看懂门道，买对保险--正确购险的108个常识 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

暂无相关简介，正在全力查找中！

暂无相关目录，正在全力查找中！

暂无相关内容，正在全力查找中

暂无出版社相关信息，正在全力查找中！

暂无相关书籍摘录，正在全力查找中！

在线阅读地址：看懂门道，买对保险--正确购险的108个常识在线阅读

在线听书地址：看懂门道，买对保险--正确购险的108个常识在线收听

在线购买地址：看懂门道，买对保险--正确购险的108个常识在线购买

暂无原文赏析，正在全力查找中！

暂无其它内容！

• 作者：什么都不确定 发布时间：2021-05-29 16:15:00

  很清晰明了且客观

• 作者：沐沅步步 发布时间：2015-07-06 10:58:14

  光音天的小伙伴，你们好，请问你们现在还来阎浮提吗？ 哪怕此后能够生生世世得人身，一想到法运灭绝后便不得闻法，想到要经历小三灾，想到要变成人寿十岁住在地洞里的小人儿，顿觉普天之下无安乐处，唯有到极乐净土和阿弥陀佛在一起才行。今年元旦家里有螃蟹，连煮了三只吃，五号晚上喝了鸽子汤，不多时上腹便阵阵发痛，医院检查转氨酶超正常范围近二十倍，手脸黄疸明显，怀疑急性肝炎。疼痛难忍无法入眠，宁愿有人把我打昏过去，好过清醒地挨痛。第二日做B超查血，方知是胆结石，吃了几周药好了，那种疼痛想起来依然心有余悸。杀生的业报呀，螃蟹和鸽子哪里愿意被我吃。不吃活禽鱼虾蟹，也劝人不买、宴席不点。曾买小鱼给龟龟看它吃得很欢，龟龟平时极安静死前却大叫，我害了它，唯有修功德超度它以及生生世世被我残害过的生灵，阿弥陀佛。

• 作者：Hailin 发布时间：2019-01-04 16:31:31

  美国星星监狱的负责人刘易斯劳斯在与卡内基的一次通信中提到：「在星星监狱里，很少有罪犯成人自己是坏人，他们认为自己的人品就跟你我一样，他们都有这样的见解、解释。他们告诉你，撬开保险箱或是接连的放枪伤害人的原因。他们甚至为自己反社会现实的行为进行辩护，因此他们坚持认为不应该把他们囚禁起来。包括著名杀人犯「双枪」可劳累、修斯、以及监狱中的很多暴徒，是发自内心的这样认为。他们完全不自责，不把错误归咎在自己身上，那你我所接触的人又如何呢？

• 作者：芝兰与莫 发布时间：2021-02-22 09:53:36

  入门佳选，普适性很强

• 作者：沙拉牛奶 发布时间：2011-02-16 19:27:19

  不好，很多重要的章节删掉了，很多一句话能说明白的事情来回来去说。

• 作者：西绪福瓜 发布时间：2023-04-11 18:25:06

  甜瓜面包、甜瓜面包、果酱面包、果酱面包，快点儿来吧

• 体面的老去

  作者：阿罗德斯 发布时间：2023-11-15 15:56:59

  年老本就是一场单方面的屠杀，是一个不断失去的过程，阿兹海默更是杀手中的杀手，让人加速滑向失去自我的深渊。归根结底，所有人面对的是同一个问题，即我们如何体面的老去？

  一个是独立生活的可能性。对每个人而言，独立感都是至关重要的，自己做主是个体存在最重要的特质之一，丧失独立感，谈不上幸福。

  其二是他人的眼光。毛姆笔下那般丝毫不在乎世人眼光的画家实在是人间罕有，绝大多数人不得不认同，人即其社会关系的总和，所以他人的眼光时时刻刻影响我们的认知并塑造着我们的行为。正因如此，一旦人被标签化——尤其是阿兹海默这种大脑方面的问题，该人很可能被忽略全部的智力，这也是作者举演讲者的例子所要表达的，在不知道演讲者得病的情况下，其演讲非常具有感染力，而一旦这个消息泄露出去，其语言的力量将大打折扣。更糟糕的是，原本每个人身上都会有的一些特立独行的个性或行为，在阿兹海默背景下，会显得尤为突出，甚至被当成病症带来的症状之一而受到无端的抑制，甚至被视为应消灭的对象，这进一步加剧了患者的被歧视和被剥夺感。

  如何面对?尤其是如何对待病人?作者认为逻辑毫无用处，情感上的正确比事实上的正确跟踪艺，逻辑沟通只会让彼此沮丧和愤怒——虽然仅有不到5%的病人病重到连自己孩子的名字都说不出的地步。这个世界曾经绚烂璀璨，然而无情的时间终将带来黯灭寂然，惟愿我们能温柔待人，也被人温柔对待。

• 神话的背后——《记忆深处的老人艺》

  作者：六零六 发布时间：2010-09-01 21:52:43

      人艺，对于中国的话剧爱好者来说，是一个神话。小时候读神话，很多结尾都是王子和公主幸福地生活在一起。长大以后才明白为什么把结尾停留在这儿，不再说俩人生儿育女以及老去的事，因为生活的真相并不像神话表现的那样美好。这本《记忆深处的老人艺》，以人物为结构，讲述了神话背后的故事。

  大演员的小角色

  舒绣文抗战时期就已成名，和白杨、张瑞芳、秦怡一起，被称为中国影剧界四大名旦。《一江春水向东流》里她演抗战夫人王丽珍，让人印象深刻。解放初期她在上海演电影，后来得了心脏病，适应不了拍电影的紧张，就被关心文艺的周总理调到了人艺。当时全国戏剧电影界只有四个一级演员，她是其中之一，所以是名副其实的大演员。

  一到人艺，舒绣文就向领导要求演戏。人艺导演夏淳当时正排吴祖光的《风雪夜归人》。夏淳是谁呢？是曾经执导过《一半是火焰，一半是海水》、《遭遇激情》、《大撒把》的导演夏钢的父亲。领导就说了，夏淳这戏主角已经定了，只有一个女学生还没定，不过只有六句台词。舒绣文说：那我来演。到排练场的时候，主角一看跟自己配戏的小角色是舒绣文，吓了一大跳。可舒绣文并没拿这当小角色，使了十二分的力。

  过了不久，人艺又排苏联话剧《带枪的人》，舒绣文仍要求上。导演说，这个戏基本都是男的，女演员就仨，已经有人了。舒绣文就问：还有没有不说话的角色呢？导演说：还有个打字员。舒绣文说：那我就演打字员。排练的时候，舒绣文没有因为自己没台词就得过且过，她非常用心，当列宁出现在舞台上时，她的打字的声音就会变小，当人物没有台词时，她打字的声音就会变大。有一次，一个保加利亚的戏剧家看《带枪的人》时，特别问导演，那个演打字员的是谁。导演说，那是个大演员，自愿来演小角色。戏剧家很激动，说：大演员演小角色，还是个没有台词的小角色，当活道具，真不可思议。我一看她就觉得不一般。你们国家有这样的好演员，了不起！

  舒绣文演小角色的事让整个人艺都很感动。后来，人艺一些老演员和主要演员有空时都主动去跑龙套、演配角，跟舒绣文其实是有关的。

  濮存昕父亲讲的笑话

  濮存昕的父亲苏民，1955年时已经是人艺的办公室主任。是本书作者的上级领导。作者对苏民的评价很高，比如组织能力强，善于做思想工作，善良方正，对下级理解宽容等。她记述了苏民讲的两个笑话，很有意思，以前没听过。

  说有个歌剧演员下乡锻炼，每天早起在村边的野地里练声，爬音阶，唱“多来米发嗖拉西”，老乡看了，很惋惜地说：可惜了的，年轻轻的怎么得了这么个病。还有个油画家去乡下画农民，画完让老乡一看，老乡不高兴了，说：你早说啊，让我洗洗脸多好，你看我这脸上一半儿黑一半儿白的。

  以前不知道的是，苏民和大画家范曾、大导演李翰祥是同学，在北平某学校一起学画。

  于是之演毛泽东

  于是之的舅舅是著名演员石挥，演《我这一辈子》的。虽然不是亲舅舅，可因为是亲戚，所以俩人长得很像。于是之后来演戏，跟石挥兄弟的影响是分不开的。

  于是之的成名角色是《龙须沟》里的程疯子。演程疯子的时候，于是之模仿了一个单弦艺人，把脑门儿的头发给剃了，前额发迹很靠上。演的时候拍剧照，有一张拍模糊了，有人看见，说于是之像毛泽东。正好当时的市文委书记、人艺院长、长征干部李伯钊在写歌剧《长征》，就决定让于是之演毛泽东。为此，李伯钊希望能让于是之亲眼看看毛泽东。1951年某天，西藏和平解放协议在北京签订，班禅本人和达赖的代表要向毛泽东献哈达，需要军乐队奏乐。人艺有个军乐队，就被派去了。于是之扮成一个提大鼓的跟着进了中南海，得以近距离观看毛泽东，据说对他后来扮演毛泽东的帮助很大。文革期间，就因为这件事，于是之被迫害得很厉害，说他是杨尚昆、李伯钊夫妇派到毛主席身边的特务。

  我们现在看到的《茶馆》，原来的结尾不是这样的，这里面有于是之的功劳。老舍先生写《茶馆》时正赶上“大跃进”，为了加强革命性，《茶馆》原来的结尾是王掌柜为了掩护革命者中弹牺牲，于是之感觉不好。后来就跟老舍先生说，结尾能不能改成“三个老头话沧桑”，然后王掌柜进屋上吊。；老舍先生当时没说什么，几天后把于是之找去，很兴奋地让他看改好的结尾，“三个老头话沧桑”和三个老头撒纸钱。

  焦菊隐为啥能成大导演

  焦菊隐先生曾经是人艺总导演、副院长，他执导的《龙须沟》《茶馆》《蔡文姬》等话剧都是人艺的经典剧目。上世纪50年代初，他从北师大老师这个职位上转行做导演，一炮成名，最终成为公认的话剧大导演，我个人觉得，原因有三。

  第一是生活阅历决定。焦先生的曾祖父是咸丰皇帝托孤的顾命大臣之一。看过电影《垂帘听政》的应该对“顾命大臣”这个称呼不陌生。顾命大臣中，为首的肃顺被杀，焦先生的曾祖父相对幸运，只被判决发配新疆，而且还是缓期执行。但无论如何官没了，于是就隐居起来。所以焦先生出生时，家庭环境很不好。父母供他上完小学和中学，他被保送进燕京大学后就没能力了，全靠在邮局工作的大哥资助他。因为生活经历的坎坷，所以焦先生对自己的第一部话剧作品《龙须沟》把握十分到位，使这部话剧最终成为人艺和他自己的经典之作。

  第二是性格决定的。焦先生对孩子很负责任。和妻子分手后，两个女儿跟着他。他是个大忙人，可有些跟孩子相关的事他会亲自管，比如补袜子。他不用布补，怕硌了孩子的脚，他用线补，就像织布一样，横织竖编；他的女儿每人身上挂三块手绢，一块擦眼睛，一块擦嘴擦手，一块小便后擦屁股。两个女儿六块手绢，他每天亲自洗。所以作者说，焦先生是个特别爱干净的人。我觉得不单是干净，这还反映出他是个极细致的人，普通人谁会想到把手绢的功用分得那么清楚？性格使然，把这股劲用在做话剧上，怎么能不出精品！

  第三是天赋。作者记述了这样一件事。有段时间，作者和焦先生家住在一个院里。有一天，作者家的阿姨洗了很多床单被里，晾在绳子上，然后就出去了。这时候，焦先生从屋里踱出来，走到晾晒的东西旁边，伸出头用鼻子闻了闻，然后对作者的母亲说：你家阿姨行，洗衣服洗得干净，没有肥皂味。还是那句话，普通人谁会想到用闻味来界定洗的东西干净与否呢？一般人是看，焦先生却闻，这与文艺理论中所说的“通感”——“把不同感官的感觉沟通起来，借联想引起感觉转移”是通的。家庭琐事都能不自觉用上文艺理论，不是天赋又是啥。

  小狗也是大主角

  人艺有个好传统，排戏的时候，除了导演，老演员也会给年轻演员说戏。作者有一次看见于是之先生给人说《骆驼祥子》，大受启发。那场戏是小福子帮祥子扇火，给虎妞煎药。有一两分钟时间，戏台上只有小福子一人，而且没台词。演小福子的宋风仪是人艺老演员朱旭的爱人，那天她演了好几次，于是之都不满意，后来索性把扇子拿过来，一边演一边跟宋风仪说：小福子是小角色，但是在这一两分钟里，这台上只有你一个人，你就是主角，是大角色，要拿出浑身的本事来演这场戏。

  后来有一次，作者读到契诃夫的一句话，跟于是之先生说的异曲同工，大概意思是，世界上有大狗也有小狗，大狗有叫的权利，小狗也有叫的权利。我们普通人都是小狗，是小角色，但无论如何，我们都应该拿出浑身的本事来，叫得好听一点，活得精彩一点。

  摘自新星出版社<无间书道>