厨房:特精版 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

“这个世界上，我想我最喜欢的地方是厨房。”

♦ 日本文坛天后吉本芭娜娜治愈系代表作

♦ 销量超500万册，发行30多个国家和地区

♦ 芭娜娜为中国读者撰写全新序言

♦ 首次采用全彩布面精印，知名插画师十指创作封面

…………

吉本芭娜娜是我唯一拥有全部作品的作家。

——奈良美智

吉本芭娜娜的写作简洁、真诚，充满了疗愈的魔力。它抓住了读者的心并拒绝再放开。

—— 《纽约时报》

吉本芭娜娜的小说是关于易逝的爱与美丽的思考，忧郁而可爱。

——《华盛顿邮报》

《厨房》不具有鲜明的地域区别，任何一个国家的读者读后都有熟悉感。文笔独具特色：明晰、诚恳、舒服。

——《纽约时报》首席书评人角谷美智子

…………

内容简介：

樱井美影父母早逝，一直相依为命的奶奶去世后，真正成为孤身一人。绝望之时，曾受奶奶热心关照的同校生田边雄一热情相邀美影搬去同住。雄一的母亲惠理子是由爸爸变为妈妈身兼两职的特殊身份。美影在这个奇特家庭里找到归属感住了下来。在和雄一母子的相处中，美影一点点打开心结，对前男友释怀，也接受了奶奶去世的现实，内心得到重生，重新开始独立生活。

惠理子被客人杀害后，美影赶来安慰雄一，既非亲人又非恋人的两人开始同居生活。雄一的表白一时没能被接受。不为世人所理解的关系遭到误解，单恋雄一的奥野上门指责谩骂美影，美影暂时借出差离开雄一远行，雄一痛苦地选择了暂时逃避。

去伊豆出差时偶然因一碗鲜美无比的炸猪扒盖浇饭连夜打车赶到雄一所在的地方……

《厨房》中文新版序言

厨房

满月——厨房II

后来的事——文库版后记

译后记——写给《厨房》中文新版

吉本芭娜娜（Banana YOSHIMOTO，1964— ）

日本现代文学天后，与村上春树、村上龙同为日本当代文坛翘楚。

2003-2015年期间使用笔名よしもとばなな，之后改用吉本ばなな。

父亲是日本著名评论家、诗人吉本隆明，被称为“思想界的巨人”。姐姐是漫画家Haruno宵子。

曾和日本知名艺术家奈良美智联合推出《阿根廷婆婆》《雏菊人生》《无情·厄运》。

获奖情况：

1987年《月影》（收入《厨房》）获得日大艺术学部部长奖。

1987年《厨房》获得第6届海燕新人文学奖。

1988年《月影》（收入《厨房》）泉镜花文学奖。

1989年《厨房》年度畅销书排行榜总榜第2。

1989年，艺术选奖新人奖。

1989年，杉本周五郎奖。

1993年，意大利斯坎诺奖。

1995年，紫式部文学奖。

1996年，意大利芬迪西姆奖文学奖。

1999年 意大利银面具奖文学奖。

2000年 双偶文学奖。

2011年 意大利国际文艺大奖卡普里奖。

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她们生活在幸福之中。无论怎样学习，都不会跨出幸福的范围之外。她们接受的教育就是如此。而或许教育者就是她们慈爱的双亲吧。因而她们并不懂的真正的快乐，不懂得抉择优劣。她们只是单纯地去完成自己的人生，认为幸福就是极力避免孑然一身的感觉。我也希望会有那样的人生，穿上围裙，展开如花般的笑颜，学学烹饪，投入激情，带着烦恼或迷惘谈场恋爱，然后步入婚姻殿堂。尤其当我几度疲倦，或是脸上长痘，抑活在寂寞的夜里四处打电话却找不到一个朋友的时候，我就会厌恶起自己的人生、自己的出生、长大，这一切的一切，所有的事都让我懊悔。

只要活着，人生就毫无阻滞地滑向前，而这无疑并非一桩怎么坏的事。即使际遇坎坷，也不是没有可能巧加利用，让自己活得有趣有味。为此，最好丢弃天真，保持骄傲，学会冷静。通过或多或少的努力，人们一定能够过上自己希望的生活。

我开始意识到在漆黑荒凉的山路上唯一能做的只有让我自己也绽放出光辉，是在什么时候？尽管是在关爱中成长，我却总是难抑制心头的孤单与寂寞。

——总有一天，谁都会在时间的黑暗中四分五裂，然后消失得无影无踪。

原本我所熟悉的一切，都对我不理不睬。我都想说声“打扰了”然后踮起脚走进去比较合适，而不是说“我回来了”。

虽然嘴上说不清楚，我心里却真正明白了一件事。说起来也很简单，世界并不是因我而存在的。所以，不幸降临的几率绝不会变，也是自己所不能决定的。因此，我斩断其他的事情，决定痛痛快快地活下去……

我痛切感到，人不是屈服于环境或外力，而是被自己的内心一再压垮的。 我疲惫无力，眼看着我不想放弃的东西正一点点走远，而我却无力焦虑或是悲哀。只有一片混沌，墨墨黑。

多么渴望能有一片净土，一个更为光亮、有鲜花的地方，可以让我静下心来思考。但那时一定为时已晚。

书籍介绍

“这个世界上，我想我最喜欢的地方是厨房。”

♦ 日本文坛天后吉本芭娜娜治愈系代表作

♦ 销量超500万册，发行30多个国家和地区

♦ 芭娜娜为中国读者撰写全新序言

♦ 首次采用全彩布面精印，知名插画师十指创作封面

…………

吉本芭娜娜是我唯一拥有全部作品的作家。

——奈良美智

吉本芭娜娜的写作简洁、真诚，充满了疗愈的魔力。它抓住了读者的心并拒绝再放开。

—— 《纽约时报》

吉本芭娜娜的小说是关于易逝的爱与美丽的思考，忧郁而可爱。

——《华盛顿邮报》

《厨房》不具有鲜明的地域区别，任何一个国家的读者读后都有熟悉感。文笔独具特色：明晰、诚恳、舒服。

——《纽约时报》首席书评人角谷美智子

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内容简介：

樱井美影父母早逝，一直相依为命的奶奶去世后，真正成为孤身一人。绝望之时，曾受奶奶热心关照的同校生田边雄一热情相邀美影搬去同住。雄一的母亲惠理子是由爸爸变为妈妈身兼两职的特殊身份。美影在这个奇特家庭里找到归属感住了下来。在和雄一母子的相处中，美影一点点打开心结，对前男友释怀，也接受了奶奶去世的现实，内心得到重生，重新开始独立生活。

惠理子被客人杀害后，美影赶来安慰雄一，既非亲人又非恋人的两人开始同居生活。雄一的表白一时没能被接受。不为世人所理解的关系遭到误解，单恋雄一的奥野上门指责谩骂美影，美影暂时借出差离开雄一远行，雄一痛苦地选择了暂时逃避。

去伊豆出差时偶然因一碗鲜美无比的炸猪扒盖浇饭连夜打车赶到雄一所在的地方……

• 作者：Trista 发布时间：2022-11-26 19:13:04

  最近看过最让人放松的一本书，内容不是很复杂但突然一下觉得轻松了许多。

• 作者：布卤 发布时间：2023-05-23 10:32:41

  曾经我也相信抓住一个人的胃就抓住了这个人，后来我知道那是鬼话连篇。人是有可能因食而爱，因性而爱，因为我们都是饮食男女。但可能把这个前提搞错了，不是你的饭做得有多好，不是你的功夫有多棒，而是，此时此刻，我愿意与你面对面坐着，哪怕就吃一碗泡面，是我穿越山海也想要把一碗热饭送到你手里的冲动。

  这本书虽叫《厨房》，却是讲述两个孤独的灵魂在狂风暴雨中终于找到了彼此。其实不是那餐饭，是彼此味道的牵引。

• 作者：请带多多上分 发布时间：2020-11-25 23:36:48

  案例的公司都挺老的，所以随着时间的推移，有些机会案例不太适合了

• 作者：谦谦卮言 发布时间：2022-11-20 11:03:30

  吉本芭娜娜的文风细腻清丽，大悲大喜都是淡淡的，却总令人回味无穷。一定要表白一下这本书的布面书封，真是好看又温柔，手感超好！

• 作者：毒妇脸少女心。 发布时间：2022-11-17 10:38:41

  1987年的作品也并未有过多20世纪早期日本文坛的深刻和匠气，反而是一种脱离时代背景的更加“私人化”的书写。因为是女性作家，可能会诉诸更多自我告白式的情绪，是细腻并掺杂诸多个人因素的。吉本芭娜娜是个可以一口气连着读她很多本小说的作家，她的文字既有那股子日本作家生来最擅长拿捏到位的阴郁美感，又有种缓慢的暖洋洋的平静的温柔。虽然故事里也免不了面对几场孤独几场死亡，却仍然会被跨越城市的一份猪排盖浇饭的情谊打动。

• 作者：言西早 发布时间：2022-11-21 02:00:00

  我还没有失去过如此重要的人，但我希望那时候我能努力走出悲伤和回忆，继续生活。

• 無心睡眠

  作者：Isaland 发布时间：2006-09-03 14:42:03

  吉本芭娜娜在书的封底上说，“生命是一个疗伤的过程。”诚然，《厨房》一书中三篇——《厨房》、《满月》（厨房II）、《月影》表达的都是书中人物心理疗伤的一个过程。之所以说无心睡眠，不是不想睡，而是睡不着的一种不正常的人物心理状态。

  若要说情节，似乎寥寥数语就可以概括，都是年青人却过早地经历了身边最重要的人的死亡，而引发他们心理上的不适应，颇有种与世隔绝的迷惘以及某种自闭，故事的整个基调是比较低沉的，但故事的最终总是她或者他依靠与自己以及他人或者他物给予自己的温暖与力量，慢慢走出心理低谷的一个过程，或者起码是出现走出黑暗的一线曙光的时刻为止。情节本身以及分析，在书最后邹东来先生写的评论《厨房、菠萝和水壶——在美食中体验生命的况味》中便端得是极好，但多余的话有时还是要说的，便来一一道之。

  三个故事都是以死亡而始，以较明显的心理曙光而终。视角都是年轻约二十上下的女主人公的第一人称。情节抽丝剥茧起来都很简单，但多了很多能令人感同身受的心理独白——第一人称的——于是故事本身，凭是无语便也动人。

  《厨房》的主人公樱井美影唯一的亲人——其祖母过世，生活便陷入一种无序的消极紊乱中，而这时祖母在世时交好的少年田边雄一和他的母亲收留了她。雄一与他的变性母亲惠理子共同影响着敏感却又孤单的美影。说也奇怪，每个人用常人的眼光看来都似乎是个奇怪的人：美影正在一个独自煎熬，仿若独自沉陷在看不见的无底深渊，而且有对着厨房本身有着一种近乎病态的偏执，不挨着冰箱不看着厨房就无法入眠；雄一只是在花店打工的时候，美影的祖母常去花店所以关系交好，从而在美影的祖母的葬礼上哭的连美影自己都自叹弗如，从而收留了几乎陌生的她，人虽然好却看起来几分古怪与冷淡，被自己的女朋友说是“他对待女孩子，就象对待一支钢笔一样”的怪人；惠理子的古怪自不必说，原本是雄一的父亲，在雄一的母亲死去之后万念俱灰，从而萌生变性而成为雄一的母亲，看起来活的很张扬却也很努力又有购物癖的家伙。虽然每个人都是好人，但都透着分古怪。

  故事本身平淡而琐碎，无大波浪，时间犹如幽咽泉流冰下悄无声息地沉默流过，人物自身的独白却感性地深深切入人的脑海。每个人似乎都很真实，惠理子活得看起来那么精神，似乎使得美影的心情也在日子的慢慢流逝中渐渐地好转起来，阳光起来。

  这便是这个厨房的故事。以美影祖母的过世心情低沉始，以美影的心情开始振作而嘎然终。

  其中有个关键性的梦，仿佛有几分灵异或者心灵相通在其中，美影跟雄一看见了同样的一个梦境。正是在这个梦里，借着梦，雄一说出了最关键也最该说的话，让美影整个暂时将心定下来。话很普通，说白了无非就是挽留之类，但是很多东西，说出来各自明白了，跟不说出来各自感觉自己的感觉，自然是大不同。

  美影后来搬出雄一家的半年以后，是《满月》的故事发生时间。同样故事开始于某人的死亡，那个人就是虽然在大家的异样眼光下却活的很精神的惠理子。现在该说是雄一的母亲。

  不同于《厨房》的是，《满月》中的人物都已经在上一篇中出场而且各自的人物关系以及人物特点相处模式等等都已经在上面交代明白，形象也被塑造的较完备，故相较而言不同于《厨房》的平淡生活，《满月》里的起伏要更大些。心情抑郁的多了雄一，虽然依旧是美影的视角，但美影这第一人称也主要是围绕着雄一来。从刚开始知道死讯开始，故事在貌似平淡的表面下便是一层层一叠叠看得见的波涛汹涌——雄一的情绪，雄一与美影的关系，介于情人与亲人之间的感觉，惠理子留下的信，惠理子那时讲的雄一母亲死前那个关于菠萝的故事，将人的情绪挪移到了高潮，观之总是无限感动。

  菠萝、惠理子。惠理子讲的这个故事证明了在这个世界上无论是否有旁人在，无论有着雄一的存在或者离开，人总是有些无法道与他人说的东西，总有些时候一个人深陷无底漫漫黑暗中借不上别人的力量必须也惟独能依靠自己奋力挣扎扑到光明的彼岸，那些东西，那些黑暗，别人无法理解也无从领会，当年的惠理子如是，美影如是，而今的雄一亦如是。

  幸好，雄一可与美影相互慰藉，彼此温暖。因为相似的经历使得彼此都成为最真切知道对方这种感受的那个人。于是故事发展到他的出走，她为他打车夜奔，从一个城市到另外一个城市只是为了给他送一份美味的猪排盖浇饭，故事便急转而下，两个人心里的萤火之光的温度汇聚到一起，便走向更多温暖的方向。故事亦嘎然而止，或许是因为更多当在不言中？

  《月影》是少女早月的相交四年的男朋友阿等死于交通意外，阿等弟弟的女朋友也一同在那次意外中死去。于是留下来，生者之所以生，意义便在于为了逝去者的逝去而痛苦了。早月的生活看起来平淡如常，表面上如此，内心里却是心理状态上的黑暗与萎靡，久久无法恢复，深刻非常。阿等的弟弟也是如此。所以早月每天早上天不亮就去跑步，尽力使自己轻松，因为每天都会自噩梦中醒来……而阿等的弟弟，他穿着女朋友的水兵服去上学，双方父母阻止无效。这就是他们异常的体现，某种无法宣泄而出的感情或者情绪的发泄口。明明知道无力回天，但就象吸毒一样，制止不住自己的某种举动。

  直到早月在河边遇见了浦罗，一个好象有些特异能力的不知道在哪个世界界限里的浦罗。直到某天，河对岸出现了阿等的身影……阿等的挥手告别……

  故事稍有点灵异的感觉，但也正说明了早月心中慢慢的释然与解脱，从心里那困顿的黑暗阴霾中走出来的一种豁然开朗。包括阿等的弟弟，突然有一天，发现水兵服被女朋友抱走了，然后他哭了，哭了以后不再需要穿着它这个异样举动来慰藉自己。

  这个故事由两个人死去开始，由敏感地活着的两人从过分的伤心中拔出终。

  早月在最后说，“一段旅程结束，下一段又会开始。有的人会再度相逢，也有的人将不复再见。还有人会在不知不觉间悄然离去，或只是擦肩而过。在同他们寒暄的时间里，我将觉得自己的心越来越澄澈。凝望着奔流不息的河水，我告诉自己：要活下去。”

  三个故事都是由年轻人身边重要的人死去的心理感受开始。情节很简单，对话很简单，对白却并不算得简单，文字却透出一股澄澈的味道来。别有一番滋味，或者是这样的词句，比较合适描述主人公那些轻柔的内心独白以及感想来吧？

  比如：

  “过度的悲伤使我的泪水干涸，轻柔的倦意和着悲哀，悄悄向我袭来。厨房里闪着寂静的微光。我铺好褥子，像漫画里的莱纳斯那样，紧紧裹着毛毯睡下。冰箱发出的微微声响陪伴着我，使我免受孤独煎熬。我就这样度过了静谧的长夜，清晨来临了。”

  “在小荧光灯的照射下，餐具像在静待着出场，玻璃杯闪闪发着光。。一眼看上去杂乱无章，可细看起来却全是精品。”

• 要快乐首先要坚强

  作者：维罗烈嘉 发布时间：2006-10-07 22:16:31

  对于吉本芭娜娜的《厨房》，我唯一的遗憾的是没有在一个最适宜的时候阅读它——现在时我所拥有的，对于一个22岁的女子而言，已够满足了，一切安好。而《厨房》对于跌进黑暗的孤独者来讲，必是最好的阅读本之一，它叫人觉得窝心，也教人重新站起来。虽然这本薄书，在文字和内容上来讲，也是薄薄的，不过孤独的人不也是单薄的个体吗？

  美影变成孤儿后，一无所靠，只有在厨房才能找到安全感。直到有天，被田边和他的变性人父亲收养后，才慢慢找回到依靠旁人而有的安全感和舒适感。变态的田边的一家在那会儿出现，让我都觉得温暖备至，更不用讲美影了。因为任何一个人，在自己最无助的时候，是最最怕在熟悉且正常的环境中生活的，不能喘息。所以，每次，我们失落了，第一反应就是逃避，去个新的地方再开始，或者把自己的注意力放在原本最不在乎的事物上。

  《厨房》，薄薄的，没有讲大故事和大道理，但是能让人静下心来，然后听它讲这些个话：

  “人在生命的历程中，不彻底绝望一次，就不会懂得什么是自己最不能割舍的，就不会明白真正的快乐是什么，结果整天混混噩噩。我应该算是幸运的了”（惠理子在《厨房》的结尾处说。）

  “我会不断成长，经历风霜，经历挫折，一次次沉入深渊，一次次饱尝痛苦，更会一次次重新站起来。我不会认输，不会放弃。”（美影在结尾处，给自己的最后回应。）

  “尽管的确存在着幸运与不幸，但整日纠缠与此却未免太过任性。虽然这种想法并不能减轻我的痛苦，但缺使我从中获益，自从我意识到这一点，我强迫自己长大，至少学会了让不幸与普通生活和平共处。这使我活得不再那么艰辛”（惠理子死后，美影对自己的话）

  这些话，都教人一个事情：重创时，不准哀怨，要找出路。

  有时，“幸运”和“幸福”会被默认地联系在一起。实则，幸运的人却不一定真的是幸福快乐的。什么是快乐？快乐不是指没有烦恼和迷惘，亦不是指生活优越，衣食无忧。快乐不仅仅是得到，而包含付出。生活的快乐与快感是在于感知生命、应对生命的过程。生活最大的快乐在于知道自己生存下去的意义，并且珍惜每一天，抢命一样地过。这些，都是在自己最落魄的时候，才能体会到的。所以不幸的人，如果坚强，便能得到大快乐。他的一生，必收获良多。

  “人不是屈服于环境或外力，而是被自己的内心一再压垮的。”（美影重新生活后的话）这句话，我真的很喜欢，它把一切外因都划到了借口的范围，很逼迫人的话。不过，人不逼自己，是真的不行的。