从地球到月球(英文版)/最经典英语文库 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

儒勒·凡尔纳(1828-1905) 是法国小说家、诗人和剧作家。他对未来科幻小说的影响巨大。自儒勒·凡尔纳1865年时写出《从地球到月球》这部伟大的作品，迄今人类又经历了150多年的时光的流逝。

《从地球到月球(英文版)》讲述了，美国南北战争结束后，某大 俱乐部提议向月球发射一颗 弹，建立地球与月球之间的联系。法国冒险家知道了这消息，建议造颗空心 弹，然后他想乘这颗 弹登月球探险。当然，他没有到达月球， 弹在离月球二千八百英里的地方开始绕月运行。

FROM THE EARTH TO THE MOON

CHAPTER 1

CHAPTER 2

CHAPTER 3

CHAPTER 4

CHAPTER 5

CHAPTER 6

CHAPTER 7

CHAPTER 8

CHAPTER 9

CHAPTER 10

CHAPTER 11

CHAPTER 12

CHAPTER 13

CHAPTER 14

CHAPTER 15

CHAPTER 16

CHAPTER 17

CHAPTER 18

CHAPTER 19

CHAPTER 20

CHAPTER 21

CHAPTER 22

CHAPTER 23

CHAPTER 24

CHAPTER 25

CHAPTER 26

CHAPTER 27

CHAPTER 28

ROUND THE MOON-A SEQUEL

PRELIMINARY CHAPTER

CHAPTER 1

CHAPTER 2

CHAPTER 3

CHAPTER 4

CHAPTER 5

CHAPTER 6

CHAPTER 7

CHAPTER 8

CHAPTER 9

CHAPTER 10

CHAPTER 11

CHAPTER 12

CHAPTER 13

CHAPTER 14

CHAPTER 15

CHAPTER 16

CHAPTER 17

CHAPTER 18

CHAPTER 19

CHAPTER 20

CHAPTER 21

CHAPTER 22

CHAPTER 23

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书籍介绍

自儒勒·凡尔纳1865年时写出《从地球到月球》这部伟大的作品，迄今人类又经历了150多年的时光的流逝。人类已经能够登陆到月球。只不过，百多年前的凡尔纳先生的这部了不起的作品里充斥着一些今天的读者读起来感到有些陌生的情节罢了。但这正是凡尔纳先生的*有趣的一面，因为，是他想象出某种登月的工具出来，尽管不太切合实际。但与今天人类登月工具相比，也没有太出格之处。比如，凡尔纳先生想像到宇宙飞船应该是从大炮膛里被射向月球。这听上去的确很滑稽，然而，正是这种想象力，才使得人类后来朝登月的梦想一步步走过去。

• 作者：荒野无涯 发布时间：2019-12-01 21:26:51

  看得我一脸懵…结…结…结束了？

• 作者：生活要继续 发布时间：2024-03-23 15:47:53

  挺好的

• 作者：文心孤竹 发布时间：2019-06-17 00:18:16

  “理想总是指向未来，表现为奋斗目标，对人的行为有导向、驱动和调控的作用。如果缺乏理想，就会使人缺少一种稳定、持久的内在激励，容易受到各种干扰；如果缺乏理想，我们的学习与生活就会缺少前进的动力，甚至会迷失方向。”初中思想品德教材是非常棒的理想前途教育素材，可惜正如政治教研组长毛老师所说，不受重视，沦落成为豆芽课~

• 作者：Nick Land 发布时间：2017-08-12 16:30:58

  整体风格像是一本逆读条的百科全书，叙事和分镜有浓郁的纪录片味道。很难定义这是不是图像小说？其实我觉得，作者用心良苦插入了无穷多的梗，根本就没想要求读者完全掌握……

  最后，不适合用来卖安利。懂的人自己会来看。

• 作者：譬如朝露 发布时间：2015-12-11 20:15:19

  文笔2星 情节3星 所涉及各领域专业修养4星 内容里对哲学和人性的思考5星 作者写这本书的动机8星 宣扬一种价值体系 以笔传道 非常难得 作为小说5星高了 作为传道书籍5星低了 这已经是一本超越技巧的书了

• 作者：岂能无怪哉 发布时间：2016-05-13 16:22:48

  “我不是一个残忍的人——但是如果我有权营运政府，我会砍掉所有的社会救济” www 世界应该庆幸他只是个科学家~ 【这本书内容相当扎实 信息量足够令人满意 看完有一种本来想吃点儿零食结果却吃掉整个全家桶的满足感~

• 模糊的人物、暧昧的情愫、浮光掠影的山林江水

  作者：今天也要开心鸭 发布时间：2021-03-31 23:12:41

  暗香浮动，月光朦胧，在月光下做的事都应该被原谅，因为，它们是这样的敏感这样的纯洁这样的诚恳，这样不计后果地尝试超升。

  好美的一本书。在看的过程中，很多部分被圈起来，很多部分被读出来，极其华美，无论是视觉上还是听觉上，都让我欲罢不能。后来觉得要写点什么的时候，独独想起了这句。李渝的文字——“文学无他，就是文字”中的文字——“这样的敏感这样的纯洁这样的诚恳”，看完怅然若失，想不到是“这样不计后果”。

  李渝的描写是“不计后果”的。

  写小院一隅花木是“米白色的栀子、桃红色艳红色和紫红色的杜鹃、火红色的合欢、湖绿色的棕榈、灰绿色的相思、碧绿的美人蕉、翠绿的羊齿、墨绿的葛藤，金色的夕阳一片镏镀，千百种颜色交融汇织，展开壁画的景势”；

  写府内的美食是“一个个通体雪白，皮层轻得像羽绒，薄得似粉笺，从外到内没一层纠葛，……而那玫瑰馅，可是用整粒的核桃，过滤得比绸子还滑溜的山楂和金枣泥，和在青梅水中浸过的新鲜玫瑰花瓣调制的，……”

  还有那“高高低低叠叠重重的绿色接续绿色和绿色的树林”、那关于爱情的定义和咏唱（52页始）……一系列游离于故事之外的内容，李渝不厌其烦地着墨，极尽华彩，偶尔会留置一个榫，与小说后面的卯进行接合。

  而故事以及里面的人物，则像是被这些层层叠叠的文字所遮掩了起来。长安里的绿植愈是蓊郁，马将军的面目愈是模糊，书中的第一部分马将军的出场不可谓不多，但总像是余晖照耀下的身影，空见其人，不知其里。而其儿子与二妻子的私奔，则更是在这样的手法下更显暧昧。

  可是到了后半部分，当三个部分开始结合，模糊的人物、暧昧的情愫、浮光掠影的山林江水，一切如此匆忙，宿命的轮回迅速交代，可是故意留白的故事情节——“你必须自己找出它的内容，它的情节、细节、观点、上下脉络、经纬组合、起承转合，以便连续成对你具有意义的本事”——更像是被中途挡住的弧光，作者似乎已经写爽了，故事仓促收场，一切戛然而止。

  从她的视野可以望及的方向，很遥远又很邻近的那座树林也被风吹开了，林木的华盖，从过去到现在到未来，有一片晶莹的光电等待着她的醒来，不呈传说中的金黄，而是一种暖暖内含精彩的灰颜色，好像是月晕的凝聚还是繁星的窜聚。是的，它们在林顶穿梭飞跃，在枝叶间搓梭出飕飕的声响，然后如同一簇流星，一片月光，一截载负着月光的河水，以目眩的速度飞掠过林端，完成任务，消失在视觉的底线。

  伴随着金丝猿的闪现与消失，故事也来到了结尾，一切前文提到过的绿植、景况、人与事，按着布置一一闪回。依然是“这样的敏感这样的纯洁这样的诚恳”，我想这是作者重新修订过的版本，她想表达的如流星如月光如载负着月光的河水，都已经在凝聚与窜聚中编造完成，如果过分算计后果，反而无法达到现在流光溢彩般的文字效果。

• 八卦来了，奥田英朗与东野圭吾对谈，私料大曝光

  作者：卡卡 发布时间：2017-12-18 17:21:53

  此文是小编在事（zi）实（liao）的基础上整（xia）理（bai）出来的对谈，只为博得您一笑的同时，还能让您对这两位日本文坛作家有更深入的了解。比如，东野圭吾为什么再也不愿办签售会了？奥田英朗怎么就变成了放荡不羁的“东漂”青年？东野圭吾的酒友都有谁？（为避免出现打广告嫌疑，下文中出现的与本文内容无关店名、人名均用“某”代替）

  时间：脑补十多年前的某天晚上12：00

  地点：东京银座某文坛酒吧

  人物：奥田英朗&东野圭吾（还有个贱贱的酒保）

  事件：深夜八卦

  在一天结束，人们开始赶回自己家中的时候，在东京银座一隅，某文坛酒吧的一天才刚刚开始……

  午夜十二点，报时钟在安静的店内响起。两个男人走进来，在吧台边落座。

  酒保：您二位还是老规矩咯？

  一个男人用明朗的声音“嗯”了一声，另一个只是默默地点了点头。

  一会儿，酒保先将一杯加冰的威士忌放到有些冷漠的男人面前，问道：先生，今天是怎么了，看起来心情不太好呀？

  男子拿过酒杯，迎着光，看了看浮上来的冰块，还是一言不发。

  酒保又伸出手，把加冰的芋烧酌递给旁边的男人，朝他使了个眼色，“没什么大不了的吗。奥田先生，您说是吧。”

  奥田英朗连忙向前欠了欠身，说：啊，是呀是呀。

  酒保开口道：东野先生，没有什么是一杯您爱喝的威士忌解决不了的，如果有，那就是加冰的。

  东野圭吾拿起酒杯喝了一小口。

  酒保又说：落选直木奖也没什么嘛。这是第五次了吧。第五次也没什么嘛……

  奥田英朗见状，干咳了两声。

  酒保还是继续说了下去：陪跑这种事，还有比您更厉害的。比如奥斯卡呀，诺贝尔文学奖之类的，不是那个谁……

  奥田立刻打断酒保的话，说：哎哎，就别谈论人家的事了。你赶紧去招待其他客人吧。

  酒保耸了耸肩，有些扫兴地转过身去。

  两人就这么沉闷地喝着酒，这一杯快见底的时候，东野终于开口了：你说，我真的没有气魄和热情吗？

  奥田：哪里呀，只要是写小说的人都有这份热情。

  东野：为什么渡边（淳一）先生那么说呢。

  奥田：没关系，先生还建议我应该在《空中秋千》里，写一些侦探得了精神病的故事。他脑洞也是蛮大的。

  东野：我二十七岁就来东京了，现在有点怀疑当初自己的一腔热血是不是值得了。

  奥田：不要跟我比惨啊。我十八岁就来了呀。

  东野：那么早呀！

  奥田：我是在岐阜县出生长大的，老家是一个普普通通的地方城市。成长经历也是平平常常，十四五岁的时候就想着走出这个小城市看看，所以就来了。

  东野：我比较晚一些，我上了大学也没好好学习，就像《我的晃荡的青春》里写的，是个十足的“废柴男”。你十八岁是来上学吗？

  奥田：虽然是上大学的年纪，但我是来东漂的。

  东野：你没有考大学吗？相比之下，我的经历才算是平平常常啊。

  奥田：不敢当、不敢当。高中那会儿，我的确进了高考补习班，但后来没有家人走规划好的路线，没去上大学。

  东野：这么看来，你从小就特立独行、不走寻常路啊。去东京有什么特殊的原因吗？

  奥田：我自从初中起就是个摇滚少年了，上高中后，心愿就是去东京当个音乐评论家。而像我老家这种小城市，埃里克•克拉普顿、鲍勃•迪伦都不会来，我为什么还要待在这里呢？（笑）大热的电影也不会在这里上映啊。

  东野：比起现在，咱们年轻的时候是更注重学历的时代，你却只有高中文凭，这……

  奥田：是啊，这不，高中毕业后我就毫无疑问地“失业”了，成了无业游民。

  一听见“无业游民”，酒保又来了兴致，转过头来：呦，不愧是得了直木奖的人啊，能做出这种事果真不一样。

  奥田面露难色。

  东野不理睬酒保，继续说：那你的音乐梦想后来怎么样了？

  奥田：实际上，我二十出头那会儿，确实在音乐圈混迹过一阵子，写写FM杂志啦，给唱片专辑写写乐评之类。

  酒保：后来，怎么没继续走这条路呢？

  奥田：因为……赚的钱实在有点可怜。后来当广告撰稿人开始写东西。进了一家广告代理店做实习设计，人家让我写点什么，结果大家都连声说“好有意思”，我当时听了特别开心。

  东野：这也是你开始写小说的契机吗？

  奥田：嗯，也算是吧，那会儿只是感兴趣了。在三十四岁那年，有一天，我忽然觉得继续依靠人脉工作已经到极限了，就想从事没什么人际往来的职业，于是动笔写起了小说。咱俩就差一岁，我出道可比你晚很多啊。

  酒保：您和村上（春树）先生出道的方式差不多呢，他在球场一边喝酒一边看棒球比赛，突然灵光一现，就下决心要写小说了。哎，可惜，他自己开过酒吧，不来这儿喝。

  奥田：你呀，就少说几句吧。没看见这杯子都见底了吗，再来两杯。

  酒保：光顾着听八卦了，这就给你们拿来。

  东野：嗯，我是在二十七岁的时候出道的。

  奥田：第一本《放学后》就得了江户川乱步奖吧。

  东野：是有这么一回事。

  奥田：我可是连新人奖都没得过呀，直接拿着写好的稿子去了出版社，然后就出书了。

  酒保一边倒酒一边说：你们俩可真不一样，东野先生大学毕业后就进了某世界级汽车制造公司呢。

  东野：你怎么什么都知道呢。

  酒保：嗨，你的好酒友大泽在昌说的呗。他也经常来这喝上一杯。没人的时候，就我和聊聊天。

  奥田：怪不得呢。那我问问你，后来，东野君怎么又转行了？

  酒保：感觉身体被掏空呗。上班族不都这样吗，觉得日子单调，都想给这样千篇一律的生活来些不一样的刺激……

  东野：行了行了，还是我自爆吧，怎么听别人当面说自己有些怪呀。

  酒保：因为您是常客，跟您熟了，才敢这么讲话。我接着说，其他目标的实现都需要花钱，或者购买什么道具，而写小说就不一样了，只要有铅笔和纸，不管到哪里都能写。在给自己找乐子的同时，也能赚些外快钱。

  东野：让你这么一说，小说家变成了一劳永逸的活儿呢。

  奥田：但实际进了这一行，并没有外界看到的那么光鲜。在大家的印象里，小说家就是那种独来独往比较清高，靠版税过着悠闲日子的人。

  酒保：在我看来，你们现在的生活就很风光啊。

  东野：事实不是这样啊。我辞掉工作专门来东京写作的时候，曾经住在不足十平方米的平房里，上厕所要跑去屋外，屋里会有蜈蚣光顾。还不被读者和评论界关注，甚至要跑到书店买自己的新书求提高销量。我还打算用笔名重新出道来着。

  奥田：不论怎样窘迫，你都没有改变创作理念啊。

  东野：那时的我，只是非常单纯地觉得自己必须持续写下去，必须继续出书。只要能够持续出书，就算是作品乏人问津，至少还有些版税收入可以过活；只要能够继续发表作品，至少就不会被出版界忘记。出道后的三五年里，几乎就是抱着这样的态度在写小说。

  奥田：其实每个写小说的都很艰辛，我在《空中秋千》这本书的最后写了《女作家》，这也是我最喜欢的一篇。

  酒保：这书得了这次的直木奖，可我还没看，里面反应了你自己的经历吗？

  奥田：我只是把自己想象中的一些关于文坛的人和事情加了进去呀。

  酒保：东野先生，你得了新人奖之后，觉得有什么不一样的地方吗？

  东野：这个倒没有。不过，有些话我只在这儿说啊。

  酒保：这么神秘，到底是什么事呀。

  东野：我举办首场签售会的时候，有很多人在排队，可捧场的基本上是我的亲朋好友和同事。后来在书店老板的怂恿下，我同意举办第二场。然而，我早就忘记上一次签售的事了。结果第二场几乎没有一个来找我签名的。

  酒保：啊，这么惨……

  东野：从那以后，我就下定决心——以后无论多么畅销，也不办签售会了。

  酒保：哈哈。你也有过这么心酸的经历呀。

  东野：这可是秘密，千万别对外说。

  酒保：明白明白。

  酒保见奥田正喝酒，又说道：其实，奥田先生一开始也是写推理小说的，怎么后来的路线越走越野了呢？

  奥田听了，差点把酒喷出来，咽下一口酒说：大家都说《最恶》之类的推理小说卖得很好，当然出版社也要我走这条路线，但是我没听，接着写了幽默小说“精神科的故事”系列了。

  酒保：第二本就得了直木奖啊，这可是畅销书。

  奥田：哎哎，得了奖反而是为难的事。这几天，故乡就炸锅了，把我推举为“故土的自豪”。我痛感，所谓的畅销就是接受善意的误解啊。

  东野：不想被贴上“推理小说家”之类的标签吗？

  奥田：呃，可以这么说吧。你不是也写了《黑笑小说》之类的吗？

  东野：确实是，因为我也想尝试新的领域。

  奥田：我给你这本书写文后解说的时候，前不久正好参加了某某和某某结婚典礼，我还写到了你代表新郎负责的作者们发言的事。

  东野：啊，是有这么一回事。（笑）

  奥田：你在席间发言说，刚才赤川先生（新娘方面的代表）说到作家和编辑的合作关系就像是玩二人三脚，可到了我这儿，就全部都是我一个人做了，什么装订啊，腰封啊都是自己琢磨。需要编辑的时候，就是我要找人陪喝酒的时候了。大家听了都哄堂大笑起来。

  东野：我这也是在说实话啊。

  奥田：我一年中大概会有几次到这儿坐坐，大半时间都会碰到你啊。一看到你的穿着，我心理就开始嘀咕了，这岂不是怪盗现身吗？

  东野：那不是很酷吗？

  奥田：哈哈，是很酷啊。偶尔，我还会听到你那边笑声不断，我又觉得，噢，东野这是又化身成受欢迎的艺人啦。

  东野：我的工作时间通常是中午12点到次日凌晨4点，余下的时间似乎和大家没什么区别。可那天，大泽在昌还开玩笑地建议我，请稍稍扩大一下活动地盘。

  酒保：看来，东野先生心情好转了。不过，换地盘这事可不太好呀，还是熟悉的地方喝酒最舒服了。

  奥田：好好。哪天，大泽咱们三个也一起来这儿喝喝小酒吧。