土木工程识图习题集 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

《土木工程识图习题集(房屋建筑类)》根据教育部2009年颁布的“中等职业学校土木工程识图教学大纲”的要求编写而成，可与中等职业教育课程改革国家规划新教材《土木工程识图（房屋建筑类）》（尚久明主编）配套使用。本习题集按最新的国家标准及规范、规定的要求编写，选编了投影作图等制图基础理论和基本知识、房屋建筑工程识图及抄图资料等内容，符合学生认知发展规律，具有南浅人深、读画结合、循序渐进、强化训练等特点。本习题集与主教材内容一一对应，针对性强，题目难度适中.易、中、难题目比例合理，适合教学使用。本习题集适合作为中等职业学校房屋建筑类相关专业土木工程识图教材配套用书，也可单独作为参考书使用。

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书籍介绍

《土木工程识图习题集(房屋建筑类)》根据教育部2009年颁布的“中等职业学校土木工程识图教学大纲”的要求编写而成，可与中等职业教育课程改革国家规划新教材《土木工程识图（房屋建筑类）》（尚久明主编）配套使用。本习题集按最新的国家标准及规范、规定的要求编写，选编了投影作图等制图基础理论和基本知识、房屋建筑工程识图及抄图资料等内容，符合学生认知发展规律，具有南浅人深、读画结合、循序渐进、强化训练等特点。本习题集与主教材内容一一对应，针对性强，题目难度适中.易、中、难题目比例合理，适合教学使用。本习题集适合作为中等职业学校房屋建筑类相关专业土木工程识图教材配套用书，也可单独作为参考书使用。

• 作者：蝉 发布时间：2014-02-20 21:11:30

  :

  R749.055/2277

• 作者：Ark 发布时间：2017-09-02 19:43:39

  号称理论，但是也没给出什么相关文献（实验室例子有，但是没看到文献就觉得怪怪的），真正的练习只有中间一部分，大概占1/2，很有必要增加动作视频，哪怕放网上也好，对动作进行了分类，姿势还不如公众号介绍的多，书页有反光，字号大的吓人，还好是搞活动半价买的。

• 作者：做个理杏仁 发布时间：2021-01-12 12:42:11

  商人逻辑？对于技术促进教育的态度过于积极乐观了，但也还好

• 作者：冷亭 发布时间：2021-06-12 17:58:48

  一用，年谱体裁已成时泪

• 作者：朝花夕拾 发布时间：2017-12-06 19:43:50

  作者一句话，文革十年是中国历史上最最黑暗的时期，我笑了，夏商活人祭祀算不算，封建易子而食算不算，文革是多数人的暴政，而不是把所有的锅甩给一个人，写一个人也要查查他年轻的不成熟的思想，对比其他写季羡林先生的书，本书太过粉饰，季羡林真正的大师，写的真实就完全体现了大师，而不是作者自己意淫添油加醋，一个八十多岁的老人还身兼多职天天没有预约也见普通的来访者，这是侮辱读者智商吗？写传记，实事求是就好，季羡林的那句说真话不全说，假话绝不说，作者一点没有学到，垃圾书

• 作者：ZAR 发布时间：2023-07-13 02:40:56

  好详细好快乐 约等于看了次席勒个展

• 趣味读唐诗：以朋友圈的形式了解诗人的一生

  作者：小徐 发布时间：2023-07-27 21:43:44

  提起唐诗，我的第一反应绝对是高考的古诗词题，通过短短的几句话，就需要去揣摩一个诗人创作时的经历与背景，每当此时，便会显得尤为头疼，十分的枯燥乏味。那假如当时遇见这本《笑死了！刷了1400年的大唐诗人朋友圈》，在趣味中便知晓诗词的背景以及诗人写下这首诗的遭遇，或许诗词题，便也没有那么难搞了。

  

  由北京联合出版公司和读创共同出品的这套《笑死了！刷了1400年的唐朝诗人朋友圈》，用现代人最常用的朋友圈形式，讲述了从初唐到盛唐35位诗人的一生以及他们的部分诗词，那么，通过这些趣味的讲解，我又一次读懂了唐朝诗人的那些故事呢？

  看似浪漫的一生，却过的十分坎坷。

  我们从“窗前明月光”认识到李白，到如今十分火的电影中的“轻舟已过万重山”，作为一代诗仙，李白的一生充满着传奇的色彩，但是当我通过这本书，我才发掘，浪漫的李白的一生原来时如此的坎坷。

  

  因为从小出身在商贾人家，便没有了考取入仕的资格，他不甘于平凡，于是凭借着自身的才华，去争取仕途。可是偏偏命运的不顺，让他走路无门，到后来最高潮的人生阶段，也被赐金放还。浪漫的传奇色彩，却演绎着悲惨的故事，或许是他的人生太过于坎坷，所以又给了他一个十分浪漫的结尾，他喝醉捞月而去了。

  

  浪漫又坎坷的一生，用有趣的方式解读出来，或许让我们对诗仙的一生，又进行了一次全新的解读与认知，厉害的人的背后，也终究是万水千山的沟壑。

  明明出生名门，却一生凄惨。

  和李白不同的是，从我们认识杜甫，好像就充满了悲惨的交响曲。

  杜甫的爷爷就十分的有名，而杜甫自身也从小表现出惊人的天赋。这样的“神童”原本应该一生顺遂，但竟然也在35岁也未能获取到功名，后来历经安史之乱等，杜甫的官场仕途愈加潦草与不顺，而他的结尾，也是一个可悲的结束。

  

  凄凄惨惨，敌不过命运的折磨。

  读完这本书，好像让我又重新认识了一个不一样的唐朝，在这个朝代的诗人，不仅有我们如今看到的繁星，更有自己的哀怨与不公命运，倘若在岁月的长河里可以换种生存的方式，是不是他们传奇的一生，会更加的显赫？

  

  中国千年的历史文化终究是漫天繁星，无论当时的情况诗人的境遇如何，都会给我们提供更多的参考性，而这本书以趣味的方式讲述唐诗，以对独特的方式让更多人爱上诗词，了解我们千百年的文化，然后了解我们自己。

  所以，如果你也喜欢唐诗，不妨来读一读这本书。

• 水的诗画，流动的风景

  作者：松松 发布时间：2022-08-01 17:06:43

  1.关于一种理想的人居环境

  这是一片美丽而生机勃勃的乡野。这是一片仿佛在梦中的乡野。这是一片被水滋润着的的乡野。

  在这里，水，是溪流，是江河，是瀑布，是湖泊，是海洋；水，又是植物的甘露、动物的乐园；水，更是炊烟袅袅、云霞漫天；甚至是地球本身。水是这片如桃花源般的乡野中的无处不在。

  我不禁想起我的家乡，一座北方小城，有一条著名河流的支流流经一片乡野，大家都叫它“沙沟”。小时候，这里是小城附近最受欢迎的郊游地。大人带着孩子们在这里野炊、划船、睡吊床；附近的村民有时来此放羊。我在这里第一次见到小羊的粪便，第一次认识了苍耳、荠菜，第一次划船，第一次触摸到水下的藻荇——这里保存着许许多多我对“大自然”、“乡野”、“家乡”等等概念的最初印象。长大后有一次回到家乡，听长辈们说起这里河流断流已久，附近的人用挖沙来换取可观的经济利益。近年终于又恢复了水位。后来我一直没再踏足这片乡野，我很害怕清澈的小河和洁白的沙岸已经不是记忆中的样子。

  《水的绘本》唤起了我的这段回忆。或许在每个人的记忆中，家乡都有那么一条清澈而充满生机的小河。这小河和它所支撑的生态系统又是脆弱的，它需要人类的共识和行动去守护。

  2.绘本中的旅途

  “旅行”（Journey）是荒井良二作品中频繁出现的主题。《水的绘本》讲述了一对父子从乡村的家中出发，前往郊野又回到乡村的一段2天1晚的旅途。回到家中，父亲将这段关于水的旅途记忆封存于这首诗中。

  画家用许多元素暗示这是一段旅行：（1）父与子头上始终戴着宽檐草帽，夜晚也不例外，这或许是这段“旅行”最重要的标志物。（2）旅途中，不仅仅是游赏风景，还有烹煮食物的篝火和炊烟——不仅动植物离不开水，人类更如此；还有用以安眠的帐篷和一船清梦，这些都是人类生活的场景。（3）故事形成了一个完整的环：起点——家与在家中的母亲；途中——这段终点——母亲等待父子旅行回家，一家人在家中团聚。

  “水”的主题也贯穿始终：首页中，水是淡淡的晨雾——只有晨雾才能将晨光和烟柳调和地如此朦胧；水又是小屋旁平静的溪流——柳溪深处有人家。尾页中，即使画面主要表达了“回到家”，水的要素也是画面中最为突出的存在：半透明的炊烟和屋旁静静流淌的溪水仿佛在告诉读者：水一直都是生命的源泉，从未退场。

  绘本成为这段旅行故事的载体。旅行中的“游”与“观”借由绘本徐徐展开。“游”就藏在诗人创作的韵律中、画家描绘的境界中，同样也在读者的翻动的书页间。每一幅图画的游线（动线）都是从左到右的贯穿，每一幅图画的重量的分布、方向的暗示都朝向下一页的可能性之中，由此不断引导读者的翻动，从而推动场景的转换。

  画家对于场景视角的选取是多变而具有灵性的。有时候，读者是故事中的主角——这对父子本人；有时候，读者在天空中，是飞鸟俯瞰流动的水与静默的大地；

  偶尔，读者仿佛是一尾小鱼，身处水中，远望这对水中玩耍的父子；更多的时候，读者仿佛是一个纯然的他者，安静地注视着旅途中的父子——好似梦中的视角。

  这种视角选取的多变和灵性是画家营造绘本中的画境的重要手段。绘本的场景视角结合场景的变化产生了远近、虚实、奥旷、开阖的对比，丰富了阅读体验感的同时，更感受到了一种大自然生机勃勃的张力。

  你如果停留在某一页交叠的色彩中，停留在若有似无的涟漪中，停留在广袤又神秘的波光里；亦或是停留着、想象那河水的清凉、藻荇的气息、盛放的芬芳和游鱼的光滑触感，不妨在这画境中，多停留一会儿，多停留一会儿，就如同多贪恋一段眼前的风景。就在这忘记时间和空间的短暂停留中，你已身处这诗人和画家想要引你进入的世界。

  3.色彩和笔触

  绘本以“水”为题，因此水元素几乎是每一幅画面中明度最高的存在。画家以蓝绿为底色，加入大量的白色来描绘水。白色是水的晶莹、结晶（洁净）、明亮、闪烁。

  蓝色是水中映衬的天空的颜色。

  绿色是山林、茂密的植被、水中的藻荇，是生机的颜色。

  红色是火焰；是父子的背包、乘坐的小船、码头的房舍、花朵的层叠、抛接的水球；是回家路上的小红桥，是妈妈的红毛衣，是家的颜色。

  黄色是晨光，是太阳，是花朵，是乡间小路，是水边的岩土，是光明与大地的颜色。

  每到夜晚，标志着人境范围的帐篷、小船和烟火气总是鲜活、明亮、温暖的，却又是小小的一丛，与蓝绿色的、深邃的的广袤荒野形成有趣的对照和映衬。这些小小的、充满人间烟火气的红色、温暖的黄色与蓝绿色的大自然对撞出一片生机盎然。

  父与子的宽檐草帽的用色始终在随着画面场景的主题和周遭环境的变化而变化：在舟中儿子俯身用手触碰水的画面中，宽檐帽又被水映上了小舟的红，成为淡粉色；在水边露营的画面中，宽檐帽在火光的映照下又是温暖的土黄色——和那顶温暖的帐篷一样；在夜晚似星空似湖海的画面中，这对宽檐帽的颜色与波光或是星空的颜色统一为耀眼的白色，构成画面视觉焦点的同时似乎在暗示人生的似光线、如星辰。

  笔触是看似最为不拘的存在，就好像小朋友们的涂鸦，形成一种色彩浓烈的侘寂。这种笔触让画面充满了生机。即使层层叠加，每个色块都仿佛会呼吸。笔触中看似随意的飞白增加了细节上的层次感和透明感。再细看那些线条，它们笔触放松而不凌乱，反而极具节奏感。

  画家的深厚功底就藏在了这些轻松顽皮的色彩和笔触背后。

  4.世界的荒井良二：西方的油彩与东方的审美意趣

  中国南朝宋王微《叙画》中论山水画：“望秋云，神飞扬；临春风，思浩荡。……绿林扬风，白水激涧”。“神游”即是中国山水画创作及欣赏的要点和本意。《水的绘本》是一本值得反复“神游”其中的书。在东方的美学理念中，这种“神游”带有一种对宇宙和生命观照的意味。这是本书给人的印象之一。

  绘本图画的结构处处充满不对称的均衡，画家通过人物的朝向、游线、色彩的分布等等推动着读者的目光和阅读。在书的扉页，饱和度最高的色彩用以描绘画面最左侧的小屋和天空，“压角”的手法，结合大面积犹如“留白”的浅色背景，让读者不自觉地想要跟随父子的脚步出发。中国读者甚至会联想起“马一角、夏半边”。船头、小野鸭、游鱼的方向也在不断暗示引导着读者：向下翻，跟随绘本的旅行！直至尾页，这种从左向右的引导终于结束，画面的正中，是团聚的一家人。图绘语言明确的指向性令阅读体验纯粹而生动。

  东方的绘画美学不止满足于表现静态的空间，还进一步表现动态时间。在《水的绘本》中，来自日本的画家荒井良二同样表现出了这一特征：从清晨阳光的朦胧和柔和，到晌午太阳的热烈，到傍晚的落日余晖，再到午夜的星光漫天。水再不同光线条件下，也表现出不同的色彩、温度和质感。正如诗中所说：“凝神望向它（水），你会发现，里面有你、有天空”。

  《画笙》说：“画……以人物为眉目”，小小的人物，头戴宽檐草帽好似斗笠；乘着小舟，亦或是并肩坐看辽阔的水面的父子；宅间等候呼唤的母亲，这些的场景会令熟悉山水画的中国读者脑海中涌现出一种会心的熟悉感。如果画面中缺少了对人物的细致描绘，荒野就仅仅是荒野；人物处在有限的活动空间，将更多的空间留给大自然：方才能在人与自然的互动中，暗示出这是一个人与自然和谐共处的环境。

  唐王维《山水论》有：“次布路岐，莫作连绵之道”；清王概《芥子园画传》曰：“径路还宜商酌。大抵宜委委曲曲，或隐或见”以树、石掩映弯弯曲曲的羊肠小径，同样也是《水的绘本》区别于西方绘画的东方审美意趣的体现。这为画境带来一种含蓄蕴藉的美，为这片美丽的乡野地又增加了一丝想要一探究竟的神秘感。

  荒木良二的图绘语言是世界性的。作为一位中国读者，在读诗入画中，很难不涌现出“上善若水，水利万物而不争”；“逝者如斯夫，不舍昼夜”；“撑一支长篙，向青草更青处漫溯”；“间关莺语花底滑”；“醉后不知天在水，满船清梦压星河”；“尽兴晚归舟”等等。