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• 作者：王黄 发布时间：2023-09-13 23:46:40

  看纪录片才知道当时斯卡拉一楼很多站票，池座座位只有一点点，买不起座位的就站着，尊贵的位置都是楼上包间，但是德语区已经明确地说明自己为新兴资产阶级写作了。威尔第身上有典型意北龙民气质，最近的大城市米兰不是坐着奥地利人就是坐着法国人，勉强靠当家教和岳父活着，音乐学院不要他，丧子丧女丧妻之后常年在悲观、狂怒、寻求报复和追求出人头地的情绪中。他的才能得到展露之后变成了意大利复兴之子，也从龙民转职成为地主，乡绅味足却对形势缺乏判断。他的戏剧天才来自龙民靠天吃饭收获不易的惨痛经验，和一个龙民敏感、焦躁、易怒、神经质的身体。为什么意北tough龙民懂这么多，其他地方包括英法德都不太行，瓦格纳都去乖乖读了重点中学，上大学讨论哲淆

• 作者：小火柴很旺 发布时间：2022-08-20 15:33:54

  了解了发明和发现，掌握了知识，认识了名人。

• 作者：栗子有毒 发布时间：2022-08-30 16:54:51

  失望，这么好的一个题材写的这么。。。

• 作者：土星先生 发布时间：2016-03-23 16:59:15

  左棍还真是...

• 作者：mon babe 发布时间：2013-01-12 18:26:20

  在国贸三期的page one坐着把这本书看完。

• 作者：楊葵 发布时间：2011-09-22 02:15:35

  拉萨朝圣指南

• 真正厉害的人，都敢于反本能

  作者：䶮虓 发布时间：2019-05-10 17:47:09

• 解说：推理小说的形式证明

  作者：陆秋槎 发布时间：2019-04-23 21:32:09

  本文是我为这本书撰写的解说，附在书后。我提到了一些日本的前辈对推理小说进行“形式化”的努力，但仍停留在罗列资料的阶段。北京大学推理协会的毕业生叶新章为我的短篇集《文学少女对数学少女》撰写的解说《并不复杂的杀人艺术》一文，对该问题有更详细的论述。

  东京大学出身的推理作家，总能让人感到一种不食人间烟火的精英气质，笔下的作品也往往带有强烈的人工色彩。第15届梅菲斯特奖得主冰川透，善于构建埃勒里·奎因式的逻辑推演，也像绝大多数奎因的追随者一样，将小说写成了长篇谜题。第35届梅菲斯特奖得主古野真幌，喜欢在文章中夹杂法文私货。其最知名的“天帝”系列，故事发生在完全架空的另一个“日本”。第26届鲇川哲也奖得主市川忧人，将大量理工科知识融入作品，并将故事的舞台设置在上世纪的美国。去年凭Kappa-Two新人奖出道的阿津川辰海，其作品可归为“设定系”一类，基于超现实的规则、开展合乎逻辑的推理。

  在同样毕业于东京大学的井上真伪身上，不难看到其他几位校友的影子。故事设定带有强烈的“反现实主义”倾向，热衷于埃勒里·奎因式穷举，甚至比冰川透做得更过火。层出不穷的逻辑学知识也可以算作一种理科炫学。而古野真幌所热衷的法文私货，到了井上真伪这里则变成了“中国语”。

  井上真伪在2015年凭本书斩获第51届梅菲斯特奖。这本书的原标题是“恋と禁忌の述語論理”，直译应作“恋爱与禁忌的谓词逻辑”。“谓词逻辑”也是第二章的主题，具体含义在文中有说明（在正文中译者也采用了“谓词逻辑”这一译法。恐怕是出版方基于某些考虑，在中文版标题里保留了“述语论理”这四个汉字）。同年，井上真伪出版了第二本长篇《那种可能性早已料及》（その可能性はすでに考えた），并在年底的榜单“本格推理BEST10”中夺得第五名。次年，他更是凭借第三本长篇《圣女的毒杯》拔得该榜单的头筹。2017年，分成上下册的长篇新作《神速侦探》（探偵が早すぎる）被改编成了电视剧，他也一跃成为畅销作家。

  本书上市之初，出版社曾打出“究极的理科推理”的宣传语，对此也有质疑的声音（如早稻田大学推理协会的一位成员曾专门撰文指出书中的一些错误，发布在Kindle平台），但不可否认，在“将推理与数学进行类比”这一点上——确切地说是与数学中“证明论”这一分支的类比——怕是还没有任何一本书走得比它更远。

  证明论（Proof theory）是数理逻辑研究的一个重要分野，研究对象是数学证明（或者说公理体系）本身。这一分支的创立，起初是为了解决“数学基础”（Foundation of Mathematics）问题。十九世纪末，康托尔创立了有悖于直观的“无穷集合”理论，继而相继有人发现了集合论中的种种悖论，由此催生了对“数学基础”的研究。围绕这一问题，又产生了逻辑主义、形式主义和直觉主义这三个流派。其中形式主义一派最具野心，希望能通过形式化的方法证明数学的各个形式系统、乃至数学整体都具有“一致性”，这就是所谓的“希尔伯特计划”。证明论就是为达成这一目标而创立的。只不过，1931年哥德尔证明了那两条著名的“不完备定理”之后，这一计划已宣告破产。如今，证明论被更多地应用于计算机领域，而本书所提到的命题逻辑、谓词逻辑和模态逻辑，都是证明论的基础知识。

  推理小说中推理的过程，与数学证明的确有相似之处。数学证明必须在某个公理体系内进行，侦探的推理也必须从证据出发。一如数学家会绞尽脑汁去证明诸如“π是超越数”一类的命题为真，我们说“侦探做出推理”，实际意思也不过是侦探证明了“凶手是女管家”或“诡计是钓鱼线”一类的命题为真。正是因为这种相似性，一些评论家会通过类比数学的证明论，来分析推理小说。

  这一类评论中，影响最大的要数法月纶太郎的《初期奎因论》（初期クイーン論，1995）一文。在这篇文章里，法月纶太郎援引了柄谷行人的“形式化”理论来讨论埃勒里·奎因的“国名”系列。柄谷行人的这套理论正是受到“数学基础”研究的启发而提出的。柄谷行人还将一个形式化的系统从内部瓦解的现象命名为“哥德尔问题”。通过种种类比，法月纶太郎也在高度“形式化”的奎因的作品中发现了类似的破绽，指出书中证据的真伪难以检验，侦探给出的推理正确与否也只由处于更高维度的作者来断言，在书里无法得到确证。

  后来法月纶太郎的观点被笠井洁总结为“后期奎因问题”，引出了一场绵延二十多年的大讨论，也催生了一批讨论推理小说本身的的推理小说，如冰川透《倒数第二个真相》（最後から二番めの真実，2001）、笠井洁《青铜的悲剧 濒死之王》（2008）、芦边拓《绮想宫杀人事件》（2010），这些作品无一例外都提到了“哥德尔不完备定理”。关于这个话题，我也曾不自量力地过一篇题为《文学少女对数学少女：连续统假设》（2014）的短篇，发表在《岁月·推理》杂志。

  相比法月纶太郎借助柄谷行人的哲学思想来类比数学理论的做法，东京大学哲学系出身的小森健太朗做出了更加艰深的研究。他的《侦探小说的逻辑学》（探偵小説の論理学，2007）及续作《侦探小说的模态逻辑学》（探偵小説の様相論理学，2012），都是直接从罗素的理论出发（在小森健太朗看来，柄谷行人对罗素的学说有重大误解），来分析推理小说里的推理过程。在这两本书里，小森健太朗用谓词逻辑“还原”了一些推理步骤背后的逻辑关系，这或许对井上真伪的创作有直接影响。

  比井上真伪早两年凭借梅菲斯特奖出道的周木律，也在《眼球堂的杀人》（2013）一书中，借角色之口对数学证明、特别是“公理化方法”做了一些讨论。这本书的副标题是“The Book”，显然指的是“Proofs from THE BOOK”（数学天书中的证明）。而在侦探揭示全书的核心诡计时，也类比了“非欧几何学”的公理体系。当然，这些类比都相当粗浅，更像是一种噱头。

  至此，除了小森健太朗的评论著作之外，几乎所有作品都只是在思想层面上与证明论做类比，缺乏技术细节。而井上真伪在这本书里，几乎为每一步推理都附上了形式化的表述，并通过这种方式来论证为什么有些看似合理的推理，实际上是站不住脚的。此外更是附上了种种“教学资料”，来帮助有耐心的读者看懂每一个逻辑运算符。当然，对数理逻辑毫无兴趣的读者大可跳过这方面的内容，只读那些“非形式化”的推理过程，这仍会是一本完整的推理小说。

  在井上真伪的后续作品里，基本不再能见到有关数理逻辑的内容，但他最重要的个人特色已在这本出道作里展露无遗——对多重解答的狂热。书中的每一起事件，都由不同的角色提出了不止一个解答。在这本书里，一题多解还只是情节所需，而在之后的《那种可能性早已料及》和《圣女的毒杯》中，多重解答俨然已经成为了小说的全部。这固然是作者的趣味使然，也足以证明其聪慧与勤勉，同时，我们也能从中一窥其独具匠心的写作技巧。井上真伪的小说与传统的本格推理相当不同，并不是以单个案件的高质量取胜的，而是通过复杂的包装和整体的架构，来追求一种高度形式化的美感。这一美学在《圣女的毒杯》中达到了极致。在之后的《神速侦探》里，他放弃了此类复杂的包装，改为最传统的单元剧形式，牺牲了形式上的美感，却也因此写出了更加通俗、受众更广的娱乐小说。

  最后我想简单介绍一下本书的译者牧久音。他目前负笈东瀛，主攻日本文学。翻译之外，也从事创作，曾在《推理世界》上发表过短篇《平成风俗》。相信此次的翻译工作，对他日后的创作也会有所帮助。希望不论是他，还是中国的其他尚未出道的创作者们，都能顺利完成自己的第一本书，并且像井上真伪一样，开创出只属于自己的风格。