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• 作者：yuriko 发布时间：2022-01-10 16:14:35

  可能受限于当时的年代，这位作者的人生真是处处依靠路遥的关系才发展起来的。这么看路遥也真是个“厚道”人，朋友“混进”文坛的作品是他帮忙改写的，朋友的跳出农门的工作也由他来搞定。我知道也许我们的社会是人人如此，但是，人人如此，便对吗？

• 作者：杀杀菌M 发布时间：2020-08-04 12:24:54

  插画风格还好，像阿衰那种，在寒武世看得这本书，因为没啥事情做，不过这里面还挺搞笑的，是我作为一个成年人看小孩子之间关于好朋友的争夺的好笑，因为发现自己真的没办法像她们这样了，又幼稚却又那么令人怀念，而且男生女生联盟啥的也很真实，大家都有过再这样的时期，最让我感到好玩的是在乐学的许多小孩子都是男生和女生甚至连上课都不做在一块，甚至有男左女右的坐法出现，再加上好好子对我说的她的那些学生，我就觉得，哇塞，怎么这么搞笑，想起来自己以前肯定也是这种就觉得好玩，有一说一，这本书教育还是不错的，内容和插画比较适合一年级到三年级认字的小朋友。

• 作者：无敌小飞猴er 发布时间：2011-02-09 08:23:55

  阿拉斯加の穿山火车，旧金山の跨海城市缆车，印度のtuk-tuks，韩国阿爸村蓝色生死恋の人力摆渡船，旧金山穿越原始森林の蒸汽火车……

• 作者：行香子 发布时间：2009-02-26 09:50:02

  本身写的就有点絮叨，翻译的还有些生硬，暂时读不下去了

• 作者：青丝 发布时间：2013-10-17 11:42:17

  这个就是“侧写”嘛，看完联想到，当地刑侦能力直接影响到一个区域拍摄的罪案剧精彩的程度。

• 作者：犁庭黄钺 发布时间：2022-03-13 18:08:39

  就是说，去读法条应该会比较简洁，但教材会更清晰

• 福尔摩斯的魅力

  作者：边城不浪 发布时间：2009-10-30 10:10:29

  初识福尔摩斯的时候，我还只是个小学生。那时我根本不知道何谓推理小说，脑子里一直以为电视上的大盖帽们就是人们所说的侦探了。就在我上五年级的时候，有一天我母亲从一个朋友手里借来一套《福尔摩斯探案全集》，就是那个八十年代流行的四本装的群众版本。我看到封面上一个吞云吐雾的人物侧影，便随手翻开第一篇《血字的研究》。那时年幼的我并不知道，这一翻，使我跌入推理之海，十年一日，迄今仍泥足深陷，不得自拔。

  　　

  最早读完的就是《血字的研究》，脑子里印象最深的并不是同好们津津乐道的逻辑推理，倒是柯南道尔笔下美国西部的粗犷风情令我心向往之。之后读的是《四签名》，四个难解的符号，一道神秘的契约，柯南道尔说故事的技巧在这里得到了更进一步的体现。《巴斯克维尔的猎犬》让我懂得什么是阴森恐怖，论诡异，此篇当居福尔摩斯全集中首位。《恐怖谷》是四个中长篇里我最喜爱的一部，在故事的后半部分“死酷党人”中，阴谋，爱情，背叛，凶杀连成一体，相互纠缠，共同堕落，埋伏在恐怖谷下的一股暗流在爱德华的娓娓道来中喷发而出，少年心气在小说里找到了最好的表达。直到现在我还记得爱德华自白时我的惊诧和欣慰之情。

  　　

  五十六个短篇小说使福尔摩斯成为侦探史上第一名探。在我看来，《波希米亚丑闻》.《红发会》.《五个桔核》.《斑点带子案》.《“格洛里亚斯科特”号三桅帆船》.《马斯格雷夫礼典》.《跳舞的人》.《六座拿破仑半身像》和《三个大学生》堪称其中翘楚之作。《红发会》是柯南道尔本人最满意的一部短篇，它的构思新奇，渗入了作家独到的幽默感，文风潇洒从容，的确是不朽的名篇。《波希米亚丑闻》让我们知道福尔摩斯并非百战百胜，不要小看这个小插曲，这是福尔摩斯在读者眼中显得真实可信的一个重要因素。《五个桔核》提出了一个不可思议的谜题，谜团本身之诡异掩盖了结局的不足。《斑点带子案》作为短篇密室推理，不仅有一个合格的解答，情节之曲折，悬念之丰富更是令人叫绝。《“格洛里亚斯科特”号三桅帆船》在短小的篇幅中融合了历史故事和推理情节，颇有《血字的研究》之遗风。《跳舞的人》模仿爱伦坡的《金甲虫》，同属密码推理，叙事技巧和阅读趣味却超过前人。《马斯格雷夫礼典》是极受年轻读者欢迎的寻宝题材，其中注入了作家极强的情感因素，女性形象的塑造令人过目难忘。《六座拿破仑半身像》中的福尔摩斯终于露出凡人的一面，对着衷心敬佩他的雷斯垂德和华生，他以鞠躬答谢他们的掌声，这一幕场景让我久久难忘。《三个大学生》贵在纯净，没有多余情节的修饰，三选一，笔触老到，虽是小题材仍能牢牢吸引住读者的目光。这些多姿多彩的故事让我知道什么是阅读趣味，让我知道侦探小说的旨趣和奥秘，知道并非所有书籍都像课本那般面目可憎，令人望而生厌。

  　　

  人渐渐长大，数年间断断续续又重读了几遍全集，惊讶地发现一向喜新厌旧的自己还是一如既往地喜欢这本书。它也许不如克里斯蒂小说的波云奇诡，不如奎因小说的丝丝入扣，不如钱德勒小说的浪漫内敛，但似乎却有其超乎芸芸众生之上的一份独到的魅力。这股魅力，看起来似乎迷惑难解：一本描写虚构人物的类型小说，何以能吸引住全世界几代读者的目光；何以能让全世界各地的福尔摩斯研究协会风起潮涌；何以能让英国这个严肃古板的国度发行纪念邮票悼念小说人物的逝世；何以能让人常看常新，并一厢情愿地相信小说只是一本记载真实人物言行的传记。我始终相信，这种魅力并非体现在推理小说的传统趣味上，诸如案情的曲折，推理的严密，谜题的难解等等，而是别有奥妙。

  　　

  简单的说，福尔摩斯探案最吸引人的地方在于其类型化的形式及作家为突破类型所做的努力。类型化，是读者熟悉并喜欢人物的一个重要诀窍。翻开《福尔摩斯探案全集》，我们会发现所有作品都有一个相似的开头：阴暗的伦敦天空，贝克街221号B座中温暖的壁火，侦探正对着一个事物大发议论，而旁边坐着那永远沉浸于惊诧和敬佩之情中的华生。这时，一个不速之客闯入房间，开始述说他遇到的麻烦………柯南道尔就在这样一个看似普通的叙事模式之上建构了六十部长短不一的小说。依靠一个熟悉的情境，不仅能使读者以最快速度投入到作品中去，更能为读者营造出一种“安全感”,这种“安全感”依赖于作家和读者之间的默契，是让我们迅速接受并融入作品的关键。柯南道尔的成功首先就是建立在这个游戏规则的上面。当然，柯南道尔并不是一个一味遵守游戏规则的作家，《福尔摩斯探案集》的优秀，更在于柯南道尔为打破类型化的限制所作出的种种尝试上，正是这些尝试使福尔摩斯拥有了一种“意在言外”的韵味。事实上，当我回忆起少时阅读福尔摩斯的经验时，我的脑中首先出现的不是什么精彩的案情，而是一幕幕鲜活的场景：一个古怪的侦探，一个对侦探忠心不二的脑子不太灵光的退役医生，以及他们之间的拌嘴，对世界的不同看法，还有他们之间只可意会不可言传的深厚情谊。这股感人的友谊贯穿于探案始终，使普通读者一方面感到福尔摩斯的高山仰止，另一方面却又真切地感受到这个人物的现实性。柯南道尔极少用笔墨直接描写出这股友谊，而是让它体现在一个个看似不经意的小细节中，用笔含蓄，感情不露，正是大师所为。看过的《新探案》的朋友，应该都忘不了其中一段感人至深的描写，这也是柯南道尔唯一的一次让他的主人公摘下好强的面具：

  　　

  说时迟那时快，他抽出一支手枪就放了两枪。我觉得大腿上一热，就象烧红的烙铁贴在肉上一样。接着只听咔嚓一响，福尔摩斯用手枪砸中他的脑袋，我见他脸上淌着血趴在地上，福尔摩斯搜去他身上的武器。然后我朋友的结实的胳臂伸过来搂住我，扶我坐到椅上。

  “没伤着吧，华生？我的上帝，你没伤着吧？”

  当我知道在这表面冷冰的脸后面是有着多么深的忠实和友爱时，我觉得受一次伤，甚至受多次伤也是值得的。他那明亮坚强的眼睛有点湿润了，那坚定的嘴唇有点颤抖。这是仅有的一次机会，使我看见他不仅有伟大的头脑，而且有伟大的心灵。我这么多年的微末而忠心的服务，有这一点感受也就知足了。

  “没事儿．福尔摩斯。擦了一点皮。”

  他用小刀割开我的裤子。

  “你说得很对，“他放心地喊了一声，“是表皮受伤。“他把铁石般的脸转向俘虏，那犯人正茫然地坐起来。“算你走运。要是你伤害了华生，你不用打算活着离开这间屋子。你还有什么说的？”

  ――――《三个同姓人》

  　　

  这是全集中我印象最深的情节之一。时至今日，我依然记得初次看到这一段文字时体会到的浓浓的暖意。柯南道尔表达出了一些其他类型小说家表达不出也不想表达的东西，而这正是福尔摩斯能够风靡几代而历久不衰的奥秘所在。

  　　

  这几年我重读福尔摩斯，读的就是这样一种情境，一种气氛，一种感觉，而非评论界所看重的逻辑推理和犯罪心理学云云。这时候的福尔摩斯已和我对童年时代的怀旧心理纠缠在一起，重读的过程也是不断体会似水年华的流逝，不断追寻童年时代的梦想，不断认识昔日生活的纯真可贵的过程。十几年前那个躲在被窝里偷读侦探小说的小男孩已经远去，那些叱姹风云的幻想也早已没了踪影，所剩下的只有伦敦的满天大雾，221号B座中温暖的炉火，吵吵闹闹的贝克街小分队，以及孤独的侦探和他那忠心耿耿的朋友。

  2003·1·27

• 巴黎人物志

  作者：Wolfson 发布时间：2017-10-17 10:04:38

  整套书有九本。我总觉得缺了哪一本都不太好，于是只好读完。读巴尔扎克的作品，尤其是读他的好多作品的时候有种感觉，觉得你是生活在拿破仑时代的巴黎。因为他的每一个故事都塑造了若干人物, 而不同的故事中的人物，实际上又有着相互的关系。当读了很多的故事后，你就会发现在别的故事中的一些不重要的人物在这个故事中发挥重要作用，而在别的故事中重要的人物在这个故事中也可能起到了一定影响。而因为通过其他故事已经熟悉了相应的人物，在该故事中就会感觉到一种亲和感和恍然大悟的感觉。不同故事中的人物并不是孤立的，巴尔扎克写的众多的小说在这一点上是十分妙的。让人觉得巴尔扎克是一个纪录片导演，徜徉在拿破仑时代的巴黎，记录了众多人物的悲欢离合。

  巴尔扎克是个高产的作家，当然这也是生活逼迫的。虽然，不知在哪个影视作品中听到说不能给艺术家太多报酬，要给他们只够生活的费用，这样他们就会专心创作，这样的谬论，但对照巴尔扎克，觉得似乎是有点作用（扎心。巴尔扎克如此高产，如果每本书都是一个《悲惨世界》这样的故事，那可是太难了。巴尔扎克选择了一种巧妙的办法：亲自造一个巴黎。这个巴黎就是巴尔扎克所有故事的发生的地点，他写的大多数故事的人物就生活在这同一个巴黎，他们就是这个巴黎的市民，有着自己生活，有着自己的性格。当巴尔扎克需要讲一个故事的时候，他不需要为这个故事去思考所有的人物，而是可以去想想自己的巴黎中都有谁，这些人的生活是怎样的，他们还有什么故事没有说出来。这也就是我所说的巴尔扎克是一个纪录片导演。他在自己的巴黎中寻游，找到一个有意思的人，就把他的生活拍下来给大家看。这样，巴黎中的非常多的人就提供了无尽的故事，而巴尔扎克也不用去为每一个故事都去构思描写相应的人物，而是可以顺手捻来应该出现的那个人。

  然而，在最开头去构建这些形形色色的人物的时候也是困难的，实际上是在构思一个不被架空的“架空世界”。著名的架空世界小说诸如托尔金的《魔戒》故事，刘易斯的《纳尼亚传奇》和中国的九州架空世界，其中可以有很多故事，《魔戒》中提到的霍比特人早有着自己的故事，九州都能办成两个杂志。我觉得巴尔扎克的巴黎也是这样的一个架空世界，这个架空的世界有和当前世界一样的物理定律，一样的历史，一样的建筑，不一样的，只是生活在其中的那些小人物。作者对人物的描写反映他平日观察的仔细，不能不说一些人可能是作者自己的分身，然而更多的人物更可能是作者对生活的观察，把身边的人物写入了故事，所以这些人物那么生动真实。