稀见京昆名伶抄校本丛刊（第二辑） 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本辑原版影印京剧武净名家钱宝森手抄本“八大拿”剧目《霸王庄》《东昌府》，请专家撰写《前言》，交代关于“八大拿”剧目的不同说法，以及钱宝森整理《霸王庄》与《东昌府》（ “八大拿”剧目）的经过、剧目的价值和意义，并附录稀见“八大拿”相关剧目脸谱、剧照、戏单，以管窥当时舞台情状。钱宝森系有名武净演员钱金福之子，自幼随父学艺，耳濡目染终得乃父真传。其父息影舞台后，陪杨小楼、余叔岩等演出，达到能与其父乱真程度。1949年后搭程砚秋班演出。后任青年京剧团顾问，并在北京戏研所任职。本资料稿本系钱宝森受北京戏研所原所长荀慧生委托而整理的。20 世纪50 年代，张伯驹牵头成立“京剧艺术基本研习社”，载涛任社长。1956 年，研习社组织复排了一些久未上演的传统经典老戏，其中特烦孙毓堃、侯喜瑞上演了“八大拿”中的《霸王庄》选场，引起了行内与学术界广泛关注。时任北京戏研所所长的荀慧生提出可否将“八大拿”系列剧目的剧本整理出版，钱宝森接受任务从“八大拿”第一出《霸王庄》开始整理。1956 年《霸王庄》剧本整理誊清交给北京戏研所。1957 年钱宝森继续整理比较复杂的《东昌府》，当年8 月全部《东昌府》整理完成。遗憾的是《霸王庄》与《东昌府》剧本始终没有正式出版。钱氏父子是杨小楼的重要合作者，无论是营业戏还是堂会戏，经常同台合作“八大拿”剧目。杨小楼通过长年的舞台实践，对原剧本颇多删改增添，因此钱宝森整理的《霸王庄》与《东昌府》剧本能忠实反映出杨小楼舞台演出版本，是研究“八大拿”剧目和杨派武生艺术的珍贵资料。

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书籍介绍

本辑原版影印京剧武净名家钱宝森手抄本“八大拿”剧目《霸王庄》《东昌府》，请专家撰写《前言》，交代关于“八大拿”剧目的不同说法，以及钱宝森整理《霸王庄》与《东昌府》（ “八大拿”剧目）的经过、剧目的价值和意义，并附录稀见“八大拿”相关剧目脸谱、剧照、戏单，以管窥当时舞台情状。钱宝森系有名武净演员钱金福之子，自幼随父学艺，耳濡目染终得乃父真传。其父息影舞台后，陪杨小楼、余叔岩等演出，达到能与其父乱真程度。1949年后搭程砚秋班演出。后任青年京剧团顾问，并在北京戏研所任职。本资料稿本系钱宝森受北京戏研所原所长荀慧生委托而整理的。20 世纪50 年代，张伯驹牵头成立“京剧艺术基本研习社”，载涛任社长。1956 年，研习社组织复排了一些久未上演的传统经典老戏，其中特烦孙毓堃、侯喜瑞上演了“八大拿”中的《霸王庄》选场，引起了行内与学术界广泛关注。时任北京戏研所所长的荀慧生提出可否将“八大拿”系列剧目的剧本整理出版，钱宝森接受任务从“八大拿”第一出《霸王庄》开始整理。1956 年《霸王庄》剧本整理誊清交给北京戏研所。1957 年钱宝森继续整理比较复杂的《东昌府》，当年8 月全部《东昌府》整理完成。遗憾的是《霸王庄》与《东昌府》剧本始终没有正式出版。钱氏父子是杨小楼的重要合作者，无论是营业戏还是堂会戏，经常同台合作“八大拿”剧目。杨小楼通过长年的舞台实践，对原剧本颇多删改增添，因此钱宝森整理的《霸王庄》与《东昌府》剧本能忠实反映出杨小楼舞台演出版本，是研究“八大拿”剧目和杨派武生艺术的珍贵资料。

• 作者：不封不树 发布时间：2021-05-21 10:19:26

  ......389页，明治天皇1992年10月访华太离谱了

• 作者：MarsForever 发布时间：2019-09-28 20:10:47

  web全般

• 作者：［己注销］ 发布时间：2022-02-05 18:13:50

  图附在后面，查的太费劲了

• 作者：urbanstalker 发布时间：2013-06-30 15:03:32

  其实是第二作者揭明浩的硕士论文

• 作者：月光海岸 发布时间：2023-12-01 16:39:08

  一本书对30种盈利模式进行了分类与解读，内容丰富

• 作者：山抹微云 发布时间：2022-03-30 21:52:35

  书中有明显错误，一开始说1924年法国夏蒙尼冬奥会举行了冰壶的比赛，后面又说冰壶为正式奥运比赛项目是在1998年日本长野冬季奥运会。而且整本书很散，文笔厅里厅气的，感觉是为了冬奥凑热度写写的，不推荐。

• 解别人的忧，却填了内心的洞

  作者：愛永 发布时间：2015-02-15 16:28:53

  一口气读完东野圭吾的《解忧杂货店》，突然想起这几天和两位朋友分别聊到的“才华”与“书写价值”，彷佛在这本书上都得到了应证。很多人写作，但并不代表写作的人都能称得上“作家”，就像不是唱歌或写歌的人都能成为“音乐人”。自我标签与他人认定往往有一定的距离，唯有真正打动人心的作品，才能对人产生深刻的影响。

  《解忧杂货店》缜密的故事架构与精妙的情节设计，让人不得不叹服：“才华”这东西，真是与生俱来啊﹗更重要的是，东野圭吾在洞悉世情与人心之余，愿以善意回应，让人明白在这破洞不断的世界里，仍有人竭尽所能在用心填补，知道每个人活在这世上都不容易，都有各自的难题，都有难以启齿而感觉被世界孤立的那一刻，也明白人们需要的未必是如何解决的答案，而是那一刻有人愿意认真倾听，且愿意与孤绝的自己同在。这就是《解忧杂货店》的精神，也是我心中书写价值的所在。

  【人生两难的决定，总被「爱」成全】

  故事中，无论是〈回答在牛奶箱里〉徘徊在奥运﹙梦想﹚与绝症男友﹙爱情﹚之间的月兔，还是〈深夜的口琴声〉挣扎在成为职业歌手﹙理想﹚与继承鱼店家业﹙责任﹚的克郎，抑或是决定是否抛弃﹙不信任﹚父母的浩介，都曾有过难以抉择的时刻。于是，他们不约而同选择向解忧杂货店求助。前两者在小偷三人组简单粗暴的回复下歪打正着﹗歪打正着的不是结果，而是他们在现实打压下因懦弱想逃避的心。他们都努力了多年：月兔想参加奥运，又怕选不上；克郎想成为职业歌手，却怕最终只是梦。所以，月兔以想照顾病重男友为由，克郎也以年迈体弱的父亲为由，说服自己放弃真正想要的东西合情合理。然而，一眼看穿他们的，正是他们自以为找到的最好理由。

  其实，这样的月兔和克郎与生活中的我们何其相似。有时即便心中有真正想做的事，也会因害怕失败而找各种借口忽视。最好的借口就是为了重要的人不得不放弃，似乎只要不是自己的原因，心头的重担就能减轻一些。然而，这终究只是自欺欺人的想法，事实永远不会因为转念而消失。我们习惯回避的往往是自己最在意的。小偷三人组的回信让月兔与克郎无法逃避，月兔男友与克郎父亲则替他们做了他们想要却不敢要的选择。

  每次在歌唱比赛上看到那些斩钉截铁表达要实现音乐梦想的人，总有几分佩服，但质疑也少不了，毕竟才华不是人人皆有。有时会想，那些人到底哪来的自信啊﹖也没好到一定能以音乐为业吧﹗就像乐评人评论克郎：唱得好，但没有特色。事实上，这样的人也确实占大多数，努力了一辈子也未必会出头的更比比皆是。突然想到每次比赛总少不了参赛者家人的镜头，最激动的也莫过于他们。站在旁观者的角度觉得这些似曾相识的画面好煽情﹗但仔细一想，这也许就是怀揣音乐梦想的人之所以能坚持到底的原因：有一个人比你更相信自己，那个人还是你深爱的人，你又怎能不相信自己呢﹖克郎的父亲就是如此。因此不管结果如何﹖克郎只能继续往前走。父亲的信任是压力，也是让他变得更好的动力。只要还有力量，就有一线希望。而人生的价值就在对方的心意与自己一点一滴的努力中逐渐成形。所以，月兔得到了比金牌更有价值的东西；克郎也留下了比生命更长久的影响人心的作品。

  读〈听披头士默祷〉时，感觉像是浩介的第一人称在叙事。从他对披头士的热烈喜爱到看完电影后的彻底失望，整个人的心境也有了一百八十度大转弯。他选择聆听自己当下的心声：远离已经不再信任的父母，抛弃过去的一切，展开全新的人生。后来的他也过得挺好，以至于一直认为他是靠自己的力量摆脱与糟糕父母捆绑的命运。然而事实恰好相反。虽然浩介戏剧性的人生与一般人相差甚远，却在读到他意外得知真相后，产生一种与其相近的复杂的同理心。回想自己的人生，也曾有过与父母截然不同的想法，也曾因此有过争执不快，也曾像浩介一样希望能远远离开。幸运的是，偏执的我在尚未远离前就得到了父母的理解，他们也许未必认同，却不再坚持己见，让我自由选择想要的人生。以前我也有如同浩介般自以为是的心态，觉得是自我坚持改变了自己的人生。后来才渐渐明白是那些爱我的人用体贴之心成全了我的人生，那些看不见的付出与支持，才是我得以随心所欲做自己的关键。当我们眼里不再只有自我，潜意识的傲慢才会慢慢消失，那个更好的自己也将逐渐成形。

  【认真对待，是彼此的救赎】

  解忧杂货店，因杂货店老板浪矢老爷爷为来信者解忧排难而闻名。一开始收到的也只是孩子们恶作剧的问题，但浪矢爷爷仍用心回复，这在一般人眼里简直不可思议﹗但浪矢爷爷却说：『不管是骚扰还是恶作剧，写这些信给浪矢杂货店的人，和普通咨询者在本质上是一样。他们都是内心破了个洞，重要的东西正从那个洞流失。人的心声是绝对不能无视的。』结果，确实如浪矢爷爷所料，那些用心回复的答案真的对当年恶作剧的孩子起了决定性的作用。浪矢爷爷深谙人心的秘诀就在于“认真对待”四个字。

  我非常喜欢《解忧杂货店》书信往返的部分。无论是来信者俱细靡遗的叙述，浪矢老爷爷温和真挚的笔触，或是小偷三人组犀利直白的回复，都能感受到彼此之间的“认真对待”。穿越时空，回到三十年前，最令人怀念的是一切看似匮乏却比现在更丰饶的人心。当时网络还不发达，无法实时传递讯息，也没有现在如影随形的手机，“写信”是不在一处的人们最常见的沟通方式。而写信与说话最大的不同在于写下的一字一句都经过思考，对方的来信也会因反复阅读而产生不同的想法。记忆中难忘的人都有一段美好的通信时光，那种将对方当作日记般倾诉的信任感现在想来真是弥足珍贵﹗虽然不能像现在立刻收到回信，却也让等待的时间因期盼而生暖意。在这个科技进步的时代，通讯便利，一切讲求效率，什么都很快，似乎不及时回应就会有失礼数或落于人后之感。然而，没有任何缓慢的空间，怎么都停不下来，也让人心生焦虑﹗人与人之间的交流比以往更多，可有时说了半天，却又像什么都没说。看起来很近，实际上却很远。

  我想，我真正喜欢的也许是“静下心”的感觉。阅读《解忧杂货店》与东野圭吾一贯的推理小说截然不同，虽然一样有悬念，却没有停不下来的急迫感﹗会一直想看下去，但每一章节有所关联却又独自成篇的架构，彷佛以往等信的时间，让人觉得不着急慢慢来也很好。许多动物都需要冬眠，我觉得人也一样需要自我沉淀的时间。人生总会有层出不穷的问题，疑惑也不是年岁渐长就能找到正确答案。如同浪矢爷爷所说：『如果自己不想积极认真地生活，不管得到什么答案都没用。』其实那些寄信到浪矢杂货店的人们在发问的同时，心里早已有了答案，只是需要别人的认同来支持自己不够强大的信念。真实生活中的我们也是如此，需要时间与空间让自己好好想一想，在得到答案的同时，也需要一点支撑的力量，那力量就是被人“认真对待”。

  一直觉得人与人之间最可贵的是互相善待的心意。浪矢爷爷与小偷三人组绞尽脑汁为写信咨询者排忧解难，也在他们一封封认真的回复中得到比金钱更有价值的存在感。浪矢爷爷的杂货店生意萧条，几乎是在做赔本生意，唯一的儿子也不愿留在乡下，独自生活的浪矢爷爷其实很孤独，为人解忧成为他生活的寄托。印象最深的是浪矢爷爷对那封空白信的回复，在人人都强调自我的时代，能设身处地为他人着想，慎重对待别人的心声，让看起来一无所有的浪矢爷爷成为最富足的人。而旁人看来在社会底层的小偷三人组，本非奸恶之人，无法选择的出身，命运残酷的捉弄，让即便想力争上游也无能为力的他们走上歹路。然而他们并未因此对其他人充满恶念，在力所能及的范围下，他们成为年轻版的浪矢爷爷，人生第一次有了存在感，并因为一念之善奇妙扭转了原本必然走向悲剧的人生。

  有人说《解忧杂货店》是东野圭吾版的心灵鸡汤，但我认为这样的说法就像只看到小偷是“小偷”一样。小偷确实是小偷，但小偷绝不只是小偷。把表面看到的当作是全部，是这世界惯有的粗暴思维，却也是看到这本书的我们得以放下单一思考模式的机会。对就是对，错就是错，但在对错之间人的挣扎与改变似乎更值得一探究竟，这本小说隐而未言的重要部分或许就在此。“心灵鸡汤”未必是贬抑词，一碗能让人想一喝再喝，且喝完能脱胎换骨﹑丰富心灵的鸡汤，有何不可呢﹖

  『有时伤害，有时相助，人们总在不经意的时候与他人的人生紧密相连。』这是对《解忧杂货店》的贴切注解，也让我想起以前看完《刺猬的优雅》的感受。我们浑身的刺因被他人误解而益发尖锐，只想躲在自己的世界里，却也因为他人善意的相助，开始变得柔软，愿意面向虽然阴暗却偶有阳光的真实世界。我们是什么样子﹖世界就是什么样子﹖《解忧杂货店》解的是别人的忧，却在无形中填补了我们内心的破洞，并用最巧妙的方式告诉你：微小却长存的善意，才是解忧的不二之法。

• 住在喊女溪旁的女人

  作者：安子的劇本 发布时间：2020-03-14 15:30:24

  喊女溪，让你想像泰山一样呼喊。请将这个沉重的十字架从我肩膀上取下来.......

  一条河流，叫着古怪的名字，河流美丽而欢快，而住在喊女溪旁边的女子，却无一都是悲伤的。男人们在她们的生活中有一去不复返的，有被迫消失的，也有无疾而终的。总之关于男人剩下的记忆是和快乐无关的。喊女溪名字的含义像是一个女人在喊着，喊着，喊着。更有传说，曾经有一个哭泣的女子在这里亲手溺死自己的孩子。喊女溪没有情感但它却沉积了女子们的呐喊和悲伤，有痛苦也有愤怒。

  喊女溪的溪水上飘动着血色的兰花，不止一次的，男人们在女人的身上涂抹上各种色彩：红色的血迹、青色的手臂额头、紫色的脸颊.....更甚者男人可以假装自卫，把自己的女人枪杀；又或者走过溪边的男人总是醉醺醺的、邋里邋遢的，汗臭的衣服夹杂着另一个女人低廉的香水味儿。总之，这里的男人有许多的样子，就是没有一点肥皂剧中美好的样子。任何爱情在这里破碎，带上生活的一片玻璃渣，甚至混杂恶心的恶臭。太多的苦难让她们的心麻木的像尸体。

  曾经也是这样敢爱敢恨的：

  不必感到羞耻。爱像一个身体，想给予想奉献，想创造一个干干净净、没有人会受到伤害、没有人会不舒服的宇宙，这就是特里斯坦跳舞的时候想到的。

  爱的时候，他会全身心地投入。决不含糊。他的爱会如此完整，你得有所准备。要有勇气。系上安全带，甜心。一次不到终点决不停顿的搭载。你会感到痛的。

  后来对爱情绝望，换言之对男人绝望：

  不管一个男人和一个女人曾经多么爱对方，总有一天那种爱是会变的。

  没有一个男人不曾让我失望，没有一个男人可以让我信任，让我可以用我爱过的方式去爱。我不相信婚姻正是因为我太相信它了。与其生活在谎言中还不如不结婚。

  想要构建男女平等的婚姻关系，追求女性自由：

  请送一个像男人的男人给我。我是说某个不会因为煮饭、洗衣或照顾自己而感到难为情的。

  我不想做母亲。 我不介意做一位父亲。至少父亲还可以是艺术家，可以爱某样东西而不是某个人，而且没人会说那是自私的。

  渴望独立而不是依附，渴望去追寻去实现自我人生价值：

  请将这个沉重的十字架从我肩膀上取下来，让我像以前一样，露出脖子，让我的手臂可以自由地摆动，别让人告诉我，我应该要怎么样。

  我想要精神上的宁静和富足，挡我道的恶魔是我所有苦恼的缘由，请让他们都消失不要再来折磨我。

  喊女溪，“让你想像泰山一样呼喊。”

  异域文化背景的作者总是能给你带来一种新的维度和视角，所以说比起环游世界，在阅读中去读去品每个国家的文字作品，又怎么不是一种“旅行”，思维的旅行。桑德拉·希斯内罗丝总是能用一些新奇又妥帖的比喻，还有一些你意想不到的通感，“我感到身上所有的毛发都摆了一下，仿佛我是长在水里的植物，一股水流带得我摇动起来。”这种让人为其巧妙心动的感觉，是一种美好的阅读体验。

  作者的《芒果街上的小屋》澄澈如水，灵气满满诗样的语言，是独立小女孩的萌芽，“一直想要拥有的：一所寂静如雪的房子，一个自己归去的空间，洁净如诗笔未落的纸”。据说这本《喊女溪》是其续集，看过后却发现是一部黑暗童话。《喊女溪》是在不利于女性成长和发展环境下像泰山一样喊出女性的渴望和诉求。芒果街女孩的美好期盼终不过是天上漂浮的云，那么远，不可触及。但是我们还是可以在前面童年部分时读到芒果街女孩的身影，一脉相承的纯真清澈：

  譬如，某一天你可能会说一些愚蠢的话，那是只有十岁的那部分你。又或者某一天你觉得害怕，想要坐在妈妈的膝头，那是五岁的那部分你。又或者在你完全长大后的某一天，也许你会想哭得像三岁时那样，那也没关系。妈妈难过得想哭的时候我就是这么和她说的。也许她那时觉得自己只有三岁。因为我们长大的方式就像洋葱，像树干里面的年轮，像我那些一个套一个的木头小娃娃，一年包裹着一年。

  每次当自己哭泣、愚蠢、嫉妒等小感受跑出来的时候，我想，这是几岁的我呢，我该原谅她、包容她，也不为那些不成熟的想法而感到羞耻，因为我活着一年又一年的我啊。所以我不拒绝稚嫩，也不害怕眼泪，不抵御恐惧，不放弃热情，时刻都是多个年岁，生活才更加有趣。

  

  喊女溪

  7.8

  桑德拉·希斯内罗丝 / 2010 / 译林出版社

  

  芒果街上的小屋

  8.1

  (美)桑德拉·希斯内罗丝 / 2012 / 译林出版社