正版 建筑识图与构造（第3版） 吴舒琛 9787040578911 高等教育出版社 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

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• 作者：嗷嗷嗷嗷 发布时间：2022-05-27 15:01:42

  空中有苍鹰，每个人都受到追踪…

  人如弱鸡，走投无路…

  不看“译后记”，着实有点费力

• 作者：凤歌笑孔丘 发布时间：2017-04-16 19:34:57

  书的前半段写理论，后半段写故事。用精神分析的方法来研究自闭症还是很少的，因为很容易被批评为伪科学。和行为主义的可量化可观察相比，精神分析好像会有点吃亏。但我喜欢精神分析，因为它玄玄乎乎里面都是关注人，它不肢解人。这本书后半段的故事还是很让人唏嘘的，尤其读到结尾，小男孩长大成人，我莫名就哭了出来。相伴十年，最后只剩一个背影，这是这个故事最完美的结局。

• 作者：树懒 粑粑 发布时间：2019-06-04 17:50:53

  自惭形秽

• 作者：wwsddg 发布时间：2024-01-15 22:07:06

  看到她们代表着中国科学家的发展，我好像才意识到中国现在已经很厉害了，做基础研究不亚于那些西方国家。七个科学家的故事都很精彩，为她们努力钻研的精神所感动。特别是工作和生活不是对立的，为什么要平衡这个观点震撼了我，女性一直以来被问怎么平衡工作和家庭，但是女性也一直以来两方面做得都很好，因为不是对立的事情呀！佩服每一个人，特别是有的人28岁已经成为了教授，才华并不吝于年龄。我希望自己也能独立思考，想清楚自己的路。

  扣一星给作者吧，文笔一般，第一位科学家的故事从小到大介绍很草率，最后一位写了颜宁，一直在暗示自己和她关系多好，文里除了颜宁的科研成就什么都写，真不知道怎么想的。

• 作者：小P 发布时间：2018-07-26 12:52:59

  小时候读完这本对玛雅文化有了最早的认识以至于多年后真的去了奇琴伊察，现在看来很多场景建筑真的还原得非常细致了比如祭台比如所谓足球比如cenote。

• 作者：榕十三 发布时间：2019-06-04 01:44:09

  有一些对食材处理知识还可以，但部分做法偏离生活太远，照片精美但虚假，对照菜谱做出来的根照片根本是两回事，这也是国内菜谱的通病。

• 这些如梦如歌的作品，不过是古人的日常

  作者：丢丢 发布时间：2019-11-12 16:41:31

  4月份得知今年要做一本唐诗宋词日历，心里有点没底：同类的日历市场上有很多，虽然这位作者的日历市场表现一直很好，但是已经出到第四年了，还能有新意吗？

  家里书架上有一本《唐诗三百首》，自中学时期翻完，就再也没有打开过，落了厚厚一层灰。总感觉唐诗宋词离我的生活太遥远，而日常生活总被琐事填满，一直没有兴趣重读。

  5月作者交稿，没想到一开始审稿就差点停不下来。

  这跟我之前的阅读体验很不一样。里面选诗都不算常见，读来很有新意，有更意思的是评注，注释少而精当，评论寥寥数语就指出所选诗词的妙处。读完之后，感觉跟唐诗宋词亲近了不少，竟然又想重新翻一下被遗忘已久的那本书了。

  古典诗歌最大的魅力，便在于它饱含着诗人丰富的情感，所谓“喜怒哀乐，皆可成诗”。可惜入选中学教材的诗词，体现作者真性情的只是很少的一部分。这让我想起，去年西川在一次访谈中，向我们发出灵魂拷问：你究竟是把古人供起来读，还是努力把自己当作古人的同代人来读？

  显然，陆蓓容编选的这本日历，是想让提醒我们，虽然时间久远，我们与古人的悲喜都是相通的。

  比如9月5日，选了张九龄的《赋得自君之出矣》：

  自君之出矣，不复理残机。思君如满月，夜夜减清辉。

  思念就像那天上的满月一样，一天天想着你，一天天变瘦，渐渐减去了清光。“月亮代表我的心”，从古到今。

  大雪这一天，选了苏轼的《江城子》：

  黄昏犹是雨纤纤。

  晓开帘。欲平檐。

  江阔天低，无处认青帘。

  孤坐冻吟谁伴我，

  揩病目，撚衰髯。

  使君留客醉厌厌。

  水晶盐。为谁甜。

  手把梅花，东望忆陶潜。

  雪似故人人似雪，

  虽可爱，有人嫌。

  大雪这天，尽管冻得不轻，苏轼却尽情饱看了雪景。他想念起老朋友朱先生，觉得对方像陶渊明一样风流可喜，便想摘一朵梅花寄过去。

  既然成为朋友，总有些脾气相投。到头来，苏轼毕竟借着风景说了句大实话：谁也不能赢得“所有人”的喜爱。

  “雪似故人人似雪，虽可爱，有人嫌。”如果你恰好处于人际关系的烦恼中，看到这句词，心中应该释然不少吧。

  晚唐诗人李商隐，他的诗，隐晦朦胧，据说“一直被研究，从未被读懂”。今年日历选了一首他的《谒山》，语言清透，想象力惊人：

  从来系日乏长绳，水去云回恨不胜。欲就麻姑买沧海，一杯春露冷如冰。

  “系日乏长绳”出自晋人傅玄《九曲歌》，意思是说，岁月流逝得太快了，希望有一条长绳，能够牵住太阳，让它不要落下。麻姑是传说中的仙女，她声称自己曾经三次见到沧海变为桑田，可见其寿数长久。

  李商隐也为光景飞驰而惆怅，想问麻姑买一杯“沧海”——这可怎么买呢？又怎么有人卖给他呢？

  然而，竟有如此无理又浪漫的第四句。他仿佛真正喝到了这杯“沧海”，它寒凉如春露，如清冰。谁也不知道，它能不能解救劳碌中的凡人。

  8月19日应该是初秋的某天，日历选的词是李弥逊的词。这是一位北宋的词人，曾因反对秦桧被贬。钱钟书认为他的诗不受苏轼和黄庭坚的影响，命意造句都新鲜轻巧，在当时可算独来独往。

  他最有名的作品是《春日即事》，这天选的《水调歌头•横山阁对月》写的月夜饮酒，我也很喜欢：

  清夜月当午，轩户踏层冰。

  楼高百尺，缥缈天阙敞云扃。

  万里风摇玉树，吹我衣裾零乱，寒入骨毛轻。

  径欲乘之去，高兴送青冥。

  神仙说，功名事，两难成。

  苇汀筠岫深处、端可寄余龄。

  身外营营姑置，对景掀髯一笑，引手接飞萤。

  且尽杯中物，日出事还生。

  月光盈盈，清寒入骨，仿佛天宫打开了门户。人也想在夜风里扶摇而上，直上青天。但这毕竟是梦想。现实中，要想过得舒适些，只能放下种种麻烦事，隐居到草木深处去。谁知道这也只是梦想呢？再喝一杯吧，李弥逊想。毕竟明天一早，又将被新的尘事牵绊，重新跌进忙碌的人生。

  这首词简直是我独处时的周末之夜真实写照了。

  读完日历的文字稿，让我回归了读唐诗宋词的初心。古人跟我们一样，也会分手、离别、失眠、为琐事繁愁，他们跟我们欣赏同一轮明月，赞美同样的风景，跟我们一样纠结爱不爱，留在大城市还是回家乡，感慨人生的无常和惊喜。我们从唐诗宋词中汲取的营养，应该是如何表达感情，如何欣赏美的事物，而不是死记硬背，耽于繁琐无趣的注释，与古人留下的文字宝藏渐行渐远。

  而日历的配画，于我是一个更大的惊喜。

  日历的配画不但契合诗词意境，画题之多样更是让我惊讶。我原以为古画大都是高山流水或者花鸟楼阁，但展现在我眼前的是一个丰富的古画世界，有细腻的工笔描绘，有洒脱的文人泼墨，也有生动的写生小品，大都不常见，打破了我对国画的刻板印象。

  粗略了数了一下，里面有61种小人、29种花卉植物、27种小船、24种山峰、20种鸟、7种楼台亭阁，有鱼、有虫、有兔、有牛、有鹿，还有正在“横行”的小螃蟹。

  

  日历配画跨越宋、元、明、清四个朝代，画家中既有文人画派巅峰的“元四家”“明四家”，如元蒙、沈周、文徵明、唐寅、仇英，也有代表宫廷画家最高水平马麟、夏圭等；既有大众熟知的“扬州八怪”罗聘、金农、李鱓、汪士慎，也有隐居山林的“金陵八家”；既有力追古法的蓝瑛、刘度师徒，也有清末绘画的革新者“海派四杰”虚谷、任颐。

  选取原则是，在契合诗意的基础上，兼顾多种流派，传世名作和不常见佳作各半。

  比如清中期的宫廷画家蒋廷锡作品，他开创了根植江南、倾动京城的“蒋派”花鸟画：

  

  擅花鸟，多以水墨点簇晕染，被称为“元代写生第一”的张中作品：

  

  现藏于台北故宫博物院，晚明文人美感生活的代表作《销闲清课图》，晚明画家孙克弘依次描绘烹茗、月上、灌花、夜坐、听雨等林下清课二十段：

  

  整本日历的配画可以说是一场小型的古画展览了，整本日历翻下来，仿佛跟着作者远程看了好几场展览。

  将诗词和配画合起来看，会发现更多作者埋藏的小心思。一日诗，一日画；一日词，一日画。不仅错落有致，用心寻找，还能发现诗词与配画间的巧妙联系。

  比如3月9日的诗《合溪水涨寄敬山人》：

  共爱碧溪临水住，相思来往践莓苔。而今却欲嫌溪水，雨涨春流隔往来。

  春天的小溪怎么样？澄澄一碧，令人喜爱。溪边的小房子怎么样？挺好的，邻居们在好风景里彼此来往。

  溪水涨了怎么办？哦，真麻烦。它没过了河堤，隔断了路，我只能眼巴巴看着你的小房子，却没法过来玩了。多么可爱的埋怨啊！

  3月10日的配画上，真的有一座被溪水冲断的小桥！

  

  这幅画的来历可不简单，是从明代流传至今的名画。沈周用了鲜艳的颜色，笔墨非常丰富，写景现实，画的是园林别墅（而不是高山流水），没有艺术基础的人看了也会觉得很有趣味。

  我很喜欢苏轼的《减字木兰花·二月十五日夜与赵德麟小酌聚星堂》，描绘一个春风沉醉的夜晚，圆月娟娟静好，清光荡漾，雾气温柔又湿润，还可以闻到今春最后的梅花香：

  春庭月午。摇荡香醪光欲舞。

  步转回廊。半落梅花婉娩香。

  轻云薄雾。总是少年行乐处。

  不似秋光。只与离人照断肠。

  编者把这首词放在农历二月十五，正是春光明媚时。不再寒冷，所以能秉烛夜游。配画是马麟的存世名作。画面中有辽绕的香雾，若隐若现的海棠，高突的短亭与低回的长廊，幽雅而富有诗情。

  单日读诗词，双日赏名画，诗词一下子变得有画面感，古人的生活，如在目前。

  跟编者聊起来才发现，她埋藏的小心思有很多，甚至有些，不特意说明可能读者根本就不会注意到：

  比如收入《千家诗》的《城东早春》，可能我们从小就背诵，其中有一句“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀”。为这首诗选择配画时，可选择的范围很广，因为古人画柳树的作品很多，但编者用心寻找到了刚发芽的柳枝，前一年作者去浙江博物馆看展览，发现了这幅《新柳图轴》，于是用在了今年的日历中。

  编选日历时难免有私心，陆蓓容很喜欢李商隐的《瑶池》，有名句“八骏日行三万里，穆王何事不重来”，但是一直没有贴切的画来配，所以没有编写进往年的日历。直到今年，发现了大都会博物馆藏清代著名画家改琦的《列女图册》，画中人物正是诗中的王母娘娘。

  我觉得她的选诗配画有点特别，问起她的原则，原来她有个“用画为诗词做笺注”的小小梦想，虽然日历每年都编选，但是不想重复自己，也不想和大家雷同。选诗方面，想要读者更全面地认识名家，如杜甫、辛弃疾，没有收录非常有名的，而是特意选取能够反映他们真实性情的作品，读完作品，也就摘掉了心中给这些著名诗人贴的标签。选画方面，就想着能古诗词的人物、地点、环境匹配精准，所以观展、读书、翻阅画册时总会想着可以跟哪首诗词相配。

  她的诚意打动了我，我收起心中的担忧，转而专注如何打磨内容。我把这份诚意传递给了设计师，他一下子就懂得了，在版式设计的时候，他别出心裁地为每一页诗词，都加上了一个小小的点缀，而这点缀就来自于相应诗词的配画。这是以前的日历中从来没有的。

  在制作这些小点缀时，设计师首先会阅读诗词和评注，找出内容的题眼，选择诗词与古画之间最匹配的元素，然后在制图软件中把元素抠出来，放在诗词页最合适的位置。

  等全部版式制作完，设计师后悔地跟我说，设计费貌似要少了，因为抠图要把眼睛抠瞎了……

  

  今年日历的设计风格，与往年稍有不同，字体没有沿用手写体，而是选了一种偏现代风格的刀锋宋，排版也由横变竖；封面不再使用手写体＋古画的方式，而是与内文版式风格保持统一，意境是古典的，而元素则偏现代，效果如何，要交给读者去评判。

  唯一不变的是，封面还是使用了布，为此印制部和印厂都大费周章。用布做烫印，是一种非常常见且便宜的工艺，但是用布来印刷，而且是印刷出交叠渐变的效果，却需要多次打样实验。第一次打样效果很不理想，后来反复沟通，修改了文件，更换了布料，才得到了设计师心中想要的样子。

  接下来就是等待，布料的备货周期很长，用来印刷还要裁切，据说会有不少浪费，然而把文件交出去，材料确定后，我能做的也只有等待，然后期待能被读懂蕴含其中诚意，作者的，设计师的，印厂的……

  在日历大战中，也许决定销量的并非内容，而是折扣、营销和IP。错字连篇或者用纸粗糙的日历，也许会比精心制作的日历销量更好，而我对此非常无力，只能写下做书过程中让我忘记这些的种种细节，聊以自慰。

• 慢慢看

  作者：一念成魔 发布时间：2020-06-01 19:32:22

  他是一个传奇皇帝，是中国历史上为数不多的从社会最底层走到权力最高峰的人。他出身贫寒，是个连正经名字都不配有的汉人，给地主放过牛，当过和尚化过缘，遭受过地主的虐待富人的白眼，所以他建立的王朝重农抑商。本来我们拥有强大的海外贸易市场，也拥有郑和七下西洋的航海技术以及嘉靖后期的资本主义萌芽，但最终没有得到完美的延续。