法语的历史 商务印书馆 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书是法国大学生的语言学入门教材，旨在引导学生对语言的变化进行思考，并提供必要的概念帮助学生理解一种语言为何诞生、如何诞生以及如何变异和演变。本教材也可作为对法语的形成与演变感兴趣的读者的入门读物。第一部分法语与历史论述语言的“外部历史”：哪些历史事件、哪些决策造就了法语？这些事件和决策造就了哪种法语，是国王的语言，还是民众的语言？第二部分法语与语言变化尝试通过法语目前的典型案例回答关于语言演变的问题，论述曾经影响了法语的几个重大变化：词汇变化、名词和动词在语义和句法上的变化、正字法的确立。第三部分历时语言学研究评注不同时代的文献和文学文本，作为理论的例证，帮助读者更好地理解和感受语言在各个世纪历经的演变过程。

引言

语言常有变异

缩略语和符号

第一部分法语与历史

第一章语言的起源与系属分类

一、诸语言的亲属关系

二、印欧语

三、罗曼语

第二章法语的形成：高卢人、罗马人与日耳曼人

一、法语的史前史：在高卢人之前的时代

二、高卢人

三、罗马的殖民

四、日耳曼人的入侵

第三章古法语：一种语言的诞生

一、墨洛温王朝的“野蛮”

二、加洛林王朝的文艺复兴

三、一个民族及其语言

四、古法语

第四章法语成为官方语言

一、通向民族语的地位

二、文学与科学中的法语

三、行政中的法语

四、宗教仪式中的法语

五、教育中的法语

第五章法语成为多数族群的语言

一、方言的条块分割

二、法国诸方言

三、多数族群的语言是如何形成的

四、*除方言

第六章法语成为国际语言

一、法语扩张的历史原因

二、各民族法语

三、法语在当今世界的处境

第二部分法语与语言变化

第七章几个变化因素：语音演变

一、语音的不稳定性

二、能否谈到存在语音规律?

三、语音变化的性质

第八章几个变化因素：语言的创新

一、音变与语言的再造

二、“语言的需要”

三、语法化

四、一些更深层的沿流

第九章法语的形成：词汇

一、法语词汇诸源头

二、词汇的生与死

三、语义的变化.

第十章法语的形成：名词词组

一、名词的复数形式来自何处?

二、名词的性来自何处?

三、名词的限定语的使用

四、词序是一种功能指示

五、品质形容词

第十一章法语的形成：动词

一、词法：形态的演变

二、语义：走向一个不同的系统

三、主语人称代词

第十二章法语的形成：正字法

一、缓慢的演变

二、一些新符号

三、几个奇怪拼写法的起源

第三部分历时语言学研究

第十三章一种新语言从拉丁语中挣脱

一、5-6世纪的民众拉丁语

二、原始法语：《斯特拉斯堡誓言》

三、古法语(13世纪)：雷诺·德·博热的《英俊的陌生人》

第十四章法语的稳定化：一种文学语言

一、文艺复兴时期的法语(16世纪)：拉伯雷《巨人传》

二、古典法语(17世纪)：德·拉斐特夫人《克莱芙王妃》

三、古典法语(18世纪)：狄德罗《拉摩的侄儿》

第十五章一些非标准语变体

一、文艺复兴时期的法语(16世纪)：16世纪的巴黎方言

二、“国王的语言”

第十六章处于古典主义与自由创新之间的现代法语

一、18世纪的法语：夏多布里昂《墓畔回忆录》

二、1845年中学生的黑话

三、然后呢?

资料集

资料1：历史纪年

资料2：世界上的语言

资料3：印欧语系诸语言

资料4：国际音标(法语)

资料5：拉丁语与法语之间的十大语音变化

资料6：主要语音变化的年代确定

资料7：类推作用的一种复杂形式：直陈式现在时第一人称

资料8：拉丁语动词变位：以-are结尾的动词

名词释义

参考书目

索引

米歇尔?佩雷（Michèle Perret），中世纪学家、语言学家和小说家， 巴黎十大名誉教授。周莽，北大法语系副教授，从事法语史研究，出版过译著《欧洲同性恋史》《屎的历史》。

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在拉丁语的动词系统中，过去时（在词法上是法语简单过去时的祖先）没有与它对立的先前完成的时态，如同法语复合过去时与简单过去时的对立，因此拉丁语过去时能够表达一些与言语者的主体相关联的已经完成的进程，这在现代法语中是不可能的。在现代法语中，如同É. 本维尼斯特（É. Benveniste，《普通语言学问题》[Problèmes de linguistique générale, Gallimard, 1966, I, pp. 237-250] ）所指出的，复合过去时标志着言语者个人化身其中的陈述（本维尼斯特称之为“话语”），而简单过去时标志着言语者自我隐没的陈述（他称之为“历史”）。比如，恺撒可以用过去时说：veni，vidi，vici“我来，我见，我胜”，而20世纪的言语者却不能用简单过去时说：je vins，je vis，je vainquis，而必须用复合过去时说：je suis venu，j'ai vu，j'ai vaincu。

按照É. 本维尼斯特的看法，现代法语提供一种叙事时态的双重系统：

—— 一个“言语”类型的系统，接纳现在时、未完成过去时、复合过去时和愈过去时，在这个系统中过去是强烈地带人言语者的主体性的（加缪的《局外人》的类型）；

—— 一个“历史”类型的系统，只接纳简单过去时、未完成过去时和愈过去时，是与言语者的主体性隔绝的（左拉的《萌芽》的类型）。

这个双重系统是慢慢形成的：显然在12和13世纪的那种语言中它是无法存在的，那个时代人们是将现在时与简单过去时并列使用的。

以修辞之名，不等到传授思想，人们便传授谈的艺术，不等到拥有想法，便传授如何善于表达。

编辑推荐

本书是法语史的入门书籍，介绍了法语产生的“外部历史”，追溯了法语在各个世纪的演变历程。阅读后，读者会重新审视语言规范的概念，深切领会语言是在不断发展变化的。爱一种语言就像爱一个人，就是希望它活着。

书籍介绍

本书是法语史的入门书籍，介绍了法语产生的“外部历史”，追溯了法语在各个世纪的演变历程。阅读后，读者会重新审视语言规范的概念，深切领会语言是在不断发展变化的。爱一种语言就像爱一个人，就是希望它活着。

内容简介：

本书是法国大学生的语言学入门教材，旨在引导学生对语言的变化进行思考，并提供必要的概念帮助学生理解一种语言为何诞生、如何诞生以及如何变异和演变。本教材也可作为对法语的形成与演变感兴趣的读者的入门读物。

第一部分 法语与历史 论述语言的“外部历史”：哪些历史事件、哪些决策造就了法语？这些事件和决策造就了哪种法语，是国王的语言，还是民众的语言？

第二部分 法语与语言变化 尝试通过法语史上的典型案例回答关于语言演变的问题，论述曾经影响了法语的几个重大变化：词汇变化、名词和动词在语义和句法上的变化、正字法的确立。

第三部分 历时语言学研究 评注不同时代的文献和文学文本，作为理论的例证，帮助读者更好地理解和感受语言在各个世纪历经的演变过程。

• 作者：gnep. 发布时间：2023-05-28 00:34:44

  应该多引进这种，

• 作者：momo 发布时间：2021-12-08 11:38:34

  写得还不错，和张雪峰考研讲座的风格是一样的。提纲挈领，为考研初期准备指引方向。

• 作者：震林 发布时间：2023-12-31 14:12:43

  超级超级棒，赶紧多引进点同类书

• 作者：invisibilis 发布时间：2023-12-09 09:36:46

  一级棒的法语历史书！建议各大高校法语专业设成推荐书目。从历时语言学的角度出发，包含拉丁语和古法语知识，能够很好地解答学习法语时对法语结构产生的疑惑和激发对奇特法语语言的兴趣！（希望有朝一日能去到翻译老师的课堂上…）书内还提供了许多拓展阅读材料，非常贴心！

• 作者：Qu'il vive 发布时间：2024-03-05 02:13:04

  用来入门偏难，但我刚好开始学拉丁语，很合适

• 作者：ono 发布时间：2024-01-01 19:06:01

  这本书不算是对普通读者友好的通识读本，语言学专业知识挺多的。学过法语的朋友可读，应当可以增进对这门语言的理解。啊，我的法语学习计划已经一拖再拖……想到这真是悲从中来，我的懒惰……我的不讲求计划……我的无目的……

• 官方之外的民间声音，漫画家视角的新加坡建国史

  作者：ly的读享生活 发布时间：2019-04-17 09:51:39

  晶报约稿，

  图像小说｜漫画家视角下的丰富历史

  修改了原先松散的日志，就变成了这篇。

  标图改了，很多有意思的图片也没法用，建议还是应该读超棒的纸书。

  美国“漫画界奥斯卡”艾斯纳奖（Eisner Award）2017年度的三大奖项（“最佳作家∕画家”、“最佳出版设计”及“最佳美国版国际漫画[亚洲]”）归于新加坡漫画家刘敬贤。

  新加坡漫画首次获得这一国际大奖，然而官方却保持了奇异的沉默，与此相反，在这部漫画获奖之前，新加坡民间却早就引发了一波波的抢购风潮。为什么呢？

  现在，这部漫画已经引进国内，我们在阅读之后，想必都能找到答案。作为一名普通读者，我对画艺并无研究，那就抛开漫画技艺，说说这部漫画内容带来的感受与冲击吧。

  新加坡并没有陈福财这个漫画家，但是刘敬贤以假乱真的手法赋予了陈福财强烈的存在感，而透过陈福财的眼睛看到的一切，也都是真实的。总体而言，它作为图像小说有三条相互交织的主线：

  1.主角陈福财是一个草根小人物，他的梦想、努力和失败，他的朋友、家人、同事、邻居，他们的生活是新加坡的市井日常。

  全书从2010年陈福财72岁时开始讲起。

  一个戴眼镜的干瘪老头儿的回忆录，老头儿总是爱讲过去的事情。

  老头儿的心，依然没老。他说：“也许我就是命中注定要成为新加坡最伟大的漫画家吧。”

  

  老头儿也有过青葱少年时。《芽笼山》描绘童年生活：

  小的时候，我住在芽笼路上的一间店屋里。每天晚饭前，我的哥哥、两个妹妹和我都会在家附近的某处集合，我们将那里命名为“芽笼山”。妹妹们总是在玩弹珠，我和哥哥则会叫上附近的男孩，一起玩一种叫“打棍”的游戏。（游戏的具体过程被分解成小格漫画，略）。

  《芽笼山》的最后两张是黑白色调的。黑白的记忆，“在老照片里，芽笼山不过是一个几英寸高的小山坡”，在高楼林立的现代大都市场景里，往日的岁月已是来无踪迹。

  

  回忆是陈酒，让人醺然、唏嘘。我小时候也有过很多这样的游戏呢，也经常打弹珠、跳皮筋、扎花儿，还和男孩子一起冲锋打碉堡、警察抓小偷、老鹰抓小鸡……

  福财家里是开杂货店的，作者放了一张杂货店的老照片，这部作品里还会出现一些旧报纸剪影、电影海报、速写的老建筑、人物素描，油画，等等，有“非虚构”的纪实效应。

  10岁的福财喜欢帮爸妈看店，这样他就可以趁着没顾客的时候画画儿啦。对于要成为艺术家的孩子老说，遭到阻力不足为奇，但是福财的爸爸妈妈很好哦，可能他们也是不懂画画儿是干嘛的。能养活自己吗？能。哦，那就去做吧。

  可是，靠画画儿养活自己真的好难好难好难好难好难好难好难好难好难好难好难……

  福财以后就明白啦。一堆一堆的画稿，要出版那么难；有啥好点子，说不定别人顺手就偷走；老板再开明，也是要赚钱的；小伙伴们再要好，也是很难一起长期支撑的。没关系啦，福财哥还是不停画呀画，有时候合作也很愉快，朋友有了好点子，福财就赶紧画下来，啊呀，这就是我要的图画。被退稿，好沮丧啊，走在路上，竟然有小朋友跑过来，有人认出来，说，我好喜欢你的漫画，啊啊啊啊！喜欢这样的财哥，喜欢那些朴素的人们，暖心！

  

  福财做了一个梦，就像进了“夸夸群”：线条大胆自信、极具表现力；大师级的节奏感；文本与画面的完美结合；没有可以相提并论的；伟大的艺术总能受到赏识；是金子总会发光……

  哦，天啊！是个美梦。今天晚餐必须得加点干酪。哈哈哈哈哈哈……

  这部漫画的时间跨度，必然会让人陷入回忆。朋友在光阴里走失，十年之后，你不再是你，而我还是我。这样的光景随处可见——大楼里、社区中，旧的生活方式被时代的浪潮淘汰。曾经跟在后面追着跑的移动电影，渐渐渐渐，不来了，后来，消失了……

  

  2.主角是漫画家，这个身份设定很重要，因此这部作品会有“套娃”结构，漫画里有漫画，想象丰富，有许多有意思的小故事，同时作者会致敬一些漫画经典。

  陈福财出生在1938年。

  那一年，新加坡没有发生特别的事。

  那一年，比诺在英国首次亮相；超人在美国出道。不过，他们都不是福财的菜。

  福财，最爱的是——手冢。《阿发的超级铁人：觉醒》是陈福财首部出版作品。这部漫画在他16岁时创作，共34页，其节选在《前进》杂志上首度面世，之后全本收入掷石出版社出版的《阿发的超级铁人》第一季，讲述阿发、好友伟明、小狗呦呦以及主角超级铁人的故事。（这介绍可真像有那么回事儿啊，咱福财哥出版的作品，都会被他的传记作者刘敬贤重新打捞、郑重介绍。福财哥很认真，有很多漫画情节和人物设计手稿留存，值得好好研究。）

  

  是不是，很有点手冢的《铁臂阿童木》的感觉啊？

  《漫画之王》用陈福财的名义致敬漫威、复联、蜘蛛侠、超人、蝙蝠侠、外星人入侵等经典。

  

  陈福财的巅峰代表作，叫《蟑螂正传》。在《漫画之王》里是很完整的作品，而且是系列。

  阿源是一个夜香工（倒马桶的），有一回被蟑螂咬了一口，有了超能力，然后……

  这故事是不是有点耳熟？

  福财哥当年也是曾经大热，报章杂志追着报道的畅销漫画家，噢耶！

  财哥的作品不止是快消品，财哥在一开始走上这条路的时候，就说了：

  我们要画自己的东西，是全新的故事！

  3.20世纪新加坡的社会政治历史，会用漫画或动物寓言的方式表达出来。

  在陈福财的漫画里，更准确的说，是在刘敬贤的这部《漫画之王》里，我们读到的最重要、最核心的东西，是新加坡的建国历史，是新加坡的党派政治，是新加坡普通百姓的命运。

  这部漫画有非常详细的附录，漫画里提到的历史和事件都会做出注解，完全可以当作一部独立的新加坡简史来阅读。也可以边看漫画边翻注解，更明白来龙去脉。

  细心的读者，大概会注意到，财哥的大名，叫“查理·陈福财”。这个名字很英式味儿。

  新加坡从前是大不列颠的殖民地，然后日本人打了进来，后来新加坡又跟马来亚分离，这些重要事件在这部漫画里都能看到，被处理成动物寓言的形式。

  

  英国猴子带着新加坡喵和日本汪在丛林作战，马来亚人是米奇妙妙鼠，马来亚总理是一头红毛猩猩。马来亚人付出了信任，却被关进了笼子。

  

  你可以相信谁？

  战争开始马上就拔腿跑的白人？

  丧失人性，只懂得服从杀人命令的日本士兵？

  还是那些借革命之名，给罪行披上政治外衣的人？

  翻开《漫画之王》，在正文之前，首先是一场对决。

  《一山不容二虎》，左边是李光耀，右边是林清祥，两个人摆出分庭抗礼的姿态，为自己辩解，也相互指责对方的过失。林清祥说：“李光耀领导下的新加坡，的确取得了巨大的经济成就，物质生活得到了极大改善，但揽镜自照，你看到了什么？”李光耀说：“有些人质疑我为新加坡选择的出路，可他们现在在哪儿呢？”

  

  我们都熟悉李光耀这位“新加坡国父”，那么，林清祥是谁呢？

  林清祥与李光耀并称“新加坡独立运动双雄”。他出生于一个新加坡福建移民社区的平民家庭，后来成为工人领袖，领导过一系列的罢工运动，在下层民众中很有号召力。

  在20世纪中叶，为了争取新加坡独立，李、林两人曾经联手创立“人民行动党”，但在李光耀成为新加坡自治第一任总理之后，双方的政治分歧越来越明显，林清祥领导的左翼反对党遭到李光耀的弹压，林清祥本人被捕入狱，后来出走英国，以卖水果维生，1996年因心脏病在英去世，终年63岁。

  

  

  这段历史在漫画中得到了形象的展现，他们曾经是盟友，并肩对抗外星人入侵，然后是分裂和背叛。对于林清祥这位被官方刻意淡化的历史人物，作者寄予了同情，比如英国解密的档案展现了林清祥可能被罗织罪名遭遇了不公的监禁。作者对林清祥曾经的功绩给予了肯定，也用他的政治主张去衡量新加坡领导人现在的功过。

  作者甚至充满想象力地假设了：林清祥当选新加坡总理，而李光耀被迫流亡柬埔寨。假如……那么？但是，历史没有假如。就算历史有假如，可能也不会有大的变化。

  

  新加坡人曾经以为他或他会是英雄，但在他或他上台之后，人们发现英雄也是会变的。

  李光耀走向了独裁，在漫画里，林清祥上台之后，同样也会变得专制。

  福财哥在晚期作品《八月的日子》（1988）里画了一场穿越，回到独立之前的新加坡，

  然而，什么也没有改变。

  

  《漫画之王》可谓是新加坡的一部“黑历史”。

  在2017年获奖之际，刘敬贤在接受访谈时曾说过，在历史的正统叙事之外，“我希望的是提供一种更包容的，能更加体现历史的复杂性、矛盾性和丰富性的版本”。可想而知，《漫画之王》当然不可能得到来自官方的褒奖，它越受欢迎，越会显示某种尴尬。作为一个中国读者，我的心头也涌起了难以言说的、不可描述的复杂滋味。

• 编辑手记｜做书是一件越往后越难的事

  作者：Jenia 发布时间：2020-12-14 12:02:54

  两年前，大约这个时候，我与总编姚湘竹一起参加了音乐人小河发起的“胡同童谣”项目的第四场。

  “胡同童谣”是一个公益项目，现已更名为“寻谣计划”，目的是寻找即将消失的老童谣，并用“今天的声音”重新唱响它们。

  我们原就有意与“胡同童谣”合作出版，参与这次活动让我们更加坚定了要用书记录“胡同童谣”历程的决心。同年12月，我们找到了《门先生》的作者、漫画家王烁来参与制作这本书，并一起与小河商量出最终方案——以图像小说的方式讲述“胡同童谣”。由此拉开了为期近2年的《寻谣记》创作之旅。

  作为我负责的第一本书，做《寻谣记》期间遇到的每一件事，对我来说几乎都是第一次。在收到稿件后将近一年的磕磕绊绊的升级打怪式做书路程里，“直面惨淡的人生”已经成为日常，“成长的阵痛”被安排得明明白白。

  直到书下印之后才后知后觉到，做书没有想象中那么简单，它是个长久纠结的过程，期间你会遇到无数个不确定，并清楚自己要为这些不确定负责。或许做书不难，真正难的是有勇气面对这些不确定，并找到属于这本书的确定。

  关于“寻谣”的意义，小河的团队已经说了很多，而作为“寻谣”的编辑，我想讲讲一个萌新编辑出版初体验的感受，以及我们是如何让这本改编自“寻谣计划”真实故事的图像小说不显得不那么普通的。

  编加初体验之闭门羹

  （首先要学会不满意）

  《寻谣记》不仅是我做责编的第一本书，也是我司出品的第一本图像小说。也就是说，这是一个双向的初体验过程，在做书的过程中，我们都在摸着石头过河。在这里，必须要感谢作者王烁给予的耐心与理解，他是一个卓越的创作者、艺术家，每一次我们提出新的修改要求后，他都会迅速作出调整并交出远远高于预期的稿件，几乎毫无怨言。

  由于这是我第一次编辑工作，而且编辑的内容一半是PDF，一半是文档，并没有前人的经验可以借鉴，于是抱着对稿件满意的态度（因为作者所交稿件已足够完善且几乎连版面都安排好了），在确认框架和文档没有问题并与作者进行第一次修改交流之后，我便准备交给美编正式排版了。（事实证明我是草率了。）

  有经验的同事看过发排稿件之后，立马指出了几个问题：目前的手写字并不规范；对作者的叙事癖（话痨）应该有所取舍，避免冗长；整本书的框架、篇章名需要一个大的调整才能更符合出版标准。做书的确比想象中的更严谨、更规范。

  

  举一个原稿不规范的例子，这里出现的问题主要是标点符号不规范，后来又陆续增加了其他细节，你能发现吗？

  但真要改起来并不容易。作者在交稿的时候已经是一个完整的PDF，而我需要打破这个已经成型的pdf和自己满意的标准重塑这本书。

  重塑，重塑与再重塑

  （重塑“寻谣”的权利）

  重塑的过程确实很痛苦。

  在原来的计划中，《寻谣记》最终会以一本书的形式呈现，书中会包括王烁所画的正文、童谣、北京公园地图，还有寻谣团队写的真实“寻谣日记”。但在稿件完成后，我和设计师发现，如果把这些内容全都归置到一本书中，不仅书会很厚重，内容也不尽清晰。这不是我们想做的那本好翻好看的书。于是我们又与王烁商量，将原本在书中的“寻谣日记”部分单独拿出来，做为书的别册，而正文部分则用不同颜色的纸来区分呈现。

  我们很快通过了这个方案：王烁改编的“胡同童谣”部分用白纸呈现；公园地图用荧光绿；王烁记录自己寻谣的部分，则是荧光粉。

  而对《寻谣记》的框架结构，也在尽量减少内容变动的前提下进行了一个超大调整：

  

  

  旧新目录对比

  王烁是一个富有创造力的作者，这是做《寻谣记》过程中最有乐趣的一点。在确认最终目录之后，他提议重画文中童谣。在书中，童谣起到的是过渡老人故事的作用，原本是绘画元素的拼贴加机打字的童谣，但在衔接上下文时，风格的断裂会引起一定的阅读不适。王烁则重新统一了童谣的画法：

  

  旧新童谣对比

  

  旧新童谣对比

  这样一改，童谣部分变得统一、容易识别起来，也更有趣了！（好作者真的很重要！）

  当然，重塑之路还没走完，在设计师排完“寻谣日记”部分之后，我又对别册存在的价值产生了疑惑。因为别册中选用的文字都已发表于“寻谣计划”的公众号上了，这样完全拿来改改就出版让我在良心上很是过不去。经过一段时间的思想斗争，我决定对“寻谣日记”进行大改造。

  

  最初别册设想的样子

  改造的方案有两个，第一个是制作一张与书中地图对应的“寻谣说明书”，第二个则是做一份“寻谣小报”和童谣卡。考虑到“说明书”三个听起来就让人丧失了想读的欲望，我们最终选择了第二个方案。

  

  最终做成的“寻谣小报”和童谣卡

  剩下的似乎只有封面的设计了。在原本的想象中，《寻谣记》就应该是一本古朴的书：裸脊、好翻开、柔软……这种古朴来自王烁的画，来自古老的童谣，来自老人。因此在今年初的北京订货会宣传上，大家所见到的《寻谣记》还是一本“土红”的“老书”。

  

  最初的封面

  但我们随后想到，除了找到老童谣之外，“寻谣”的意义更在于“让老童谣发出新声音”。一个大胆、突破传统的封面会更适合这本书。

  方向有了，设计师很快就作出了封面的初稿——一个荧光绿的封面。（好设计师真的很重要！）

  

  最终封面大家都知道啦

  没有最难，只有更难

  （设计一时爽，流程火葬场）

  我从来没有想过做书是一件越往后越难的事情。

  “《寻谣记》之‘创作地狱’”结束后不久，紧张的校对工作就开始了，而我们又决定要上线摩点众筹平台，因此在这段时间内，我还需要与设计师一起商量摩点附加的周边方案和预算，以让出版时间和众筹时间尽量互不耽误。

  更难1.0校对已把你拉黑 在

  最终的内容都敲定且重新排版完成后，我们开始了真正的校对过程。这让参与校对的同事体验到了一种阅卷的乐趣。（不是这样的。） 因为正文部分的文字均为作者手写字，如果要修改错字，他需要先写纸上，再扫描到电脑上，最重新把字给修到图里。为了方便修改、减轻作者的工作量，也为了节省时间，我们最终决定先将一二校合并整理在一起再交给作者修改。

  

  实际修改的要比图上显示的更多

  而对于校对来说，难处在于作者的手写中存在很多繁简混用、部分字体不规范的现象，这就需要参与校对的同事熟悉文字的正确写法并且眼神要好。 举个不太恰当的例子：

  书中的《高考》一章，讲述的是一个70年代女工人通过自学，参加高考改变自己人生的故事。这一章的巧妙之处在于，通篇文字都使用了那个年代还在用的二简字写成，只在章节结束后，才附上文中用到二简字文字的对照表。

  

  从校对图可以看出，改完这章的校对老师一定满脸生无可恋

  更难2.0 印厂已把你拉黑

  其实要说复杂，《寻谣记》的装订也不算特别复杂：内文三种纸，其中一种要做可折叠的插页，裸脊工艺，内封烫黑，报纸折叠后包住童谣卡，最后再加个封套套住书和报纸……（肯定有比这更复杂的书吧。）

  

  发给印厂的文件

  由于在出版的同时还要兼顾周边的方案，强信息量的工作让我忽略了一个显而易见的事实——这本书最终用了五六种特种纸来制作。 棘手的是，如果有加印的话，这些特种纸随时都会面临缺货的可能，而一旦缺货，我们只能重新找可替代的新纸。（愁）

  更难3.0设计师已把你拉黑

  在开始阶段，我们就认定，《寻谣记》自带IP的属性是适合摩点众筹平台的，虽然对众筹到的数量没有报太大期望，但是众筹达成的自信我们还是有的。这一点在众筹上线当天就得到了印证，在10秒内，我们的众筹目标就已成功达成。

  借着《寻谣记》参加众筹的机会，我与设计师们也顺便过了一把制作周边产品的瘾。 考虑到这是第一次参与众筹，为了保险起见，我们决定先从常规款入手，从帆布包、门帘，到雨伞、袜子、纹身贴等等，我们一共设计制作了10种周边产品

  

  周边产品全家福

  现在来看会觉得当时做这么多周边产品真是脑门一热就决定的事情，制作的内容有些太复杂了，以至于在制作详情页的时候先感受到了一阵眼花缭乱。而对于文科脑来说，成本核算和采购的时候更是复杂乘以10。 但想方案的时候、拿到实物的时候，所体会到的兴奋感会冲刷掉一切烦恼。虽然一众表示以后再也不会一次做这么多东西了，但我与设计师们都做得很开心。希望收到货的朋友们也能同样感受到我们的开心。

  做一本书的小小收获

  （社恐症被治好大半）

  因为做《寻谣记》，我收获了太多。

  当初考虑到编辑无需太多社交而转行的我，从来没有想过有一天还会跟老人坐一起喝酒，也没有想过自己会在大清早去公园实地观察北京老年人生活现状。 在创作《寻谣记》之时，王烁自己进行了大量的实地走访和资料整理工作，期间我们“寻谣记小分队”也和他一起前往公园踩点，观察老人的生活，回访参加活动的老人。而其中一起喝过酒的年过八旬的何大爷，到现在也一直有联系。

  而更多的收获，则是在编辑这个职业上的。 虽然直到现在，我也没有勇气说《寻谣记》一定是本经得住考验的书，但负责《寻谣记》的经历确实塑造了我。 原本我以为做书会是一件顺水而行的事情，但对现在的我来说，做书意味着永远不能放弃自我怀疑。一个编辑对书的标准应该远远高于自己的、作者的、行业的和读者的，当一切进行得太顺利时，反而更需要停下来仔细想想这个过程是否正确了。

  对于一个新手编辑来说，能遇到一个有容错空间并让你放手去做的公司，实在是大幸运的事。“寻谣”不易，真心感谢这段时间中同事、作者王烁和小河的演耳团队对我的帮助、支持与包容。 希望老童谣还能回响，希望老人会被记得！

  *本文首发于公众号“出版人杂志”，作者火包。