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• 作者：爱啃骨头的猫咪 发布时间：2019-07-09 11:18:15

  就是很多浅显的道理又用自己的经历讲了一遍，没什么新意

• 作者：李小想 - 2020 发布时间：2021-12-10 05:43:36

  这个书是我姥姥新买的 最喜欢第二页 下雨了有个小孩不走，雨越来越大，小孩没有雨衣，她不跑，要被淋湿了

• 作者：chen 发布时间：2022-07-15 11:10:28

  每个平凡的人都有自己的高光时刻。

• 作者：花吃了Elika 发布时间：2023-05-15 14:39:50

  很浅 适合超级入门

• 作者：磨子桥王祖贤 发布时间：2021-04-08 23:49:59

  不一样的风土。和最爱的东北风完全不一样

• 作者：巴黎欧莱雅527 发布时间：2021-11-23 16:51:43

  书中设计有小机关，其中一些重点区域还会有不一样的材质呈现，互动性还是可以的，看完会对各种天气变化更加敏感。这套书总共有六本，除了这本还入手了《恐龙王国》，总体内容比较简单，画面形象偏卡通，更加适合一岁半以内小朋友阅读，阿贵一度非常热爱，不过现在接近两岁的年龄已经更加倾向于故事性的绘本了。

• 还有什么可以与恐怖相配

  作者：申仙 发布时间：2018-05-04 09:13:42

  单以设定论，我认为本书足够进入恐怖领域，妄想症儿童、会说话的玩偶、暴毙的医生、替换的儿子，以及用淡然语气说出的那一句“她不是我妈妈”，深思下来总让人觉得有种一切如常可又总是并不和谐的诡异情绪。

  或许是受神鬼志异和恐怖电影的影响，其实我对小孩子是有恐惧在的，一来生性天真烂漫百魅不侵所以才传说可以看见更多成人看不见的东西，二来若是行为言语早熟化更让我觉得幼小的灵魂里藏着别处的影子，就像美国电影《孤儿怨》里的那个女童，披着孩子外衣的成年人，以一种近乎于蛊惑的口吻说着让大家都信以为真的话。如果说什么是恐怖，大概就是无法反驳也无法证明的故事在脑海深处一遍遍回荡，直到你彻底相信的时候再把真相扒开，你会发现自己不仅仅是棋子，更是帮凶。

  小孩子的记忆可靠吗？

  对于大多数人来说，他们认为小孩子不会撒谎，但同时他们也拒绝相信小孩子天马行空的想象世界，是的，他们通常会把小孩子的世界当做想象中的假意识，特别是对一个三岁半的孩子来说，他的记忆里有无考究的必要，如果把查案的线索放在小孩子的那句“她不是我妈妈”上，倒不如去选择请神来得靠谱。

  马罗内的幼儿园老师、接到报案的警察甚至是书外的你我，在看到确凿的调查结果后都选择了相信孩子的父母而非孩子本身。在我看来，这或许并不只是对儿童存在着一种不曾察觉的轻视，更代表了米歇尔·普西对人性拿捏地精到之处，主观的判断往往会击溃客观存在的真理，既然无法苛求我们做到如机器一样准确无误，那么这样的偏见都将永远存在着。

  相信马罗内的只有他的心理教师西瓦尔，而西瓦尔也终于找到了小男孩一直描述的那个有着食人妖森林、大海、城堡和火箭的地方。每个故事里都需要一个智者来引领人们破除迷障，因为作者极为明白大众的盲目程度，以及他们对待案件的梳理能力并不比三岁半的孩子更高超。但西瓦尔死在了黎明破晓前，我觉得这依旧是一种讽刺，胜利是属于大众的，智者在散开迷雾后就不会再被推崇，每个人依旧继续相信自己已知的有限的事实。

  而西瓦尔的死不仅奠定了整篇故事的犯罪底色，更将悬疑画面再次掩上，造就出更混杂的谜底。这一点上也是推理小说与悬疑故事最大的区别，米歇尔·普西并不止于将真相压在同一个静止的水面上让读者慢慢浸透，而是高明得将两条本不相干的剧情线索——辨别男孩的记忆，以及寻找一出抢劫案的凶手融合在了一起。男孩记忆里所携带的密码，有着超出预期的复杂程度，苟活的劫匪——收养的父母——消失的亲子，操控一切的幕后推手到最终才掀开一角，可真相却又再一次让人无法分辨善恶对错。

  安吉是个矛盾的混合体，行差就错的一步让这个未曾泯灭纯粹母爱的女人选择了救赎自己，而作为“后妈”的阿曼达决定挺身而出对抗暴力，以及警长在最后一刻的纵容，无一不是基于母爱的“传染性”。故事重新回到一开始，我终于开始理解马罗内平淡语气说着“她不是我妈妈”的原因了，因为他知晓真相但并未看透真相，于他而言，对自己好的和坏的才是世界的两面，毫无疑问，两位妈妈都是他意识里合格的母亲，所以才显得并不慌乱。

  这个包裹着恐怖色彩的故事或许只是另一种叙述方式下的温情，失去双亲的孩子从未感受到孤独，这才是世界最好的善意，不是吗？

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• 【转】李宏：瓦萨里与康迪维

  作者：哲夫成城 发布时间：2021-07-23 13:03:51

  【作者简介】李宏，男，汉族， 1961年出生，江苏省扬州市人。1986年和1989年，在南京师范大学美术学院分别获学士、硕士学位；2006年，在中国美术学院获“美术史学史”方向博士学位。1991—1997年，任南京师范大学美术学院讲师；1997—2006年，任南京师范大学美术学院副教授；2006年至今，任南京师范大学美术学院教授，主要从事“西方美术史”方向的研究和教学工作。目前的主要研究课题，包括对瓦萨里《名人传》的专题性研究，以及意大利文艺复兴时期艺术理论的研究。著有《瓦萨里和他的<名人传>》等。