《税务会计：原理、实务、案例、实训》训练手册（第四版） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：王小万儿 发布时间：2009-08-05 21:34:45

  朱德庸还有什么可说的？！

• 作者：口口人口 发布时间：2021-10-02 06:58:48

  一半是生物，从微生物到细胞到DNA，再小就要归结到物理层面，分子或元素，再到微观粒子。科普部分比较简单，和故事结合不紧密。

• 作者：Vinson 发布时间：2021-11-06 19:43:47

  ... 巴布内亞新幾内亞，謝晉元將軍在租界每日仍振奮，謝被自己部下所殺，且其凶手下落不明，接任者也難有建樹，陳功博四大建設 ...@盈江

• 作者：奢侈的情节 发布时间：2010-08-11 02:24:15

  真的有诶

• 作者：Babyfacer 发布时间：2013-07-08 06:39:03

  香港的判刑真是太轻了。。。宁纵毋枉

• 作者：平喵喵喵 发布时间：2017-06-13 17:49:56

  超~~~有爱~~~那个大拉页真是太惊喜了~~~~~

• “中国历史叙述的常规”

  作者：秦福貴 发布时间：2021-12-14 19:04:34

  日本的东洋史学研究中，立足于日本京都的学者自成一派，统称为京都学派，在世界范围内也小有名气。京都学派的学者中，内藤湖南、吉川幸次郎、宫崎市定等人已被学界广知。京都学派秉承实事求是的严谨治学风格，极为注重文献收集与考证,并以确凿的史料来证实历史事实。也正因此，多数京都学派的学者都有着长期的中国居住背景，并或多或少与知名国人熟络，通晓汉语，特别是文言更是不在话下。一般读京都学派学者的作品，往往会感慨其用典之频，当然，其发掘的史料绝不是众人所知的经典文本，而通常是原有的文献资料相印证的较新文献，并立足史料重归纳轻演绎，做到相对客观的分析。读京都学派的作品，往往会感慨道一个“外国人”怎么能探寻到如此海量的一手文献。本书作者石川祯浩先生博士毕业于京都大学，现也在京都大学任教职，自然算作京都学派学者。用如此多篇幅去解释京都学派，也是想以此来表达读此书的最大感想：这研究做得太深入，太扎实了。

  本书的研究问题看似简单，却意外是这方面研究的一个巨大空白：毛因斯诺《红星照耀中国》而被世界熟知，那么1936年之前早期毛在国际社会流传的形象是怎样的？港版《红星是怎样升起的？——毛的早期形象研究》其标题更能有效说明本书的核心问题。全书大致分为两部分。第一部分从一张讹传毛的照片出发，将斯诺之前关于毛的新闻文本和照片做了极为细致的梳理。这部分叙述方式极为有趣，几乎是以推理小说的形式把最初那张讹传的照片的“凶手”和原因找出。基于极为有限的史料文本的推理，单从此描述就能想到作者考据功夫的扎实。第二部分还原斯诺《红星》一书写作过程，尤其强调斯诺本人与党内领袖的关系演变，以及后期《红星》在国内和美日俄的传播和再版情况。两部分之间联系并不紧密，甚至说有些割裂感，但从另一个角度说，这也正是石川在后记中强调的在历史中“信息传播”的问题——“在现实中，人有时会根据错误的信息、形成错误的行为和判断、最后选择了错误的行为而导致无可挽回的后果，历史就是这样形成的。如此说来，了解错误的信息如何产生和传播，又如何为人所接受，无疑也是历史学的重要使命”。前半部谈那些错误的信息如何最后变成正确的信息，后半部谈正确的信息如何变成错误的信息，正如作者所说，这就是“中国历史叙述的常规”。

  值得一提的是，本书原著与中文简版有部分出入，不仅在于前文所说的标题，而且原著中对于高华经典著作的对话也不幸删除，对于此作者也十分无奈：“之后由于种种缘故，到如今出版面世，已等待了三年之久”，从另一个角度来讲，这也是“中国历史叙述的常规”吧。

  本书十分推荐，另外没有读过《红星照耀中国》还是很惭愧的，非常有必要补一补课。

• 浅谈大下宇陀儿

  作者：弃之竹 发布时间：2023-09-10 17:27:35

  关于大下宇陀儿，国内读者应该知之甚少。这其实也是在所难免的事情，虽说是跟江户川乱步等人齐名的日本老牌作家，可由于国内几乎没怎么引进过他的小说，很多读者对他其实是相当陌生的。在这里稍微简单介绍一下大下的经历。

  大下宇陀儿（1896-1966），本名木下龙夫。大下宇陀儿跟甲贺三郎是同事关系，都曾就职于农商务省临时氮研究所。一九二五年，江户川乱步笔下的名侦探明智小五郎首次登场，接连在《新青年》杂志上刊登了数篇作品。正是在乱步的影响下，很多新人作家开始创作起侦探小说。这其中就有大下宇陀儿与甲贺三郎这对同事朋友。虽然大下受到了乱步作品的影响，其实也有跟甲贺较真的想法在里头。因为在投稿之前，大下曾阅读过甲贺的的《珍珠塔的秘密》，认为“就这个水平，自己写的话估计能比他还好”。或许正是因为二人经常会唱反调，这才导致了后续出现的各种论战，并让大下宇陀儿写出了《突破侦探小说的模式》予以回击。这篇文章我也有整理翻译，收录在了《重启人生》这本书的后面。

  大下宇陀儿的作品有一个明显的主题，即对年轻一代的关心。不论是他的出道作《金口烟卷》，还是他后期的成名作《石头下的记录》《虚像》《重启人生》（《贩卖自杀的男人》）都能见到这个元素。相对于诡计，大下其实更注重故事的真实性与人心理上的刻画。或许正是因为这种在当时近乎另类的创作方式，这才被甲贺三郎贴上了“变格侦探小说家”这样的标签。

  这样的创作让大下得到了木木高太郎等人的支持与称赞，但也遭受到来自甲贺三郎等人的质疑。为此大下在《侦探小说不自然论》中阐明过自己的一些想法：

  “表面上，侦探小说总是利用千奇百怪的案件创作出令读者感到最为意外的结局，或是在结尾处试图使用一些奇思妙想的诡计——往更深层次讨论——这些以现代为背景进行叙述的侦探小说，他的核心其实是空想主义，而然现代社会并不一定适合这种空想主义。为了创造出符合侦探小说空想主义的现代面貌，作家们可说是煞费苦心。但换来的结果却是无用功……”（完整版亦收录在《重启人生》一书中）

  这种创作理念在当时以诡计为主的创作环境中或许并被人重视，但是正是这样的理念，却精准的预测了日本战后推理小说的创作方向（出自权田万治《日本侦探作家论》）。自《石头下的记录》开始，大下宇陀儿将日本战后社会上出现的各种元素融入到了自己的作品中。正是因为这种大胆的创作，让大下宇陀儿于一九五一年获得了侦探作家俱乐部奖。只可惜这样的创作并没有更深入的进行下去，很多对问题的分析多是止于表面。如果大下宇陀儿能够在此基础上更深入地进行创作的话，或许除了“成为社会派推理的先驱”外，其作品也能像松本清张，水上勉等人一样，直接影响后世的作家们。可即便如此，大下宇陀儿在战后的长篇小说依旧成为了那个年代的经典之作。一九五八年出版的《重启人生》就是集其风格于一体，酝酿出独特风格的代表作品。也正是这一年，松本清张接连出版了《点与线》以及《隔墙有眼》两部佳作，这让日本推理文坛的格局，发生了翻天覆地的变化。“社会派推理”一词逐渐深入人心。还是在这一年，大薮春彦出版了《必死的野兽》，冷硬派作品伴随着着社会派推理小说的步伐，一同杀出了新的出路。值得一提的事，依旧是这一年，出生了一个男孩。这个男孩本来是不爱看书的，可是在长大后深受松本清张等人的影响，也萌生了创作的想法。凭借江户川乱步奖出道，之后接连斩获日本推理作家协会奖、直木奖、本格推理大奖等重要奖项。这个男孩叫做东野圭吾。可以说也是某种意义上有趣的“传承”了。