国际气候资金法律制度研究 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

本书将从气候变化现象在客观事实上的全球化趋势，对人类社会关系，特别是其间最具行为约束力的国际法关系，提出的超国家关系价值理念和以制度需求为镜鉴，反观现行立法设计与运行实情，厘清制度应然性与应对行动实践间的差距。 本书的逻辑主线：首先，以气候变化的客观规律对资金的需要为事实前提，剖析公约体系下约文、决议等法律文件定义的气候资金及法律性质；通过事实和规范相结合的方式，界定国际气候资金法律制度中涉及的气候资金等关键术语。分析其内涵和外延，并与相关国际法域的资金概念相区分；进一步阐释气候资金的目标、功能等，理顺供资义务与减排义务的关系。其次，梳理发轫于1992年里约大会的公约体系和其他多边、区域、双边国际气候资金规则，考察其法律渊源嬗变、资金法律关系建构模式、资金渠道与规模发展规律及其实现缓解、适应全球气候变化效果等问题；以此为基础，解读国际资金及其制度化在应对气候变化全球行动中的必然性和基本模式，从应然和实然角度剖析制度中可能面临的挑战，以及国际社会在实践中就气候资金存在的争议。

第一章 国际气候问题与气候资金法律现象

第一节 作为法律现象的气候资金问题

第二节 国际气候资金法治化的必然性

第三节 国际气候资金法律制度的发展历程

第四节 国际气候资金法律制度的基本框架

第二章 国际气候资金权利义务的理论阐释

第一节 人权理论观照下的国际气候资金法律制度

第二节 全球治理理论观照下的国际气候资金法律制度

第三节 气候正义理论观照下的国际气候资金法律制度

第三章 国际气候资金出资法律制度

第一节 多边性气候资金的出资法律制度

第二节 双边性气候资金的出资法律制度

第三节 发达国家气候出资行为的制度特征

第四节 国际气候出资行为的制度性反思

第四章 国际气候资金运营法律制度

第一节 国际气候资金运营行为的制度渊源

第二节 国际气候资金的分配制度

第三节 国际气候资金的申请与使用制度

第四节 国际气候资金的拨付制度

第五章 国际气候资金监督法律制度

第一节 国际气候资金的信息汇集制度

第二节 国际气候资金监督制度渊源与标准

第三节 国际气候资金的监督程序

第六章 国际气候资金法律制度的中国应对

第一节 国际气候资金法律制度发展的基本矛盾

第二节 国际气候资金法治困境的体现

第三节 国际气候资金法律制度发展的中国智慧与中国方案

专业词汇表

肖峰，四川南溪人，法学博士，湘潭大学法学院副教授、博士生导师，湘潭大学“韶峰学者(青年拔尖人才)”，北京中伦文德(长沙)律师事务所兼职律师，研究方向为环境法、经济法。主持国家社科基金后期资助项目1项、国家社科基金重大委托专项子课题1项，主持中国法学会、湖南省社科基金等省部级课题10余项，在《法律科学》《法学》《中国行政管理》等期刊上发表学术论文50余篇。

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书籍介绍

本书将从气候变化现象在客观事实上的全球化趋势，对人类社会关系，特别是其间最具行为约束力的国际法关系，提出的超国家关系价值理念和以制度需求为镜鉴，反观现行立法设计与运行实情，厘清制度应然性与应对行动实践间的差距。 本书的逻辑主线：首先，以气候变化的客观规律对资金的需要为事实前提，剖析公约体系下约文、决议等法律文件定义的气候资金及法律性质；通过事实和规范相结合的方式，界定国际气候资金法律制度中涉及的气候资金等关键术语。分析其内涵和外延，并与相关国际法域的资金概念相区分；进一步阐释气候资金的目标、功能等，理顺供资义务与减排义务的关系。其次，梳理发轫于1992年里约大会的公约体系和其他多边、区域、双边国际气候资金规则，考察其法律渊源嬗变、资金法律关系建构模式、资金渠道与规模发展规律及其实现缓解、适应全球气候变化效果等问题；以此为基础，解读国际资金及其制度化在应对气候变化全球行动中的必然性和基本模式，从应然和实然角度剖析制度中可能面临的挑战，以及国际社会在实践中就气候资金存在的争议。

• 作者：宝木笑 发布时间：2019-04-13 18:16:23

  如果一定要给安托万马修的作品分类，个人觉得《方向》和《三秒》可以成为有代表性的两个类别，《方向》代表着安托万马修在哲思方面的探索，《三秒》代表着他在艺术方面的尝试。《方向》显然讨论的是一种形而上的思索，就像卡夫卡漫画版的《城堡》，带着一股存在主义的范儿。《三秒》让人觉得安托万马修更像是漫画版的詹姆斯•卡梅隆，要用技术改造整个世界。一般的漫画虽然都是静止的图画，但内里却是流淌的电影，而《三秒》有点儿反其道而行之的味道，貌似是一场涉及到谋杀、内奸、赌球丑闻等的电影，内里却变成了被同时冷冻的无数瞬间。形式上则是无限透视的技法，让人在视觉上产生了极大的震撼。值得一提的是，技术流的《三秒》最终与哲思流的《方向》殊途同归，都是指向了一个将人类至于极为渺小境地的浩渺空间。

• 作者：贤二 发布时间：2023-03-10 06:56:39

  每个故事都带给我很多感受

• 作者：淡风依然 发布时间：2022-06-01 12:29:43

  以为是历史小说，买了之后发现和历史一毛钱关系都没。

• 作者：薄荷 发布时间：2017-04-07 14:27:20

  可以互动、做绘本剧，手里有乌贼热舞的音乐和舞蹈动作~

• 作者：演屹 发布时间：2012-09-21 15:59:12

  日记体重温09,10那段时光。。有收获，如果你相信历史可以重演

• 作者：睡时喵 发布时间：2019-05-21 14:22:41

  以为会是一本好书。但这种很一板一眼的技巧终究还是偏离了我心中的咨询。倒是很适合学历制教育中基础课的教学。

• 来看看老男人对男女关系的盛大幻想

  作者：MDYS 发布时间：2024-01-14 16:06:00

  的确是一本二三流的作家所写的言情(色)小说，既然是出于一个男作家之手，不可避免的有了很多男人视角出发的油腻部分，权当学习男性心理。

  ① 日本人最喜欢的二女争一男的桥段，在这部小说中当然也淋漓尽致。这是男人的梦想。

  而这两个女人是截然不同的类型。一个是dang妇型。一个是贤妻型。

  未婚妻光子，是大家闺秀，知性温婉，聪明体贴，更重要的是，是一张可以随意书写的白纸。

  女朋友沓子，是xing感女神，美艳而妩媚，妖娆又有脆弱感，可以满足男人所有说不出口的欲望。

  如何在两个完美的女人中抉择，真是中老年男人的甜蜜烦恼。

  ② 女人的最大美德就是圣母心态

  无条件的包容，没有底线的奉献。

  即使知道你有未婚妻，马上就要结婚，但依然义无反顾地一把子爱上。即使知道你是个懦夫，不敢开口分手，依然开10倍滤镜不放手。

  而未婚妻那方呢，还没结婚呢，就觉得非此男莫属，被婚前出轨依然假装不知。

  ③ 男人妥妥捏住核心利益。

  和小三花天酒地的所有费用都由小三承担，一毛不拔。

  未婚妻家里给自己安排好了职场晋升之路，一个普男突然就变成了优质男。

  实在是佩服作者，让男主人公该有的都有了，什么也不损失。

  而这本书最多余最无聊最假惺惺的部分就是第2部了。又当又立。

  再说一说，为什么沓子是受伤最深，结局最悲惨的那一个呢。

  她明明是最美的，却又好像不太聪明，先是被前夫抛弃，然后傻傻的想利用一个男人报复前夫，结果又被这个男人抛弃。钱也花完了，去做了酒店服务业，最后重病而死。

  作者这么写，我想固然有厌女的成分，但归根结底，对一个极美的女人的残酷，让他的占有欲、征服欲、和内心面对女神的卑祛得到了最大的满足吧。

  以一段对男主人公的心理描述作为结尾吧。

  “丰打算在两人分道扬镳之前，先把沓子所能提供的蜜汁吸个够尝个饱，这种甜蜜又充满官能刺激的蜜汁，等他结婚以后就再也品尝不到了。”

• 声光里蝺蝺独行

  作者：任知 发布时间：2011-01-21 03:05:18

     近日风闻韩国导演金基德罹患社交恐惧症？写信告知公众身体不佳，否认遭朋友背叛，只说携妻女暂到安静处隐居。此事引起影坛轩然大波，中国导演贾樟柯说“我没这种焦虑，我的焦虑是钱太多了，不知道要怎么用。导演应该很强悍的，找到自己生存之道。我非常不喜欢金基德，他是走火入魔的独立电影，艺术上一点价值没有”。这种语境蕴含着金基德似乎存在某种精神状况，另外他的片子在韩国一直没有引人瞩目的票房，更多的是被本国电影“制度圈”排除在外。作为韩国最富争议导演，不单导演还有公众都对他产生极大地误解，更多的女权主义者与他势同水火。另有新闻，说他正在参与拍摄《丰山犬》（全宰洪导演），此片由金基德旗下的公司制作，但这个构思由来已久，大体讲述一帮小流氓式的人物在中国走私朝鲜文物的故事，韩国电影界人士认为他会隐秘的拍摄。

     未过几日，我收到朋友寄来的新书《野生金基德》，这是一本全面解密金导的电影文化书，通过对金导及其周边人的访谈，加上众多电影业内人士的评论文章，让读者更加认识这位导演。金基德从小受高压管教，初中辍学成为技术工人；为了远离父亲参加海兵队，他没有受过正规的影视教育，最早尝试写剧本，经过努力《擅自穿越》（此书附录此剧本）获得电影振兴公社的青睐，也引得诸多电影公司垂问，最终未果。有次他散步时经过汉江大桥，观察到桥下聚集着的流浪人群，发现一些自杀者的遗书，结识打捞投江者尸体为业的“蛙人”，同时他着手搜集素材，剧本完成后，寻找制作人，最后因缘聚会成为一名导演，拍摄第一部电影《鳄鱼》。他还将以前在法国的流浪和绘画的经历，开始虚构出小偷、朝鲜逃兵、韩裔脱衣舞娘等人物，揭示了巴黎这座城市鲜为人知的疮疤，这部《野兽之都》被人评价为“失败的作品”，但却是金导最喜欢的一部。导演在浦项度过5年的兵役，后退役后依然来此地旅行，他看到一名女子从雀笼小客栈走出，走到防坡堤的尽头开始哭泣，金导开始构思下一部电影《雏妓》（又名《蓝色大门》），后来这部片子得到电影振兴委员会支持，得以拍摄，令内心矛盾对电影心存放弃的金导得到一道曙光，放映后在国内遭到女性影评家的批评，然而在境外获得电影大奖。接着《漂流欲室》入选威尼斯竞赛单元，在柏林电影节上凭借《撒马利亚女孩》获得最佳导演银熊奖，在威尼斯电影节凭借《空房子》获得了最佳导演奖，他逐渐在国际上名声日隆。

     深入了解金基德后，笔者发现然他的创作绝非空穴来风，他的大部分作品都是通过个人和周围人的经历、故事创作的——比如《野兽之都》从他在巴黎学习美术时的经历提纯所得；《海岸线》与他的从军经历有关；《坏小子》其中的女主角金森华就是以金基德的情感经历演化而来；至于《春夏秋冬又一春》则是我本人的一些很痛苦的经历和磨难才创作出来的，此片具备浓厚的禅意，金导本人也是名佛教徒。纵观金基德的电影，最大的特点是具有实验性，似乎在现实中不会发生，金基德是将事实进行抽象处理，挖掘出非常态人生背后的蕴意。所以他的电影流于偏狭，并且偏狭得将人生意义割裂开来。金导创造了一套理论，称之为“半抽象”性电影，像《鳄鱼》中水里的那场戏属于心理性半抽象空间，而《蓝色大门》中夏日飘雪一场属于情境性半抽象或呢说性半抽象，《漂流欲室》弥漫着东方绘画的氛围，女主人公极端自残自虐，令这些场景包含情境半抽象意味，同事还渗透着心理描绘。金基德曾说：我不希望像林权泽导演那样走向老年；也不会像张善宇导演那样，明知道前面是悬崖还会毅然迈步向前；李沧东导演的现实主义路线即使模仿也很难；支离破碎后想要洪尚秀导演那样重回到琐碎日常也不可能，我是跨越在抽象和具像边境上的一个混乱的存在。金导给自己的定位很准，他与其他导演迥然不同，也是他的艺术价值所在。另外我曾在以前文章提出：如果说三池崇史和朴赞郁是名副其实的“施虐高手”，那么金基德、冢本晋也则是不折不扣的“受虐专家”。而冢本晋也出于无缘由自我的快慰，金基德更多是出于惩罚而自虐（抵命）。后来参阅《野生金基德》第253—254页，看完郑圣一与金基德关于“施虐和受虐”的讨论后，笔者又有个新的认识，金导说“我觉得两方面（施虐和受虐）都需要，这应该属于误解和理解的问题。因为误解就是受虐，而理解就是施虐。……”，有时候作为评论者会想当然地解读作品，对情节赋予强加电影的意义，其实导演只是展示客观的情态，人们在对情节人性解读的同时也会让电影中的人性更丰富。

     研读此书，我发现两个细节颇有印象，1997年某日金导去首尔南山导演协会大礼堂参加试映会场，与自己喜欢的导演李沧东初次谋面，两人热络地聊天，他惊然发现离导演与自己竟是同乡，金导的老家在庆北山庄里一个叫“西碧”的小山村，他在那长到九岁。金导在自述里大赞李沧东的《薄荷糖》，还曾想将李导祖父因家贫典当给金导祖辈的象牙骨做的参判二品官位牌完璧归赵，无奈没有找到，实在遗憾。李沧东和金基德导演是笔者非常喜欢，数一数二的韩国优秀导演，两家还有此缘，让我这旁观者也会莫名激动。另外在一位金敬女士的访谈中，金导自称为“绯闻”所扰，他为了女儿，无法忍受留言，他说：“在这个社会中是不能轻易暴露什么的，尤其是当我想到现在上小学一年级的女儿有可能因此受伤害时，就顿时有种血液沸腾的激动。我被造次诬陷，这都无所谓，但要是因为这些流言飞语而伤害了我的宝贝（女儿），我便绝不会饶恕”。以此可见一位特立独行的导演，有他单纯而又复杂的另一面。对于这位充满非议的导演，笔者希望那些尚未了解（理解）的观众不要轻易妄加评判，因为弄不好自己会出笑话的，尽管这笑料并不可乐，甚至有些可悲呢。