私募基金会计和税务：问题研究 实务操作 案例解析 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：竹竹丢 发布时间：2018-09-18 08:31:51

  一个好校长，一所能够以孩子为中心，能够看见孩子的学校。

• 作者：gcgag 发布时间：2021-02-22 09:56:51

  终于找到讲解私募财税问题的书了，政策及政策解读上，给了我很多启发，在实操方面感觉作者有些经验不足。

• 作者：Holding 发布时间：2022-04-03 21:54:18

  比较系统精细的讲解了私募基金财税碰到的痛难点，疫情期间正好可以仔细看一遍，对实务还是有借鉴意义的。真心希望私募基金行业的政策法规能尽快完善规范，促进行业健康发展。

• 作者：lucydan 发布时间：2021-10-12 16:47:22

  本领域财税学习的好材料，作者非常专业，但风格偏学术一些

• 作者：真空罗宋汤 发布时间：2023-06-08 23:42:47

  不错的关于私募的税收政策介绍，对于契约型和合伙型私募基金的增值税所得税印花税政策有了基本了解，对一些优惠政策和一些争议点也有了初步认识。必须承认私募基金的税收政策有极大完善的空间，就像作者多次呼吁尽快完善政策。这是一本可以时时翻阅参考的工具书。

• 作者：年年有渔 发布时间：2022-11-03 10:11:42

  虽然看的想睡觉，但多少还是有些收获。一场拉锯，看了好几个月才看完。

• 漫漫人生路，活出真我

  作者：燕子飞 发布时间：2016-05-30 20:30:21

  真实的人生总是比虚构的人物更加动人，让人感叹唏嘘。耐保尔似乎个人名声不是很棒，对妻子不忠，嫖妓，抛弃跟了自己二十几年屡次堕胎的情妇，最终还是抓住机会获得了适合自己的另一半。而细读他的人生道路，其实每个选择都情有可原。在适合的时间选择了适合的人，始终忠于自己的内心，敢作敢当，人生的你情我爱其实真的没多少可以抱怨的，努力过自己想要的生活才真的不枉此生。

  耐保尔的成功很大一部分也归功于他的坦诚，勇敢的表达和剖析自己和自己眼里的世界。成功离不开这份勇气，加上持久的努力。

  里面有他归纳的写作心得如下：

  1。不要写长句。一句话不应多于10－12个单词。

  2。每句话应当说清楚一件事情。

  3。不要用大词。即使是复杂的想法也可以分解为小词来表达。

  3。永远不要用你确定不了含义的词。

  4。新手应该避免使用形容词，尽可能少用副词。

  5。避免抽象，始终选择具体。

  6。至少用半年时间，每天这样练习写作。使用小词和简短、清晰、具体的文句。

• 偷窃和说谎的戈达尔

  作者：连城in花城 发布时间：2011-11-12 10:31:31

  正如特吕弗一样，年轻时候的戈达尔也是“害群之马”，他身上也有很多“怪癖”，其中之一就是偷窍。他曾从舅父那儿偷钱，用以资助同学雅克•里维特拍摄其第一部短片《四对舞》。他最著名的“偷窃”事件发生于他在朋友的片场帮忙时。当时片场有一些上了年轻的老太太，她们是来陪孙女们拍戏的，随身带着手提袋。那时候戈达尔身无分文，处于赤贫状态，而他烟抽得凶。一天，一位老太太在手提袋里找来找去，发现丢了一千法郎。这件事四下传开了，鉴于戈达尔过往的“斑斑劣迹”，大家都不由盯着他看，冲他嚷道：“听着傻瓜，把钱放回去。”他很生气，悻悻地说了几句话作势要走。人们发现，戈达尔虽然一直没钱买烟，这时却从口袋里掏出一盒高卢香烟来。第二天那位老太太找开手提袋，发现丢掉的钱又回来了，不过只剩了九百三十五法郎。不多不少刚好丢失了六十五法郎，那正是当时一盒高卢香烟的钱。

  戈达尔另一众所周知的“怪癖”是说谎。一九五九年，特吕弗忙着为《四百击》做剪辑，无暇写影评，他将戈达尔等“电影手册派”成员介绍给《艺术》周刊写影评做采访。戈达尔在此期间所写的对一些赫赫有名的导演比如对罗西里尼和阿伦•雷乃的采访，其实很多是他自己编造出来的。为什么要这样做？戈达尔说：“我们需要访谈，但没人做，而且实施起来很困难。既然杂志喜欢访谈节目，我就编了。我对自己说，这样做没错。”《戈达尔：七十岁艺术家的肖像》作者柯琳•麦凯布评论道：“虽然戈达尔致力于电影最大限度的真实，但在生活中，就像他的长期助手们明确表示的那样，他总是说谎，并且奇怪的是，他完全不想装作没有说谎。”

  戈达尔对这些“怪癖”的确到了坦荡荡毫不在乎的程度：他偷了外祖父珍藏的瓦莱里诗集，却卖到外祖父经常光顾的旧书店；“偷窃”老太太的钱也显得很笨拙，甚至没想过至少要偷得技巧一些。或许，这对应了他在生活上的权宜、随机应变、不羁性情和速战速决的作风，这种无所谓的态度和作风，到了艺术上，就转化为一种极为高效的“游击”策略。他可以一天内同时拍摄两部截然不同题材的影片：上午拍《美国制造》，下午拍《我所知道的她的二三事》，他能够以一部电影正常预算的三分之一拍出一部电影来，这是因为他的工作成员颇为精简，行动异常迅速，拍《筋疲力尽》的香榭丽舍街景时神不知鬼不觉，路人都不知道他们曾在那儿拍过戏。当然，说到“速战速决”，不能不提的是打上了戈达尔标签的独家“绝活”：在以电影即时回应社会事件方面，没有别的导演能做得比他更好。奇怪的是，尽管他拍片似乎不假思索，但是这样子拍出来的影片多数都是如假包换的杰作。

  如果说生活上的“怪癖”（偷窃等）反映了戈达尔过日子大大咧咧、无拘无束的艺术家不羁性情的话，他在艺术上的“怪癖”（说谎和快闪）则见证了他作为艺术家快速应对时代的敏锐、睿智，以及疯狂和不羁的天才。

  2022年9月18日补记：

  2022年9月13日，戈达尔以安乐死的方式过世后，著名影评人罗森鲍姆回忆两人的交往，在文末特别点出戈达尔的作品常常“偷窍（挪用）”他人的作品，这成为他的一项非凡技能：“由于戈达尔青年时期的作品常常‘偷窃’其他作品的段落，他后来的许多作品也经常使用未署名的‘引文’，我觉得他拥有在电影中掠夺各种艺术形式的超凡才能，这让他的创作显得独特。换句话说，他的‘偷窃’从来不是不切实际的，而是一种带有批判性的个人欣赏的形式，比如刚刚提到的《阿尔法城》对德国表现主义电影及其衍生品的挪用。（这就像阿基姆·坦米罗夫之于奥逊·威尔斯、《奥菲斯》之于让·谷克多的意义一样。）”