诗词声律启蒙 下载 pdf 电子版 epub 免费 txt 2025

该书为王力先生一生有关诗词格律研究成果的汇总，内容包括诗歌的起源及其流变、格律诗的传统、诗词格律的概念、诗韵、诗律、五言绝句和七言绝句、五七言律诗和长律、平仄的变格对仗、词牌和词谱、词韵和词律、词的拗句和对仗、诗词的节奏和语法特点等方面，从一般常识到比较高深的知识，从前人研究的成果到作者自己的一些心得，堪称汉语诗词声律的经典之作。本书内容丰富，文字通俗易懂，既能带你领略传统诗词歌赋的抑扬顿挫之美，更能教你掌握传统诗词创作的基本技巧，为诗词爱好者学习传统诗词的枕边必备读物。

第一章 诗歌的起源及其流变

第一节 诗歌起源

第二节 诗歌及其他韵文的用韵标准

第二章 中国格律诗的传统和现代格律诗的问题

第一节 什么是格律诗

第二节 技巧与格律

第三节 关于新格律诗

第四节 怎样建立现代格律诗

第五节 时代特点与现代格律诗

第三章 关于诗词格律的一些概念

第一节 韵

第二节 四声

第三节 平仄

第四节 对仗

第四章 诗韵

第一节 平水韵

第二节 今体诗的用韵

第三节 古体诗的用韵

第四节 一韵到底和换韵

第五节 首句用邻韵，出韵

第六节 柏梁体

第五章 诗律

第一节 诗的种类

第二节 律诗的韵

第三节 律诗的平仄

第四节 律诗的对仗

第五节 绝句

第六节 古体诗

第六章 五言绝句和七言绝句

第一节 五言绝句

第二节 七言绝句

第七章 五言律诗、七言律诗和长律

第一节 五言律诗

第二节 七言律诗

第三节 长律

第八章 平仄的变格和对仗

第一节 平仄的变格

第二节 对仗

第九章 词律

第一节 词的种类

第二节 词谱

第三节 词韵，词的平仄和对仗

第十章 词的律句、拗句和对仗

第一节 律句

第二节 拗句

第三节 对仗

第十一章 诗词的节奏及其语法特点

第一节 诗词的节奏

第二节 诗词的语法特点

结语

附录一 诗韵举要

附录二 词谱举要

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诗韵共有106个韵：平声30韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵。律诗一般只用平声韵。

字数多的叫宽韵，字数少的加窄韵。

五律第一句，多数是不押韵的；七律第一句，多数是押韵的。由于第一句押韵与否是自由的，所以

任何规则都有它的灵活性，诗词的格律也不能是例外。处处拘泥格律，反而损害了诗的意境，同时也降低了艺术。格律是为我们服务的；我们不能反过来成为格律的奴隶，我们不能让思想内容去迁就格律

假如学写格律旧体诗词，就应该以格律为准绳，而不能以突破束缚为借口，完全不讲韵律和平仄，如果写出一种没有格律的“律诗”，那就名实不符了。词的平仄本来就比诗的平仄更严，如果一首词没有按照平仄的规则来写，就不成其为词了。旧体诗词的好处在它的音韵优美，而不在于字数的固定。假如只知道凑足字数，而置音韵于不顾，那就是买椟还珠，写旧体诗词变成毫无意义的事情了。格律本来就是适应艺术的要求而产生的，我们要先熟谙格律，从而才能做到得心应手驱遣格律，而不为格律所束缚。

书籍介绍

该书为王力先生一生有关诗词格律研究成果的汇总，内容包括诗歌的起源及其流变、格律诗的传统、诗词格律的概念、诗韵、诗律、五言绝句和七言绝句、五七言律诗和长律、平仄的变格对仗、词牌和词谱、词韵和词律、词的拗句和对仗、诗词的节奏和语法特点等方面，从一般常识到比较高深的知识，从前人研究的成果到作者自己的一些心得，堪称汉语诗词声律的经典之作。本书内容丰富，文字通俗易懂，既能带你领略传统诗词歌赋的抑扬顿挫之美，更能教你掌握传统诗词创作的基本技巧，为诗词爱好者学习传统诗词的枕边必备读物。

• 作者：軒轅鍾書 发布时间：2011-01-08 23:09:23

  基础知识和技巧。

• 作者：Larice 发布时间：2022-11-03 22:20:04

  国家地理集合。太久不旅游，这种图文变得越来越好看了。就是版面字太小，看着累。

• 作者：零四 发布时间：2024-03-02 04:05:40

  继续补课。

• 作者：你背影很温柔 发布时间：2023-07-04 23:20:28

  平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

• 作者：徐晋如 发布时间：2022-09-14 18:52:32

  因为香港三联书店要将王力先生这本《诗词声律启蒙》与我的《诗词入门》一起出繁体版，我才注意到这本书。在此之前，我一直跟学诗的青年说，要学诗一定得先把王力的《诗词格律》拉黑。我又说《诗词格律》这本书，连书名都是不通的，因为格和律是两件事，《诗词格律》只讲了律，一点也没讲到格。而且只讲了声音的戒条，就是声律。中华书局非常有情怀，组织了专家，把王力先生讲诗词的分体、声律的文字重新编排，遂成此《诗词声律启蒙》。这本书于诗词的声律讲得非常细，诗词分体的客观知识也简明扼要。如果你不想学习诗词的创作，只是要了解诗词的文体知识，这本书是极好的。

• 作者：张彬 发布时间：2024-05-10 18:29:51

  对王大师来说是启蒙…书中大量引用某伟的诗词，特别的时代特别的操作

• 寄生——毛骨悚然又意义非凡的生存方式

  作者：卓阅 发布时间：2022-04-30 22:48:16

  有认识它（下图）的朋友吗？

  

  宝塔糖——图源网络，侵删

  想必80、90后的朋友们应该都很熟悉。没错，它就是上世纪八九十年代“红极一时”的用于治疗儿童蛔虫病和蛲虫病的驱虫药——宝塔糖。关于它的作用机理是这样的：通过麻痹蛔虫使其不能附着在宿主肠壁，随肠蠕动排出体外，从而起到驱虫的效果。

  蛔虫，蛲虫，我们对寄生虫最初的认知似乎便来自这两种“虫子”（当然，了解或接触过的还有螨虫、血吸虫和猪肉绦虫等）；而提起寄生虫，我们所联想到画面似乎也总是一条正在弯弯扭扭地翻滚转动的虫子，令人心生厌恶又感到毛骨悚然。然而，在《寄生虫星球》一书中，作者卡尔•齐默却称寄生虫和它们的生存方式——寄生是“复杂而优美的”。这是为什么呢？

  

  《寄生虫星球》

  “因为它们（寄生虫）的生命周期不同于人类见过的任何动物”；它们的生存方式——寄生，不是“停止了上升……放弃了已经取得的部分成就”的退化，而是“和……自生生活……没什么区别”，甚至比自生生活更为复杂多样。“寄生虫能在没有光线的迷宫中找到方向，能轻而易举地穿过皮肤和软骨，能毫发无损地游过胃这口熔炉”；“在宿主体内找到栖息之地后”，寄生虫会在“存活的每一个地点”演化产生“长期停留的方法”——例如“使用宿主的身体组织当作建筑材料”，把宿主的“荷尔蒙当作它们的脱离信号”等。像血细胞中的疟原虫，像“母兔皮肤上的跳蚤”，像库氏掘足蟾携带的伪双睾虫。可以说，寄生虫既享受着轻松适宜的寄生环境，也“垦殖了大自然中条件最恶劣的栖息地”。加之寄生策略也同样的复杂多样，因此卡尔•齐默称其为“复杂而优美的适应性”也就不足为奇了。

  卡尔•齐默，喜好生物类科普作品的读者对这个名字应该都不会太陌生，他是耶鲁大学荣誉教授，著有进化生物教材和14本科普读物，其中便包含那本浦一出版便广受关注，至今依旧好评不断的《病毒星球》。该书以严谨客观的文字深入浅出地介绍了关于病毒的知识，是其知名的“代表作”之一。而同属其列的还有读客最新引进的这本《寄生虫星球》，卡尔•齐默于2000年完成发表的又一本科普作品，一本与《病毒星球》同样精彩的介绍寄生虫和它独特的生存方式——寄生的科普作品。

  该书连同序章和后记共十个章节，分别介绍了寄生虫的发现史、认识史、研究史，寄生虫的寄生方式、生命循环、生活习性、演化史，以及它们对宿主和自然界的重要影响等，让我们看到了它们的数量之繁多，种类之庞杂，形态之多样，生命之强韧，以及对宿主和自然界影响之重大，颠覆了我们一直以来对寄生虫和寄生方式的认知。原来这些令人深恶痛绝又恐惧不已的寄生虫竟会有如此复杂神秘的寄生方式和寄生策略，它们并未因寄生于宿主体内而被动地“逆来顺受”，而是主动地逃避宿主免疫系统的攻击或驱使宿主发生改变以适应自己的生存，如“改变宿主的肤色，让宿主变成更显眼的目标”，“易于被攻击……甚至会把宿主直接送进捕食者的嘴巴里”；“计划性地改变宿主的生理功能甚至行为方式”；甚至不但能决定宿主“如何死去，而且还能决定它在何时死去”等。例证了作者对寄生虫和寄生方式的“复杂而优美”的评价。

  

  本书目录

  对寄生虫和寄生方式的讲述，作者的文字是极其生动和具象化的，充斥着血腥、恐怖、真实。如读到“现在我眼中的老鼠就是一个装满绦虫和线虫的口袋。”这句时，你不自觉地便会有一种浑身发痒、毛骨悚然的感觉。而且，对寄生虫和寄生方式的讲述，作者也并非仅罗列理论，而是以数十例的实验进行验证支持。如为验证寄生虫是否会使球潮虫更易被星椋鸟捕食，珍妮丝•摩尔所做的试验；寄生虫对宿主有性生殖演化的推动中举例的汉密尔顿和祖克的实验等。实是有理有据，为本书出彩的地方之一。

  本书又一出彩之处在于对寄生这一定义的范畴的界定。作者认为不能把寄生限定在如“绦虫那样的传统形态”的狭义范畴内，而应借鉴英国生物学家理查德•道金斯的观点——“一组DNA在另一组DNA的帮助下，或以后者为代价，完成的复制。”来为寄生进行范围划定。如此定义，寄生虫的种属范围就不单单是靠吸食宿主血液和营养液为生的节肢类生物，“不计其数的真菌、植物、原生动物和细菌也能骄傲地冠上寄生虫的称号。”就连各种营自生生活的动物和人类也能冠上寄生虫的称号，毕竟对于地球上的整个生物圈和自然界来说，各种动物和人类生活其中，以其能量和产物为食。“在这个意义中，我们是寄生虫，而地球是宿主。”尽管“这个隐喻未必完美，但很有道理。”

  除对寄生虫和寄生这一神秘复杂的种类和生存方式的精彩介绍，作者还提出了一些颠覆生物进化论和我们惯常认知的观点，如“线粒体是我们幸运的祖先获得的一种寄生虫。”表明如今正在生活着的生物们，或许不是单独进化而来的，有可能是营寄生生活的生物与营自生生活的生活协同进化而来。为我们了解生物的演化提供了一个全新的视角。同样也是本书的出彩之处。

  虽精彩如斯，却也不能忽视其不足。作者在介绍寄生虫寄生方式的文字中，尚有一些论证和结论有些勉强，有过度夸大之嫌。例如龚地弓形虫与宿主免疫系统的斗争。作者称，进入宿主身体后，“弓形虫释放出一种分子使得平衡朝着炎性T细胞倾斜。炎性T细胞大量增加，将巨噬细胞变成专门屠杀弓形虫的刽子手，巨噬细胞会追捕弓形虫把它们撕成碎片。只有蛰伏在坚硬囊壁之内的弓形虫才能从攻击中活下来。每隔一段时间就会有几只弓形虫破壳而出补充刺激性的分子，像疫苗加强针似的激发免疫系统的活力。宿主的巨噬细胞被唤醒把弓形虫赶回包囊之中。就这样，在弓形虫的操控下，宿主能够保持健康抵御疾病，而寄生虫舒舒服服地躲在包囊里，等待前往猫科动物内脏中的应许之地。”或许弓形虫只是在机械地增殖，当数量过多，卵囊收纳不了时，部分弓形虫便被挤出卵囊，而宿主的免疫系统一发现弓形虫的出现就会采取猎杀的措施；或许只是因为弓形虫构建的囊壁过厚而不能进入囊中杀死弓形虫；或许弓形虫释放的使炎性T细胞增殖的分子，并不是其有意释放并期待造成强烈的免疫应答，而是它无意释放的，是不受控制的。又如“绦虫和弓形虫一样，也不想杀死中间宿主”；“血吸虫似乎会帮助免疫系统攻击同一物种的后来者，免得宿主的体内变得过于拥挤”，寄生虫会思考吗？它们会考虑要不要杀死宿主吗？将寄生虫置于主导地位，或操纵或愚弄或帮助宿主的免疫系统，将宿主置于被动地位，接受寄生虫的“操纵”，如此讲述是否有对寄生虫的生活习性过度夸大的嫌疑？

  或许，寄生虫的寄生方式果真如作者描述的这般主动主导；也或许，这些文字是过度的、夸张的，也是作者有意为之的，意在引起人们对寄生虫这个物种的关注，引发学者对它们的深入研究。无论如何，相较于对寄生虫和寄生方式的科普介绍，这样的过度和夸张，是可以接受的。

  这是一本关于寄生虫和寄生方式的科普作品，一本好得出乎意料的科普书。但对节肢类生物感到厌恶或有密集恐惧症的读者，最好不要轻易尝试。

  

  本书腰封推荐语

  最后，阅读启示：入口的东西一定要煮熟，远离不洁净的河流和湖泊，不要好奇尝试野生动植物，不要让虫子（包括蚊子、苍蝇等）咬到等。

• 创作的轻盈与沉重

  作者：杨三十 发布时间：2022-04-07 13:51:12

  因为之前Echo放了《皮娜》的纪录片，一个对身体几乎没有感知的人，在那个纪录片里居然也同样感受到了情绪的共振，即便不会像Echo一样有更多具象的想象。所以在Echo看完后，也赶紧来看这本书。

  最开始的时候，关于身体的思考会被启发，或许我肢体的僵硬及对互动的拒绝，本身也是一种通过身体的表达。也会被皮娜的提问方式吸引，她会问“你是怎么哭的？”，而不会问“你为什么哭？”，在前者的提问中包含了我们与周围关系的外化表现。

  接着会看到可以迁移到其他类型的创作中的感受：比如让作品成为「能量互享」而不是「符号传递」；比如每一次创作都是重新的开始，之前的一切经验都会失效；比如陷入恶性的循环中时，所能够抓住的那些基础的东西都会成为唯一可能的创作出口……

  但比起这些小点，皮娜的舞蹈剧场让我做创作本身产生了更大的触动。

  前段时间和朋友在聊，想要一种创作上的「轻盈」，类似于希望自己创作的方式、手段可以更简单，把自己作为一个插件，可以更快速、万能地插入更多的场景中。但皮娜让我看到了一种「沉重」的创作，她和她的剧团，每一次都是以极大的时间与心力，近乎每次都是重新开始般，创作一个作品，但正因为这个创作过程的「沉重」，也让作品得以获得了真正的力量感。