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★在这组影像人类学的区域性文献里，胡杨把焦点对准青年一代，采访并拍摄了300位生活在上海并出生于1970年代至1989年代的青年。他们是一些意太生动的活体标本，向我们展览着这座超级城市的年轻风貌。

★在这部主题画册里，青年一代被代了进一步细分，也即按习惯的出生年代，分为七十年代和八十年代两个品种。鉴于时间并非分类学的*尺度，这种归类，似乎出于某种习惯或无奈，但它却在中国语境下变得意义重大起来，因为中国就是典型的“时间民族”。

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胡杨：从历史学的角度而言，我希望《上海弄堂》《上海青年》《上海人家》将来能成为影像文献,从社会学的角度而言，我希望他们能够成为解读当今上海社会的文本,让世界更全面更深入更客观公正地了解上海。

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编辑推荐

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书摘插图

媒体评论

在这组影像人类学的区域性文献里，胡杨把焦点对准青年一代，采访并拍摄了300位生活在上海并出生于1970年代至1989年代的青年。他们是一些意太生动的活体标本，向我们展览着这座超级城市的年轻风貌。

书籍介绍

继《上海人家》和《上海弄堂》之后，摄影师胡杨这次再度推出了《上海青年》，由此完成了“上海纪实摄影三部曲”的全部计划。在这组影像人类学的区域性文献里，胡杨把焦点对准青年一代，采访并拍摄了300位生活上海并出生于1970～1989的青年。他们是一些意态生动的活体标本，向我们展览着这座超级城市的年轻风貌。

胡杨是上海生态的重要观察者，早在上世纪80年代，他就已开始了地方影像志的艰难采集，把焦点长期对准平民大众和城市贫民。每天清晨和黄昏，他守望着那些忙碌的人群，并且要被迫面对里弄小脚侦缉队的盘查。而那些在80年代出生于街巷市井的婴儿们，终于在《上海青年》里长成了最年轻的成人。这是一种戏剧性的变化。时间悄悄改变了中国历史，令它散发出“进化论”的炽热气息。

在这部主题画册里，青年一代被作了进一步细分，也即按习惯的出生年代，分为70年代和80年代两个品种。鉴于时间并非分类学的最佳尺度，这种归类，似乎出于某种习惯或无奈，但它却在中国语境下变得意义重大起来，因为中国就是典型的“时间民族”。

对时间的敏感和关切，乃是时间焦虑的一种表达。越过黑格尔所描述的“静止的时间”，晚期中华帝国兼发展中国家，在20世纪变得性情躁动起来，开始依赖于新的时间算法。发展、进步、高速、大跃进、日新月异等等，这些节奏急促的政治语词，充填着我们的日常生活耳朵。而这正是毛语时代的精神遗产。半个多世纪以来，我们被时间这条龙撵得到处乱跑，成了它狼狈不堪的囚徒。

那些时间的匆匆过客，就此登上了历史的舞台。他们在镜头前摆弄姿势，展示自己的身体语言，提醒观看者留意其殷实、调皮、戏谑、装嫩、秀美、摩登、随意、潇洒、迷惘、困顿、慵懒、游戏和无聊等各种侧面。个性的差异超越了代际的差异。一旦把那些照片分类打乱，你甚至无法分辨他们的文化归属。

尽管如此，他们仍然保留着一个共同特征，那就是时间法则。时间的刀锋，在他们身上留下了阴险的刻痕。80年代的更为自我和时尚，对新潮的感受性更为强烈，而70年代人偷偷步入了中年，他们被竞争、家庭和岁月弄得疲惫不堪，脸上留下深浅不一的印迹。那些跟时间相关的“语词”，镶嵌在平面的影像上，成为人的形态的隐秘说明，甚至成为代际身份辨认的核心记号。

越过胡杨的镜头我们可以看到，无论出自哪个年代，每个被摄者都在仔细地计算时间，表达时间，并说出自己和时间的暧昧关系。在某种意义上，时间是解读胡杨影像的基本语法。不仅如此，浮现在那些相框里的，正是时间本身的面容。这些现在进行时的影像，正在迅速成为过去，而照相机是一种时间魔具，它可以把生命的姿态冻结在一个瞬间，据此向人类提供回忆和阐释的视觉文本。这完全符合影像人类学的本质：从岁月之河中抓住流水，或者用咒语让河流停止。我们籍此抓住了正在从指缝间流走的历史。

尽管人们可以历数照相术的诸多优势，但它的弱点是不言而喻的。它拒绝言说与书写，仅仅出示暧昧和充满歧义的姿影，我们甚至无法了解被摄者的生活资讯以及对外部世界的立场。为了弥补这个缺陷，摄影师同时展开问卷调查，列出29个问题，由被摄者作答，并把这些问卷随附在图象之后，令其成为视觉文献的一种话语支架。在我看来，这部“上海青年列传”已不再是 “影集”或“画册”，而应当被称做“图语”。这种资讯的扩展，标志着摄影师正在超越“摄影”或“摄影艺术”的边际，向着更为广阔的影像人类学领域迈进。这不仅是摄影师本人的一次跨界行动，也是中国摄影的一次自我进化。在一个信息多元化的时代，摄影正在摆脱传统的自闭状态，跃入多媒体以及公共言说的广阔领域。

胡杨提供的最新文献向我们证实，沉默了一百多年的中国无声摄影，正在渐次发出自己最初的声音。这声音不仅来自“上海青年”，也来自摄影师本人。尽管他躲藏在影像的背面，但我们已经感知到一个探查者的身影。从伟大的光学原理出发，他描述了21世纪初叶中国社会的集体肖像。

• 作者：巴伐利亞酒神 发布时间：2022-11-18 14:45:13

  与文本记录的历史相比，摄影图片更直观、更富冲击力。就像今天回看这本2008年的画册，第一反应竟是“上海年轻人也可以这么土”。但这才是摄影最感染人的地方，它是诚实的、不会说谎的，因而让这本书更生动地记录了一个时代。这同时还是一本与90后绝缘的图册，所有被摄对象都是70后和80后，其中既有公务员、白领、工人和性工作者，也有陆晨、赵可、马良这样的“知名艺术家”。

• 作者：未央 发布时间：2013-04-15 22:07:14

  80年代和70年代的人。学生，白领，老师，新工作者。这些生活在这个城市的人们。还有调查报告。年薪1.5万的销售员，3万的大学老师，4万的医生到扭过头去的年薪20万的性工作者。那一张张面孔拼合了城市。

• 作者：静看一世繁华 发布时间：2015-12-13 16:50:10

  高一读到就好了，高中全荒废，后悔…没用。人家从娃娃抓起，我高三才觉悟，准备复读，玩半条命！大学间差距大，美帝名校尚且如此，何况我朝…

  我朝教育和世界一流差距太大，一个培养领袖，一个培养人才…还有我朝是D来“指导”大学教育…

  吐个槽，住宿条件和我想象中差距好多！

• 作者：Sunnnnnnnnnn 发布时间：2023-05-25 14:43:04

  时光胶囊

• 作者：Cloudnine 发布时间：2010-01-24 18:45:03

  我最爱一句“我们同时认为世界是糟糕的，但仍携手嬉游。”

• 作者：刘化童 发布时间：2014-03-22 23:32:05

  2007年，我给胡杨当模特，照片和访谈收录在这本书里。7年之后，我再看到我的回答，自己都忍不住要笑。那时正当年少啊，对于婚恋问题，简直是在用小学生的智商在回答。

• 1999年6月29日（大卫·威斯纳经典绘本，《纽约时报》年度最佳童书）

  作者：小呆猫 发布时间：2013-06-14 14:10:45

  整理的文案~~

  编辑推荐：

  ◎ALA卓越儿童图书奖

  ◎入选《号角》杂志年度最佳图书讲

  ◎纽约公共图书馆借阅前100名

  ◎美国《学校图书馆》杂志年度最佳好书

  ◎美国《纽约时报》年度最佳童书

  ◎入选美国《父母》杂志最佳图画书前50名

  本书所展现的想象力及趣味性并不逊于大卫·威斯纳的几部凯迪克获奖作品，而且作者运用很多镜头语言，动感十足，且充满了惊叹与悬疑，尤其此本书中出现不少场面重大的图画，非常壮观，阅读起来让人惊叹不已！不仅如此，作者在图画中还给出了很多帮助理解故事的文字信息（商标、报纸头条、杂志封面等等），译者很细心地翻译成了中文，其中不乏有趣的伏笔。

  内容推荐：

        看书名，这本书如同一则新闻，事实上，这真是一件轰动美国，震惊全民的新闻事件！

  　　故事的源起，是学生霍利?埃文斯进行了一项大胆而有创意的实验，她在5月11日，将各种蔬菜的秧苗，发射升空，她的实验构想是研究地球以外的环境对蔬菜的生长和发育的影响。

  　　到了6月29日，美国各地怪事频发，这个国家的上空布满了蔬菜：

  　　巨大的圆白菜，黄瓜，皇帝豆，朝鲜蓟，欧洲萝卜，西蓝花，大白菜，豆角，红椒全部落地。

  　　电视新闻连续二十四小时滚动报道“空降蔬菜事件”，霍利有点儿蒙了，大头萝卜，芝麻菜，大茄子，牛油果……太多的蔬菜名单加入，名单越来越长，霍利终于明白，这些巨型蔬菜根本不是她的实验成果，她有一点点失望，可更多的是好奇，她问自己：“这些蔬菜都来自哪里？我的菜苗又到哪里去了呢？”

  作者简介：

  大卫•威斯纳（DAVID WlESNER），大卫•威斯纳是美国顶尖插画家，也是得奖常胜军。他的作品向来广受各方瞩目，多次赢得美国凯迪克大奖评审青睐，其作品曾获得美国图书馆学会推荐童书、蓝缎带好书榜、《号角》杂志评选最佳童书、纽约市立图书馆好书100、《纽约时报》年度推荐童书、《亲子》杂志阅读魔力奖、《出版人周刊》杂志年度最佳好书、《学校图书馆》杂志年度最佳好书等奖项。

  从中学时代开始，大卫•威斯纳对于用图画说故事的方式便很感兴趣，从那时开始，他尝试拍默片和创作没有文字的漫画。

  大卫•威斯纳出生于美国新泽西州，毕业于罗德岛设计学院，专攻插画。在上学时，就曾绘制过长达274多厘米的作品，该作也被视为他于1989年获得凯迪克银奖的作品《梦幻大飞行》的最初灵感来源。

  其作品获凯迪克金奖的有：《疯狂星期二》（1992）、《三只小猪》（2002）、《海底来的秘密》（2007）。获凯迪克银奖的有：《梦幻大飞行》（1989）、《7号梦工厂》（2000）。

  媒体评论：

  大卫•威斯纳作品的特色之一，就是在书中很少使用文字，主要靠图画来讲故事。他用灵活的视角变化、精确的写实技巧等手段，突破时空的限制，让读者身临其境，随着书中的角色一起遨游在美妙的幻想之中。藉由图画的魅力，将不能言传的瞬间带到读者面前。

  大卫•威斯纳的作品还有一个特色——这也是从著名画家达•芬奇以后许多艺术大师都很喜欢的小小的恶作剧，那就是在作品中藏一些精巧的谜题。大卫•威斯纳多次在自己的作品里重复着这个小把戏，比如在《三只小猪》这本书里就暗含着他之前《疯狂星期二》、《１９９９年６月２９日》两本书的内容。《７号梦工厂》这本书也不例外，除了隐藏有《１９９９年６月２９日》的细节，还隐藏了许多其他“机关”。比如，故事一开始，大卫就用一幅画暗示小男孩喜欢画鱼，而且画得不错，你能找到那幅图吗？帝国大厦的露天观景台在几楼，发现大卫给你的提示了吗？７号云工厂的告示牌上，都有哪些类型的云？大卫在书中用一幅图解释了７号云工厂的来历，你找到了吗？没有了文字的羁绊，书中的图画给了读者广阔的想象空间。当然，书中还有很多有趣的“机关”，等着读者——你——来发现呢。

• 这并非一本“世界古代史”地图集

  作者：Kurpfalz 发布时间：2018-03-06 13:08:10

  Ancient World/Antike Welt在英语/德语语境下如果不加其他限定词，一般默认是指地中海周边+希腊化东方，也就是希腊-罗马世界，《剑桥古代史》同理。

  说白了就是各国语言习惯上的不同，中文中也有类似的情况，比如中国近代史一般都简称为近代史。这也是为何社科院近代史所主办的《近代史研究》是一本中国近代史方向的期刊。

  本书出版说明清清楚楚地写着，本书是为当前西方古典学的教学和研究所作，本不是一本“世界古代史”地图集，与《泰晤士世界历史》等在定位上有很大不同。建议各位在下单前慎重考虑。

  至于那个作序的巴塞尔大学神学博士刘小枫究竟是连这点常识都不知道，还是揣着明白装糊涂，借机贩卖他那点私货，那就不得而知了