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• 作者：拾纽扣 发布时间：2023-11-29 10:01:56

  恋物癖狂喜！虽然写于很多年前，但读起来并不给人年代感，或许是收藏物品这件事本身的乐趣足以跨越时空，如今爱好古着和淘二手物品的年轻人，和三毛一定有很多可聊的。去到陌生的地方见到有趣的小玩意儿就想收入囊中，对好友赠送的物件也万分珍惜，物是记忆的载体，看到便想起它所链接的时空与人事。小时候翻阅妈妈旧书时，对三毛的印象是自由浪漫，如今重读才察觉那些热情字句之下的苦难与失去，比如那对可爱的亚当夏娃小人，亚当多么神似大胡子荷西，但照料这对小人的却只有三毛孤零零的一个人了。新版的装封帧很新颖，不再是古朴典雅的气息，多了一丝热情与活泼，恰如三毛其人，有无穷的生命力在燃烧着。

• 作者：珞珞如石 发布时间：2021-04-03 11:45:48

  太经典的童年记忆了，幽默是对待这场游戏的最好态度。

• 作者：顾文 发布时间：2020-04-23 20:27:07

  “《通鉴纪事本末》字字源于《通鉴》而已非《通鉴》，原因就在于在改写的过程中失去了司马光的写作语境。”——姜鹏《学术研究》2011年第12期。通鉴也是抄，本末又抄通鉴，但论起抄书人的水平，后者还是要差一截的。司马光是宰辅，袁枢只是知府，政治见识、调用资源天壤地别。若论简短易读，《通鉴》300多万字，《通鉴纪事本末》200多万字，也没精简多少。另外，这个版本没有任何注释。

• 作者：妖孽 哪里逃 发布时间：2024-03-02 13:51:01

  我哪敢评价

• 作者：微笑迦朵 发布时间：2019-04-10 17:28:17

  2019年读漫011。这本的封面要摸一摸、看一看。罗米塔用色是真有意思，有一页里面，超胆侠把喽啰一锅端，那配色真是打翻了调色盘。附录里也提及米勒找到了默多克和韦恩的共同点(构架故事的基础)，而生活、身世背景的差异又能清晰地辨明两位无超能力的不同。这两年，对于伤痕累累、负重前行的角色代入度有所增加——可能是那份傻傻的天真乐观劲有所削弱，不过也必须搭配罗米塔这种洒脱画风或者当年罗德里格兹神来之笔的黑白拍法。跟以往一样，大反派金并还是能吸引眼球(这一卷里，他还只是刚刚露头)。

• 作者：Pike 发布时间：2024-04-16 01:10:52

  鄙人怀疑新航道后续版本没有拿到柯林斯的版权……有出版界大佬分享一下瓜么

• 三分之一的加菲猫

  作者：楚平 发布时间：2006-10-24 14:54:20

  看过电影《人鬼情未了》的都不会忘记那句经典对白：莫莉对山姆说：I LOVE YOU（我爱你）。山姆眼含热泪说：DITTO（我也是）。如果我要拍一部以加菲猫为主角的《人猫情未了》，那句对白就要变成这样：乔恩对加菲说：我爱你。加菲摸着肚子说：我也是，我也很爱我自己。

  曾经，我养过一只猫，从一个女朋友那里继承的。她叫它招财。招财毛色雪白，体型圆滚，面孔俊俏。她把它带到我家里，说，我妈不准我养猫，你就替我养着它吧。这就是说，我得充当一回任劳任怨的乔恩。我去买了猫粮和猫沙，开始了我的无私奉献。我经常加班，偶尔和朋友一起喝酒，不准时回家。招财经常饿得眼睛发绿，或许它眼睛本来是绿的，我看不出来，反正它只要听到钥匙转动的声音，就发狂地抓门，待我进门后，扑上来死死咬住我的裤腿儿，把我拖到它的盘子边。我慷慨地把一袋子猫粮都赐给了它，任它享用。半夜，我听到它在床底撑得打嗝，一直打到天明。

  有一次，我两天没回家，恰好又忘了关窗户。回来后，不再有抓门的声音，屋子里空荡荡的，招财忍无可忍地离家出走了。和猫一起消失的，还有爱情。女朋友的分手理由是，你的责任感和爱心稀少到甚至不足以供养一只猫，更别说比猫更任性更难缠的女人了。此后，在某些失眠的夜里，我开始怀念一只猫打饱嗝的声音。

  我想，其实我就适合做一只猫，像幸福的加菲。加菲的幸福在于遇到了乔恩，招财的倒霉在于遇到了我。但我在哪里才能找到我的乔恩，他负责提供食物、住所和爱，而我仅仅负责享受。我还得找一个脾气少、智商低、可以任我欺负的伙伴欧迪，这个好像更难。加菲猫的感情生活也很理想。他的女朋友阿玲温柔娇俏，惟一的缺点是喜欢分享他的食物。加菲偶尔和阿玲玩一下浪漫，但他只是玩玩。他是个十足的情圣，一直在寻找完美女友——一个懂得欣赏加菲的完美，崇拜他到五体投地的女孩。当然，找不到他也不着急。他知道人生中许多东西比爱情重要，他的经典语录之一是：爱情来得快去得也快，只有猪肉卷是永恒的。他永远不会为情所累。这是多么圆满的人生。

  加菲的生日愿望是：1万名带备礼物的好朋友共庆祝生日（谁知道它要的是礼物还是朋友），附设意大利餐厅的新猫床（真是闻所未闻），电动打狗棒（大约是对付欧迪的），给主人乔恩买口罩（让他别再唠唠叨叨），等等。我的生日愿望只有一个，上帝，快点把我变成加菲猫。

  据说，地球上有两亿五千万加菲猫迷，他们都做着和我一样的梦。实际上，我们的处境更接近招财。但我们努力让自己向加菲猫靠拢。我是这样处理自己的生活的，我当自己是三位一体的加菲猫——集乔恩、欧迪与加菲于一体——我是乔恩，赚钱养活自己，还有一个女人和小孩；我还是欧迪，做了蠢事，就踢自己几脚，但清楚将来还会再做蠢事，绝不过分责怪自己；我更是加菲猫，我踌躇满志地说：我胖我懒，可是我自豪！当然，这话不可以被老板听到。

  能做三分之一的加菲猫，对于人来说，这样的生活已经足够美好。举个例子说，正在写这篇文章的我是勤劳的乔恩。写完后，我觉得自己像欧迪，说了很多没脑子的话。但我打个哈欠，摇身变成了加菲猫，对自己说：就到这儿吧，我要去睡今天的第三个午觉了。

• 投射——创造的斧凿声！

  作者：豆豆 发布时间：2013-07-23 00:41:51

  这本翻译起来有些晦涩的书，给了一个全新的视角，关系之中，有很多无意识在操控；彼此之间，有多少是自己安排给他人的角色，有多少又是自己不自觉被他人导演着。边界，边界！关系之中，也许无法完全划出边界，不然这就意味着失去这段关系。

  ----------------------------------书摘来了---------------------------------

  幻想可能看起来像是现实本身，甚至在长时间内都是如此，知道痛苦、突然的觉醒降临，那个人似乎变成了一个完全不同的人。

  孩子的早期体验会固化某些品质并抑制其他的品质。

  我们可能会从这个人身上唤起什么——比如，是兴趣和热忱还是轻蔑和拒绝。

  关系是活出来的。

  记忆可以洗去关系感受的表层，只留下其核心意义。

  真实的人的所作所为不在我们的控制范围之内。

  洛玻塔告诉我，即使是在很小的时候，她都不能允许自己想要什么东西。所以她跟唐娜无意识里达成的交易：你来需求，我会因此讨厌你这一点儿不用讨厌我自己。

  即使只有10岁，琼还是强烈地感觉到人家会期待如何如何，她不能“表达心里的恐惧或者自己的黑暗面。我总是觉得自己要坚强，举止要恰当，我有不能表现出来的一面。我不能傻里傻气——我很严肃”。

  一个人对自己在这个世界所处位置的感知，在很大程度上取决于他对别人在他成长过程中给予他的位置的感知。害怕自己在对方那里失去存在的意义，从此在对方生命中消失，这对谁来说都是一种摄人的恐怖。通过“成为”父母内心世界所希望的某个样子，孩子的人生会怎样被父母悬而未决的无意识问题深深影响。

  一方最不喜欢对方的东西往往不仅是最先吸引他或她的地方，而且是他或她想要无意识地固定在剧本上的东西。有时候投射和互相创造的程度太深，以至于再多的领悟都不能对它有任何改变。

  凯茜将会发现自己取悦别人的天性，不管别人想要她成为什么样子，她都会照办，以此希望对方可以相应地“做”她幻想中的人物。

  某些人发现常被他人安排进某些特定的剧情，即对某种角色有了引拒值。引拒值是输入我们的生物程序的结果，也是早期经历的结果，这些最有可能影响我们被分派的角色，但那并非是我们的全部。我们在关系中的不幸是我们经常被重复选来饰演我们可能不想再演的角色。

  尝试改变的人经常要和他人剧本中规定给自己的剧情抗争。别人会坚持己见——要么扮演你惯常的角色，要么你就离开这舞台。我们可以接受他人的理想化，甚至扮演理想化的角色，但是我们不必把这些角色和我们“是”谁混淆在一起。

  我们这样做是因为深深的、无意识的、极为痛苦的恐惧。我们害怕一旦不按照他人的需要演出，我们就会不再因他们而存在。

  角色的可获得性取决于导演在舞台上的其他角色。为了理解一个人的关系宇宙，我们不得不考虑这场戏的全体演员。

  在接受到新事物时，我们首先将其与过去的事物同化，否则我们无法理解任何事物。我们理解的视域，只有基于此立场我们才能够思考。

  我们对某人以某种方式行事的需要越强，我们对这个人是独立主体的认识就越少。当我们按照自己的需要塑造了他人的时候，我们实现了自己与他人的关系——但是毫无生命。如果我们从好奇的立场与他人联系，从不了解他们是什么人和有什么样的感觉的立场，那么我们会注意到他们的主体性。

  我们能够拥有自己的部分越多，甚至自己很难忍受的那部分，我们需要找人来承载的部分就越少。