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Pat the Cat, the long-awaited companion to the classic Pat the Bunny, is yet another irresistible first book for toddlers from the Golden Touch and Feel Books line. Play along with Martha and Neddy as they write shopping lists with Mommy, help Daddy get money from the cash machine, smell freshly baked ginger snaps, play hide-and-seek and, of course, pat the cat.

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书籍介绍

Pat the Cat, the long-awaited companion to the classic Pat the Bunny, is yet another irresistible first book for toddlers from the Golden Touch and Feel Books line. Play along with Martha and Neddy as they write shopping lists with Mommy, help Daddy get money from the cash machine, smell freshly baked ginger snaps, play hide-and-seek and, of course, pat the cat.

• 作者：奔奔 发布时间：2020-02-12 23:47:37

  和pat the bunny一起买的一套三本，买回来才发现pat the puppy和pat the cat这两本和pat the bunny并不是同一个作者，上当的感觉。里面的设置全是模仿pat the bunny，硬凑成一套，只用买一本就行。

• 作者：eepy 发布时间：2020-07-15 18:09:13

  每一处机关都有小心思，捉迷藏的设计最为惊艳。喜爱程度：bunny>cat>puppy

• 作者：华不语 发布时间：2019-09-28 12:54:28

• 作者：头可乱发型不可断男 发布时间：2015-05-27 09:42:24

  Arduino很好玩，所有理工男都该试试。这书也不错，简单易懂。

• 作者： 发布时间：2023-08-31 15:00:27

  这套唯一一个问题就是毛毛的地方一摸就掉毛，很细的毛絮，对孩子大人的呼吸都不利。这本孩子最喜欢，把爸爸钱包的钱拿出来，收在其他地方

• 作者：南宫 发布时间：2007-10-04 13:33:13

  很贴近园林绘画要求

• 盛放于凛冬苦寒，凋零于春光灿烂

  作者：SucciAnn 发布时间：2023-07-28 17:21:58

  这一本吧，该怎么说呢，单论核心诡计我只能给两星，还有两星是给作者在故事背后所展现的人文关怀的。

  作者就好像看到了我给《如水魑沉没之物》写的书评一样，开篇就洋洋洒洒地写了一大堆来堵我的嘴。但是无论再怎么努力说明“我们这个侦探的世界是真的有鬼哦”，“超出人类理解范畴之外的鬼神也很有可能存在哦”，“我们的侦探能够说明的部分就只有人为犯罪的部分而已”也无法去掩盖作者就是喜欢解释完能够解释的部分，就把剩下的全扔给闹鬼的事实。虽说是变格推理吧，作者也没有清晰地界定过闹鬼与人为犯罪的界线，看着想要走推理小说的路子，又不肯老老实实地抛弃灵异的路线，志怪怪谈之类的可以称为一部小说的题材，但是不应该是推理小说家偷懒的借口。

  

  如水魑沉没之物

  7.0

  [日] 三津田信三 / 2021 / 文化发展出版社

  看这本的时候就吐槽过不要遇到解释不了的就全部推给闹鬼……结果这次开篇就直接告诉我“我们这边真的有鬼……”

  不过算了，估计接下去的几本大概也还会是维持这样的路线。不过大概喜欢这种路线的作者也难免会说，把案件全部归结于鬼神作祟也是诸多解释的一种，不过如果这样的话，与其说是推理小说，倒不如说更接近于恐怖奇幻小说，就比如小野不由美的《ghost hunt》那一类的。

  

  奇幻贵公子

  (2006)

  8.2

  2006 / 日本 / 剧情 喜剧 动画 悬疑 恐怖 / 真野玲 矢花馨 铃木洋平 广川和之 山内东生雄 上原秀明 上田繁 吉本毅 清水一伸 筱崎康行 / 泰勇气 名冢佳织

  我到今天都没想明白为什么《ghost hunt》会翻译成《奇幻贵公子》……

  因为说实在的，这一本的推理要素其实比较弱。侦探【刀城言耶】所揭示的核心诡计其实就只有一个，也就是三代的【绯樱】其实都是同一个人【小畠樱子】/【飞白樱子】（婚后）。我个人的感觉是，【绯樱2.0】【系井染子】毫无疑问就是【绯樱1.0】【小畠樱子】，从【半藤优子】初次带【系井染子】进入梅游记楼结果她下意识就往别馆的空中连廊拐就可以看出来，这必定是熟人，长得像【绯樱1.0】的熟人，而且年龄其实也差不多，所以除了【飞白樱子】基本不做他想。至于【绯樱3.0】【山田花子】（是说这名字真的取得一眼假），说她还是【飞白樱子】证据似乎不太充足，侦探做出推断的证据是【浮牡丹】为了包庇她而阻止了作家【佐古庄介】的调查，以及她的容貌和年龄看着与【飞白樱子】接近，说实话仅仅凭这两点就证明她就是【飞白樱子】未免有点武断。

  不过其实她到底是不是【飞白樱子】也不是特别重要，在这个连续跳楼的案件当中，[how done it]是一目了然的，就是从三楼阳台上摔了下去，至于[who done it]也许很重要，但是最重要的还是[why done it]，因为跳楼的原因就直接决定了哪些人物拥有犯下案件的动机和缘由。首先，梳理一下案件的发生过程。案件的发生地在桃苑花街的一家青楼，这也是当地最大的青楼之一，战后被改成了一家特殊饮食店，但是基本上做的买卖换汤不换药，依然以风俗店为主。这家青楼前前后后换过许多任主人和许多个名字：

  梅花楼——梅林楼——三梅楼——金瓶梅楼——梅游记楼——仙乡楼——梅园楼

  而案件发生的三个时期分别是：

  金瓶梅楼时期：跳楼的三个人按照顺序分别是【通小町】（死亡）、【绯樱1.0】、【月影】

  梅游记楼时期：跳楼的三个人按照顺序分别是【登和】（死亡）、【雏云】（死亡）、【绯樱2.0】

  梅园楼时期：跳楼的三个人按照顺序分别是【漆田大吉】（死亡）、【绯樱3.0】、【佐古庄介】（死亡）

  侦探认为，【通小町】、【绯樱1.0】、【绯樱3.0】是自杀，【月影】和【登和】是产后抑郁，【佐古庄介】死于意外，【绯樱2.0】是自导自演的苦肉计，而【雏云】和【漆田大吉】都是被【绯樱】【飞白樱子】所杀，因为他们知道了【绯樱2.0】其实就是【绯樱1.0】所以被灭口了。如果加上《追记》里面的桃园街梅林楼那位卖身不久便遭遇不幸的【Hisakura】（汉字也可以写成【绯樱】所以就记为【绯樱0.0】吧），这个鬼地方一共死了十个人，其中九个都是从别馆三楼的贵宾室西侧临街的露台上跳下来的，这个死亡概率可以说相当之高。

  某种程度上我认可侦探的推理。得知未婚夫另娶他人的【通小町】、得知父亲不断给自己增加欠款的【绯樱1.0】和得知丈夫过世的【绯樱3.0】应该都是自杀，因为她们的确有强而有力的自杀动机——失去了为之忍耐和奋斗的目标的她们已经绝望了。对比一下这座青楼的图纸就会发现，别馆三楼的贵宾室就是青楼当中能去到的最高的地方，在二楼的客房跳楼很有可能只是摔成残疾，然后就会被送到【末无下楼町】，成为最低贱的妓女，接最下等最贫穷的客人，感染性病，最后在绝望中死去，真正的生不如死。所以在【通小町】跳楼而死的时候婆婆还在为她庆幸，幸好是立马死了而不是摔成残疾，否则只会更加悲惨。所以如果花魁们要保证跳楼能够切实地摔死自己，她们一定会选择尽可能高的地方来跳，而她们能去到的“最高”的地方，就是那个贵宾室。

  【雏云】应该也的确是被【绯樱2.0】灭口杀掉的，如果她不是真的撞鬼被鬼杀掉的话，【绯樱2.0】的不在场证明实在也安排得过于刻意了，在这种情况下，最需要制造不在场证明的，必然是凶手。但是【漆田大吉】，老实说我并不确定他是否真的是从三楼贵宾室摔下来摔死的，他死之前曾经喝了大量的酒，应该已经是烂醉如泥的状态，而且比较诡异的是，他死的地方没有血迹，书里说是因为晚上下过大雨所以把血都给冲走了，这就意味着如果我拿着一个钝器去把他的头和颈骨砸碎，模仿出跳楼的效果其实也是可以的，因为的确没有多少行人注意到他的尸体是什么时候开始在那里的。但是他的钱包在院子里被发现，所以可以确定杀害他的人一定是当时在青楼里面的人，可惜这哥们得罪的人应该不少，他热衷于偷窥，应该掌握了不少花魁和常客们的把柄，所以说实在的，无论那一屋子人谁杀了他都不稀奇，甚至于他的相好【红千鸟】都有可能因为他拿着敲诈的钱吃独食而一锤子给他敲死。

  仅仅从证据去推断的话，我觉得当时每一个在青楼里的人都有杀害【漆田大吉】的嫌疑和动机，当然【绯樱3.0】也有，只是从始至终我都不太能够理解她一而再再而三地回到同一家青楼卖身的动机。我们知道的是，【绯樱2.0】一开始是不愿意回到梅游记楼的，只是人贩子中介搞错了才误打误撞地回了老巢，但是在听到【半藤优子】开出的条件，也就是让她作为【绯樱2.0】登场之后她还是答应了。但是问题是，如果她真的这么不愿意被人认出来真实身份，那么她就无论如何也不该同意回到梅游记楼，因为她毕竟与这楼里的人们一起过了三年零七个月，在这段时间里，她们都是同吃同住，一同洗浴、聊天、祈祷，要注意的是，她需要隐瞒的不是一个熟人，而是一大群熟人，可以说嬷嬷【喜久代】已经老眼昏花，她的好友兼新老板娘【半藤优子】跟她多年未见关系已经疏远，但是她的姐姐们【浮牡丹】、【红千鸟】、【雏云】、【月影】以及女佣【雾江】，这群人对她都无比熟悉，时隔五年的再会，她们就完全不认得眼前的姐妹是谁了？更何况，茶壶和门房的眼力都很好，他们也看不出来？

  虽然说【绯樱2.0】是要靠模仿【绯樱1.0】来挣钱所以越像越好，但是相像到这种程度就没有任何人觉得不对劲吗？要知道，一个人长年累月养成的习惯是很难改变的，正如【雏云】就是从她救人的姿势怀疑到她的真实身份的，要想在这群人面前瞒住自己的身份简直就是天方夜谭，今天能是【雏云】明天就能是【红千鸟】，要万一【红千鸟】又发起疯来对她拳打脚踢发现她躲避的姿势跟当年一模一样呢？或者说【月影】发现她救人的姿势跟当年救自己的时候一模一样呢？又或者【漆田大吉】在梅游记楼时期就发现【绯樱2.0】腿上的刺青了呢？那【绯樱2.0】是不是还要杀几个？你自己放出话的那三个名额还够用吗？如果一个人发现就要灭一个人的口，那我觉得【绯樱2.0】是真的需要大开杀戒才能满足实际需要，所以她是为什么非要冒着这么高的风险回到梅游记楼呢？桃苑又不是没有别的青楼了。相比之下，我觉得【漆田大吉】的那个刺青都算比较好解决的了，要是真要解决那个刺青的话，要不把那块皮肉剜掉，要不拿烙铁烫掉，都比改字要来得方便，因为几乎没有人在意她大腿内刻的字，否则嬷嬷早就知道了，就算别人真的看到了，也可以谎称是以前看错了某个男人，被背叛之后就狠心把对方的名字磨掉了。

  至于【月影】和【登和】是不是产后抑郁所以跑去跳楼，老实说我不确定，因为我也没有生过孩子，所以不太能体会，但是我感觉【月影】刚刚堕完胎【登和】刚刚生完孩子，然后两人立马就能甩开众人健步如飞跑到了三楼贵宾室去跳楼，老实说有点梦幻。而且说【月影】是生生打掉了孩子还遭了老大罪觉得痛苦和愧疚这都可以理解，【登和】想把孩子生下来处理掉她也实现了自己的愿望了，应该是松一口气的状态吧？然后就突然从担架上滚下来跑上楼去自杀了？上吊好歹也给人喘口气吧？作家【佐古庄介】死得就更加莫名其妙了，一个大男人，为了体验一下传说中的【冥府之路】，从小黑屋经过内梯、空中连廊进到三楼贵宾室，然后就在贵宾室的露台摔了下来，侦探认为这就是单纯的意外……因为此时唯一的杀人凶手【绯樱3.0】自己都想死跳楼了，根本管不上他……这三人的坠楼有个共通点，都是在清晨雾蒙蒙的阴天，走得同一条路径，从小黑屋到贵宾室，如果加上前面算作自杀的【通小町】和【绯樱1.0】，就是五个坠楼事件了，如果说都是巧合，那未免也太巧了点……

  如果是巧合到这种程度，那还不如直接说那个被焚毁的小黑屋或者祠堂能够在阴天早晨看到什么特殊的秘密呢？比如某些在昏暗的条件下以某个特殊的角度就能看到的线索，直接指向了别馆三楼的贵宾室露台，打个比方，如果感到绝望想要解脱或者想要知道什么真相就去悄悄地去看看贵宾室西侧的窗户上方，可能就是由之前被关在小黑屋，或者在小黑屋里堕胎的痛苦又绝望的花魁，比如那位梅林楼英年早逝的【Hisakura】所刻下的，结果得到这个线索的人因为好奇而赶着过去贵宾室所以走最短的路径，也就是冥府之路上到了贵宾室，走出露台转身想要看清窗户上方结果因为露台过窄就直接掉了下去之类的。虽说到梅园楼时期那个小黑屋早就已经在战争中被焚毁了，但是【佐古庄介】可能发现了某些残骸上的字迹所以走到了贵宾室的露台想要看看然后不出所料地掉了下去之类的。当然可能注意到这个秘密而跑过去贵宾室检查的也不止这五人，参考【绯樱1.0】试图从贵宾室跳楼时曾经在冥府之路上见到过一些神秘的水迹，就极有可能是察觉看到这个秘密的其他人留下的痕迹，只是他们既没有找到明显的线索，也没有掉下去。而不幸坠落或者差点坠楼的这五个人，只是比较不幸而已。

  而关于【幽女】的真面目，我也是大致上同意侦探的意见，也就是战时梅游记楼【半藤优子】她们见到的所谓【幽女】，应该就是穿着和服的逃兵，这点在侵华战争的背景之下其实相当好猜，就是我比着地图比了半天，也始终找不到那个隐藏的隔间在哪（楼梯间倒是很好找），而连廊消失了的【幽女】，也是【绯樱2.0】为了掩饰自己的真实身份所撒的谎而已。但是问题是，第一次报告看见【幽女】的其实是被称为【巫妓】的【雏云】，她觉得有人在贵宾室正下方的房间里偷窥着她和客人。关于这一点，我觉得除了侦探认为的【绯樱1.0】和【绯樱2.0】撒的谎之外，还有部分是真实的，因为在这个故事里，的确存在着一位热衷于偷窥花魁们的偷窥狂【漆田大吉】，这人甚至可以察觉到【绯樱3.0】的大腿内侧那么小的一个刺青就是当初自己刺上去的，可以说他偷窥的本领可见一斑，而且早在【绯樱1.0】开始接客之前，他就已经是金瓶梅楼的常客了，如果他乔装打扮扒在窗户外面偷窥的话，夜色昏暗的情况下别人也不容易发现他，所以很有可能【雏云】所感觉到的视线和面孔就是他，【绯樱3.0】和其他姐妹也许或多或少也察觉到了他就是偷窥狂，所以他死了女主再也没有感觉到任何视线，因为偷窥狂，已经死了。

  综上所述，我觉得，就算是恭维，这本的推理部分顶多也就只能算是平庸而已，但是这一本比《如首无作祟之物》和《如水魑沉没之物》都要出彩的是关于花街里的妓女生态的社会性的那一部分。妓女和妓女之间，妓女和嫖客之间，妓女和亲人之间，以及妓女和她们的管理者，也就是嬷嬷和领家之间的关系刻画得相当的生动、真实，作者在文末附上了参考文献的清单，也在文中对花街的兴衰与政府在不同时期对风俗业的政策变迁详细地描述了一番，大多数是借由梅游记楼的老板娘【半藤优子】之口对侦探【刀城言耶】说出来的，这一点，我觉得还是十分难能可贵的。

  文中着墨最多的就是妓女和妓女之间的关系，有相互关心，相互掩护，相互理解，同病相怜，也有互相妒忌，嫉恨，雌竞、倾轧和冷漠。对于【绯樱1.0】这个初出茅庐就在金瓶梅楼占据一席之地的花魁，高高在上的【通小町】展现的是冷漠，包容有礼的【浮牡丹】展现的是温柔，泼辣跋扈的【红千鸟】展现的是忌恨，神神叨叨的【雏云】展现的是告诫，懦弱爱哭的【月影】展现的是同情。按照道理来说，最恨女主的应该当属【红千鸟】，她个性嚣张泼辣，几乎从不伤心落泪，喜欢利用自己对别人的优势地位来确立自己的自信，对女主不是冷嘲热讽，就是拳脚相加，因为自己属意的客人【飞白织介】被女主夺走而直接大打出手，甚至在得知【飞白织介】要为女主赎身之后不惜让自己的老相好【漆田大吉】去给女主刺青以此搅黄两人的婚事，无怪乎【红千鸟】会被妓女们孤立在外，她根本见不得别人比自己好，但是即使如此，她对即将出嫁的【绯樱1.0】的诅咒当中也暗含着警告“青楼出身的女子很难适应大户人家的生活，万一将来哪天又不得不回到青楼，那么你的处境将会比当初更加悲惨”，而且很不幸，她一语成谶了，也正因为她的话，女主回到花街重新接客的时候才决定不惜一切代价隐瞒自己的身份，恐怕她最想要提防的就是【红千鸟】。

  对于女主而言，如果说【红千鸟】唱的是白脸，那么【浮牡丹】毫无疑问唱的就是红脸，出身良好有教养，温柔大气，处事圆融，作为一名信仰虔诚的基督徒她待人体贴有礼又包容，她是妓女这个团体里面的大姐大，也许她永远也没办法成为最赚钱的花魁，但是只要她还在青楼里，就能够一直是妓女这个团体的核心。她对女主的鼓励和关照，应该算得上是女主在青楼里感受到的为数不多的温暖，她照顾女主就像照顾自己的亲妹妹一样，哪怕明知道【绯樱2.0】和【绯樱3.0】都是女主也选择了替她保守这个秘密，甚至于她都知道女主杀了【雏云】还是选择去包庇她，还在女主第三次回到青楼的时候因为放心不下而选择回来看着她，直到最后的最后青楼都没了，她还是跟爱人【半藤优作】一起照顾着变成了寡妇的女主，这份恩情，真的可谓是难能可贵。【月影】也是一样，虽然懦弱怕事没有能力也没有存在感，总是哭哭啼啼，但是她有着极强的同理心，总是为别人的不幸而流泪，作为闺蜜，她极尽耐心地倾听着女主的烦恼，是上佳的倾诉对象。哪怕总是神神叨叨装神弄鬼的【雏云】，在确定【绯樱2.0】就是女主的时候，都答应了替女主保守秘密。

  可惜，她的这份善意没能得到相应的回报，女主因为害怕她会说漏嘴所以把她从自己房间的露台上推了下去，并且精心地制造了她自杀的假象，为了洗清自己的嫌疑还自导自演地上演了一出苦肉计，这一切的动机都是因为女主害怕自己重新回到青楼卖身的事实曝光以后会受到其他妓女们的欺凌，为了不让自己像前辈那样被欺凌致死，她选择先下手为强先向跟她同病相怜之人举起了屠刀。该如何去评价这种行为？杀人毫无疑问是错误的，但是重回青楼卖身的妓女被欺凌致死，肯定也是错的。明明都是在社会底层挣扎求生的人，却偏偏还要相互倾轧，一边互相舔舐伤口一边还要相互撕咬——这不正确，但很现实。

  真就婊子无情戏子无义吗？

  非也。梅游记楼的妓女们甚至能在战争时期窝藏逃兵，拿自己的卖身钱来养着东躲西藏的逃兵们，甚至连向来刻薄计较的嬷嬷【喜久代】都对此睁一只眼闭一只眼，你能说她们无情无义吗？对陌生人尤能如此，何况是跟她们同吃同住，看着成长起来的女主呢？但是正所谓，不患寡而患不均——对于能够成功脱离花街这个最为肮脏下贱的环境上岸变成良家妇女的妓女们来说，她们不仅是幸运的，而且是处于这个金字塔的最顶点的，所谓花魁，无论穿得再光鲜亮丽，吃穿用度再好，她们也依然处于社会鄙视链的最底端——她们永远都是被人看不起的、低人一等的角色。所以能够被赎身脱离贱籍的妓女，是值得艳羡妒忌的，而妒忌很容易就会变成忌恨，因为“凭什么都是相同的出身，我在这里水深火热，你却在对面隔岸观火？”，正是出于这种心理，【红千鸟】才会对能够得到好人家赎身的女主感到忌恨，所以当她们看到所恨之人重新落难的时候才会肆无忌惮地去踩上一脚，以宣泄内心的妒火和忿忿不平。一个更明显的底层相轧的例子来自于守花街小门的那个看守，明明自己也是做着社会最低层的看门工作，但还是故意耍心眼钓鱼执法，好抓住逃跑的妓女们去换取奖金和升迁。

  正如女主在【绯樱1.0】日记里所描述的那样，明明都是妓女，却偏偏还要分出个三六九等，金瓶梅楼之外，染了疾病，身有残疾的妓女们只能在【末无下楼町】，接待贫民、混混和乞丐，直到感染性病，悲惨地离世，金瓶梅楼里，挣不到钱的妓女只能跟其他人一起挤通铺，稍微有点起色的可以有自己专属的房间，而三楼的贵宾室，只有最当红的花魁才能够拥有。回顾一下女主的卖身生涯就会发现，女主最初来到楼里是跟嬷嬷住在本馆一楼，接客以后没多久就搬进了别馆二楼有了自己专用的房间，后来又获得了能够搬入三楼贵宾室的资格（当然她是在【绯樱2.0】的时候才正式搬进去住的）。所住楼层的升高也代表着她在青楼里的地位步步高升，但是升到最顶点以后呢？就是在贵宾室的临街露台上一跃而下？因为——

  当梅花攀爬上最高的枝头盛放的时候，那就说明，离凋谢的时候已经不远了。有趣的是，虽然发生案件的建筑物本身几度转手，名字也换了好几个，但是除了战时短暂存在的【仙乡楼】，其余的名字大多都有一个【梅】字。

  花街的妓女们大多在十一二岁就被卖到了青楼，十五六岁就开始接客，在如花般的年纪，被侮辱、被轻贱、被剥削、被榨干身上的每一分价值。花魁们就如同她们所在的花街一样，看着光鲜亮丽，内里污浊不堪，再华美昂贵的和服也遮挡不住妓女们的遍体鳞伤，更有甚者，那些华丽的和服很有可能就是从死去的妓女身上剥下来的，就比如金瓶梅楼的老板娘在【通小町】死后就将她的和服据为己有并且试图卖给【绯樱1.0】。作者在【绯樱1.0】的日记里面花费了相当多的笔墨从一个贫困山村的小女孩角度来描述花街的生活：花魁们都穿着漂亮的和服，用着昂贵的化妆品，每天都能吃上在老家只有过年才吃得起的白米饭，每天睡到自然醒，工作的时候就只是陪着客人宴饮，唱唱歌跳跳舞就可以有不菲的进账……花街的灯火彻夜通明，永远有来来去去的客人和喧闹，鲜花着锦，烈火烹油，对于年幼的【小畠樱子】来说，这里是一副天堂的模样，成为花魁就是成为了天上的神仙，就像邻家的伯母一样，不仅能挣钱养活所有的家人，还能飞上枝头变凤凰，她甚至埋怨自己为什么不能早一点成为花魁。

  真相总是残忍的，开始接客的那一天变成了【绯樱】的【小畠樱子】终于体认到这个奢靡背后的代价是什么，她终于明白了神龛里面供奉的【神体】是什么，也明白了花魁们在每个灯火通明的夜晚到底是在向客人出卖些什么，也明白了为何邻家的花魁伯母回到村子之后会被人指指点点，甚至送赠送的昂贵稀奇的礼物都会被村人们唾弃，她终于明白了自己只是父亲和家人换取金钱的一个商品，顶多算是一个精致的商品，父亲甚至可以在她完全不知情的状态下向她的青楼借债然后让她用来偿还。妓女们在自己的家庭里面是一种处于最底端的存在，全家人几乎都靠着她来养活，所有人的初心都只是为了能够赚到钱好让家人能够吃上一顿饱饭，但是她们在自己的家庭当中却是没有任何地位的，她们根本不受家人的待见，家人们靠着她们养活却视她们为耻辱，甚至家中有喜宴都不得上桌，就算是偿还了所有的债务顺利熬到期满回家的妓女们，也只会是家族永远的污点，在别人异样的眼光当中被不断地羞辱嘲笑，仿佛只要沾上了这一行，只要在花街待过，她们就被玷污了，永远都洗不干净了。

  就算不提妓女们，哪怕是作为压榨妓女们的青楼老板娘们，在家中也是被歧视的对象。金瓶梅楼的老板常年无所事事，游手好闲，只会向经营妓院的老婆伸手要钱，但是他又十分看不起这个他母亲和老婆赖以为生的青楼，就像是什么肮脏污秽之物一样敬而远之，带着两个孩子搬得远远的，甚至两个孩子，也因为自己家的背景，在学校里受了不少的霸凌和白眼，虽然对于一墙之隔的妓女们来说，不必付出任何代价就可以靠着妓女们的卖身钱换取良好的教育资源的少爷小姐是令人羡慕和忌恨的，但是他们自身出了花街，也就只是处于社会最底层的对象而已。花街就像是一个独立的城邦，它有着自己不同于外界的规则和生态，在外界看来，它既光鲜又污秽，既可有可无又不可或缺。在花街，接客最多最能挣钱的花魁可以得到最多的吹捧和最好的食宿条件，但是出了花街，她们就是最为人唾弃和不齿的对象，这种价值和规则的错位，使得习惯了花街生态的女人们无法再去适应外界的生活，就像【红千鸟】所说的，就算脱离了花街，她们也只能一次次地回到花街，为了脱离花街这个目标而努力，然后再重复着这样悲哀无力的循环，就像《肖申克的救赎》里那位老人家一样，在监狱里他是受人尊敬的图书管理员，但是出了监狱，他谁也不是，他再也无法适应那个社会，所以不惜犯罪也想要重回监狱，花街的女人们亦然。

  其实在当时的社会中对于妓女们的压迫远不止如此简单。在二战爆发的时候，一向剥削压榨花魁们的吝啬鬼、一毛不拔的老板娘竟然都企图直接免除所有妓女的债务，把她们遣散回家，虽然她的女儿【半藤优子】接过手来还是经营了一阵子，但是在战争陷入白热化的阶段，她还是毅然决然地执行了母亲当年的决定，将所有人的债务都一笔勾销。不得不说，【半藤优子】这个人物设置得很巧妙，一方面她受过良好的教育和社会化的训练，一方面作为在花街长大的孩子她又切实地对妓女们怀有同情，她切身感受过花街和世俗社会的价值差异，也能摒弃掉有色眼镜平等地看待妓女们，可惜她无力改变这个残酷的现实。讽刺的是，她经营梅游记楼的时候，也就是二战时期，反而是青楼生意最兴隆的一段时期，为了应付急剧增加的士兵们的“需求”，青楼的妓女们甚至供不应求，在青楼外面排起了长龙，而且军队还会为这种“消费”发放补贴，不仅如此，国家还大肆为军队征集慰安妇，鼓励女性为国家“献身”……全国人民都水深火热过得最惨的一段时间，花街反倒是一派欣欣向荣的景象，士兵们一边准备着上战场拼杀，一边排着队等着跟妓女们春宵一度……

  回顾一下书中所提及的日本的风俗业的政策发展：

  明治五年（1872年），政府颁布了禁止人身买卖的条文“艺娼妓解放令”，但有名无实，公娼无法废止，政府只能将吉原、新宿等五个地方划为红灯区，私娼则是租赁房间自己招徕客人；

  侵华战争爆发之后，政府发动花街的妓女们为军队缝制“千人针”和慰问袋，甚至在海外攻占的殖民地都首先建立起花街，战争进入白热化阶段，花街的生意反而日渐兴隆，政府征用了大量的妓女作为慰安妇，并且为士兵嫖妓提供补贴，花街的妓女甚至供不应求，但是因为遭到空袭轰炸，盛景不复从前，昭和二十年（1945年）三月的空袭当中，吉原被夷为平地，当地的一千二百名妓女中约有三分之一被烧死，幸存者收到了警方的逃难警告，约等同于废娼宣言，但是到了四月警方为了遏制性犯罪和安抚男性国民又颁布了可以继续营业的命令，吉原再度盛况空前；

  侵华战争结束以后，吉原再度被废除，但是很快又再度开张。昭和二十年（1945年）8月15日，日本投降，8月26日，就成立了“特殊慰安设施协会(Recreation and Amusement Association, RAA)”，后来改名“国际亲善组织”，公开召集慰安妇为美国驻军将校和士兵提供卖春服务，这个机构打着“重建日本以及守护全日本女性纯洁的基础事业”的旗号，实际上却是国家级别的卖淫组织，警视厅甚至还给她们取了个“特别挺身队员”的称号，但是因为供不应求，政府就在全国仅剩的一万三千名公娼里头，选了一万一千名供给占领军，约摸相当于战争时期公娼人数的三分之一。

  昭和二十一年（1946年）二月，由于性病大爆发，美军被禁止进入慰安所，慰安所的门前立起了“禁止入内”的牌子，有的还有“梅毒地带”的警告牌，联合国最高司令官总司令部发现RAA的慰安妇里头约有九成携带性病，于是向日本政府重提“日本公娼制度废止备忘录”，废止了公娼制度，但是私娼仍然在容许范围内，于是私娼势头猛涨，警方为了便于管理，再次划定红灯区（“红线地带”），青楼改为“特殊饮食店”，妓女改称“员工”或者“女招待”，实则换汤不换药。

  昭和三十二年（1957年）和昭和三十三年（1958年），通过两个阶段施行的《卖春防治法》，红线地带的卖春行业被正式废止，女招待们或是从良，或是跳槽到其它的风俗场所维持生计。

  但是尽管如此，仍然有着许多打擦边的风俗业在繁华的市区街头。日本的娼妓文化由来已久，详情可以参考一下《菊与刀》的第九章《日本人的享乐》。

  

  菊与刀

  8.1

  [美] 鲁思·本尼迪克特 / 2016 / 浙江文艺出版社

  译本是随便选的，因为我也记不清自己看的是哪个版本了

  但是卖春行业之所以屡禁不绝，禁了又数次重开，本身就有着制度和架构上的问题。从本质上来说，这就是父权制度下，整个国家机器对于女性价值的无情剥削。因为女性长期在日本社会地位低下，她们能够挣到钱，或者说能够挣大钱的唯一机会就是卖身，如果足够幸运的话，甚至还能一夜之间实现阶级的跨越（当然这种概率本身就很小），如果全家有一堆的老弱病残需要奉养或者有一群弟弟妹妹在嗷嗷待哺的情况下，卖身基本上是底层贫苦人家女儿的唯一出路，把女儿卖给青楼，家里不但可以少一张嘴吃饭，而且还能挣来不少的粮食，而且越是经济环境不好人们越穷的时候，卖儿鬻女的现象就会更加普遍，花街的产业就会越发地发达。穷人再也没有能够实现阶层跨越的机会，无论是被家人卖掉的还是自愿卖到青楼的，卖身都只是一种求生的手段而已。人想要活着，又有什么错呢？在那个年代，女性能够从事的工作本来就相当有限，这群为了家人而挣扎求生的女人们，无论如何不应该是被谴责和被鄙视的对象。

  正如在战时经营梅游记楼的【半藤优子】所形容的，花街就是一个独立的城邦，它的优雅和残酷都仿佛一面镜子，映照着世间百相，镜中是一个与现实相反的幻象，它兴盛于百姓生活最为水深火热的年代，最终又在经济文化高度发展的时代里被抛弃，正如几度更迭的金瓶梅楼里那个挥之不去的“梅”字所寓意的梅花一样——

  盛放于凛冬苦寒，凋零于春光灿烂。

• 原来已经二十年了啊

  作者：sheep羊 发布时间：2011-11-13 17:17:03