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• 作者：田螺螺 发布时间：2012-09-15 22:44:32

  对诗歌完全不懂，考研时为了启蒙买的，很匠气，很速食，但值得纪念下那段日子吧。

• 作者：富兰克林顿 发布时间：2012-07-12 15:14:27

  我贱贱地爱上加菲。

• 作者：小麦与理想国 发布时间：2012-09-20 17:14:55

  第一次看武侠。选择这个是因为喜欢电视版的笑傲江湖，读起来痛快淋漓，不忍中断。赞

• 作者：kayoko 发布时间：2022-02-09 15:35:57

  竖版的，注释不够详细

• 作者：çhamillion 发布时间：2019-11-09 10:28:08

  或许在那个时代并不算什么，只是时间赋予了价值。

• 作者：甲姊 发布时间：2021-07-29 23:43:33

  起了两遍头都没坚持下来

• 《微表情解析》：论一个社牛宝宝如何养成

  作者：kingna 发布时间：2023-07-15 11:50:09

  朋友家的宝宝是个众所周知的社牛，无论在陌生还是熟悉的地方，都能迅速找到和自己愉快玩耍的玩伴，这个技能常常让我们这些大人都叹为观止。

  周末聚餐，朋友带宝宝一起出席。其实我并不喜欢有宝宝的聚会，虽然宝宝很可爱，但是无穷无尽的要求和无缘无故的啼哭嚎叫，总是会让聚会不欢而散，不能兴尽而归。

  元元除外，因为他和他妈一样，是个社牛。

  在我们等位的时候，元元就瞄上了附近一个玩机器人的小朋友。他没有直接跑到人家眼前要求一起玩，而是在旁边观摩了一会，没有说话。

  看得出小朋友正在用积木拼模型，等他慢手慢脚拼出个模型时，终于抬头看看四周，这时候元元马上开口，你搭的这个是奥特曼么？

  小朋友警惕地看看他，不情愿地嗯了一声。元元继续夸奖说，搭的真好，我一看就看出来了。

  小朋友不吭声，继续低头玩，元元也没生气，继续看他搭积木。

  这时候又有个小朋友呼啦啦跑过来，冲过来就要抢模型。元元抢先挡在前面说，"你想玩模型么？得先得到同意才可以动手哦。"

  小朋友不想理元元，企图绕过他，直接上手。元元像玩老鹰捉小鸡一样，耐心地像只老母鸡，跑过来跑过去，守护在模型前面。

  小朋友失去了耐心，又风一样地跑走了。

  模型的小主人目睹了这一切，他看了元元一会，慢慢说，要不要一起玩呀？元元露出灿烂地笑容，加入进去。

  吃饭的时候，我们这些大人好奇地问元元，为什么没有一开始就问能不能加入呢。

  元元一本正经地说，“我看他的动作，很警惕，应该不愿意轻易分享他的玩具。而且当我夸他的时候，他不好意思地笑了，能看出他很喜欢他的玩具。我要尊重他，才能赢得他的尊重。”

  情商好高呀，我们发自内心地给元元鼓了掌，元元的妈妈也非常得意，“也不看看是谁的孩子。”

  元元妈也是个情商很高的人。

  察言观色，想人之所想，是她的看家本领。正是因为这样，她在银行从柜员做起，得到了客户一致好评，然后一路升职加薪，一直做到营业厅所长。

  情商高真的很重要，像我们这样的普通人，能不能通过锻炼来增加自己的情商，让家人和孩子收益呢？可以读一读这本书——《微表情解析》

  

  这本书的作者保罗·艾克曼博士，一生都在微表情领域耕耘，他的发现研究非常重要，本人也被《时代》评为全球100位影响力人物之一。

  这本《微表情解析》便是他的研究的集大成者。

  通过阅读这本书，虽然咱们不能成为专业的读心者，但也能听声知雅意，观其人知人心。

  最重要的是，我们可以把观察微表情这项本领教给孩子们，让孩子们成为小小的社牛，不畏惧去陌生的地方，不再列入叔叔阿姨心中的黑名单，一谈起来就直摇头。

  一个孩子如果从小就能运用这项本领，相信他会在学校中游刃有余过得很好，在未来的工作、恋爱、家庭生活中也美满幸福，这不是我们家长心心念念的么？

• 孕育一片世界戏剧之林 ——“外国剧作新选”丛书总序

  作者：世纪文睿 发布时间：2014-04-16 16:32:43

  众所周知，中国的现代戏剧与外国戏剧，尤其是欧美戏剧，历来有着千丝万缕的联系。20世纪初始，世界局势瞬息万变，西方列强咄咄逼人，中国社会却是病入膏肓，传统戏剧日趋僵化，已经难以满足时代的发展与国人的需求。西风东渐之下，随着春柳社成功搬演《茶花女》、《黑奴吁天录》等剧目，尤其是随着“进化团”等剧团的创立及其在全国各地的巡演，一场以“文明戏”为名的改革运动拉开了帷幕。“话剧”这种崭新的戏剧形式不久便名正言顺地成为其主要建设目标，中国戏剧的现代化进程就此加快。由此可见，中国现代戏剧从一开始便与外国戏剧密不可分。而在其整个20世纪发展史上，一个不争的事实便是，外国戏剧始终与之如影随形，或为其借鉴的对象，或为其批判的靶子，在其发展道路上扮演着不可或缺的角色。

  也正因为外国戏剧在20世纪中国现代戏剧史上的地位如此举足轻重，所以除了给中华民族带来深重劫难的“文革”时期，外国戏剧的翻译与介绍工作在整个20世纪从来没有缺位，甚至还曾出现过两段堪称辉煌的时期：一是上半期“五四”新文化运动之后的二三十年代；一是下半期“改革开放”之后的新时期前十年。“五四运动”以来，我国文学翻译家们除了回应时代需要译介了以易卜生为代表的一批现实主义戏剧家作品之外，还把古希腊以降西方各个历史时期代表性戏剧家们的作品陆续引荐给了中国读者。令人感叹的是，在整个社会动荡不安、经济还欠发达的条件之下，西方现代戏剧的重要流派及其标志性人物几乎都不同程度地被译介了过来，如唯美主义者王尔德、象征主义大师梅特林克、易卜生的信徒萧伯纳、写实主义大师契诃夫、表现主义先驱斯特林堡、美国戏剧之父奥尼尔以及以叶芝、沁孤（又译辛格或辛）、奥凯西等人为代表的爱尔兰民族复兴戏剧等，可以说欧美舞台上叱咤风云的要角几乎无一遗漏。而在改革开放后的80年代，外国戏剧的翻译、研究与出版更是出现了前所未有的热潮，包括莎士比亚、莫里哀、雨果等在内的经典剧作和现代重要戏剧流派作品得到了系统地翻译与出版。不仅如此，当代戏剧也同步得到了介绍与翻译。应该说，这一时期外国戏剧的译介努力为推动中国戏剧的转型与发展立下了汗马功劳。

  作为中国现代戏剧的发祥地，上海的戏剧活动曾经占据了半壁江山。而作为中国现代戏剧高等教育的摇篮——上海戏剧学院虽然成立相对较晚，但其创始人顾仲彝、李健吾、黄佐临等前辈很早就活跃在上海乃至全国各地的舞台上。一方面，他们认真地翻译和介绍外国优秀剧作，另一方面则努力借鉴并创造本土剧作，极大地丰富了国人的戏剧生活，在中国话剧史上建立了不朽的功绩。新中国成立后，上海戏剧学院更是成为我国外国戏剧教学和研究的重镇之一，取得了令人瞩目的成就。尤其是在改革开放之后，率先编辑出版了“外国剧作选”丛书，在很大程度上弥补了“文革”所造成的外国戏剧资料匮乏的缺憾，既满足了专业院校师生教学和研究的需求，更满足了一般读者了解和欣赏外国戏剧的愿望。因而，和当时人民文学出版社的“外国文学名著丛书”一样，这套丛书迅速奇货可居。

  六卷本“外国剧作选”系列分别收录了古希腊剧作、文艺复兴、古典主义、启蒙主义、浪漫主义和现实主义等戏剧流派的作品。可惜的是，由于种种原因，本该紧随其后的现代派戏剧作品选却长期不见踪影。直到20世纪80年代末，方有上海戏剧学院培养的首批外国戏剧专业硕士、著名戏剧学者汪义群教授担纲，编选出版了五卷本《西方现代戏剧流派作品选》，分别收入写实主义、象征主义、表现主义、叙事体戏剧和荒诞派戏剧等现当代重要戏剧流派的代表剧作，实际上乃是“外国剧作选”的一种自然延续。不过，该丛书的出版过程并不顺遂，从1989年的第一卷到2005年的最后一卷，整整耗时14年之久。所幸的是，新世纪以来随着社会认识的转变，尤其是国家经济的好转，这套丛书最终不仅如愿问世，而且得以再版。在出版社普遍不再问津文学剧本的时代，此举对中国戏剧界人士来说不啻为一种福音。

  然而，在已经步入新世纪十多个岁月后的今天，广大戏剧爱好者，尤其是从事戏剧学的专业人士仍然不无遗憾地发现，自上述“外国剧作选”丛书和《西方现代戏剧流派作品选》问世之后，仅有中国戏剧出版社出版了“外国当代剧作选”（1988—1992）丛书，包括尤金·奥尼尔、田纳西·威廉斯、阿瑟·密勒、彼得·谢弗等六位西方剧作家的作品。北京之外，上海、广西、安徽、浙江等地也都陆陆续续出现过一些外国剧作集，其中值得一提的有上戏英国戏剧专家荣广润教授主编的《当代世界名家剧作》、旅美学者胡开奇先生翻译的当代英美剧作、范益松教授翻译的美国剧作等。无可否认，这些著作的问世客观上填补了我国当代外国戏剧领域里的空白，对中国戏剧学科的发展功莫大焉，但总体上说来，与浩繁的当代剧作数量相比实乃沧海一粟。更为遗憾的是，这些剧作选或由于其目的不在于教学研究而缺乏系统，或因为是内部出版而传播范围狭窄，或因为篇幅所限仅为节选，因而无论是普通的戏剧读者还是专业院校的师生都颇感难解饥渴。

  正是为了弥补这些缺憾，尤其是为了提升我国外国戏剧专业以及戏剧学的学科建设水平，促进当代中国戏剧艺术的发展与繁荣，以及加深与国际戏剧学界和同行的交流，上海戏剧学院外国戏剧研究中心于2011年成立后，便把系统翻译出版当代外国戏剧代表作列为重点工作之一，立志用若干年时间将贝克特、尤奈斯库、品特、阿尔比等人之后亦即20世纪80年代以来各国代表剧作有组织、成系统地翻译与出版。只不过中心的人力物力十分有限，实践中又无法完全依照国度或年代的顺序按部就班地进行，所以采取的是务实的态度和灵活的策略，亦即条件相对成熟的先出。就本丛书的形式而言，将会以戏剧流派作品选和代表性剧作家的个人集为两种主要模式。我们将根据实际情况，陆续组织翻译和推出世界各国当代戏剧流派或代表剧作家的优秀作品。当然，就最初的状态而言，难免会让人产生凌乱无序之感，但只要我们长期坚持与努力，这一棵棵孤独的小树终将连成广袤的森林，并呈现一幅五彩斑斓的世界当代戏剧全景图。

  当然，这样一项算不上伟大却也相当不易的工程，若是离开上海戏剧学院的坚定支持、国内外翻译家的鼎力相助以及世纪文睿出版公司的古道热肠，不要说最终的顺利完成，即使是眼前这样的简单起步，都是难以想象的。在此，我谨以上海戏剧学院外国戏剧中心的名义，向所有为本项目付出过智慧与心血的各位表示诚挚的谢意，但愿在大家的齐心协力之下，我们的美梦能够早日成真！

  上海戏剧学院外国戏剧研究中心主任宫宝荣