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XR图形化编程学科项目式编程（三年级）书籍详细信息

ISBN：9787121411106
作者：暂无作者
出版社：暂无出版社
出版时间：2021-05
页数：暂无页数
价格：13.73
纸张：胶版纸
装帧：平装-胶订
开本：16开
语言：未知
丛书：暂无丛书
TAG：暂无
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更新时间：2025-01-09 19:30:54

内容简介：

人工智能编程教育系列教材共9本，覆盖了小学和初中两个学段。每本教材包含32个学时以上的教学内容，并配备了人工智能编程教学的软件环境、教学视频、教学课件、教研材料等教学资源包。人工智能编程教学的软件环境支持4种学习模式，保障学生在不同阶段的学习效果。本教材的特色是学科知识和编程技能深度融合的项目式教学，以XR技术为呈现形式，让学生在沉浸式学习的过程中，真听、真看、真感受，全面培养学生的学科素养，同时通过项目编程，真正使学生的逻辑思维能力和创造力得到提升。

书籍目录：

第1课植物的生长

第2课植物的四季变化

第3课一滴水的世界

第4课水土流失

第5课动物园

第6课跳高比赛

第7课沙漠动物

第8课日晷

第9课时、分、秒

0课我的位置

1课奥德赛修罗迷宫1

2课奥德赛修罗迷宫2

3课云顶之弈1

4课蚂蚁找食物

5课换装达人

6课农夫过河

作者介绍：

冯建刚，博士，学术委员会主任。深圳大学人工智能实验中心专家，中国3d联盟副理事长，中国虚拟现实联盟副理事长、专家委员会专家，新华网5G专家资源库专家，国创工业技术创新产业研究院首席专家，工业与信息化部人工智能与下一代激光显示技术重点实验室学术委员会主任。近年来，主持和参与、省、市级科研项目10余项，主持省部级教研项目3项，参编教材2部，授权发明专利1项，受理发明专利4项，实用新型专利2项，计算机软件著作权7项。

出版社信息：

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精彩短评：

作者：阿巴阿巴啊发布时间：2024-03-26 12:14:12
谬误太多，翻开第一页，连阴阳都能写错，不知道编辑操什么心，考试答卷第一段都错误连篇，能得高分吗？
作者：朗俊Legend 发布时间：2013-08-10 12:35:48
藏，2010年1月第1版
2010年1月北京第1次印刷
作者：爱二子发布时间：2019-09-06 17:16:40
前150页是认真读的，后面就是翻的，内容太乏太多了，当做冥想工具书还是可以的
作者：蹲在田里发布时间：2017-12-30 11:41:37
财管入门
作者：Nosferatu 发布时间：2015-11-20 19:51:35
书里对几十家川菜馆子的叙述只是作者一厢情愿地走马观花自言自说而已，说实话我对川菜并无多大兴趣，只是喜欢其中的几样招牌菜，因为实在下饭的紧巴适的紧。
作者：蛋黄焗南瓜发布时间：2016-01-10 17:26:06
虽然像是名句整理，但Golden Rule概念很好。世人皆醉我独醒，举世皆浊我独清，也要做好自己，善待他人。

深度书评：

何以“追忆”
作者：优雅的阿尔贝多发布时间：2022-06-29 21:47:05
只有这种曾被呼吸过的空气才会使人产生耳目一新之感，因为真正的天堂是人们失去的天堂。
普鲁斯特执着于一种”反求诸己“的努力。他目光朝后，不断向下、向内探寻，试图从内心唤起一种特殊的印象，将过去的愉悦重现于当下，以期在超越时间的短暂瞬间中充实衰颓的生命。
超越时间的印象
通常所谓的“印象”不是什么复杂的概念；它相当于符号学之“心象”，指被感知的事物在人心中建立的心理形象。而在普鲁斯特这里，印象对应的不再是普遍的某一事物，而是一类特殊的环境：它们存在于主体过去的经历中，以出场时间的先后顺序排列，其中最先出场的环境生产印象，而其后的所有环境事实上都是对最初环境的复归。
印象与一种愉悦机制紧密相关。主体处于特殊的环境之中，环境引发了印象。在想象力的作用下，来自过去的印象唤起了记忆，仿佛让主体在这一瞬间回到了“最初环境”，这种感受为主体带来了升华般的愉悦。
这一机制说出了很多。印象承载着过去，它通过主体现在所处的环境复现，使主体的现时感受与过去的某一时刻重合，亦即回到了过去，从而打破了“过去—现在”的时间逻辑。如果说现时是回到过去的跳板，那么向过去时的回归——追忆——则是超越时间的手段。普鲁斯特的努力就在于“摆脱时序”，超越时间。
唯有印象才能把真实引到尽善尽美，进而为我们带来纯粹的喜悦。
与外物的时间性相对，印象的永恒性使它成为了“事物的本质”，印象的复现组成了“生活的真实”。在此，“纯粹的喜悦”指向一种“乘天地之正，而御六气之辩，以游无穷”的超脱。
应该说这一设想的本体论危机是相当明显的。对特定环境的把握如何产生印象？印象在现时的重现是有规律的还是随机的？当印象复归的时候，我们如何可以肯定此刻的感受与过去的感受完全一致？
可以看到，作为超越时间的手段，现时和过去是“同样不重要”的。以“摆脱时序”为追求的后果是，现时的生活只是在于寻找引发印象、向过去复归的环境。普鲁斯特意识到了这一危机：他承认超越时间的瞬间是一种“假象”，但他的态度是，这一瞬间赋予生命的“广度”胜过现时生活本身的内涵，足以充实人心。这种论断和“推石上山的努力足以充实人心”殊途同归。不过似乎也可以这么理解：除了直接的复归以外，现时还在于创造环境，产生印象，为未来的复归提供可能。它要求我们保持对物象的注意力和对内心世界的敏感性，以观察和体验得到的内在经验充实自身。
追忆的艺术
在普鲁斯特眼中，艺术家的职责就在于挖掘自己的内心，将印象复现于作品之中，实现“让读者阅读自己”的目的。问题在于，印象作为一种主观产物，如何能够具有引发他人情感共鸣的普遍价值？进入作品的追忆是解决问题的关键。如前所述，追忆是主体发挥想象力对过去印象的寻找；由于印象源于环境，追忆事实上就是以一种感受为核心，对过去的真实环境进行再现。而一旦涉及到具体事物，再现就难免成为一个建构的过程。物象的组合仅有一个原则：接近需要再现的感受。
在这一点上，普鲁斯特与李商隐走到了一起。我们如是评价后者诗歌中词语意象的组合方式：错综跳跃的，不受时空和因果顺序限制的。显然，这也是《追忆似水年华》被称为意识流的开宗立派之作的原因：“无意识联想、自发性通感”（柳鸣九序）是唯一稳定的行文逻辑。在追忆“我”的生活的部分，物象的描摹和心理活动以难以理解的方式错杂在一起，如《盖芒特夫妇的晚宴》中，“我”的思绪在不同人物、不同时空中反复跳跃，对事件的追忆和议论将“晚宴”的核心地位明显弱化了。
我们如是评价李商隐的诗学贡献：对表现心灵世界进行了深入开拓。李商隐的路子是以朦胧瑰丽的诗境表达感伤情绪的复杂性，而普鲁斯特对心灵世界的表达在多数情况下采用了具体直露的方式，而这一方式要求对心灵世界有着极深的体察。《追忆似水年华》在这一方面的造诣是无法概括的。比如对社交场合中贵族群体的心理的揣度，每个人的心理活动各不相同，而各自具有复杂性；比如斯万从与奥黛丽相遇到坠入爱河再到最终醒悟的心理变化，读之有如亲身经历了一场刻骨铭心的恋情。
他发现如今爱情已远离了，所遗憾的是，爱情永远离开他的时候没有跟他打招呼，就像进了法国国界才醒来的旅客错过了告别的时间。他第一次吻奥黛特之前，曾试图把他长久以来对奥黛特的印象铭刻在记忆中，以免日后回忆第一次接吻可能改变原有的形象，同样，他希望在她还活着的时候，能够向她告别，至少在思想上向她告别，因为正是这个奥黛特勾起他的爱情，燃起他的妒火，引起他的痛苦，而现在永远见不着了。
正是对心理活动的洞察赋予作品以使每个读者在其中看到自己的能力。即便文化差异的障壁使某些历史文化色彩浓重的片段无法为外国读者所进入，普鲁斯特笔下各类人物以及“我”自己的心理活动仍是相当引人入胜的。尽管支撑普鲁斯特完成这部巨著的思想基础是值得怀疑的，但文本在引导我们反求诸己、体察内心上无疑有着不朽的价值。
《在那遥远的地方》分析：细节和隐喻
作者：Darkandshrewd 发布时间：2022-01-28 01:00:31
1.向日葵号角黄雨衣：
桑达克选择黄色作为异世界与魔法象征向日葵、号角和黄雨衣是三种有魔力的黄色物件
本书从封面到最后一页都有向日葵
从女孩给妹妹吹号角到女孩穿上黄雨衣去找妹妹背景里的向日葵越长越茂盛疯狂蔓延到房间里
在基督教中 “号角”象征末日审判、复活和信仰召唤 “向日葵”象征爱与信念
梵高也格外喜欢黄色与向日葵认为它们是代表生命、希望与太阳
2.窗外景色：
桑达克很喜欢超现实主义的表现手法本书中女孩房间窗外的景色随着剧情和人物情绪发生变化
妹妹还在时窗外是白天妹妹被抓时窗外是黑夜；女孩抱着假妹妹时窗外是帆船航行假妹妹融化时窗外是风暴与帆船沉没；女孩穿上雨衣前窗外是平静的大海女孩穿上雨衣后窗外是巨浪翻滚
3.牧羊人羊群蛋壳：
在基督教中 “牧羊人”与“羊群”象征神与人 “牧羊”的场景代表着神的作为
“蛋壳”在基督教中象征死亡而“蛋”象征能够冲破死亡的新生命；妖精洞里布满碎蛋壳女孩找到妹妹时妹妹坐在打开的半个蛋壳里
女孩找到妹妹的场景让人联想到圣母与圣子画像；妹妹向姐姐伸出手指构图很像米开朗基罗创世纪里亚当的诞生一幕
4.莫扎特：
据说作者画这本书的时候只听莫扎特的音乐他希望这个故事发生在莫扎特生活的时空女孩房间里挂着莫扎特画像而莫扎特本人就在女孩带妹妹回家的背景里弹钢琴
5.儿童心理：
桑达克关注儿童心理认为儿童像成人一样有复杂的情绪也需要应对人生挑战
在这个故事里爸爸出海去妈妈坐在凉亭里父母对于儿童的成长双双缺席；只有小爱达的形象鲜活感受着恐惧与愤怒也展现出勇气、智慧与责任感
6.幻想与梦境
为了能够逼真地表现人物表情和动作桑达克精心挑选出一位9岁的女孩和一位14个月大的婴儿请专业的摄影师拍摄了很多用作参考的照片
桑达克很喜欢绘制“漂浮“的场景在Outside Over There与In the Night Kitchen中主人公都是通过漂浮来到幻想或梦境的世界
桑达克表示让人物自然地漂起来并准确降落是一件有难度的事情当我们看到最终呈现出来的作品效果就知道他的付出是值得的