进入城池又不能融入城池的非正常生活的理由，给出一个主人公不得不持续躲在城池里的动机。这就像是唱戏，先搭了一个舞台，并给了一个演员上台的锣鼓点。

  韩寒真正要写的，是各种经过了一番透镜折射的变形的生活。打电话被宰、打出租被坑，......一件件我们每天都可能经历的事情，到了这里，集中地被两个倒霉蛋给受了个遍，而这种倒霉，又透着这个秩序的一种荒诞色彩。当然，韩寒肯定有时候也发现太荒诞搞笑了，只好借助梦来打圆场——就像书中描写的警察抓人那段文字：

  警察急了，说：拘留也可以。但是拘留不是免费的，拘留期间要交纳很多费用，比如食宿费，管理费和教育费。.....

  我就差点笑翻。但是因为写得是梦，所以大家拿韩寒一点办法也没有。这说明这小子的确狡猾。我觉得，只有狡猾的人才能幽默出真正黑色的味道来。韩寒这小子在书中就做到了这一点。也可以说韩寒的书比较“贫”，但是这种“贫”中透着一种对生活的独特体验和思考。于是，韩寒的城池中上演着一出出折子戏。

  韩寒好像特别喜欢他的这座城池爆炸，着火。短短一本书，城池就着了三次火：化工厂、小店、市政府区；而每次着火，都会聚拢更多的人来，人一多就更容易疯狂，于是全书都归结在一种全城整体的疯狂中。从这里，我估计韩寒可能从小特别喜欢烟花爆竹。而他心目中的城市，就是繁乱、荒谬的组合。但是，他对这种荒谬却有着某种狂热的欣赏，要不，怎么会那么认真地观察，并且把世界抖落得仿佛变了个样子，这功夫像是插花。

  不过，我更觉得韩寒像个西点厨师，善长制作各色沙拉。他的故事梗概就是那沙拉酱，而他那一段段折子戏，就是切成块的各色蔬菜，什么西红柿、洋葱之类的。沙拉酱不见得要多少，只要蔬菜新鲜可人，绝对也是一盘招人喜欢的美食。

  只不过，我还没有见过因为做沙拉出名而位列大厨的。