富人的狼性法则 金岳　主编 金城出版社【正版】 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

狼为了团队的利益，为了大多数狼的利益，会毫不犹豫地牺牲自己的利益，即使是献出自己的生命也在所不惜狼群知道，为了生存，在必要的时候他们要付出的代价。

介此，我们可以看出狼是具有极强的责任感。责任是一种生存法则，无论是人类还是动物界，只有依据这个法则，才能够存活。

篇　猎物——成就富人的原动力

　富人与穷人的区别是什么

　狼总要吃羊

　梦想是富人的行囊

　避免羊群中的瘟疫

　做富人的祖先

　锁定猎物，让世界为我让路

　没钱我也干

　每天迈一步需要勇气吗

　“饥饿感”是富人的朋友

第二篇　“我天生就是穷人中的一匹狼”——成就富人的特质

　我命由我，不由天

　信念是富人生存的基石

　我就是我

　富人最富的是——脖子以上的部分

　像真正的富人那样思考

　知道要学什么才是最关键的

　绝不能只为了薪水而工作

　判断有时就是一切

　顽强与坚韧造就卓越

　我是主事者，我负全责

第三篇　将狼的资本发挥到淋漓尽致——成就富人的资本

　绝不做有才华的穷人

　选择环境比适应环境更重要

　看一个人的人际关系，就知道他是怎样的人

　与狼为伍才能成为真正的强者

　形象是富人的一个重要游戏规则

　忠诚是一种优质资源

　用好最直接的资本

　最富有也最稀缺的资本

　有嘴就有财富

　富人的资本

第四篇　猎物不会自己送入狼口——富人的行动素质

　人类命运的“铁律”

　做事半功倍的事

　寻找猎物聚集的草原

　从最熟悉的“领地”开始出发

　富人选择富习惯，穷人选择穷习惯

　想到就去做，没有错

　不尝试永远是穷人

　不冒险怎么成为百万富翁？

　富人90％的成就来自他的“敌人”

　善变是硬道理

　先知先觉的财富神经

　只有耐心的狼才能捕到羊

　细节决定成败

　要让人相信你就千万不要露穷

　为何要先挣小钱

第五篇　要做就做一只头狼——富人不懈的追求

　群狼效应

　时刻不忘修建自己的码头

　头狼不是天生的

　有多大的魅力就有多大的领导力

　狼群也是需要激励的

　无个人难以成家，无制度难以久远

　做个关系高手

　沟通是个好法宝

　学会授权

第六篇　在狼族的字典里没有“失败”二字——富人的意念

　失败是个愚蠢的字眼

　绝望者是俗物

　如何跨越贫富的临界点

　苦难是一笔意外之财

　热爱与挫折“接吻”

第七篇　和谐的草原——富人的生命线

　“凶残”背后的博爱

　友善与赞美是强者的利器

　狼鹫合作双赢之道

　韬光养晦以保长久

　金钱到底是什么

　是因为成功而快乐，还是因为快乐而成功

　让忧虑“到此为止”

　是个大陷阱

　每一天都是生命的永恒

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编辑推荐

“富人狼”就像狼一样，善于适应环境，并能利用或创造环境，所以才能成为一个不平凡的人，更重要的是，他们甚至比猿更懂得选择环境的重要性，所以他们注定要成为人群中的佼佼者。

　　狼总是在不停的奔跑着，他们相信，只要奔跑着，前面就会有猎物，成大气候者是有“狼子野心”的人。

狼知道自己没有改变环境的能力，甚至有时连选择环境的权利都没有，于是它们坚定地奉行“熊上能下”原则，永远适应越来越严酷的生存环境。

书籍介绍

《富人的狼性法则》内容简介：你必修有“狼”的思维，用狼的自会、狼的雪性、狼的勇敢，狼的果断来武装自己的灵魂，从骨子里抽去羊的优柔，恢复你的本性，彻底与穷人决裂，成为富人。

• 作者：孤狼 发布时间：2019-08-31 12:07:55

  很励志

• 作者：青狐蛮妖 发布时间：2023-08-27 21:38:33

  不如沉睡，世界将会省去许多麻烦事

• 作者：Adiósardour 发布时间：2015-07-08 22:46:10

  北宋服饰加金已有十八种名目，用法律禁止无效。北宋时开封女人喜用花冠绣领，在大相国寺出售最精美的多是女尼姑手作，反映出宗教迷信的衰歇，庵中女尼已不能单纯依靠信徒施舍过日子，必须自食其力方能生存。和唐代相比已大不相同了。统治者虽耗费巨万金钱和人力，前后修建景灵宫、玉清诏应宫、绛霄宫等，提倡迷信，一般人还是日益实际，一时还流行过本色线绣，见于诗人陆游等笔记中。高级丝织物中除锦外，还有“鹿胎”“紧丝”“绒背”和“透背”，四川是主要产地。这些材料，内容还不够明确。鹿胎或是一种多彩复色印花丝绸。“绒背”或指一种荣缎、绒纱，近似后来花绒。“透背”可能就是缂丝。这些推测还有待新的发现才能证明。捻金锦缎的流行增加了锦缎的华美，灯笼图案锦且影响到后来极久。“八答晕锦”富丽多彩已达锦类艺术高峰。

• 作者：皮皮 发布时间：2023-07-10 22:14:21

  蝴蝶邨公共圖書館

  JF ALE

  館外備用書庫1

  兒童借閱圖書館

  17. 藍田公共圖書館

  JF ALE

  館內架上

  兒童借閱圖書館

  20. 駱克道公共圖書館

  JF ALE

  館內架上

  兒童借閱圖書館

  21. 樂富公共圖書館

  JF ALE

  到期日 2022-07-31

  兒童借閱圖書館

  31. 屏山天水圍公共圖書館

  YF ALE

  館內架上

  青少年借閱圖書館

  60. 青衣 JF ALE

• 作者：異端芸術 发布时间：2008-06-07 10:42:11

  结构设计师的巧妙匠心 大三

• 作者：$unflower阿难 发布时间：2020-02-15 08:00:21

  @2011-02-03 18:03:49

• 长大是最好的结局

  作者：明月出天山 发布时间：2021-06-07 01:45:22

  手稿

  2019年，英国《卫报》的一则消息吸引了我的注意：专门从事文艺手稿复刻的法国SP Books出版社发行了J•M•巴里爵士1911年的《彼得•潘》小说手稿，让读者有机会得见作者的笔迹和这个故事较为早期的样貌。

  

  SP Books出版的《彼得•潘》手稿，售价160欧元，限量发行1000册

  这份282页的手稿总体看来干净流畅，没有大篇幅的删改，但清晰可见作者为照顾观众的感受对彼得•潘性格所做的调整。据SP Books的编辑杰西卡•内尔森对《卫报》介绍，与修改前的版本相比，原稿中的彼得更加“暗黑”，“更加残酷”。巴里爵士删除了一些彼得的某些言辞，使其少了几分“精灵感”，显得更有“人性”，更易被人接受。例如，在小说的结尾，温蒂问起小钉铛时，彼得表示自己已经把小钉铛忘了。在我们看到的版本中，彼得显得很无辜，但在原稿中，他的语气明显对小钉铛不屑一顾。

  

  《彼得•潘》的故事于1904年首次作为戏剧进入观众视野，1911年作为小说正式出版。从剧本到小说，作者对这个故事先后经历了数次修改，书名也几经变化。1911年出版的小说原名并非《彼得•潘》，而是《彼得•潘与温蒂》。虽然小说中有关温蒂的内容并未增加，但书名将男女主角一并列出，将温蒂放到了她应处的位置，也许更能反映作者的本意。纵观全书，温蒂是绝对的第一女主角。甚至可以说，这个故事本身就是温蒂的故事。那么，就让我们来仔细地认识一下彼得和温蒂吧。

  彼得

  •

  潘：人的名字，神的姓氏

  1897年，已是知名作家的J•M•巴里先生在伦敦的肯辛顿公园结识了三个小男孩——乔治、约翰（又名杰克）和还在襁褓中的彼得。他们是卢埃林-戴维斯家的孩子，每天都由保姆带着，到肯辛顿公园来玩。身为作家的巴里先生虽然看上去严肃，古里古怪地挑着眉，又好笑又有点吓人，他的言语有些尖酸，但他总有引人入胜的故事。精灵、仙子、人鱼，这些在孩子们眼中可太有趣了。很快，巴里先生就与孩子们成为了朋友。

  一天，巴里爵士为了揶揄两个自大的男孩子，就对他们说，婴儿车中的彼得虽是个小婴儿，却会飞，只是彼得飞的时候你们在睡觉，没看到而已。两个孩子不敢相信。巴里爵士继续说，每个孩子刚生下来的时候都会飞，只是长大了就忘了怎么飞。这便是会飞的男孩彼得的雏形。

  在这之后，戴维斯家又迎来了两个孩子——迈克尔和尼古拉斯。巴里先生与戴维斯家的关系更近，常到戴维斯家做客，跟孩子们一起编故事。他也与孩子们的母亲希尔维娅成为至交。虽然戴维斯家的父亲亚瑟一直因为孩子们将巴里先生视为精神上的父亲而感到不悦，但巴里爵士依然成了这个家庭最亲密的朋友。他还邀请戴维斯一家到自己的黑湖别墅去玩。男孩们在郊外的林间湖畔扮成印第安人去打猎、玩海盗游戏、用树枝搭小棚子，度过了很多快乐的时光。在黑湖别墅，巴里爵士拍下了孩子们游戏时的照片，并制作成了两本《黑湖岛漂流男孩影集》，一本送给了孩子们的父亲亚瑟（后来被亚瑟遗失在了火车上），另一本现藏于耶鲁大学图书馆。孩子们的父母先后于1907年和1910年去世，巴里爵士成为五个孩子的监护人之一，尽心尽力抚养他们长大。

  虽然巴里爵士没有自己的孩子，但与戴维斯家五个孩子长期的相伴，给了巴里先生灵感创作出了彼得•潘的故事。书中对舒适温馨的家庭生活、热烈有趣的游戏场面和孩童性格的描写生动异常。读过《彼得•潘》的朋友一定也发现了，彼得和书中温蒂的父亲（乔治）和两个弟弟（约翰和迈克尔）的名字全都是戴维斯家男孩的名字。虽然现实人物与书中人物并没有一一对应的关系，但戴维斯家的男孩们的确可以说是彼得•潘的原型，他们可爱顽皮、热爱冒险游戏，但也脆弱甜蜜、令人心疼。书中的彼得•潘在梦幻岛时常在梦中哭醒，需要温蒂安慰才能继续入睡，这一细节实际上也源自戴维斯家排行第四的迈克尔小时候经常受恶梦侵扰的事实。

  然而彼得•潘毕竟不是戴维斯男孩在文学中的映像。假如我们了解一下作者的经历，就会发现，彼得•潘在精神层面的底色其实是作者赋予的，我们也将由此找到故事中的彼得•潘“讨厌所有的母亲”，以及“不愿长大”的现实原因。

  J•M•巴里生于苏格兰，家中兄弟姐妹很多。巴里先生的母亲最偏爱他的二哥大卫，可大卫在14岁生日的前一天滑冰时意外离世。巴里先生的母亲伤心欲绝，久久无法从失去爱子的痛苦中走出来。当时六岁的詹姆斯•巴里不希望妈妈如此难过，便穿上大卫的衣服，扮成哥哥的样子来安慰母亲。从这时起，他的母亲才真正注意到了他，将他抱在膝头，给他讲故事。“可我从未取代过哥哥的位置。我将长成一个男人，但在母亲心中，大卫永远13岁，永远不会长大。”巴里爵士在笔记中这样写道。

  这段令人心碎的童年经历后来在关于J•M•巴里爵士的很多影视作品中都有呈现。也许读者们还记得，故事中的彼得•潘憎恨自己的母亲，因为他小时候飞出去玩，忘了回家，可当他终于想起回家时，发现母亲已经关上了儿童房的窗户。他在窗外看见，原本属于他的小床上，正躺着一个小宝宝。母亲已经有了新的孩子，彼得便决定再也不回去了，并且他开始讨厌所有的母亲。也许这样的安排，便是作者对那份极度渴望，却从未真正得到过的母爱的报复吧。

  奇特的是，也许年幼的巴里想要取代哥哥的愿望太强烈，他在14岁时真的停止了发育，他的身高停留在1米61，到24岁才开始刮胡子。在生理和心理上，他就这样卡在了一个孤绝之地，这当然给了他写作的独特视角，但在个人生活中，也令他感到深深的孤独和沮丧。他在日记中写道：“写完《彼得•潘》很久之后，我才体会到了这部作品的真正意义。我急切地想要长大，却做不到。” 在故事中，彼得“不愿长大（wouldn’t grow up）”；在现实中，作者“不能长大（couldn’t grow up）”。

  有了上面的两个层次，彼得•潘的形象其实已经很丰富了。但在此之上，他还有超越普通的人类男孩之处。他名字中的“潘”，即是希腊神话中的潘神，提示了彼得的非凡。潘神又名牧神，本就是山林自然之神。有了这个名字的加持，彼得•潘便具有了某种神力，使他的“永不长大”成为可能，同时象征着自然的天性、快乐和永恒的童年。

  巧合的是，希腊神话中的潘神身边常有宁芙相伴。而宁芙亦是自然幻化的精灵，这让人不难联想到彼得身边忠诚的精灵小钉铛。潘神半人半羊的身份，也许遥遥呼应了作者半是男孩，半是男人的现实。而有关潘神的身世，流传最广的版本便是潘神的母亲生下这个半人半羊的孩子之后，惊恐万分，竟抛下他一走了之。如此看来，彼得•潘这三个字，实在与“母亲”有着千丝万缕的联系。

  温蒂与梦幻岛

  彼得•潘的形象光芒耀眼。与之相比，温蒂只是伦敦一个普通中产阶级家庭中普通的人类女孩，但整个故事却是围绕温蒂展开的。

  小说甫一开篇，便讲述了温蒂两岁时，在花园摘了一朵花送给她妈妈，而妈妈随口叹出的一句话令她意识到自己终将长大，于是引出了那句著名的“两岁是结束的开始”。虽然父亲从未直接要求温蒂长大，但父亲在“喝药比赛”中，要求男孩们“像个男子汉的样”。“长大”，是外界对温蒂的要求，是一件不可违抗的客观事实。像所有的孩子一样，她不断地感受到了“必须长大”的压力，虽然没有像两个弟弟一样大喊“我不！我不！”，但她的内心一定是非常挣扎的。

  温蒂就是在这个时候遇到彼得的。当她面对身量和心智都与自己差不多的彼得•潘，并发现这个男孩可以永远不长大的时候，也许本能地意识到，这正是她此刻最需要的——对抗长大的力量。彼得口中的仙子、人鱼在温蒂听来都极具吸引力。虽然她完全没有想清楚后果，但有一点她很清楚：飞向梦幻岛，她便不必长大。

  所以，当彼得试探性地向她发出邀请，请她去梦幻岛给走失的男孩们讲故事的时候，温蒂虽然也有犹豫，但随后便说，“这样的故事我知道很多呢。”这句话让彼得打定主意要带她走。作者在此特别点出：这下温蒂也无法否认，在这件事上，是她主动的。

  的确如此，小说中的温蒂是个既浪漫又现实的女孩，无论是看似冲动地飞向梦幻岛，还是最后离开梦幻岛，回归现实生活，都是她自己做的决定。但梦幻岛之旅显然不是一个女孩爱上了一个男孩，随后与之私奔那样简单的故事。

  此时的温蒂在心理上已经表现出了很多的女性特质。而彼得对性别是完全无意识的。他对亲吻一类的事一无所知，对小钉铛和虎百合公主倾注在自己身上的某种情愫感到莫名其妙，他曾对温蒂说“小钉铛和虎百合好像总想当我的什么人，不过肯定不是当我妈妈。”

  对彼得来说，温蒂的确更像个妈妈。她可以为他和走失的男孩缝补衣服、照顾他们睡觉吃药。除此之外，温蒂还能给他们讲故事。梦幻岛上的其他男孩也像彼得一样，喜欢温蒂，甚至崇拜温蒂，认为“一个女孩子比二十个男孩子加起来还有用呢”。但他们只是乐于接受温蒂在生活上对他们的照顾和在精神上对他们的指引。

  如果我们再看一看梦幻岛上其他的人物设定，就会发现，不论是小钉铛，还是虎百合公主，包括美人鱼，甚至那只漂在水上孵蛋的永无鸟，无一例外地都是女性形象。梦幻岛上唯一的一群男人，是虎克船长和他的手下们。然而在巴里先生的第一稿剧本中，根本没有虎克船长这个角色。只是在排戏阶段，剧场工作人员发现在第四幕结束后，布景需要从梦幻岛换成达令家，用时较长，所以需要在幕前增加一些情节吸引观众的注意，为换景争取时间。巴里先生这才增加了虎克船长和海盗船的章节。而且写成之后，巴里先生的第一反应是找一位女演员来演虎克船长，仿佛他根本不希望任何男性出现在梦幻岛。最终，还是第一任达令先生的扮演者说服了J•M•巴里爵士，让他同意由自己同时扮演达令先生和虎克船长两个角色。后来，在《彼得•潘》的戏剧演出中，J•M•巴里爵士都会加上一条指示：达令先生和虎克船长要由同一位演员来扮演。而作者对虎克船长的设定也很奇怪，他存在的意义仅仅是彼得•潘对手。彼得不在岛上的时候，他和海盗们都处于休眠状态。与同是成年男子的达令先生相比，虎克船长显得像个工具人。这一对人物的比较我稍后再详述。

  关于梦幻岛是什么，书中说那并不是某个特定的地方，而是存在于孩子们脑中的世界。每个孩子的梦幻岛都不同，而且随时变化着。那么，为什么我们看到的这个梦幻岛上设定了很多的女性角色和毫无性别意识的男孩，外加一个工具人虎克船长，但就是找不出一个真正的成年男人的形象呢？

  这是因为整个梦幻岛其实是温蒂的精神世界，是她的童年。

  她的女性意识已经开始形成，小钉铛、虎百合公主、美人鱼这些性别特征明显的人物都可以看作是这种意识的形象化投射。温蒂在现实生活中对男孩十分熟悉，所以男孩们也在她的精神世界中。而温蒂身为一个小女孩，对成年男性唯一的认识也许就是自己的父亲，她对父亲虽然熟悉，却远谈不上理解。所以她在精神世界中是无法投射出一个真正的男人的。这也解释了为什么加入虎克船长这个新人物时，作者下意识地想要找女演员来扮演。

  正如前面所说，由于面临着长大的压力，温蒂自主决定来到这个精神世界，其实是来解决问题的，就像儿童喜欢通过游戏来模拟现实，通过模拟现实来纾解情绪一样。仔细想来，温蒂的梦幻岛上的一切都有一种模拟现实的意味。孩子们假装吃饭、假装喝药、假装一圈一圈地玩追逐游戏，彼得和温蒂假装扮演爸爸妈妈，其他男孩则扮演他们的孩子。还有他们位于地下的家和为每个人量身定做的树洞通道，都充满了儿童日常游戏的痕迹。这也许是温蒂在对要不要长大做出抉择之际，第一次也是最后一次仔细地审视自己的童年。

  如果说梦幻岛就是温蒂的精神世界，那么彼得又是谁呢？

  从心理层面说，彼得也是温蒂的一部分，他是温蒂心中童年的象征。

  在小说中，温蒂跟妈妈谈起彼得时说过，“彼得就我这么大，身量和心智都跟我一样大。我也不知道自己是怎么知道的，反正我就是知道。” 而彼得的名字，也是在达令太太整理温蒂心思时发现的。温蒂还说过，彼得有时会在夜里来找她，在她床脚吹笛子，只是她一次都没有醒过来。也就是说，在见到彼得之前，彼得已经存在于她的心中了。她喜欢彼得，甚至是还没见到就喜欢他了，可以理解为她喜欢、依恋童年的那部分自己。

  这也能解释为什么梦幻岛上的所有女性角色都喜欢彼得，因为其实她们都是温蒂自我的投射。

  至于为什么温蒂心中的童年是个男孩子的形象，我也没有确切的答案。但我可以从两个方面提供一些参考：第一，Wendy这个名字在英国本是个男孩的名字，在《彼得•潘》的戏剧引起轰动后，它才成为受到热捧的女孩名字。第二，在戏剧《彼得•潘》诞生的年代，作者一直坚持由女演员来扮演彼得。不论是选择男孩的名字来命名女主角，还是请女演员来扮演男主角，我想作者一直在试图淡化男女主角在儿童时期的性别上的差异。也许在他看来，作为孩童的他们本就没有什么差异。

  这个故事中，孩童真正的对立面是成人，或者说成长。在现实中，温蒂承受着来自父亲的压力；在梦幻岛，彼得•潘与虎克船长的厮杀则要激烈得多。假如温蒂和彼得其实是一个人的话，那么达令先生和虎克船长其实也是同一人，即虎克船长是父亲在温蒂精神世界中的投射。这两人有很多共同点，例如他们都非常注重仪态，虎克船长在梦幻岛总是一副贵族气派，达令先生则非常在意他的社交圈对自己家庭的评价。他之所以对家里勤勤恳恳的狗保姆娜娜十分看不惯，正是因为他认为让狗来当保姆十分不体面。而家里的三个孩子目睹了父亲粗暴地将无辜的娜娜拖出儿童房的一幕，都非常伤心。也许这正是当晚孩子们离开家，飞向梦幻岛的动因。

  彼得•潘与虎克船长的那场大战，自然是以虎克船长被鳄鱼吞没为结局。而那条对虎克船长穷追不舍的滴答鳄鱼，则早已成为一个关于时间的经典隐喻。大人终于被时间打败。可温蒂却决定要回家了。因为梦幻岛无法为她提供出路，并且她发现自己已经开始遗忘，她记不清爸爸妈妈，也记不清自己为什么来梦幻岛。她也终于意识到，彼得之所以能够永不长大，就是因为他把过去都忘了，忘记了伤痛，也忘记了生命中出现过的人。如果温蒂继续留在这里，她是不是也会忘记一切？然而她想要记住，她决定长大。

  在孩子们回到家与父母相拥而泣的幸福场景中，作者借着窗外的彼得写道：“他拥有过无数别的孩子无法想象的欢乐，可是此刻，他透过窗户看到的，是一种他永远无法拥有的幸福。”

  长大，是最好的结局

  《温蒂长大了》是这本书的最后一章。我记得我翻译这一章的时候，委实趴在桌上哭得不能自已。我为那些曾经御风而行，最终泯然众人的小男孩而哭；我为已为人母的温蒂面对彼得时的那份尴尬和惭愧而哭；我为温蒂目送自己的女儿跟随彼得飞往梦幻岛而哭。我哭，因为终将失落的童年，因为日渐沉重的肉身，因为留不住的光阴。

  今天，我想起这些还是会热泪盈眶。但当我想起巴里先生的人生故事，想到他借着彼得说出的那句话，不禁猜测，也许巴里爵士如此结局是想告诉我们：长大，是最好的结局，变老，是天大的福气。

  J•M•巴里爵士生前将《彼得•潘》的版权赠予了伦敦大奥蒙德街儿童医院。一直到今天，世界上每卖出一本《彼得•潘》，都会帮助到那些生病的孩子。也许，《彼得•潘》开篇的那一句“所有的孩子都会长大”其实是巴里爵士对所有孩子的祝福吧。愿所有的孩子都平安长大。

  亲爱的巴里爵士，也许您早已化作天上的星星，就像您笔下的星星一样，遥遥地看着这世界。愿您再来时，有一个深爱您的妈妈。

  （本文载于“读小库”微信公众号，文字略有改动）

• 如果玫瑰是女神，那么香港实在无可救药

  作者：天天天蓝 发布时间：2011-03-20 05:54:30

  那天和一个师姐出去买菜，不知怎么聊到亦舒。师姐说她最喜欢的女作家就是亦舒，尤其喜欢她的《玫瑰的故事》。当听闻我居然从未读过亦舒之后，赶紧推荐我来看。于是今日，趁此悠闲春假，在网上找了读本，花了三个小时浏览了。

  我实在是很失望。

  亦舒竭力想把黄玫瑰写成世间极品女子，倾城倾国，颠倒众生。然而，若整个香港真把这样的女子，一个空有花容月貌却全无灵魂的女子奉为女神，那么我只能说，整个香港病得无可救药。

  这女子有什么？我们知道的，就是她有美貌。从婴儿起，就美丽不可方物。然后顺带的，给了她“过目不忘”的本事，就是读小学初中的时候平时不看书考试前看一眼就可以考第一。就是这样一个16岁的女孩，第一眼就俘获了一个妻子将要临产的三十多岁的男人的心，惹得他抛妻弃子，事业俱毁，只为她心神俱醉。而黄玫瑰，在家人劝她不要再和那男人来往的时候，她毫不在乎，照样日日约会，甚至结伴要出国旅游，只是一句“我有什么错？”新鲜感一过之后便完全弃之不理，逼得那男人独走异国他乡。当然亦舒笔下玫瑰是没错的，她照样美丽，天真，活泼，可爱，那男的多年后对她依然会念念不忘，每年生日照样致以问候，心醉神迷。

  对的，就是这样一个冷漠无情的女子。雅利斯林只配教她骑马潜水，完了后就该自尽了事。当然，亦舒说她是完美的，像玫瑰花蕾静静绽放，现在又会社交，裙下之臣又多，会骑马会摄影会潜水会击剑还能考7个A，你看，多完美。

  然而，还是有点点小挫折的，17岁一眼看上了一个穿白衣服在她开的party上居然提前走掉的男子，因为他居然毫不领情实在是与众不同。可惜人家有未婚妻了。不过那没有关系。我们的黄玫瑰什么不可以啊？半个月内搞定他来约会，来跳舞，暧昧不断。然而人家最后还是和未婚妻结婚了。哇塞，这个打击可真不小，亦舒觉得我们读者也都该全部跟着哭泣，跟着黄玫瑰有颗“滴血的心”。然后，可怜巴巴的黄玫瑰出走美国。当然我们后来知道，这个其实真算不得打击，因为那个抛弃她的男人在随后的几十年时光里一直追悔莫及，守着她的照片守了一辈子。你看，多痴情。这黄玫瑰，一点都不亏嘛，就值得男人这样，不愧是香港女神。

  到美国，亦舒再度发挥她万能女主角的本事。本来一娇滴滴的大小姐，一到了美国，马上会做专业厨师也做不出来的甜点，会烧菜做饭料理家务，转读法律专业，样样拿手，事事称心如意。然而，她毕竟是从爱情里受伤了，于是找了个老实巴交没有任何特点但是能带给她心安的普通男人嫁了。这个男人，因为家里无权无势，又不会穿衣打扮，此后一直被黄家人嬉笑嘲讽，直至最后凄凉死去。而黄玫瑰嫁给他十年，被称为是损失了她生命里最美好的十年，从20岁到30岁，所以她什么都不欠了，是那个默默无闻的男人赚足了，所以后来黄玫瑰移情别恋抛夫弃子那是去追求爱情，大家都应该祝福她，而她的丈夫却还纠缠不清那就是土包是蛮横不讲理后来潦倒不堪那是罪有应得。

  30岁黄玫瑰觉得自己已经报答了自己的丈夫了，从美国回来，再到香港走一遭。她发现自己居然有双下巴了，胖了30磅。这个实在太可怕。她觉得自己没有爱情，受够家庭了，于是要离婚，再塑身，再美容。然后，一个有才有貌有未婚妻的钻石王老五在看到她的第一眼又惊为天人，深深爱上了她，展开热烈追求。可惜事与愿违，人家虽然愿意和他约会，却在看到他的哥哥的第一眼爱上了他的哥哥。这个钻石王老五自然也是没有什么好下场的，虽然在和哥哥的竞争中退出了，还是和自己的未婚妻结婚了，但也是一生都念叨着玫瑰，甚至在后来，把感情移植到黄玫瑰的女儿身上，老牛吃嫩草地去追求玫瑰的女儿小玫瑰，最后不敌，仓皇逃离战场，一败涂地。你看，多凄凉。

  这位十全十美（我丝毫没有明白哪里十全十美了，书里只说了会拨弄很美的琴，但作者用的词是“十全十美”，那就姑且认为是十全十美吧，否则怎可配得起十全十美的黄玫瑰呢）的哥哥明知道自己的弟弟在追求黄玫瑰，自己的步调慢了一步，不过竟然黄玫瑰对自己也青睐有加，那自然开始过上了神仙伴侣的生活。可惜好景不长，他患癌死了，只快活了三个月。你看，男人都不配享有黄玫瑰太长时间，因为毕竟她是颠倒众生的女神，怎能独恋一方风景太久。

  然后黄玫瑰忽然就转性了。十年之后，当她再出现，已是爵士夫人，再见十年前被抛弃、由前夫抚养的女儿时，她居然会胆怯了，会结巴了。当然，她还是美得惊心动魄，连女儿的未婚夫看了都屏住呼吸，后来被误认为在追求自己的岳母。不过从前风华绝代的黄玫瑰，现在居然走路的时候会被地毯绊倒，因为见女儿太紧张。当然，她还是女神，这座城市独一无二的女神，有钱有貌有地位有权势有家产有爱情。

  再接着又是兜兜转转的故事，我都实在懒得叙述了。不过是一个个的男人，从前有过一面之缘的，给过玫瑰爱情挫折的，都跑了出来，继续纠缠这个人间尤物。死的死，愁的愁，忧的忧。最后，亦舒还是把她配给了那个爵士，称之最好的选择。当然，爵士啊，这辈子钱是花不完了，地位也翘不动了。

  玫瑰的故事就是这样。你看到了什么？或许我囫囵吞枣，我只看到了一个没有灵魂没有思想的女子，只凭着一副好皮囊在香港所谓上流社会，掀起了一股腥风血雨，却名之为寻找爱情。这个“爱情”，永远都是舞会上，或饭桌上，或别的什么地方，突如其来的惊鸿一瞥：女的美丽，男的英俊，于是都得了失心疯，什么都不要了。更要命的是，男的一定要都是结了婚的，有孩子的，或至少是有未婚妻的，理由都是前二三十年不知爱情为何物，稀里糊涂结了或订了婚，而现在这一眼，忽然就开窍了，被“爱情”击中了，死了都要爱了。而且大家都心安理得，因为前面这些年的婚姻关系或者爱情关系里，彼此都有得有失，我也不欠你什么了，现在我找到真爱了，自然要去把握，和你，已经没有任何关系了，那我和你分手和你离婚不是世界上最自然的事情么？

  你看，这般缘由是多么“理智”，这般“爱情”是多么轰轰烈烈玉石俱焚在所不惜。而玫瑰，因为她美丽，她一直在追寻自己的内心感觉，追求爱情，别人的死活存亡完全不理，她就是香港的女神。

  这样的女神，被尊奉得越多，我觉得香港这座城市越可怕。撕开所谓爱情的表像，不过是有没有钱，有没有颜。仅此而已。

  之前我还看了据说是亦舒另一经典《喜宝》。一个21岁的女大学生做了至少65岁富翁的情妇。当然理由很冠冕堂皇，因为她需要学费。当然他们是“值得祝福”的，因为他们彼此“真心相爱”了，虽然这过程中有点点曲折。但文中赤裸裸的语句比如说什么不劳而获的东西感觉实在是非常美好，读来实在是不寒而栗。当喜宝发现原来那富翁比自己想像中更富，还能为自己买一栋货真价实的城堡，世界上最贵的红宝石项链，私人游艇私人飞机之后，她放弃了自己的学业，心安理得地当起了专职情妇，因为明白，“当一个律师一辈子也赚不回来这冰山一角”。赤裸裸的金钱交易，却后来被冠以“爱情”的名义，去赚取读者的眼泪和同情，实实在在是玷污了“爱情”。

  这样的书，被奉为经典。这样的故事，被认为写尽了香港这座城。那么我只能说，香港你实在无可救药。