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• 作者：lalala83 发布时间：2019-08-05 17:19:03

  挺好的，就是一堆作品高清印出来了，有简单介绍，没有细致分类啥的。

• 作者：bbiao 发布时间：2022-06-07 21:18:31

  一家之言，亦有可观

• 作者：李白乘舟不给钱 发布时间：2018-02-23 17:15:04

  了解历史，中间段讲故事有点杂，当然故事可以更声动的体现当时的环境

• 作者：阿祥 发布时间：2011-11-04 01:00:41

  父爱是伟大的，把猫逼急了都可能变成老虎。读者随着男主人公的遭遇而心情起伏，当一家团聚时真有拨开云雾见晴天之感。

• 作者：小庙 发布时间：2019-12-22 17:52:31

  把这本梵高画册当成绘本，给小朋友讲了一个「怪兽来了，村民们找出路」的故事。当中最困难的是，不知道下一页会翻到什么。

• 作者：[被停用] 发布时间：2017-06-18 17:34:09

  看了第二集琴操

• 那些不应被历史遗忘的“她”

  作者：小藤 发布时间：2021-06-16 15:47:51

  一本优秀的传奇女子图鉴，大胡子女士、跨性别者、女匪王、女皇帝…她们不甘结婚生子做家庭主妇的命运，用自己不懈的努力和过人的胆识，在人类历史上谱下属于她们的独特篇章。

  读完这本书我意识到，不论是什么样的女人，出身贫穷或富贵，身体有无残缺，受过多少教育，都不妨碍我们能成为自己想要成为的那个人，You can do anything you want.

  一、战胜疾病的安妮特·凯勒曼

  安妮特·凯勒曼：小儿麻痹症康复者，游泳冠军，紧身连体泳衣设计者，畅销书作家。

  为了刺激肌肉，小儿麻痹症的她坚持游泳，并在15岁时痊愈，成为一名游泳运动员。由于特别讨厌又保守又笨重的泳衣，凯勒曼始设计出了一款紧身连体泳衣，并且逐步挑战美国警察的底线，她开始一步步露出胳膊露出大腿，直至被捕。

  当然凯勒曼是一个特别会炒流量的人，她利用自己被捕上头条的热度，据理力争赢得了穿连体泳衣的权力，顺便开始做生意卖起了泳衣。随后她又扮演美人鱼，捧红了美人鱼造型，紧接着她成为了第一个在大型电影中裸体表演的女明星。她一系列“叛逆”的举动在很大程度上帮助女同胞解放了自己的身体。

  

  安妮特·凯勒曼和她的连体泳衣

  二、逃离婚姻的莱伊曼·古博韦、普兰·黛维和索妮塔·阿里扎德

  利比里亚内战毁掉了莱伊曼·古博韦的求学梦，婚后她又遭受了严重的家庭暴力，于是她觉醒起来，意识到女性是内战首当其冲的受害者，她呼吁女性联手，不论种族和宗教的差异，团结起来反战，直到内战结束。

  普兰·黛维是整本书里我最心疼的印度女性，低种姓的她在10岁时被卖给年纪足以做她爸的男人当老婆，男人殴打她，性侵她，让她和狗一起睡地板。普兰·黛维反抗过，但是她遭到逮捕，被警察殴打轮奸，后来她加入了由低种姓村民组成的匪帮，劫富济贫，手刃仇人。但敌对帮派的人很快抓住了普兰，一群男人蹂躏了她二十多天，把普兰彻底变成了没有感情的杀人机器，疯狂复仇。1983年，普兰自首。1994年出狱，开始作为社会民主党的成员活跃于政坛，2001年7月，普兰在家门被复仇者枪击身亡。

  索妮塔·阿里扎德1996年出生于阿富汗，在其成长过程中，父母数次想把她嫁掉换取彩礼，但索妮塔·阿里扎德没有妥协，她把自己以及其他阿富汗女孩所面临的困境写成了说唱歌曲《待售的新娘》并拍成了MV，MV上传油管后获得超过50万的点击量。索妮塔通过自己的努力改变了自己的命运，她离开了家乡，成为了美国瓦萨其高中的学生，并一直致力于消除童婚的斗争。

  

  《待售新娘》MV截图

  三、阿斯伯格儿童——坦普·葛兰汀

  坦普·葛兰汀是一名阿斯伯格儿童，她三岁时还不会说话，长大后也无法与人进行良好的沟通。她父亲一直坚持要送她进精神病院，而她的母亲却一而再再而三的坚持培养她。在成长过程中，她对动物产生了亲近感，并最终成了一名出色的动物学家。

  

  动物行为学家——坦普·葛兰汀

  我常常听身边已婚人士（包括男性）表示：“已经这个年纪了，人生也就这样了，不会再有突破了。”

  快三十岁还在坚持学雅思准备留学的我也时常被身边人劝导：“赶紧结婚生孩子吧，你的人生已经被书写好了。”

  但三十个自由女人的故事告诉我们，我们还有无限的可能。书里有无数个女人在中年或晚年才开启人生的高光时刻。探险家迪莉娅·艾克利在离婚后才开始自己探险之旅，成为首位穿越非洲大陆的女性。乔吉娜·瑞德退休后才开始成为灯塔守护者。特蕾丝·克莱尔四十岁时才取得驾照并离婚，六十多岁才开始建设自己理想中的“老妇人之家”。弗朗西丝·格莱斯纳·李成为专业的微型犯罪现场制作者时已经是个小老太太了。不管以什么样的岁数作为起点，只要你敢于想象，敢于拼搏，就会在一定程度上改变自己的命运。

  

  黑人女性宇航员——梅·杰米森

  

  跨性别者——克里斯蒂娜·乔根森

  

  舞蹈家、母亲、法国抵抗组织成员——乔瑟芬·贝克

  

  发明家，Wi-Fi之母，不止是演员的海蒂·拉玛

  

  

• 爱是虔诚的信仰

  作者：leena 发布时间：2014-12-05 23:46:08

  一口气读完了渡边纯一的《樱花树下》，周末的一天已将结束，四周早已笼罩在电灯光下，而窗外也已经夜幕低垂，乖崽让人怜爱的蜷曲身体，紧紧靠着我盘坐的一侧大腿，打起盹儿。抬眼从满目的怒放妖艳的樱花的小说幻境中抽身而出，我已分不清拿边是妄想，哪边是现实。

  还记得最早接触渡边纯一，便是那本无人不晓的婚外情鼻祖之作《失乐园》，那时候还小，只能把这本充满了性爱描写的小说当作是色情读物，感官精神都受到极大刺激，即使后来有意重读，当时却跟朋友说，就是想看看大师是如何令人信服地把一对中年出轨男女殉情合理化。

  原来到底还是自己太幼稚了、也太年轻了，自以为经历地那些感情其实并没让自己成熟起来。随后又因为“无聊”打发时间接连读了几本渡边，就觉得一味地在写如何风雅婚的外情、享受高潮、殉情等等之类，就觉得套路腻味起来。

  直到最近一次在机场买了本号称是渡边纯一地唯一纯爱小说地《流冰之恋》，一口气读下去，才发现原来大师并不是虚名，即使没有婚外情、殉情这些刺激地官能阅读元素，渡边一样地能够讲出好故事，而对心理描写之细腻深入，让人暗叹不已，明明是身为男性的作家，却能够敏锐生动的捕捉少女恋爱中的每一个细节变化，真实还原度高到让人觉得简直就是亲身经历一般，恐怕就连纪实报道也要自叹弗如。

  言归正传，渡边的《樱花树下》在网络可查的资料并不多，最为详细的还是随书附录的小川和佑的一篇解说，这位国文学学者、评论家写到，这本书的创作时间是在昭和六十二年五月至六十三年四月，在《周刊朝日》上的连载。

  这个时间换算成公历，实际上是也就是1987年至1988年近一年的时间里，而我那时候还只是刚上幼儿园的幼童而已（笑）。而1933年出生的渡边纯一在当时写小说时也已年过半百，知天命。

  小川写道：连载时小说描写的樱花和花妖一般美丽的菊乃（女主角）深受读者喜爱，连载结束东映就将小说拍成电影。

  于此同时，小川还将这本小说与著名的《雪国》相比，认为《樱花树下》是被化为女身的花妖迷惑的男性梦幻能乐剧。

  小川的评论满是溢美之词，且将这本小说的意象核心之物对樱花描写也推高至了一个极高的高度。

  话说，虽然我在囫囵吞咽小说时，确实也能够从中深受感受到日本国民赏樱文化的力量和美，不过脑海里却是不是蹦出此前一个朋友说的“洋葱文化”词汇。但我觉得不能就单纯的把此作为一个贬义词，所谓人类一思考，上帝就发笑，洋葱文化也并没有什么不好，只要是给人带来精神上的极大满足和提升，就是最大的意义。

  不过在我看来，樱花固然是这本小说的重要元素，但充其量也只是背景音乐一样的东西，即使这本小说的故事不可谓是惊世骇俗——一对母女和一个已婚中年男人的感情纠葛，但真正吸引我的，还是渡边在叙事中对人物内心细腻的刻画，对恋爱中男女最难捕捉的情绪思绪却轻松信手拈来，一个原本荒诞不羁的故事就这么轻松地顺利成章地被“合理化”了。

  其实回过头再说这个骇俗地题材，在眼下互联网时代，也早已经变成后人频频抄袭效仿地“俗套”。然而，26年之后，身为异国读者地我再读此书，却发现里面细腻地人物刻画和描绘并不过时，且毫不俗套。

     摘录几句我在阅读时，颇为之共振的语录：“喜欢的男人就算回去，也只是被自己吸干了精魂的空壳。徒有其表、失却其神的空壳，回去也无妨。

  吸取男人的精魂，让他们变成空壳，这是女人的业。……是女人倾注在男人身上的执念。”

  其他频频共振之处在此略去。我想说的是，在看到这些的时候，我吃惊的是，渡边是怎么知道女人们这些想法的？又是如何一桩桩一件件都牢牢记下来，并在小说中一一表现出来，对此我吃惊不已。

  小说中对男性主角的叙述，我想身为大师即使不亲身经历，也能够想象，但明明是生理构造，思维方式迥异的异性，却能够极致入微的刻画，徐徐如生的再现，莫非是那些女人亲口说给他听？

   记得某次在优酷视频中，有一期东方时空关注日本的系列节目，白岩松曾亲自面访渡边，可惜，我仔仔细细看过当时短短的视频，身为央视主持人的白岩松，也只能访问一些异常主流和形式化的问题，除了渡边的一手漂亮毛笔字和他敬业精神让人印象深刻之外，白岩松并没有访问出任何让人记忆住的内容，我甚至想，白岩松当时有好好读过渡边纯一么？恐怕也只是编导们通过资料收集整理拼凑的问题吧。

  今年4月，大师离世，这位高产的日本国民作家，似乎目前翻译成中文的作品仍然有限。

  《樱花树下》的故事和结局在我看来，并不是这本书最大的看点，每个人都有着不同的人生阅历，而不同的教育背景和成长环境也造成每个人迥异的个性，但我在《樱花树下》的男女主角们的身上却看到了人性所共有之处，看到任何年龄、任何阶层的男人和女人们所渴望迷恋又为止痛苦不已“真爱”的原罪。其实或者说爱并不是罪，相反它应该是信仰般的存在，但每个人不同的个性和特点决定了爱的路径和走向。

   其实我在写这些文字的时候，自己并不好，甚至还是扭曲的，但某个时间，我却突然能够将自己从现实中抽身而出，就像是《无影灯》中性格扭曲奇怪的男主角一般，对于爱情中无论是道德的还是不伦的，或是自私的又或者是愚昧飞蛾扑火的，都如同这个世界的看客一般，怀抱无限的宽容和理解都一一收纳。