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• 作者：稷艒宆魣輘 发布时间：2010-08-25 11:43:21

  里面三篇综述都是大家之作，且翻译很好。

• 作者：觉之 发布时间：2019-08-09 17:16:33

  给孩子 讲台风的故事~

• 作者：旬亡咎 发布时间：2021-02-04 22:04:06

  学习（好难啊

• 作者：或曰 发布时间：2013-07-01 12:08:12

  搜罗的文献范围太窄，很少用到与顾随同代的学人日记、书信、年谱等。

• 作者：本堂神甫 发布时间：2011-09-04 12:27:31

  余香满口

• 作者：小丘 发布时间：2013-10-01 14:10:54

  古徽州地理、人文、建筑、思想、宗族、徽商。全面解读徽州古文化和古居的起源与发展。

• 记录与《山居杂忆》相伴的791天（2020年8月20日-2022年10月20日）

  作者：Mercury2001 发布时间：2022-11-04 13:01:24

  厚厚的新版《山居杂忆》终于出版完成了。从接手上一个版本迄今，已经过去了791天。这也是这2年多的时间里，我个人耗费精力最多的一本书。

  本来以为维护旧版、正常加印即可，结果发生了不得不再版的情况；本以为再版一年之内即可完成，没想到几次改稿，拖着编辑和质检同事加班，又临时更换出版社，做了很多不得不退让的妥协。出版之后，意犹未尽又忐忑不安，索性再写个《编辑手记》吧。

  实事求是地说，这是一本被我们从旧书堆里淘回来的宝贝。

  多年前就听闻《山居杂忆》的大名。第一个版本的出版，正值我参加工作不久，暗哑素朴的封面，与之后一年出版的《巨流河》有些神似。（第一版《山居杂忆》出版于1999年，《巨流河》初版于2000年）。

  而后的第二版被我的同事策划出来，换成紫色的封面、典雅的硬皮装帧，印象也很深刻。而后由于种种原因，这本书似乎在每年大批量的新书潮中被大家淡忘了。

  

  1999年书封设计

  

  2015年书封设计

  印象中在2020年7-8月，在某次与发行部同事加班的会议中，婷姐向我提及：“之前咱们公司有一本《山居杂忆》，销量一直很稳定。现在是在你部门手上么？”

  当时灵光一闪，脑子里两个版本的回忆很迅速地回来了。查询之后才发现，这本珍贵的作品竟然无人维护。找了公司领导谈想法。当时的总编辑对于此书是否可以加印、是否能出版新版有些担忧。可能是因为我比较坚持吧，沟通几个回合后，我顺利成了它的继任“接盘策划”。

  因为很早就读过《山居》全书，一直对书中高小姐的描述印象深刻——让我记忆尤深的，并不是书中高家的显赫产业、豪华的婚礼和3万多颗作为嫁妆的桂花糖。而是高小姐与徐先生晚年历经风波，依然淡然笃定，带着中国人特有的风骨与生命力，不疾不徐，娓娓道来。

  

  摄影师好友Langdon帮忙拍摄了好看的照片

  《山居》抵达我手中，迅速翻读+查看资料后，发现它是个有点棘手的项目：其一，著作权合同已临近到期。期间因缺少维护，销量平平，版税数字更算不上好看；其二，旧版编校质量较差，被豆瓣读者发长文指出许许多多错字和低级错误；其三，一些描述的处理方式，让人心里打鼓。

  2020年8月接手，至同年12月，经过4个月的市场跟踪和调研，我认为再版《山居》尽管存在一定不可控因素，这仍然是对于作者、市场、读者及出版人本身都至关重要的一部作品。因此在12月22日，我正式向权利人提交了第一份续约思路+出版企划案。期间几次恳切表达了合作的思路，对旧版的一些思考，并提出新版的全新策划想法。

  “高诵芬与徐家祯的写作初衷，意图是记录已经过去或正在消失的传统社会。而且用了极多篇幅记录身边亲友，并没有惊心动魄的大人物与大事件。因此，如策划中强调过于“特定历史”“特定年代教科书”恐与作者意图相左。更将此书置于不该有的风波之中。

  在我的阅读与理解认知里，《山居》之所以始终被人记住，是因为高诵芬与徐家祯的描述，并没有一点强调于大历史与大时代。她在平淡中见自然，细节处皆温情，处处是漫长岁月里人留下的痕迹。百年流逝，作者把他们记录下来，成就一部“人的文学”。读完本书，仿佛阅尽了人的一生。

  我认为，它应该是一本传统中国的“罗曼蒂克消亡史”，记录中国已经过去或正在消失的传统社会。书中记录家族半年，有许多生生死死及在世的离别，但作者的身份、家族故事的记录，却是一种在世的守望，是上一代对于晚辈带着体温的关怀，是情感的羁绊。

  我理想中的新版，是一本定位人文质感、温厚却不煽情，从容平静的回忆散文。装帧用色更不宜过于厚重。”

  坦白讲，提交续约企划时我并没有抱太大希望。因经纪人提过，他们已经在与新出版机构洽谈想法了（也是我很喜欢的出版公司），另，由于旧版维护长期缺失，肯定对作者利益产生一些影响。

  很幸运地是，不知是被我的执着还是想法打动，相隔约几个月后收到老师的回复，续约达成了！

  进入新版的正式编校流程后，一开始进展得很顺利。我把书稿交付给部门编校经验最丰富的慧敏负责，集中修订的部分是这几个方面：1）全书重走三审三校+错字勘误，特别是针对豆瓣书友的长文勘误意见，一一做了细致修订。2）申报出版社并几次沟通编校意见，甚至与总编室同事亲自前往出版社，拜访审稿老师并当面沟通编校想法。3）修订部分，与经验丰富的编校团队、总编审老师及作者徐家祯老师多次沟通并达成理解。针对一些特殊章节的处理上，编校环静加了很多班，不断根据出版社意见予以沟通并处理。那段时间，环静、慧敏、包括美编玉冰都是公司的加班常客。

  关于封面的设计部分，我从一开始就希望能推翻旧版沉重、典雅、恢弘的审美气韵。旧版设计是好看的，但恐与作者写作意图不符（高诵芬从未把自己作为高高在上的个体看待，写作如此，装帧也应如此）。我翻阅了很多设计资料，很希望能找一位对江南风物熟悉的设计师，于是很顺利与设计师周安迪达成合作。

  期间我几次与安迪强调：“旧版设计很美但过于强调历史，用色和气质都稍显沉重和压抑。在设计上可请您重新把握，在把控文化质感的基础上，增加更多的温度感。”

  安迪的第一稿交付过来就很惊艳。在电话连线时，他说这本书的写作，让他感觉很像是外婆在摇椅上给晚辈讲过去的故事。所以，封面设计他以一把手绘圈椅作为主视觉，整体既亲切温润，又有人文质感，不会拒人千里之外。

  

  非常简洁素雅的第一稿

  安迪的思路瞬间启发了我。因为书中收录了100多张老照片。在阅读文本的过程中，我对两个画面印象最为深刻。其一是年轻时的高诵芬作为大家闺秀，坐在圈椅上迎窗读书的神态；其二是晚年的她在破烂的院子里，和饱受疾病折磨的丈夫拍下了这张照片。他们的脸上满是平静与淡然，没有一丝一毫对生活的怨怼。

  

  年轻时代的高诵芬临窗读书

  

  在破旧的院子里依旧平淡安然

  在我的理解里，这两张照片正是高小姐一生最具代表的两个瞬间。因此，建议设计师将封底也呈现为一幅简单的板凳。与封面圈椅相呼应。

  封面设计，也很顺利地得到了徐先生的认可，“设计简洁素雅，这是对的。”

  

  新版《山居》书衣展开图

  不得不提一个很好笑的梗：我最初选择安迪老师的合作起因，是因为“我印象里他应该是个南方人”。直到我们逐渐熟悉起来，安迪才告诉我，其实他小时候是在银川长大的：）

  后续为确保出版进度，并尽可能尊重文稿的完整度，我们谨慎沟通后，决定选择花城出版社出版并很快得到了书号。一切似乎进展得很顺利。封面+内文大部分工作落地，我很认真地亲自准备了产品介绍PPT，几乎是全程动情地讲完了新版《山居》的策划想法。可能是我的认真与固执感染到同事们，公司决定评级A级、以最大力度的营销支持新版问世。当然，领导也善意提醒了我后续可能存在的困难，让我做好准备。

  

  产品PPT中的一个碎片

  生活就是这样，怕什么就会来什么。

  从书号到CIP的这个环节比我想象中缓慢许多，外加需要协调种种环节。从今年4月开始，我就向权利人报告了新版即将问世的好消息；但直到9月23日，新版《山居》才完成了全部出版的交片工作，正式付印。我的邮件标题从“出版前审核”，到“付印前最后一次审核”字样，整整跨越了半年。

  进入出版尾声的这几个月，我们通过经纪人多次沟通，系统表达了新版在文本、装帧、策划思路上的一系列改动及处理建议。尤其感受到徐家祯老师的认真。徐先生已年岁较高，由于黄斑影响，视力在最近一年中大大降低，造成阅读的很大困难。尽

  管如此，徐先生仍然坚持翻阅了书稿主干和全部注解，并极为细致地提出几个注解中存在的疑问，包括“佣人”与“用人”的用法标准。

  为了支持新版问世，徐先生不但授权签名作为藏书票，更帮忙提供了两幅先父的珍贵墨迹。一页是词，送给先生小舅的；一页是两首诗，送给大舅，感谢他送龙井茶叶。都与书中人物有关。这两幅十分珍贵的作品，我们均以100%原貌复刻（为尊重徐先生原意，一些时光留下的痕迹和墨迹也未做修订，更有古朴味道），并以宣纸印刷。

  读者在当当+京东两个渠道购买时，可以得到不同版本的书法条幅。

  

  当当书法条幅

  

  京东手信条幅

  在临近上市之际，再次得到徐先生邮件，特别提到对此书的理解，

  这是“回忆正在消失的中国——一个传统中国大家族一百年来的日常生活。

  ”作为这本书内容很好的一个概括，也与写作此书的意图十分符合。最终也被我们设计在页面海报中。

  新版的印刷呈现，慧敏很细心地与印刷厂反复多次打样。封面采用非常昂贵的芸萱纸印刷，纸张纹理的方向都是经过2次打样决定。芸萱纸由于纹理丰富，印厂印刷难度很大，现场盯色时因机器压力不足，出现重影，印刷师傅可怜巴巴地希望我们尽快换纸：）同时，为了呈现全书亲切温润的质感，内文使用进口日本轻型书纸+顺纹印刷，颜色柔和且触感柔软，十分适合翻读。

  前后环衬作为衔接封面+正文的过渡，设计师安迪用类似于旧时窗棂的花样做设计，并以专色印刷铺满，实际效果也十分好看！

  

  

  图书上市之后得到很多作者和朋友们的推荐。黎戈老师特意晒出三个版本的书封设计，沉甸甸，都是时光走过的痕迹。

  针对读者提问较多的两点问题，也在此统一回应：

  第一， 九大女性回忆录是否真实存在？是不是书商杜撰？

  真实存在。出自1999年版本时的书单评选。但其余8本书很多在当下已经绝版，很难再版，也不适合再次提及与宣传。因此网上查不到，是很正常的。

  第二，《山居杂忆》可谓“半部红楼梦”，是否言过其实？

  《山居杂忆》出版后，很多读者自发将这本书与《红楼梦》相比，并非编辑杜撰。我们在新版宣传加以保留，并不是指这两本书的文学价值一样，而是指这两本书的社会价值相同。《红楼梦》是古典小说，《山居杂忆》是现代散文；《红楼梦》是用古典白话文写的，《山居杂忆》用的却是现代白话文。《红楼梦》用小说的笔法描写了清朝官僚大家庭的日常生活、人物关系和与这个家庭有关的整个社会面貌；《山居杂忆》则用纪实的笔法记录了二十世纪中国大家庭的日常生活、人物关系、社会各阶层的面貌，以及随着社会变化这个大家庭所起的变化。清朝早已过去，要了解清朝的社会情况，我们可以去看《红楼梦》；二十世纪也已成往昔，要了解当时中国的社会现实和发展变化，我们也可以去看《山居杂忆》。

  本想简单记录的《山居》编辑手记，竟然写了3500个字才收尾。作为新版策划，其实我的想法很简单：编辑的工作责任和意义是将好的、有价值的作品不断投放到市场，使得不断成长起来的年轻读者得以接触，而不是让它在绝版书中，成为被人淡忘的老古董。而这些出版过程的细碎片段和闪闪发光的瞬间，也将永远牵系着我们，夯实笃定，地久天长。

  敬候所有针对新版的建议与批评。

  2022年11月18日

  《山居杂忆》当当文学榜第4位纪念

• 谢其章《文饭小品》：一个收藏家的发散思维

  作者：思衣谷 发布时间：2021-01-31 19:54:12

  

  中国的小品文的渊源可追溯到先秦，而风盛于明朝。其中，晚明的小品文创作风格上的一个显著特点是趋于生活化、个人化、不少作家喜欢在文章中反映自己日常生活状况及趣味，渗透着晚明文人特有的生活情趣和审美趣尚。其中，优秀的写作者就有明代文学家王思任，其的代表作《谑庵文饭小品》，就以其个性化强的，和诙谐的手法将这类“小摆设”文章推向至更富有思想性，艺术性和文化气质浓重的境界。

  而当今，承这种小品文之文风的作家是有很多的，但就思想性和出版物收藏文化气息重的题材而言，与王思仁同为浙江人士的当代著名收藏家谢其章先生就传承了古代小品文人性化强和幽默，以及包容和自由的特点。因此，谢其章先生新作也就传承地名为《文饭小品》，希望这类文化气息重的小品文如我们日常吃的香喷喷的白米饭一样，不仅具有外在的清白，气香，口感佳的特点，还有营养价值不低的启发特点。

  作为非常有文化品位的，在行的出版物收藏家，谢其章先生首先让大家对其肃然起敬的当数他的这本著作的书面设计了，就非常有古韵书刊之奇貌，该书以瘦长的宽长度为书体尺寸，以瘦长的字体在视觉上给作者一种简约而不会臃肿，不会产生过分的视觉疲劳的轻松阅读体验，这是十分符合这种闲适短小，简练隽永，韵味十足的小品风格。而此书更是精装版，米黄色的帆布设计装帧，灰青的古代宋体书名题字，无不将一种古书的典雅的品质，通过此书传递给读者。这是非常符合作为一个收藏家的风格和趣味的。

  此书一种有37篇文章，而作者书写的的对象都是他的爱好，那就是书刊收藏。而与一般为收藏而收藏的收藏家不同，作者的收藏书刊其目的是以一种泛黄的文化商品为背景载体，去叙述那段曾发生在民国时期，那个文坛的黄金时代的文人往事，而难能可贵的是通过这些往事，无不体现了作者以他的包容自由，思维发散的思想角度去展现了中国现代文学的别样风采。

  如第一篇，就讲述了作者的收藏刊物《永安》的简史。原来在当时民国时期的商人就懂得了以企业文化的方式去做公司的市场营销的了，《永安》就是一本商业文化杂志。其中作者就是以客观的文学角度肯定了这种商业刊物给文学生态的发展起到了促进的作用。于是让我们读到了这种刊物那种细腻、关怀、可佩、可感的“鸳鸯蝴蝶”文风，窃以为这种有点耽美在当时的动荡主流是有点格格不入，但也是一种生活娱乐的方式，其中“野草接天山雨后，湿云新压两峰头”就流出出了一种唯美诗意的文风。此外，这章节，作者还用《永安》的同行《良友》杂志主编周瘦鹃下课的原因，是将刊物办得过于低俗的反面例子，去发散思维地肯定了《永安》这种永远安乐浪漫唯美的“鸳鸯派”文风。

  而来到第二篇就讲到了学者柳存仁他的著作《四年回想录》与刊物《光化》的细微故事；第三篇将讲述了张爱玲与刊物《天地》关于“撕”的趣事。而之后还在《梁得所偶然的聚会》讲到他的收藏物《大众》画报，作为美术从业人梁得所所筹办的画报《大众》在当时极大地丰富了市民的娱乐生活，也熏陶了大众的艺术素养，于此都是充满了满满的文化气息。还有沈寂主编的《巨型》杂志，等等，作者于此就几乎大部分都讲述了一个关于民国时期风盛的刊物简史。

  而让笔者从作者发散的思维写作中，得到了发散思维的启迪收获思维，那就是讲到《邵洵美书评文章》了，我们知道从小受到的教育都是学习左翼作家的作品为主，尤其是鲁迅为首，让大家从思想性，文学性和革命性都得到民族魂的启迪教育意义，于是我们的文学趣味就以鲁迅的现实主义风格为大宗趣味了。但作者发散思维地从从鲁迅的笔战批评对手邵洵美为主角，就从文学的艺术审美的角度，不谈政治和思想革命性的角度去包容地肯定了一个文学才子，在文学上也是很有造诣的一个诗人出版家和作家邵洵美。事实上，邵洵美和徐志摩是绝代双骄，只是他不属实主旋律的阵型而被人冷落。书中作者就从邵洵美的书评体现出文学水平的高度，去肯定了文艺上的成就和才华，如作者就举了邵洵美为曹涵美的《第七书金瓶梅全书》所写的书评，就肯定了邵洵美文采斐然的特色。

  此外，书中也浅显地从邵洵美所创办的书店，以及翻译出版的事业，去肯定了他为文坛所付出的贡献，作者就是以这种发散的思维，和客观包容的文艺角度，去为一个唯美主义诗人邵洵美平反，去说明邵洵美是个好人，是华贵的文人，也是一个悲情的才子。是的，我们对邵洵美的看法，不应该有偏见，而是从他的文艺成就上去肯定他，去重新发现他的美。是的，人世和世道亏欠了邵洵美太多。因此，作者就通过他的第一手刊物资料去呼吁读者应该以客观包容发散思维地去重新认识一个民国才子邵洵美的才情和作品。正如作者所言，什么年龄读什么书。想必，笔者今后的阅读范畴是少不了这位被冷落的文人的作品的。于此十分感激作者谢其章先生为邵洵美有勇气说话，让人们记住邵洵美的作品和文艺造诣。

  此外，作者还铭记了陶亢德为《骆驼祥子》保存手稿做出了贡献，也写了江栋良彩绘电影明星《郊游图》的赞美。当然作者也当仁不让地客观而沉重地发文，为的就是在关于鲁迅先生去世的这个事实上，于他收藏的刊物如《文学》《作家》等大牌刊物去沉痛纪念鲁迅先生，作者所收藏的刊物，自然就是最好的第一手资料去体现全国人民对鲁迅的悲痛追思之情。这些珍贵的杂志第一手资料，每每让读者看到，都会打心底想到，继承民族之魂“继续呐喊，决不彷徨”的气质。

  此外，作者还写了关于出版界的“老黄牛”高伯雨的《见闻》，以及《张爱玲的精灵，依附在民国刊物的光华至上》的小品文，其中就提到了张迷唐文标为张爱玲而忙死的事件，一方面体现了张爱玲在当时文坛巨大的影响力，也侧面了悲情地发散思维地肯定唐文标《张爱玲资料大全集》为文坛所做出的贡献。此外，也提到姜德明小说指导作者民国杂志，表达了对姜德明的拳拳知遇之恩的感恩之心。也提到了作者关于收藏宝贝书籍的经历，如《苦竹杂记》《红旗谱》《三家巷》《林海雪原》《中国画论类编》《中国近现出版史料》等等。都说明作者对民国杂志以及古籍收藏的意义和乐趣，他的收藏已经是一个成了很大规模的民国杂志以及古籍博物馆了，充满了文化气息，为我们保存了珍贵的文化出版物的第一手资料。

  当然此书不是一味讲述收藏出版物之事，作者也对北京胡同的小考和人生见闻。其中小考中最为长篇和有价值就是《熊希龄石驸马故宅小考》了，作者考据扎实、文风幽默，本书所收文章大都文辞浅易而内蕴丰厚，可让读者在轻松的阅读中收获丰富的知识。此外，作为长辈的文人，作者还十分与时俱进，在收藏宝贝之余，也会通过微信群唤回的年少记忆；也会做农事，也通过电视机这个载体见证了作者的成长记忆。而谈到读书，令笔者颇为有感触的就是他的五大阅读之乐，包括藏书之乐、阅读之乐、写作之乐、发表之乐、出书之乐。其发明的这种功利主义阅读是谁会让人得到多层次的阅读历练，且会使阅读成为个人可持续发展的人生乐事，这是非常高深的读书体味啊。

  谢其章先生的这部《文饭小品》，书中插图多为作者私藏报刊剪影，是难得一见的独家第一手资料，此书的特点在于接民国书刊为载体叙述了那段曾发生在民国时期，那个文坛的黄金时代的文人往事，而难能可贵的是通过这些往事，无不体现了作者以他的包容自由，思维发散的思想角度去展现了中国现代文学的别样风采。