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• 作者：有邻 发布时间：2020-05-10 15:21:22

  我在读到瑞珏去世的段落时，有一种久违的揪心的感觉，这来自于对觉新这个懦弱的角色的生动刻画。我觉得觉新是这本书最主要的人物，因为他是这本书中最真的人物。实际上，在向旧礼教反抗的斗争中，只有觉新这样的人觉醒，才能赢来最终的胜利，他是全系列的主线。当然，觉慧的成长与出走是本书的主线，而每一次角色的死，都是一次故事发展的小高潮和推进器。

• 作者：LMN 发布时间：2022-11-16 14:33:33

  玛雅人，阿兹克特人，西班牙人，墨西哥人

• 作者：释凡 发布时间：2009-07-17 00:55:54

  不错

• 作者：晓·熟 发布时间：2022-07-25 17:39:43

  一本书在书店同时有多个版本，注音版上下黑白图，注音版上下彩绘图，黑白图合集版，黑白图彩绘版。最新的是2021.10第105次印。我看的2021.11第58次印注音彩绘版。

  故事还可以，属于同时代童书中质量比较好的，故事作者虽然是1930年代的人，但是意识形态的东西很少，比同时代的有些作家要有趣。这也是他的作品能流传下来，而那些明显写给时代的作品被淘汰的原因吧。

• 作者：felixchang 发布时间：2020-12-17 16:38:39

  很全，但很唠叨，作为教材的话不适合照着书讲授

• 作者：艾莫 发布时间：2016-05-24 14:18:49

  对高尔夫爱好者会有不小的帮助，训练动作很丰富，难度也不大，都是一些简单的动作，加上有详细的图解，就更容易学了，值得推荐

• 情怀满分 高中课本下的四格漫画

  作者：梁風有幸 发布时间：2018-09-21 23:59:04

  偶然在书报刊知道了敖幼祥的乌龙院，突然就迷上了这些师兄弟的有趣故事，班里好多男生家里都有一两册乌龙院，所以上课的时候我们就相互交换着看，自习课的时候常会忍不住偷笑，是学业较重的年代轻松快乐的回忆。后来出了每周刊物，比如爆笑校园，龟兔赛跑等等，随着进入大学，这些读物便不再看了。

  上班过了好多年，偶然想起了儿时最喜欢的漫画之一，可惜当年的杂志早已变卖。淘宝上一搜，原来敖幼祥老师已经出了很多有趣的作品了，再收一套景点记忆已然价格不菲。索性都是全套，比小时候看过的还全。重温一段故事，留住美好记忆。

• “路离天边越近，就越窄了。”

  作者：果核抓手 发布时间：2024-03-28 09:19:01

  或许可以把《包法利夫人》看作是一部以浪漫主义者为观察对象的全景式记录。福楼拜在文中穿插着对包法利夫人的评价：“她的头脑昏昏沉沉，误以为讨厌丈夫就是思念情人”，“她被欲望冲昏了头脑，误以为感官的奢侈享受就是心灵的真正愉快，举止的高雅就是感情的细腻”。

  ——天与地的隐喻

  艾玛和包法利夫人是存于一副躯体的两种身份。当她感受外界、向往自由时，她是沉溺于浪漫幻想中的激情艾玛，而当她表现在世人面前、回归社会时，则是体面克制的包法利夫人。社会身份“包法利夫人”禁锢着自我“艾玛”，艾玛每一次望向天空成为地上人对自由的渴求，嫦娥一般。她向虚空求自由，祈祷他人赐予自由，终归飘渺。于是，每当被现实打回地面时，她的身体就会因为无法协调两股力量的抗争，败下阵来。人始终无法生活在天上，如果人无法只在书里谈情说爱。地面的路形态各异，指向不同，艾玛慌不择路。

  福楼拜大概是怜惜艾玛的。尽管安排了一个无趣的丈夫，却并非不想呵护她（给过她向历史、哲学、宗教求救的机会）；尽管福楼拜尽量恪守原则不介入文本，但还是忍不住几次对她提出忠告或向读者解释她的苦衷。可是，痴执的女子在几次游戏的开始都直接甩出底牌，对手要么高明，要么害怕，作家也很难改变她的命运。

  历数艾玛的数次情感激荡：第一次，上流舞会之夜给了她幻想，但也止于幻想，她缺少入场资格；第二次，与年轻实习生志趣相投，动了情但幸好没有失掉最后的体面；第三次，风流绅士欲擒故纵，她终于踏上了禁忌之路，无异于被诱捕的漂亮小鸟。这条路起于少女时期的浪漫幻想，是她自己探索出来的密林小径，心向往之又看不到遍地荆棘。艾玛由此打开了潘多拉魔盒。至于第四次，教堂虽然能喝退一时的心猿意马，但效力有限，终究难以抵消根骨里的欲望。

  ——现代主义的镜头感

  福楼拜在20世纪初曾一度被文学青年奉为偶像，他的笔如手术刀般准确。野草闲花、餐巾桌角、场景的排布、不经意的小动作都是自然流露的精心设计。做个不太恰当的比喻，看福楼拜仿佛在看一个干脆利落的普鲁斯特，从现实景象丝滑过渡到性格塑造，场景、道具、人物的整合，是作家控场、调度的实力展现。

  如果把艾玛的每一次情动比作海浪，那么从暗涌到波涛，一次比一次声势浩大。推到第三次，欲望的巨浪让理性之堤彻底崩溃。第二部第八章的写法颇具现代性，福楼拜的机位，一组关照大场景，一组进行高帧特写，同时还具备了收音功能。

  一动一静，一多一寡，一快一慢，一松一紧，对照呼应着，两组镜头犹如女士紧身衣的束带交错伸缩，掌控着呼吸的节奏，形成戏剧张力。广场上喧闹的大场景为镇公所楼上小心翼翼的耳鬓厮磨进行着气氛的烘托，艾玛与罗多夫虽然远离人群之外，可气氛更紧张。最为绝妙的处理是两条独立话语线的逐句穿插（p124-125），楼下颁奖，楼上亦是。风月老手熟练的情话为欲望加冕，放弃思考的女人第一次被浪漫环抱。这一刻她不是包法利夫人，是艾玛。“窗外出来一阵风，把桌毯都吹皱了，而在下面广场上，乡下女人的大帽子也掀了起来，好像迎风展翅的白蝴蝶一样”。此时福楼拜关闭了收音设备，侧耳倾听，是蝴蝶振翅的声音更大，还是艾玛的心跳声更大。这时的艾玛如愿成为了她浪漫主义书单里的一个人物。

  如此的对比还可见于第二部第十五章。坐在戏院包厢里，艾玛重返青春时光，戏台上欲生欲死的剧本是她一生的梦想，但是幕布落下，现实是乌烟瘴气的人头攒动，好人夏尔手中的冰水让一个女士“杀猪似的叫了起来”（p187）。骑士公主的美好幻想不包括他们。

  第三部第一章的教堂多少带着一些讽刺意味。欲望百爪挠心，圣像岿然不动。忏悔和救赎没有抵达偷情者的内心，那些没机会出场的审判故事彩画玻璃目送他们登上了马车。激情的马车带走了意乱神迷的人，教堂原地矗立（p204-205）。但是，《复活》《最后的审判》《乐园》《大卫王》《受罪的人》仍旧完成了预设的使命，在临终时给背德者致命一击。

  文字架设好镜头，剩下的任务交给读者。福楼拜为现代导演上了一课。

  ——谁的错，“不要怪任何人”

  艾玛的少年书单充斥着脚不沾地的爱情小说，她的体内一直种着一颗急待发芽的文艺种子。浪漫的诗歌传奇，自由幻想、英雄美人、曲折爱情，营造出失真唯美的古代气象，拉斐尔前派米莱的《奥菲莉亚之死》或许可以直观地展现一二，美得脱俗，死得脱俗，不沾染世俗的尘土，但是作画的过程无法超越自然规律的约束。

  在第一次与实习生莱昂的交谈中，艾玛说，“我最讨厌平庸的人物，有节制的感情，那和日常见到的人一样。”语言铿锵有力，坚定的表达了喜好，但她把对非日常的期待假手于人，而且所托非人。“最讨厌”三个字印证了她精神痛苦的来源——求而不得。站在地上，幻想天空自己靠近，如何能“得”。

  当她颅内低潮时，她的婆婆一针见血地对儿子说：“你知道应该怎样对付你的女人？那就是逼她去做事，用两只手干活！要是她像别人一样，不得不挣钱过日子，她就不会无所事事，胡思乱想，晕头转向了。”顺道提一句，即便是在西蒙娜·波伏瓦的20世纪初，年轻人看流行小说也不被大城市的一般家长认可，会被当作遭受了精神荼毒，不务正业。而19世纪中期的法国农村只会更保守。保守归保守，但老人家提到了一点，艾玛需要去做一些切实的事情来刺破幻想的泡沫。从旁观者的角度看，就算是，艾玛愿意忠于内心想法，像《玩偶之家》的娜拉那样结束一段如鲠在喉的婚姻关系，那她还能真实些，而不是患得患失、自怨自艾。艾玛不敢放手的一个原因，或许在于，在那时平民阶层的妇女独立生活的难度系数极大，婚姻可以为女性提供物质保障，也不会遭到社会非议。

  但婚姻不保证爱情，艾玛在精神上形单影只，志趣喜好无法通达丈夫，索然无味的现实婚姻和唯美的文学幻想形成了极大落差。这大概就是乔治·桑所说的“婚姻监狱”吧，婚姻不会是监狱，不合适又走不出来的婚姻或许才是。艾玛那么期望生下一个男孩，“就好像希望弥补一个女人无所作为的过去一样”，她也羡慕罗多夫，因为男性更自由。他们可以走南闯北，历练人生，面对诱惑时又不太需要受到世俗的限制。这是艾玛对自由的理解，即使她也接触过历史、哲学、宗教的熏陶，但浪漫主义文学的沉淀始终都在。

  这是浪漫主义的错吗，福楼拜想以此批判浪漫的空想吗，难以确证，并非所有接触过这些作品的人都会走上艾玛的道路。福楼拜想批判钻营的科学爱好者药剂师？或者是混沌模糊又好吃贪睡的神甫？抑或是风流成性的贵族、谨小慎微的布尔乔亚青年人、虚伪逐利的投机商贩、平庸无趣的医生丈夫？

  他们或许都有这样那样的问题，都沾染了世间的尘土，但是艾玛说，“不要怪任何人”。

  ——出版和翻译

  人往往一脚踩在云端，一脚踏着尘土，很难置身事外对他人进行审判，到头来无非是成为另一个自打嘴巴的安哲鲁（莎士比亚戏剧《一报还一报》知法犯法的摄政）。

  在《自由的声音：大革命后的法国知识分子》一书的内容中，《包法利夫人》出版之后，有女读者给福楼拜写信说：“这个故事不是虚构的，它是真实的，这位女子她存在，您一定目睹了她的生活、死亡和痛苦……”读者感受到真实，审判者却有另外的担忧。隔年，《包法利夫人》被法兰西共和国法庭判为有伤风化，被指控为败坏风俗和宗教，同样遭到审判的还有波德莱尔的《恶之花》。经过社会舆论的争取和朋友的帮助，福楼拜被宣布无罪，免于处罚，并因此名声大噪，但年轻的波德莱尔没有福楼拜那么幸运。直到1949年，法国最高法院才撤销了1857年的裁判，“因为它已经由文人的评价和后代的判决所撤销。”

  时间可以是良药，几次把包法利夫人拯救出来，可惜她没有抓住机会，反倒越陷，以至于她成了唯一的包法利夫人，而不是第二个简·爱或娜拉。她也不同于安娜·卡列尼娜，她似乎是自愿溺死在浪漫主义的深海之中。在临死一刻，她对天主献出了“有生以来最伟大的一吻”，像是一个沉醉于自己人设的蹩脚演员，在自导自演的狗血爱情剧里完成了谢幕。

  最后，谈谈对译文的感受。译者许渊冲先生曾说过，“文学翻译是两种语言、两种文化的竞赛。”尽管原文更接近作者的表达意图，但译文未必一定会输给原文。许老对翻译是有“野心”的，他试图寻找并实践“优化”原稿的翻译策略。在阅读许译的《包法利夫人》时，偶尔会忘记这不是一本中文文学，在抓住情节、人物的同时，亦感受到不失美感的文字风格和恰当的氛围感，“知之（使读者理解）、好之（被读者喜欢）、乐之（让读者愉快）”，许老期望献给读者的阅读体验，我想是说到做到了。