美术与雕塑基础 衣孟阳,杨洪涛 编 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025
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内容简介：
《美术与雕塑基础/医药卫生类山东省职业教育统编教材》是专门针对职业院校口腔修复工艺专业编写的一本教材，为学习口腔修复工艺专业的学生深入学习掌握美术雕塑造型基础提供资料，也为从事口腔修复工艺专业《美术与雕塑基础》教学的老师提供参考。《美术与雕塑基础/医药卫生类山东省职业教育统编教材》采用图文结合的形式，既讲述了美术造型的基本知识及雕塑的理论知识，也讲述了石膏雕刻、泥塑、其他材料雕刻的制作方法，目的是让学生更好地学习理论知识、掌握技能。
《美术与雕塑基础/医药卫生类山东省职业教育统编教材》共有五部分，一部分美术造型基础，主要讲述美术的基本概念，形式美的法则，素描的种类、特征、表现语言、造型规律、观察方法以及透视等。第二部分雕塑概述，主要讲述雕塑的概念、功能、形式与类别、要素、表现语言、风格类型以及中西雕塑的发展及艺术特色等。第三部分浮雕，主要讲述浮雕的概念、种类、形式、样式及功能，中西浮雕的发展简史等理论知识；以及光在浮雕中的作用，浮雕制作中的轮廓线与“起位”，浮雕的形体压缩、透视，浮雕设计中的构图、厚薄、表现方法等；并通过图文结合的形式按步骤介绍石膏板以及石膏浮雕制作的过程等。第四部分泥塑，主要讲述泥塑的起源与发展、制作要诀，不同地域民间泥塑的特点等理论知识；以及泥塑制作中的选料、制作工具、捏制方法、设色敷彩等；并通过图文结合的形式按步骤介绍泥塑的制作过程。第五部分各种材质的雕塑，主要介绍各种不同材质雕塑的特点，着重讲述木雕、金属雕塑的概念、发展、工具等知识，并通过图文结合的形式按步骤介绍部分材质雕塑的制作过程等。
书籍目录：
项目一 美术造型基础
任务一 美术中的基础理论
任务二 素描概述
任务三 素描的造型方法
项目二 雕塑
任务一 雕塑概述
任务二 中西雕塑的发展和艺术特色
项目三 浮雕
任务一 浮雕概述
任务二 浮雕的发展简史
任务三 浮雕的基本构成要素
任务四 浮雕的表现方法
任务五 浮雕的制作
项目四 泥塑
任务一 泥塑概述
任务二 风格多姿的民间泥塑
任务三 泥塑制作的工艺技法
任务四 泥塑作品的制作
项目五 各种材质的雕塑
任务一 认识材质理解雕塑
任务二 木雕
任务三 金属雕塑
任务四 其他材料的雕刻
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精彩短评：
作者：danyboy 发布时间：2020-11-27 11:47:43
很精美的童书，绘本，以好奇号第一人称的角度，讲解了为什么要探测火星，好奇号如何被设计，怎么发射，怎么在火星着陆，如何工作等。我读的也很有趣味。绘本的风格像是插画，注重用色彩、色块，并没有刻意模仿儿童，反倒是因为火星的荒凉，使我感到一种空旷的孤独感。特别是纽约时报广场的那幅图。
作者：湖心金陵客 发布时间：2019-03-10 15:08:02
#读书# ，相比毛的文章比较难啃，概念多，爽文少，侧重党务，思想建设，，几篇看的挺有收获。还有以经济建设为中心早在延安时期就是大后方的政策，改开后只是重提，关于党性的概念说的也很好。后期管青年工作，可建国后几年基本没啥文章，不知道是不是因为生病。
作者：只想当闲鱼 发布时间：2022-03-06 00:18:51
万没想到，最后还是读完了。
从点开这本书开始，一直到现在，怎么也有个半年多了，然而最后wx读书上显示，看完全集用了大概46小时。
说实在的，感觉很奇妙。
书中，当年明月领着我从明朝的成立到灭亡，从百废俱兴到鼎盛繁荣，再到一团乱麻千疮百孔。在这个过程中，看见了很多人，有位高权重的，有坚毅勇敢的，有阴险狡诈的，这些品格有的时候能在一个具体的人身上交织共存，只能说人都是复杂的，当然，纯净之人也不是没有。
如书中所言，历史总是悲剧。都说以史为鉴，但有些事情，似乎一直在不同的背景下重现。历史无法改变，历史也总是在不断重演。
虽然在历史的洪流中，我们无能为力，我们无法判断未来会如何，也无法改变世界前进的步伐。但也很庆幸，起码我看到了，一个人，如果ta始终坚持跟随自己的心意，无论结局如何，ta起码无愧此生
作者：kino 发布时间：2019-11-20 14:14:40
看的有点早了，比较深奥，应该看几本别的打底，记号之后回来重读
作者：高达九成网友 发布时间：2022-10-15 13:38:50
给小朋友的
作者：林兴兴 发布时间：2019-06-05 05:17:27
结构蛮有意思，总体有些中二甚至不太流畅（尤其第一章真是要很大决心才能看下去），但关于安歌的部分真的很动人了。喜欢看双雪涛笔下的不良少女们，个个都风情万种又文艺至死。有村上春树的味道，又有一种双雪涛式的、克制的温柔。
深度书评：
微信读书记录私藏
作者：寒鲛 发布时间：2021-06-24 16:15:44
晚安，人类：阿郎看电影私享笔记
阿郎
44个想法
◆ 第1章 本书使用说明
这段挺有趣
◆ 第2章 推荐序一
>> 电影评论的旗帜，自北国扬起
阿郎来自北国，那里粗粝雄浑，苍凉凛冽，那里最多的颜色是雪的白色、土的黑色、血的红色和冰的透明，所以北国到处洋溢着极端，令人不得呼吸。热情到极端，冷酷到极端，欢喜到极端，虚妄到极端。只有秋天，色彩缤纷得极不真实，又美到忘记呼吸。但是因为它短暂到极端，丰盛到极端，深秋的悲恸也极端。一年四季的北国，像极了电影。
阿郎就来自这样的北国。
北国人民爱电影，爱看电影，于是阿郎主编的期刊就叫《看电影》，估计是想了一年也没结果的结果，简单又粗暴，听起来就像是北国的极寒。但是只要你翻开它，就是进入了北国的极寒天气下，可以暴汗的家。门里门外，近六十摄氏度的温差，穿越白雾，擦干镜片的水汽，你就可以脱到一丝不挂，也可以啃冻梨、冰砖。杂志里面既有温婉善意的推荐，也有一针见血的批评，甚至有连载的电影教程，各类烂片、佳片各大奖项的权威盘点。偶有增刊，都是偏得；内页的海报，被多少人贴上二层铺的烂墙，入夜就可以睡进电影的梦乡。
看《看电影》，完全超越了看电影。
有人喜欢攒化妆、时装类的杂志，厚如板砖，经年累月扛不起岁月的涤荡就真的成为板砖，只好卖作废纸。可是攒齐了《看电影》，就是攒齐了世界电影的历史，一生一世视为珍宝。多少人因为《看电影》而更爱电影，多少人因为《看电影》走进了电影人的队列。那时候，还没有新媒体，哪怕你只是想变成爱电影的文艺青年，哪怕你只是想玩票影评人，只要捧上《看电影》，就能在白茫茫的雪原之上，看见一面电影的旗帜。
扛起这面旗帜的人，就是阿郎。
至今，当我对一部电影不知该如何解读的时候，我就会问他的意见，或者看他的影评，似乎那才是我的电影辞典。我们意见相近，我就有了一番押中宝的踏实；我们意见相左，我常常瞬间倒戈，懒于过多思考。绝不敢说他是中国言辞最犀利、观点最正确的影评人，事实上对艺术的观点也本无对错。但他是我以及大多数《看电影》读者的心中，历时最久的、正直的、热情的、优秀的影评人，他是在互联网时代大规模到来之前，就具备了分享精神的影评人。
◆ 第4章 《无问西东》
>> Forever Young
导演：李芳芳
主演：章子怡、黄晓明、张震、王力宏、陈楚生
国别：中国
上映：2018年
《无问西东》叙事上失衡，影像上失焦，音乐上失重，
剪辑上失准，可它天生一副文人风骨，有浩然之气。
1
这真是一部倔强、孤傲的电影。
阿朗老师水平太高了
>无问西东》叙事上失衡，影像上失焦，音乐上失重，
剪辑上失准，可它天生一副文人风骨，有浩然之气。
>> 第四个故事的主人，后来又救治了一家的四胞胎。
主题上，影片讲的是大学精神的建立和传承。
是“博学之，审问之，慎思之，明辨之，笃行之”。是“独立之精神，自由之思想”。是“大学者非谓有大楼之谓也，有大师之谓也”。
是以最大的智慧和勇气“在实验某种关于未来的可能性”。
3
《无问西东》也袒露着力竭而死的疏漏和毫不扭捏的光芒。
北平大雪，文人聚会。大雪苍茫入画，室内，人声切切，恬淡如菊。是我所能想象的知识分子聚会的样子。
泰戈尔访华，群贤毕至。每个人的眼神都清澈，每个人的脸上都安静。是我能想象的知识应有的样子。
>> 影片中让我眼泪狂流的都是旧时的人，旧时的事，旧时的音乐。
在今天四周乌黑的电影院里，我知道，起码在这一刻，令他们到底还是失望了的我们，被他们感动到，羞愧到。
他们以难以想象的胸襟和风骨，用文字，用思想，用数理化，把中国带到了现代之中国。100年后，我们纠结于是买国内奶粉还是国外奶粉。
“人把自己置身于忙碌当中，有一种麻木的踏实，但丧失了真实，你的青春也不过只有这些日子。什么是真实？你看到什么，听到什么，做什么，和谁在一起，有一种从心灵深处满溢出来的不懊悔也不羞耻的平和与喜悦。”
而100年后，张果果说：“为什么一定要在清明这天扫墓。”
“恐惧、信仰、爱，这些都会决定我们人生的走向。”而遗忘会让我们不知从何而起，不知从何而往。
◆ 第5章 《寻梦环游记》
>> 曾经以创意独步天下的公司，学会了在影片开始，用差不多的方式发力，《机器人瓦力》前面半小时，没有一句对白，有默片的神韵。《飞屋环游记》开始用4分钟蒙太奇，讲述了每个人都形状差不多的一生，看哭了无数人。
就连《勇敢传说》《赛车总动员》也在开头使了劲儿，只是使的劲儿多半消散在风里。
在《寻梦环游记》一开始，以剪纸为载体，讲了一个家族的历史，也是可以独立出来的故事。
皮克斯太知道戏剧冲突对于一部电影来讲意味着什么了，所以《飞屋环游记》安排了偶像黑化，拗造了一场冲突。把《玩具总动员3》推搡进了一场阴谋当中。
《寻梦环游记》也安排了一场反转，这在类型片中绝对是一次胆大妄为。
《寻梦环游记》有皮克斯当年开宗立派时简傲绝俗的风姿。
它再一次让动画这种形式，在技术与艺术两方面都逼近甚至超越了今天动画所能达到的极限。
>> 皮克斯的动画不再只是给小孩子看的童话，也不再是某些成年人的意淫，他们为动画重新找到了一种叙事语言，重新开发了动画的受众。
更进一步说，皮克斯的动画都有一种中年感。它的思虑和思考总是弥漫着一种历经沧桑又壮心未泯的看透与不甘。
《寻梦环游记》是皮克斯主题最为丰富的作品。
如怎么看待死亡。
《海贼王》里说：“人究竟什么时候会死，是心脏被枪打中的时候吗？是得了不治之症的时候吗？是喝了剧毒蘑菇汤之后吗？是被世人遗忘的时候。”
影片中的死亡也是地道墨西哥式的。一种是生物意义上的死亡，即咽下最后一口气的时候。一种是社会学上的死亡，即下葬，户口本注销之后。真正的死亡则是，这世界上最后一个记得你的人，忘记你的时候。
墨西哥一位诗人说：“死亡其实是生命的回照，是生的反面，也是生的补充。”
>> 但他也是影片中最失败的。为了成功，他谋杀了朋友，失去了家人。当米格误认为他就是曾曾祖父的时候，他举起米格，“我有了后代”。很快，他的欢喜轰然坠地。这就是他成功的代价之一。
现实是，他必须为他所谓的成功付出他所想象不到的代价。
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影片仍然是典型的好莱坞思想，人生最大的成功是，为爱的人奋斗，和爱的人在一起。“家人的祝福”“家人的爱”“一家人在一起”。
乔布斯后来曾说，他有些后悔为了苹果而忽略了家人。
如怎么对待成功。
成功是现代人的集体病症，在德拉库斯这些成功者的光芒映照下，一批一批的米格，踏上了为了成功不惜一切代价的奋斗之路。
他们必须保持表面的光鲜，或者用盛大的声名，或者用巨大的金钱，维持成功的光芒。
◆ 第6章 《小偷家族》
>> 可乌托邦本身就是一个悲凉的词汇，因为一直不存在，因为一直在向往。
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是枝裕和仍然一如既往地在说人，但在《小偷家族》里，人是在身份这一标签下运行着的个体。
是父亲、母亲、哥哥、姐姐，也是工厂工人、洗衣店女工、不良少年、卖春少女。这些身份是自然的结果还是选择的结果，有无标准去做合格检验？
就像在这个全无血缘关系的家庭里，妈妈不能生育，无法成为母亲，但她在哥哥、姐姐、妹妹面前，毫无疑问是一个合格的母亲。
而妹妹的亲生母亲，则是一个不符合标准的妈妈，但她是妹妹血缘上无可争议的母亲。
所以妈妈问：“生下了孩子就自然成为母亲了吗？”
影片提供了另一种解决方案，在海边，妈妈问奶奶：“我们是她选中的吧？”
◆ 第7章 《大佛普拉斯》
>> The Great Buddha
导演：黄信尧
主演：庄益增、陈竹昇
国别：中国台湾
上映：2017年
每个人都在自己的黑白里挣扎，想进入别人的彩色世界里。同时，每个人都可能正处于别人眼中的彩色里而不自知。
1
开始于一场葬礼，菜埔是葬礼上的鼓手。休息的时候，被指挥一脚踹倒：“敲的什么鬼东西，没有一个在点上。”
>> 导演作为讲述者一再出现，用上帝视角的讲述，将现象缝合为事实，将零碎拼接为整体。
一次次打破第四堵墙，制造了一次又一次微妙的间离效果。
影片大部分时间是黑白，只有进入行车记录仪画面时，才变成彩色。这个彩色是肚财这个阶层对有钱和有权世界的想象。实际上，无论是老板还是议员，他们在现实里的世界，和肚财一样，他们的世界也是凄苦的黑白色。
每个人都在自己的黑白里挣扎，想进入别人的彩色世界里。同时，每个人都可能正处于别人眼中的彩色里而不自知。
每个电影里都埋伏着一个秘密。
这个电影里的秘密就是电影里经常出现的命案，发现的方式是行车记录仪中支离破碎的信息。
这种旁观的角度，也是一个偷窥的角度，观众和主角一起构成了偷窥主体，而偷窥是快感，也是罪恶，是因为罪恶感而越发强烈的快感。
真相只能出现在偷窥中，人与人之间的无解是常态。
友谊是一种无解，菜埔以为已经足够了解肚财，但他不知道肚财有一个堆满了娃娃和美女照片的卧室。
亲戚是一种无解，菜埔想交代小叔照顾母亲，却被收了三百块钱，买回的是自己的眼镜。
大家的口头禅是“干你娘”，适当时候转化为“阿弥陀佛”，性质和感情色彩并无不同。
佛像的出现，再一次扩大了影片主题纵深。注视着一切，也成为所注视一切中的一员。
消弭罪恶的佛像里，隐藏着罪恶。
仓促之间，佛头安装错位，跪拜者跪拜的是“垂头丧气的佛陀”，希冀从中获得祝福。
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对地域性的坚守，是影片另一个迷人之处。
全程闽南语对白。
热带季风性气候，燥热、雷雨毫无征兆地交替，就像人生的两个极端。
大自然无差别的对待下，有人躲进了车里，有人只能曝晒在阳光下，于是阶级产生。
>> 消弭罪恶的佛像里，隐藏着罪恶。
◆ 第8章 《芳华》
>> 可能是一种突发状况，如战争。但更大的可能是，一股看不见力量的左右。
当最应该肆意绽放的芳华，遇到刀削斧砍一样笔挺的现实，人就放弃了人的丰富性，异化为线条简单的物，例如砖，例如钉子。
有的异化是肉眼可见的，就像刘峰在影片前半段专心致志地当活雷锋，丁丁一心想给高官当儿媳。而有些异化则很难察觉，就像一直被冷落的小萍，扛得住伤害，但扛不住伤害之后的赞美，“这里崩了”。
更可怕的是，这个过程一般都是快乐的。文工团里，正值芳华的少男少女时时表现出害怕荷尔蒙的样子，她们对美保持足够的警惕。大家的节日是，一致讨伐往衣服里塞海绵的行为，“恶心”。
她们身体里奔腾着渴望爱情的洪流，但身体站立成拒绝的姿势。任何示好行为，都被看成可能的洪水猛兽。丁丁告发刘峰，因为她既不敢相信活雷锋也有七情六欲，也不敢承担腐蚀活雷锋的罪责。
>> 告发的真正原因，是她永远也不会说，但大家都心知肚明的那一个。
她们对这个世界并没有足够的认知，但已经学会了站队。既然小萍身上有味儿，其他人就必须表示总是可以闻到。
音乐、舞蹈、快板，都成为那股看不见力量的助力者。嘻嘻哈哈间，芳华男女生出触角，露出爪牙，异化为怪物，并开始习惯依赖。
她们互相鼓励，“别改行，别转业，别离开这里”。因为这里成为你“痛恨”“习惯”“离不开”的全世界。
刘峰少了一条胳膊，是异化后肉体的残缺。小萍得了精神病，是异化后精神的残缺。
他们成为特殊时代的残次品。
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他们以为，理想是用标准的宋体字写在墙上的，是用少女的歌喉吟唱在音乐里的，是用年轻的身体舒展在舞蹈间的。就像四个现代化一样，是可以在2000年实现的。
很多事情都是如此
>既然小萍身上有味儿，其他人就必须表示总是可以闻到。
>> 文工团曾是他们记忆中美好和圣洁之地，但后来流泻的一些细节提醒，文工团同时也可能是丑陋和污秽之地。
他们向往和偷窥文工团里女兵的大腿，可又为这种行为感到羞愧和自责。就像你曾为自己涌动的荷尔蒙而羞耻，可也不由自主地沉迷，并忐忑地享受。
学雷锋是少年时代最重要的理想之一，现在他们发现其中隐隐有某种不妥。但他们硬挺着去寻找那些值得歌颂的地方。他们不敢否认，那意味着就否定了自己最美好的时光。他们的人生因此会变得越发虚无。
他们恨阶级的铁门槛，为自己不能生于那个阶层而辗转反侧，现在又为终于可以栖身这个阶层而抚额庆幸。他们的心灵对那个阶层投以无限的同情，他们的身体对这个阶层又有着无限的眷恋。
那段芳华是他们成长的一部分，甚至他们自己就是那一部分。
这一切都令人痛苦，更为痛苦的是，他们这一代人无论是用文字还是影像回望的时候，他感受到的竟然不只是痛苦，还有隐隐起伏的向往和暗暗汹涌的冲动。
◆ 第9章 《金钱世界》
>> 在影片中，钱的作用类似于《纵横四海》里周润发手中的那杯红酒，透过它，发现无数纵横的红线。
在现代生活中，金钱是一切，也是这一切的反义词。
金钱是道德，也是罪恶。金钱是美，也是丑陋。金钱是温暖，也是冰冷。金钱是秩序的缔造者，也是秩序的破坏者。
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影片开始的时候，贵为世界首富的保罗·盖蒂魅力非凡。记者问他，“据说你的资产已经超过了10亿美金”，他微微笑了笑，“能够数得清的钱，肯定不是亿万富翁”。
钱帮助保罗·盖蒂构建了一个帝国，在偌大的城堡中，他理所当然地享用着国王所应该享用的尊敬、奢华。
他的自信散发着宗教般的魔力，“人生最大的挑战，就是识别出事物的真正价值”。
他是智者，“世间的事，几乎都是这个道理，关键你要懂得游戏规则”。他对美有着异于常人的洞察力，“它们美得纯粹，这种特质是我们人类身上所没有的”。
保罗·盖蒂老态龙钟，他是这个世界上真正通透之人。他了解规则的本质，乐此不疲地在规则的框架内玩可以达到他目的的游戏。
他绝不被影响本质的东西所迷惑，如亲情，如友谊，他因此获得了常人所无法想象的成功，可也因此失去了常人所拥有的乐趣。
绑匪绑架了他的孙子，向这个世界上第一位个人财富达到10亿美金的首富，索要1700万美金时，他说出了“不”，因为这不符合游戏规则。
于是，人们看到了这世界最好的两样东西，财富和金钱慢慢露出了它峥嵘的本质。
这符合人们对金钱的想象，当金钱数量越过一个隐蔽的阈值，就会与罪恶生发出百口莫辩的近亲关系。
人们愿意看到豪门成为罪恶的温床，盛产自私、黑暗、冷血和卑鄙。
虽然绑匪把赎金分几次降到400万美金，但全世界都眼睁睁地看着富可敌国的保罗·盖蒂仍然拒绝为孙子缴付这笔费用。而这笔费用只是他一天利润的九牛一毛。
他说过一句话：“我有14个孙子，如果我为其中一个支付过一分钱，那么我其他的孙子也会被绑架。”
这份清醒，很难得，很冰冷。
◆ 第12章 《至暗时刻》
>> 区别只在于，希特勒的行为基础是反人类的，丘吉尔是对人类公共美德的捍卫。
虽然过程有几分相似，但出发点决定了结果。影片最后字幕里说，五年后，第二次世界大战获得胜利。
看《至暗时刻》这样的电影，真是一场丰盛的享受。电影再一次回到了电影本身，一切幸福感，都是电影最基本的人物、情感、表演、摄影带来的。
影片流畅、完整，它的好，是电影各个元素都做到极致，不动声色而又力量万钧所散发出来的好。
这才是电影之美。
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◆ 第13章 《华盛顿邮报》
>> 《纽约时报》用三个月的时间披露越战，留给《华盛顿邮报》的是10小时。
《纽约时报》发行人是个手眼通天的大人物，《华盛顿邮报》的发行人是一个寡妇，在丈夫死前一直专心致志地当家庭主妇。
1971年，美国对女性还不是那么友好，餐桌上谈到政治，女士就得退场。
但最后翻天的是一直想摆脱“地方小报”标签的《华盛顿邮报》，掌舵人就是那个“寡居的女人”。
3
其次是明与暗的对比。
机舱里，国防部长对总统顾问说：“就是这个意思，我们又派了十万人去战场，可情况并没有变化，对我来说就是恶化了。”
可一旦面对公众，他的话改为：“在过去一年中，我们部队的进展已经超出了预期，在越南所见的一切都令我们深受鼓舞。”
◆ 第16章 《英伦对决》
>> 他在汉尼斯的农场外，打了一场丛林游击战。如鬼魅一般飘忽，如骆驼一般坚忍，如虎狼一般迅猛。
《英伦对决》不再像以往成龙电影那样阳光，而是黑暗笼罩，有肃杀之气。
关玉明在和汉尼斯较量时，基本都是在黑暗中。一旦获得想要的人名和藏身地点，他就都在白天行事了。
这个失去了唯一的女儿，处于异国他乡、走投无路的老人，如虎兕出柙，昂然走进恐怖分子的窝点，大开杀戒。
影片最初，皮尔斯·布鲁斯南饰演的副部长对关玉明说：“你根本不知道在和谁打交道。”关玉明小声回答：“我知道，你知道吗？”
影片最后，汉尼斯不得不亲手把自己的罪证发到网上的时候，我想他知道了。
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◆ 第17章 《敦刻尔克》
>> Dunkirk
导演：克里斯托弗·诺兰
主演：菲恩·怀特海德、汤姆·格林-卡尼、
杰克·劳登
国别：美国、英国、法国、荷兰
上映：2017年
敌人是看不见的，比敌人更具象的是恐惧。
1
《敦刻尔克》当然是一部战争片。
只不过，相对于以往的战争电影，《敦刻尔克》的视角发生了一个重要的转变。以往的战争片，即便是鲜明的反战主题的电影，也大都会饶有兴趣地描绘战争场面。
《猎杀U-571》是绚烂的海战；《珍珠港》玩的是空战；《太极旗飘扬》是高地争夺战；《黑鹰坠落》是巷战；《兵临城下》是单兵狙击；《拯救大兵瑞恩》是抢滩登陆战。
《敦刻尔克》描写的不是进攻，而是逃亡。
影片没有出现让战争电影上瘾的大规模进攻场面，导演也不再借机对人类大规模杀伤行为进行如醉如痴的雕刻。
诺兰在一部关于战争的电影里，对杀人不感兴趣，他要说的是怎么救人。
只不过在战争的条件下，救人的方式，取决于怎么杀人、杀多少人。如“一个担架，会占用七个人的站立空间”“只有英国人可以上船，法国人不能”。
>> 以往战争电影的主题都是胜利。片尾庆祝的军乐、拥抱和亲吻的背后，是海滩百千万的伏尸。
在《敦刻尔克》里，失败成为胜利。就像回到英国后，发生的那个对话：
“小伙子，你们做得很好。”
“我们只是逃亡回来。”
“这就足够了。”
所以，《敦刻尔克》里没有出现以往战争电影里热衷的英雄。本质上，对战争电影里英雄的歌颂，甚至表现踊跃参战、积极杀敌的行为，都是病态的。就像主创们对战争场面的描摹，其实是一种迷恋，一种歌颂一样。
英雄是战争中的侥幸者，前提是敌我双方更多不知名者的生命。他们不是战争的主体，只是花环的佩戴者，是一种一定会出现的偶然。
2
《敦刻尔克》最好的一点是还原了真正的战争。
真正的战争是无数生命的瞬间消亡。在战场上，他们不是人，是一个计量单位下的个体，是编码数字。胜利，是数字对数字的比对。
所以，他们是单一的，甚至是无差别的，他们不会成为战争电影的主体。
战术，也很难去运筹帷幄，只是炸弹没有爆炸、枪械卡壳，甚至是行军迷路等各种偶然，加上之前所做策划的一丝必然的综合作用。还记得一道壕沟，制造了滑铁卢最大的意外，改写了欧洲的历史吧。
必然是饥饿，是疲累，是懦夫，是逃窜，是死亡。
死亡毫无征兆，如一段枯朽的木桩，突然倒地。更可怕的是，死亡随时到来，但你不知道何时到来。敌人是看不见的，比敌人更具象的是恐惧。
那种快马疾奔、手起刀落的都是没有经历战争的人，对战争天真而恶意的想象。它让我们以为战争是豪情、正义、大丈夫建功立业。
所以，在《敦刻尔克》里，英雄是一群逃亡回来的败兵，是被失手杀死的17岁当地男孩。
在技术上，诺兰仍然保持了他作为英国人的严谨，甚至是刻板。主观镜头的运用，除了技术上的精准，还有对心理上情绪性的表达。飞机掠过，轰鸣如针扎一般刺耳，也是主观的。
>> 这就造成一种沉浸式的体验。观众和士兵一起被屯押在敦刻尔克的海滩上。
三条线，其实从三个角度同时观察战争。士兵的惊恐是一个，驾船救援的普通民众是一个，空军是另一个。这三条线也保证电影从微观到空中整体的转换，是技术上的硬性要求。
必须提及《敦刻尔克》的剪辑。诺兰用剪辑去探测观众的心理，并实现了掌控观众的心理，类似于催眠。
这是太可怕的一种能力。
3
《敦刻尔克》的伟大在于，从一个普通士兵的角度，对战争本质的披露。这是真正从战争主体的角度去看待战争。
它的问题是，偶尔的失焦。如驾船的老人，他是一个题眼，负责说出“我这个年龄的人发动战争，却让年轻的孩子去送死”“如果让他们攻过了英吉利海峡，哪里还有家”。
这个老人是真实存在的，但他的出现，其实是对整个影片主题和风格的消解。就像汤姆·哈迪杀敌无数，最后降落德国人的领地，烧了战机，只身赴死一样。
战争更深层的冷酷，需要通过一种不可期的必然去体现。英雄是运气，不是必然。
另外片长达107分钟，船只一次次地被轰炸、进水、逃命，功能过于重复。尤其是等海水涨潮，又有冷枪袭击的船内戏份，过于冗长。这个情况，在《星际穿越》里，已经犯过一次了。
诺兰仍然对人不感兴趣，也不擅长描写人。这一次做得并没有他以往电影里那么明显，是因为在战争的情况下，人本身就是数字。冷感就有了合适的理由。
念念不忘 Remember
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有话要说 Mind
>> 必须提及《敦刻尔克》的剪辑。诺兰用剪辑去探测观众的心理，并实现了掌控观众的心理，类似于催眠。
这是太可怕的一种能力。
◆ 第19章 《妖猫传》
>> 亭台楼阁依稀支撑着旧日气象，但其中的人，再也不似旧时的气度。
旧时，文官不贪钱，武官不畏死。而现在呢？
秦昊饰演的金吾卫首领陈云樵，早已经没了先祖的硬气。沉迷酒色，怕死贪财。张雨绮饰演的春琴被欲望控制，眼波流转，面目绯红。
男人贪婪，女人溺欲，最后陈云樵掐死春琴，欲望和贪婪都毁于疯狂。
在白居易和空海的探寻脉络里，一个偌大的长安城已经开始徒有虚名，昔日盛极一时的繁华，披挂了横生的戾气，惶惶的人心。
时无英雄，使竖子成名。大方消隐，学识逃遁，幻术师登场。
奇技淫巧、真假难辨的街头表演，引来一片喝彩，“知幻化之不异生死也”。
这已经是一个奇形怪状的世界了。
妖猫专吃人的眼睛，从老宫女到金吾卫首领到皇帝，受害者都有一个共同点：有罪之人。
>> 有畜生在作妖，因为有人心瞎目盲。
3
下半阕是影片最为瑰丽的一段，用影像打造了诗歌与史书里的盛世长安。说的是，大唐为什么是大唐。
和上半阕故事从“幻”不同，下半阕是美术走“实”。
在CGI横行的时候，《妖猫传》穷6年时间，盖了一座长安城。在这6年的时间里，像等待情人一样，等待新植绿荫如盖。
长安，是人类历史上第一个百万人口的城市。
《长安志》里说，“浮寄流寓不可胜计”。《开元传信记》说，“百戏竞作，人物填咽”。《太平广记》仅仅雇佣一项，就记载有“日佣人”“功人”等若干方式。
《开元天宝遗事》说长安春游，“园林树木无闲地”。
>> 光，是摄影师一生的朋友和敌人。摄影指导曹郁，在《妖猫传》里，驯服了光。
拍出了横无际涯，也拍出了纵深无匹。
细微处，地板擦拭出光泽，烛火倒映，与宫殿两侧的烛光相映成辉。
>> 接汉疑星落，依楼似月悬
>> 眼见它起高楼，眼见它宴宾客，眼见它楼坍塌
◆ 第20章 《江湖儿女》
>> Ash Is Purest White
导演：贾樟柯
主演：赵涛、廖凡、徐峥
国别：中国
上映：2018年
如果说贾樟柯以前的电影是一种固态物质的话，这部《江湖儿女》呈现出某种液态性质，以前是滴水穿石之石，现在是水滴石穿之水。
1
因为隐现着《小武》《任逍遥》《三峡好人》等片的痕迹，《江湖儿女》又被称为开启了贾樟柯电影宇宙，这当然是一个惯性思维下的冷笑话。
但很明显的是，《江湖儿女》已经很不一样了。
无论是贾樟柯第一部长片《小武》还是让他夺得金狮奖的《三峡好人》，抑或是刚刚上映的这部《江湖儿女》，贾樟柯电影里，时代才是屹立不倒的主角。
他电影里那些经典镜头，如小武蹲在电线杆下、崔明亮在房间里睡觉、老年沈涛在山顶跳舞，都因为时代的介入而隽永。
时代介入贾樟柯电影的方式是，一群同样麻木的眼神对铐在电影杆上的小武的围观。崔明亮睡觉时，旁边壶水沸腾，发出尖叫。沈涛在Go West的音乐声中跳舞，不远处是热闹而冰冷的城镇灯火。
更确切地说，贾樟柯电影里的时代，是一个推倒、重建的时代。他镜头里的那些人物，因为穿行在这个时代又拒绝这个时代，而载入中国电影史。
贾樟柯用一种平静、沉稳的语调，去描述这种裂度巨大的疼痛感，为我们揭开如常生活表象下的反常，一切合理下的某种可疑性。
>> 《江湖儿女》不同，如果说贾樟柯以前的作品，说的都是变化，那么这次说的是不变。
《江湖儿女》里仍然出现了面目全非的时代和支零破碎的人心，如打闷棍的江湖中人，如躲在另一房间里不敢现身的大哥，如煤矿不好找活儿了，去不去内蒙古的挣扎。
但贾樟柯终于确认了一直笃信、但会偶尔怀疑的那个理想国。
他发现了自然万物粗犷里的精细，裂变中的恒常。降服躁动的，是一种日常的安静。抚平褶皱的力量，来自褶皱自身的纹理。每一个麻木的庸众，都可能盘踞着一个自己的江湖。
影片用一个不易察觉的变化，勾勒出这种不易察觉的力量。
开始时，巧巧坐在斌哥右手边，看斌哥和他的兄弟们一边打麻将一边解决江湖恩怨。影片结尾时，巧巧和兄弟们打麻将，右手边坐着曾经的大哥斌哥。
曾经以为时间改变了一切，原来一切都没有改变。
在《江湖儿女》里，时代，不再是一个隐晦的比喻，不再是一个虚实相间的象征。他发现了时间一呼一吸的频率，时代，只不过是时间呼吸的一个瞬间。
云聚云散，人来人往。万物有灵，万物都有定时。
2
大概每一个越过一定阅历弧度的男人，都会发现女性的伟大。
江湖是男人的，也是女人的，但终究还是女人的。她们因为更开阔而更包容，因为更隐忍而更悲悯，因为更柔软而更强大。
在《江湖儿女》里，仍然出现了贾樟柯电影里经常出现的那种盛大而凄惶的悲壮。
即便是在关键时刻，拔枪怒射的巧巧，也在出狱后，一定找到斌哥，要他自己亲口说出“分手”两个字。
贾樟柯电影里的人物都是被动的，他的人物坚硬的底色是怯懦，进攻的姿势是躲避。他的电影是这些人物转圜无处的苍凉，进退失据的悲鸣。
他的电影主旋律是愤怒，愤怒是对这个不知所谓的时代，也是被这个时代抛弃的不知所措的自己。
在《江湖儿女》里，贾樟柯不再注目于易折的男人，而是转向于柔韧的女人。不再注目于钢铁碰撞时迸溅的火花，而是开始凝视风中此起彼伏的蒲苇。
◆ 第26章 《后来的我们》
>> 尤其是两种好叠加到一起，仍然值得收获观众的祝福，对于一部爱情电影，这很难得。
2
《后来的我们》最好的一点是，用炙热说的是冰冷，用深情说的是无情。
在十年前的小格子间里，小晓和见清一个在床上，一个在床下，从身体到心灵都在互相闪躲。他们害怕两颗心擦出火花，烧毁本就已经漏洞百出的现实。
在十年后的酒店房间里，小晓爬到床的另一边，躲避见清手机摄像头里的孩子。在身体相撞之前，他们的灵魂学会了怎么去闪躲，他们已经知道怎么保护刚刚拼凑完整了的现实。
十年前，年轻蓬勃的生命力，像熔岩一般四处奔涌，寻找薄弱处，撞开人生的出口。
十年后，生活转危为安，生命开始固守城池，偶发的自己和自己的作战，也就是转机间隙的一次夜谈。
>> 以春节为分界点，河流分野，一个流向是生长在东北里的现实，一个流向是附着在北京上的梦想。
两条逻辑截然相反的水势，碰撞、纠缠，汇聚为河流。
所以，见清那些在家乡工作的同学，父亲的那些老哥们儿，见清在北京的室友，后来一闪而过的见清的妻子，和他们捡到最终又抛弃了的破沙发一起，构成了影片另一条力道更为幽深的线索。
一部经典的爱情电影，说的是爱情的本身，也一定要离开爱情，回到这个爱情栖居的时代里。
《后来的我们》讲的是一种人类共同命运的起伏，所谓爱情只不过是这种起伏的最高值与最低值。
梦比天高，现实低矮。
影片说的是人与人的关系，更说的是一个比战争时期更波诡云谲的和平年代。
总有一些错觉，如欲望，如认同感，如倾诉欲，如群居动物本能的安全需求，让人以为那就是爱情。
《后来的我们》说出了爱情中最大的，也是很多人不愿承认的那个秘密，即爱情的功能性。
一段爱情只是一个特定时间内的我们的倚靠，我们的呼吸，我们的空气，所谓回望时的美好，在于时间对事件的提纯，也在于内心深处频频起伏又时时压抑下去的忏悔与流连。
4
为什么我们会经常回忆那么苦的过去，因为太苦了，那些偶尔迸现的美好才变得更加珍贵，才会经常拿出来回忆、摩擦，最后成为珍珠。
这是成功者的特权，只有成功者才有权力，这么透彻地进行这场旁观式的自嘲。
这也是幸福者的专利，只有幸福者才有底气将一切推给时间，也只有当时间负起了这个责任，才能从当初的背叛中获得解脱。
影片中，见清获得了这个权力，他的痛苦中，渗透着贪婪成分的幸福。
小晓没有，她依然像十年前那样用想象去编织生活，区别只在于，过去她相信，现在她已经不相信了。
《后来的我们》拍出了爱情的美，更拍出了爱情的恶。说出了两个年轻人绵延了十年的爱情，更说出了以十年为一个节点的一个时代的横截面。
念念不忘 Remember
◆ 第27章 《爱乐之城》
>> 两个人相遇时，女孩子虽然长了一张艾玛·斯通那样讨人喜欢的脸，但她只是洛杉矶里无数死跑龙套中的一个，卑微到了一个台词的角色，都争着去客串的地步。而男孩子，虽然也有着瑞恩·高斯林那样棱角分明的脸，但他也只是一个眼高手低，理想被现实一再侮辱的钢琴师。
◆ 第28章 《闪光少女》
>> Our Shining Days
导演：王冉
主演：徐璐、彭昱畅、刘泳希
国别：中国
上映：2017年
作为一部青春片，《闪光少女》对主人公的凝视是平等的。没有之前很多青春片中假装亲和的傲慢和假装平等的不屑。
1
这是一部我挑不出什么毛病的电影。主题、叙事、节奏、表演、剪辑，均保持在一定水准之内。
影片的主题很老套，仍然是青春片一直在唠叨的青春期的故事。有懵懂的爱情，有打打闹闹的友谊，有对威权的挑衅，也有对偶像的狂热。隐隐发现了这世界有些许不如意，但还没有到失望的地步。对未来充满了浪漫的想象，只是想象上面补缀着和想象同等面积的不安。
所有的青春期故事都差不多，介于孩子和大人之间的节点上，对世界的触碰，都是一样的勇敢和怯懦。但呈现的方式，因为所处时间点的不同而有所不同。
《闪光少女》最好的一点就是它的当下性。
作为一部青春片，《闪光少女》对主人公的凝视是平等的。没有之前很多青春片中假装亲和的傲慢和假装平等的不屑。
很多青春片，都是成人对青春假装热情的回望，里面充满了想当然和怜悯。想当然的体现，除了堕胎这种愚蠢的自以为是，还有SARS、奥运会等时代标志性符号屡次出现。
其实，对于青春期的孩子而言，这种大历史事件不一定就是最重要的，甚至还不如SARS期间，和自己喜欢的男孩，说了第一句话印象深刻。
>> 对未来充满了浪漫的想象，只是想象上面补缀着和想象同等面积的不安。
所有的青春期故事都差不多，介于孩子和大人之间的节点上，对世界的触碰，都是一样的勇敢
>> 《闪光少女》最好的一点就是它的当下性。
◆ 第32章 《暴雪将至》
不错
>The Looming Storm
>> 《暴雪将至》讲述的是一个时代的远去，和这个时代一起冲刷干净的是关于这个时代的一切，如道德，如道义。
>> 人心浇漓
◆ 第37章 《燃烧》
>> 所有的结局都已经写好，所有的泪水都已经启程。
>> 。
在人性这一点上，是没有阶级的，在人性的作用方式上，是有阶级的。
>> 5
《燃烧》最暧昧的地方，在于它的文学性。
李沧东通过对视听语言大隐隐于市式的把控，再一次拓展了电影语言的边界。
在此之前，《云上的日子》拍成了一首散文诗，《生命之树》拍成了一部哲学论文，《盗梦空间》拍成了一部科普文，《绝美之城》拍成了一部交响乐，《燃烧》则被李沧东拍成了一部杂文，再具体一点说是一篇读后感。
他阅读的是村上春树的《烧仓房》，体会则是威廉·福克纳《烧马棚》式的喧哗与骚动。
威廉·福克纳的愤怒，是村上春树和李沧东共同而最后的指向，但他们又是完全不同的。
一是所驾驭的表达工具不同。文字比影像更虚无，一个个具体文字的组合，可以产生永无边界的投射。人的想象有多远，文字的指代意义就有多远。
影像的作用和文字类似，但影像是有限制的。当具体的文字被具体的形象替代后，想象的边界就被围困在一定的时空里。
人们突围不出来。
所以，短篇小说《烧仓房》的韵味细腻绵长，而《燃烧》则需要靠不断的留白去做暗示。
就像那个夕阳之下的舞蹈，披挂了各种符号，朝韩边界，夕阳、鸽子、裸体、大麻、酒精、牛圈、跑车，等等。
它最终的意义，需要每一个观看者根据自身的经历、性格、职业、婚姻状态等去解构完成。它是复杂的，也是含混的。
6
另一个在于两位作者的底色不同。
村上春树是残酷，李沧东是悲观。残酷是过程，悲观是结果。
残酷是写意，可以通过各种意象表达。而悲观需是写实，必须建立在具体的事情上。
学不会沟通表达，怎么成为优秀职场人
作者：木夕瑶 发布时间：2024-05-05 18:48:31
❓有多少职场人，没有因为沟通表达吃过亏或者犯过错？
如果之前姊妹篇《结构化汇报》的主要基调在汇报的话，那这本《结构化表达》自然主要基调是在表达了，不仅仅是汇报工作时的表达，还有与客户沟通时的表达，演讲、讲故事的表达，以及写作时的表达（比如，工作总结）。
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下载评价
- 网友 堵***格： ( 2025-01-03 05:20:11 )
OK，还可以
- 网友 蓬***之： ( 2024-12-12 06:48:35 )
好棒good
- 网友 詹***萍： ( 2025-01-03 22:42:58 )
好评的，这是自己一直选择的下载书的网站
- 网友 宫***玉： ( 2024-12-27 20:21:08 )
我说完了。
- 网友 龚***湄： ( 2025-01-07 19:11:46 )
差评，居然要收费！！！
- 网友 师***怡： ( 2024-12-22 14:55:18 )
说的好不如用的好，真心很好。越来越完美
- 网友 养***秋： ( 2024-12-22 08:37:41 )
我是新来的考古学家
- 网友 曹***雯： ( 2025-01-03 20:02:03 )
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- 网友 濮***彤： ( 2024-12-18 01:41:21 )
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- 网友 冯***丽： ( 2024-12-18 10:02:12 )
卡的不行啊
- 网友 郗***兰： ( 2024-12-24 14:59:36 )
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- 网友 相***儿： ( 2024-12-25 02:01:09 )
你要的这里都能找到哦！！！
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书籍真实打分
故事情节：9分
人物塑造：8分
主题深度：5分
文字风格：7分
语言运用：3分
文笔流畅：7分
思想传递：8分
知识深度：5分
知识广度：5分
实用性：6分
章节划分：6分
结构布局：5分
新颖与独特：5分
情感共鸣：4分
引人入胜：7分
现实相关：7分
沉浸感：7分
事实准确性：5分
文化贡献：7分